Lisel Oppel - Lisel Oppel

Anna Amalie Elisabeth "Lisel" Oppel (14. října 1897 - 11. července 1960) byl německý malíř. Šedesát let po její smrti zůstává jednou z nejlépe pamatovaných představitelek Worpswede Umělcova kolonie.^{[1][2][3][4][5]}

Životopis

Provenience a raná léta

Anna Amalie Elisabeth "Lisel" Oppel se narodila v Brémy, nejmladší ze sedmi rodičů,^[3] nebo více^[2][A] děti.^[4] Alwin Oppel (1849-1929), její otec, byl střední škola učitel a významný ekonom. Její matka, Amalie Oppel, rozená Amalie Baumann, byla druhou manželkou jejího otce a původně pocházela Herisau (Appenzell ) na tradičně konzervativním severovýchodě Švýcarska. Zatímco Lisel vyrůstala, rodina žila na Lübecker Straße 31, městském domě v srdci Brém.^[4]

Během 1914/15 Oppel studoval tři termíny na „Kunst-gewerbeschule“ (jak byla tehdy známá brémská akademie užitého umění). Tady byli její učitelé Ernst Müller-Scheessel u kterého studovala krajinomalbu.^[2] V návaznosti na vypuknutí války na konci července 1914 ukončila studium a soustředila se na péči o své rodiče v příštích několika letech.^[4] Ve studiu pokračovala v letech 1917/18 a strávila tři období, tentokrát na (následně přejmenována a poté sloučena) „Königliche Kunstgewerbeschule“ (volně, „Královská akademie užitého umění“) v Mnichov. Ředitel akademie, Richard Riemerschmid, byla mezi jejími učiteli.^[2] Učila ji také Hermann Groeber: byl zvláště povzbudivý a vlivný, pokud jde o její další kariérní rozvoj.^[2]

Dvě tety matčiny strany Lisy Oppelové ve Švýcarsku byly uznávanými malíři.^[3] Její vlastní přání cvičit se jako umělec nevyvolalo žádný výrazný odpor rodičů.^[4] Odmítla však návrhy, aby se stala učitelkou výtvarné výchovy, čímž vyloučila možnost zahájit relativně bezpečnou kariéru s pravidelným příjmem. Místo toho měla podle ambiciózních záznamů akademie ambicí stát se „umělkyní na volné noze“.^[4]

Worpswede

Od roku 1919 sídlila ve vesnici Worpswede který byl od roku 1889 označen řadou vlivných umělců té doby za Umělcova kolonie. V letech 1919 až 1929, i když s několika významnými přestávkami, se ubytovala na řadě zemědělských chalup a jiných obydlí ve vesnici a jejím okolí, aby mohla pokračovat v kariéře umělkyně. Umění nebylo vždy dostatečně lukrativní na to, aby platilo nájem, a svůj příjem často doplňovala farmářskými pracemi, zejména v období krize let bezprostředně po válce. Worpswede zůstala její domovskou základnou až do roku 1960, roku její smrti, ačkoli během těchto let došlo k řadě prodloužených cest do zahraničí.^[4] V roce 1920 se nastěhovala, aby tam žila několik let Martha Vogeler, poté nově rozvedená, ve svém malém komplexu muzeí („Haus am Schluh“).^[2] Po řadě dalších tahů se Oppel nainstalovala do svého posledního domu Worpswede, takzvané „Weyerberg Hut“ („Weyerberghütte“) v roce 1954.^[3][6]

Kampánie

V letech 1927 až 1937 podnikl Oppel několik výletů do Itálie, někdy zjevně z rozmaru, včetně alespoň jedné několikaleté návštěvy. V Itálii vyráběla akvarely a olejomalby. Rovněž se místně zavázala pracovat pro keramické podniky. Nejdelší z jejích italských výletů ji vzal na Neapolský záliv a trvala pět let, mezi lety 1930 a 1935. Zdroje se střetávaly v časové linii jejího pětiletého pobytu, ale podle alespoň jedné verze žila původně po svém příchodu v Vietri. Poté, v letech 1932/33, se přestěhovala do Positano, také žijící v jedné fázi dne ostrov Ischia.^[2][4] Podle alespoň jednoho zdroje pracovala jako a. V letech 1930 až 1932 keramický umělec v továrně na keramiku a keramiku "Industria Ceramica Salernitades" (I.C.S.) v Vietri.^[7] Továrna byl založen před několika lety krajanským podnikatelem z Hamburg zavolal Max Melamerson. V letech bezprostředně předcházejících druhé světové válce poskytoval zaměstnání řadě malířů nohou ze severního Německa.^[7][8] Oppel také nyní dostávala - a po celý život dostávala - malou měsíční platbu od neidentifikovaného zdroje v Brémách, kterou sama ve svých dokumentech uvádí jednoduše jako „väterliche Rente“ („otcovský důchod“).^[2][6] Málo, co je identifikovatelné, protože Oppelova práce přežila z práce s keramikami, a většina jejího přežívajícího výstupu pochází z práce, kterou produkovala po 1945. Dvě velké vázy se scénickými motivy a jedním obrazem klečící madony s dítětem, všechny s obrazem Oppel z 30. let, byly nicméně umístěny v soukromé sbírce na Ischii.^[4]

Claudio

The Neapolský záliv a Pobřežní pás Amalfi za ním, po silnici směrem Salerno, přilákal během 20. a 30. let mnoho německých intelektuálů. Vyrostla síť krajanských umělců. Mezi těmi v kruhu, kterého se Lisel Oppel držel, byli Kurt Craemer a jeho přítel Karli Sohn-Rethel kdo sdílel dům v Positano do roku 1938. Ostatní byli Irene Kowaliska Armin Wegner.^[7]

Syn Lissel Oppel, Claudio, se narodil v létě 1932 na Ischii.^[2][9] Pokud je známo, vychovala chlapce bez podpory svého otce, o jehož zdrojích identity viditelně mlčí.^[10] Claudio vyroste, aby se stal střední škola učitel v Německu jako jeho dědeček.^[11]

Změna režimu

Když se vrátila do Worpswede v roce 1935 se politický kontext Německa násilně změnil. O dva roky dříve pravicoví populisté tlumočil zemi zablokování parlamentu jako politická příležitost, úspěšně převzít moc v lednu 1933. The Hitlerova vláda neztratil čas transformující se co bylo považováno za robustní demokracii v jeden-večírek diktatura. The Umělcova kolonie byly také transformovány. Aby bylo možné pokračovat v jakémkoli druhu kariéry umělce, bylo nyní nutné stát se členem vlády Národní komora výtvarných umělců. Mnoho z nich to už udělalo. Lisel Oppel však tento přístup odmítla, což znamenalo, že od nynějška nemohla získat nástroje svého řemesla jinak než prostřednictvím „neoficiálních kanálů“. Její odmítnutí nacismus zatímco žila v nacistickém Německu, projevovala sebedůvěru a odvahu, jak pravděpodobně věděla, ale v té době jich bude mnoho, kdo by to považovali za nerozumnou volbu.^[2][4] Její okamžité řešení problémů s přílivem, kterému čelila, bylo vrátit se Itálie, přijíždějící tentokrát dovnitř Kalábrie, počátkem roku 1936.^[4]

V Itálii postdemokratická vláda také ztěžovala život umělcům, kteří nebyli instinktivně přitahováni k podpoře stále bizarnějších a destruktivních rozmarů vedení, a v roce 1937 se Lisel Oppel znovu vrátil do Worpswede. V letech 1937 pracovala z domova pro Brémy -na základě Kamenina výrobce.^[4] V září 1939 opakovaný oddíl Polska spuštěno další velká válka. Oppel byl odveden pracovat jako technická kreslířka pro obrovské AG Weser loďařské společnosti a byl nucen žít v pronajaté místnosti v Brémy. Claudio v této fázi zůstal ve Worpswede, kde nadále chodil do školy a kde byla učiněna opatření pro jeho péči.^[4][12] Kariéra Oppel jako odvedené technické navrhovatelky trvala sotva rok. V roce 1940 sbírala svého syna a společně se vydali znovu na jih, tentokrát směrem k Chiemsee, rákosové jezero v bažinaté zemi mezi Mnichov a Salzburg. zdá se, že tento krok byl výsledkem charakteristicky impulzivního rozhodnutí, i když touha dostat dítě pryč od Britské bombardování by to poskytlo zjevné zdůvodnění. Jejich cílem bylo tzv „Fraueninsel“, ostrov v Jezero na které mohla znovu pracovat jako keramička ve studiu hrnčířů na ostrově.^[9] Byla zpět katolík teritorium znovu a její výstup zahrnoval více než malované dlaždice: byly tam andělské svícny a madony, klečící nebo sedící, trochu kolébající Ježíšek v náručí. Žila se svým synem v rekreační chatě, kterou vlastnila rodina, která podle pozdějších vzpomínek chlapce zacházela s Claudiem jako s jedním z jejich vlastních dětí.^[4] Pro část jejího téměř tříletého působení Horní Bavorsko Oppel žil a pracoval v hrnčířské továrně na břehu jiného jezera v Dießen am Ammersee.^[2] Povaha jejích smluvních ujednání během této doby není známa, ale je zřejmé, že alespoň část práce, kterou vyráběla - možná všechno - byla vyrobena na základě toho, že pracovala pro sebe, pravděpodobně si pronajala prostor a vybavení z dotyčné keramiky, protože pravidelně dodávala kameny svému příteli Martha Vogeler v Umělcova kolonie aby se tam mohly prodávat. Někdy dokonce nasedla na sever a osobně je předala. Vedle komerčních prací nutných k tomu, aby uživila sebe a svého syna, Lissel Oppel nikdy neopustila to, co považovala za své skutečné povolání, jako malíře „výtvarného umění“.^[4]

Výtvarné umění a válka

Každé dva nebo dva roky v letech 1937 až 1942 vystavoval Oppel obrazy v Brémách a účastnil se každé z pěti kolektivních výstav pořádaných GEDOK, celostátní sdružení umělkyň a umělkyň, jehož se stala členkou krátce po svém vzniku v roce 1926.^[13] Ani se nepohnula Bavorsko ani - alespoň do poté 1942 - válka to zřejmě potlačila.^[4] Svou pověst si vybudovala u kupujících a kritiků prostřednictvím charakteristických krajin zobrazujících Teufelsmoor (volně, „Ďáblova bažina“) Fenland obklopující Worpswede v jinak většinou nedotčené krajině severně od Brém. Od doby, kdy žila a pracovala ostrov na Chiemsee tam jsou obrazy lodí a Krajina Chiemgau, spolu s portréty hrnčíře, jeho manželky a rodiny, se kterou tam ona a její syn žili. Tyto obrazy jsou stále (2020) v soukromých sbírkách.^[4]

Claudio mezitím dokončil střední školu. V roce 1943 ho jeho matka zapsala na internátní školu v Krems (na okraji Vídeň ). To se však ukázalo špatně, takže ho z této instituce odstranila a místo toho ho poslala na střední školu v „Brémách“, která byla evakuována na místo v Lofer, pouze venku Salzburg, kde zůstal až do září 1945 žákem.^[4] Když se Claudio bezpečně usadil na jihu, Oppel se vrátila do Worpswede, kde prožila zbytek války, a sama se živila prací pro keramickou továrnu v Brémách. Nyní se spřátelila s francouzským válečným zajatcem: kontakty této povahy byly v rozporu s pravidly a někdo ji odsoudil k úřady. Dne 21. března 1945 byla odsouzena na dvanáct měsíců nucených prací. Zpočátku byla umístěna do vězení v Wesermünde (tak jako Bremerhaven byl dočasně přejmenován v roce 1939), předtím, než byl převezen do jiného vězení v okolí Stade. O měsíc později byl region zajat Britské síly „Oppel byl však propuštěn 21. dubna 1945. Ukázalo se, že dvanáct měsíců nucených prací nepřesáhlo jeden měsíc vězení.^[4]

Poválečné roky

Bezprostředně po válce Oppel vážně uvažoval o přestěhování do Francie. Místo toho se i nadále opírala o Worpswede, ale byla stále tak mezinárodně noha jako vždy. Strávila několik měsíců ve Švýcarsku a znovu navštívila Positano a Ischii. Objevila také Španělsko a Maroko, z nichž posílala dlouhé nadšené dopisy Marrákeš příteli. Její předposlední zahraniční cesta byla do Egypta, odkud odkazovala na Nunc dimittis zlověstně v dopise: „Nyní mohu v klidu odejít, protože mé oči viděly ...“ Než se vrátila do Worpswede, jasně věděla, že jí není dobře, ale přesto trvala na cestě do Sevilla zažít tam velikonoční oslavy, jejichž dojmy zaznamenala v zajímavé sérii akvarely. Než se vrátila domů, její nemoc už nemohla být ignorována. Byla přijata do nemocnice známé dnes jako "Klinikum Bremen-Ost" kde páteř byla diagnostikována rakovina. Zemřela velmi brzy po obdržení diagnózy.^[4]

Funguje

Pokud jde o její malbu a přinejmenším z hlediska čistého množství známých výstupů, zdaleka nejproduktivnější dekáda Lisel Oppel byla její poslední, v 50. letech. Obrazy prosazují expresivní přístup, který vystihla její raná tvorba z 20. let 20. století, ale také silně odráží zvýšený důraz na silnější barvy a světlo, které objevila během svých návštěv v Itálii ve 30. letech, a nyní je oživena různými rozšířenými návštěvami do jiných částí středomořského regionu po roce 1945.^[2] Většina jejích obrazů, zejména těch, které byly vyrobeny v blízkosti jejího domu Worpswede, byla v olejích. Témata zahrnují lidi a zvířata, život na vesnici, který ukazuje jak lidi v práci, tak oslavující lidi, zejména v rašeliniskové pánvi Řeka Hamme.^[4] Obzvláště radost z její malby měla děti, často ve hře, na venkově, které se zabývaly tématy, která také inspirovala dřívější generaci Malíři worpswede. Její obraz „Děti lucerny“, jehož pozadí jasně ukazuje roviny Hamme, dosáhl během padesátých let 20. století zvláštního komerčního úspěchu: toto téma namalovala bezpočet variací.^[14]

Dalším opakujícím se tématem její pozdější práce, během desetiletí, kdy bylo zahraniční cestování ve volném čase pro většinu Němců nedostupné, byly „vzdálené země“. Z cest by se vrátila s hromadami vodových barev. Ráda malovala rybáře a farmáře v jižní Itálii. Byly pouliční scény z Madrid a Sevilla, spolu s malbami přístavu v Tanger a život mezi bazary v Marrákeš. Její samostatná výstava "Brémští umělci na cestě" z roku 1954 na výstavě Kunsthalle byl u veřejnosti obzvláště úspěšný.^[4]

Samotná produktivita Loppela, zejména během jejího posledního desetiletí, jí umožnila dobře si vydělávat na svých malbách. Její obrázky byly přístupné a uklidňující způsobem, který vyhovoval náladě doby. Život umělkyně na volné noze, která ji vedla jako mladé ženy, se stala realitou a už ji nehnulo nabízet své služby průmyslovým keramickým továrnám. Po její smrti zájem o její práci upadl, ale její pověst prošla po výstavě jejích prací v „domě královny Kristiny“ něčím oživením („Christinenhaus“) v Zeven u příležitosti stého výročí jejího narození. Ceny v aukcích, kdy se jedno z jejích děl dostalo do prodeje, za posledních několik desetiletí také významně vzrostly.^[4] V roce 2008 její syn Claudio, v tomto bodě popsaný ve zdrojích jako „v důchodu učitelka “, darovala řadu svých obrazů a dalších prvků z jejího dědictví do„ archivu Worpswede “v Barkenhoff, velký přeřazený statek v srdci města město umělců. To znamená, že více její práce se objeví na veřejných výstavách. Většina jejích výstupů však zůstává v soukromých sbírkách.^[4][9]

Poznámky

Reference