María Mencía - María Mencía - Wikipedia

María Mencía
VzděláváníUniversity of the Arts v Londýně, Complutense University of Madrid
obsazeníMediální umělec, Profesor
Známý jakoLingvistika, Film, Vizuální poezie, Zvuková poezie, Konkrétní poezie, Digitální poezie, Elektronická literatura, Studie nových médií
Pozoruhodná práce
Podivné ústa, Jiný druh jazyka, Ptáci zpívají písně jiných ptáků
webová stránkawww.mariamencia.com/index.html

María Mencía (Španělská výslovnost:[maˈɾi.a menˈθi.a]) je Narozený ve Španělsku mediální umělec a výzkumný pracovník pracující jako Docent na Kingston University v Londýn, Spojené království. Její umělecká tvorba je široce uznávána v oblasti elektronická literatura a její stipendium o digitální textualitě bylo široce publikováno. Je držitelkou a Ph.D. v Digitální poetika a Digitální umění na Chelsea College of Arts z University of the Arts v Londýně[1]a studoval Angličtina Filologie na Complutense University of Madrid.[2]

Mencíova práce byla uvedena v galerie tak jako instalace umění, představený na konferencích a umění festivaly zveřejněné na Internet a zahrnuty do různých kurátorských sbírek elektronické literatury, jako je Sbírka elektronické literatury, svazek 1, antologie dostupná na Internet a dál kompaktní disk, editoval N. Katherine Hayles, Nick Montfort, Scott Rettberg, a Stephanie Strickland,[3] a Elektronická literatura jako model tvořivosti a inovace v praxi (ELMCIP) projekt financovaný z humanitních věd v Evropském výzkumném prostoru (HERA).[4] Kromě uznání výdělku v Anglicky mluvící svět „Mencíova práce je často zmiňována v španělština média.[5]

Kritický příjem

Literární kritik a média učenec N. Katherine Hayles považuje práci Mencíi za křižovatku lidské a nelidské prostřednictvím transformace médií. V historii gramotnost Hayles bere Mencíovu práci jako průzkum disociace zvuku od stabilního textového referenta v digitálním prostředí. Hayles tak považuje práci Mencíe za překračující elektronická literatura jako literární forma umožňující nahlédnout do „mediálních transformací a podmínek umožňujících gramotnost“.[6][7] Mediální vědec Christopher Funkhouser, při sledování vývoje digitální poezie, považuje práci Mencíe za „vynalézání nového mediálního jazyka“ prostřednictvím svého inovativního využití obrazu a zvuku, hodně v tradici intermedia.[8]

Projekt Mencía z roku 2001 „Jiný druh jazyka“ byl interpretován jako komentář k jazykový imperialismus v 21. století, srovnávání a destabilizace Globální angličtina s Mandarinská čínština a arabština.[9] Hypermedia umělec / spisovatel Talan Memmott popisuje projekt jako příklad „značení harmonických“ a diskutuje o způsobech, kterými převod projektu z instalačního kusu na webový projekt snižuje původní zvukovou zkušenost s prolínáním těchto tří jazyků.[10]

Mencía Ptáci zpívají písně jiných ptáků, interaktivní zážitek, ve kterém obrazy ptáků létají po obrazovce na výzvu uživatele a zpívanou člověkem pták volá s odpovídajícím onomatopoeias napsáno na ptáka, vyvolalo významnou vědeckou a populární pozornost.[11][12] Mediální kritik Scott Rettberg pojímá projekt s jeho abstraktním používáním jazyka v rámci tradice 20. století avantgarda pohyby Dada zvuková poezie, odmítá to, v čem vidí společné zaměření na novost elektronická literatura.[13] Mediální vědec a archeolog Lori Emerson chápe projekt jako komentář k procesu překladu, od ptáků po lidské jazyky a zpět. Ve svém důrazu na elektronickou literaturu Emerson kritizuje Ptáci zpívají písně jiných ptáků za to, že plně nevyužíváte výhody digitálního média jako základní součásti zprávy díla.[14] Na rozdíl od Emersona Hayles uvažuje o tom, jak si projekt pohrává s různými formami poznání prostřednictvím vytváření hybridních bytostí, kde se lidé a nelidské bytosti spojují a vytvářejí nový způsob poznání. Hayles dále popisuje Ptactvo jako „rekonstrukce dějin gramotnosti“ v jejím přechodu od zvuku přes psaní k obrazové (digitální) ikonografii.[7] Mencíina volba ptáků jako předmětu její práce byla dokonce interpretována v rámci dlouhé literární tradice ptačích reprezentací jako reflexe narušení a rekreace orality a transformace ikonografie z lidského kódu (psaní) do ptačího kódu.[15]

Vybraná umělecká díla

  • „Věci přicházejí a odcházejí“. 1999.
  • „Sokratovské dotazy“. 1999.
  • „Podrážděná ústa“. 2000.
  • „Jiný druh jazyka“. 2002.
  • "Ptáci zpívají písně jiných ptáků". 2002.
  • „Vocaleyes“. 2001.
  • „Experimenty se slyšitelným psaním“. 2004.
  • „Městské scenérie: sociální poetika / veřejné texty“. 2005.
  • „Autocalligraphy: Electronic generative rukopis“. 2006.
  • „Náhodný význam“. 2007.
  • "Generativní básně". 2008.
  • „Propojené vzpomínky“. 2009.
  • „Série 1: abecední“. 2011.
  • "string-code". 2011.
  • „Přechodný autoportrét“ (ve španělštině). 2012.
  • „Lustr vzhůru nohama“. 2013.
  • „Slova nestabilní na stole“. 2013.

Vybrané vědecké publikace

Reference

  1. ^ Mencía, María (2003). Od vizuální poezie po digitální umění: Image Sount-Text, Convergent Media a vývoj nových jazyků médií (PDF) (Ph.D.). Chelsea College of Art and Design, University of the Arts London. Citováno 22. dubna 2015.
  2. ^ „Maria Mencia“. Kingston University London Filozofická fakulta a sociální vědy. Kingston University v Londýně. Citováno 22. dubna 2015.
  3. ^ Hayles, N. Katherine; Montfort, Nick; Rettberg, Scott; et al., eds. (Říjen 2006). „Sbírka elektronické literatury, svazek 1“. Sbírka elektronické literatury, svazek 1. College Park, Maryland: Organizace elektronické literatury. Citováno 22. dubna 2015.
  4. ^ Rasmussen, Eric Dean. „María Mencía“. Elektronická literatura jako model tvořivosti a inovace v praxi (ELMCIP). Humanitní vědy v evropském výzkumném prostoru (HERA). Citováno 22. dubna 2015.
  5. ^ „María Mencía mostra o traballo de 12 mulleres nas textualidades dixitais“ [María Mencía ukazuje práci 12 žen v digitální textualitě]. Proxecto Le.es: Literatura electrónica en España (v galicijštině). Área de Teoría da Literatura e Literatura Comparada da Universidade de Santiago de Compostela. 14. 12. 2013. Citováno 22. dubna 2015.
  6. ^ Hayles, N.Katherine (2012). „Zprostředkování: Snaha o vizi“. V Wurth, Kiene Brillenburg (ed.). Mezi stránkou a obrazovkou: Předělávání literatury prostřednictvím kina a kyberprostoru. New York: Fordham University Press. ISBN  9780823239054.
  7. ^ A b Hayles, N.Katherine (2008). Elektronická literatura: Nové obzory pro literaturu. Notre Dame, IN: University of Notre Dame Press. ISBN  9780268030858.
  8. ^ Funkhouser, Christopher (2007). Moderní a současná poetika: Prehistorická digitální poezie: Archeologie forem, 1959-1995. Tuscaloosa, AL: University of Alabama Press. ISBN  9780817315627.
  9. ^ Raley, Rita (2012). „Další druh globální angličtiny“. Minnesota recenze. 78 (11): 105–112. doi:10.1215/00265667-1550671. Citováno 22. dubna 2015.
  10. ^ Memmott, Talan (2006). „Beyond Taxonomy: Digital Poetics and the Problem of Reading“. V Morris, Adalaide; Swiss, Thomas (eds.). New Media Poetics: Contexts, Technotexts, and Theories. Cambridge, MA: MIT Press. str. 293–306. ISBN  9780262134637.
  11. ^ Varovat, Emily (2007-06-28). „Harriet tě čte“. Harriet: Blog poezie. Nadace poezie. Citováno 22. dubna 2015.
  12. ^ Wright, Tim (duben 2007). "kouzlo slov: jak číst". Reálný čas. 78: 28. Citováno 22. dubna 2015.
  13. ^ Rettberg, Scott (01.11.2008). „Prvky dadaistické praxe v současné elektronické literatuře“. Fibreculture Journal. Otevřený humanitní tisk (11). Citováno 22. dubna 2015.
  14. ^ Emerson, Lori (2006). „Číslovaný prostor a topografické psaní“. Leonardo. Leonardo / Mezinárodní společnost pro umění, vědy a technologie (Leonardo / ISAST ). 4 (5). Citováno 22. dubna 2015.
  15. ^ Borràs Castanyer, Laura (2011). „Od„ slov, slov, slov “po„ ptáky, ptáky, ptáky “. Literatura mezi reprezentací a prezentací: kde stále existuje představivost a reflexe.“. Journal of Writing in Creative Practice. 4 (1): 107–120. doi:10.1386 / jwcp.4.1.107_1. Citováno 22. dubna 2015.