Lavinia Fontana - Lavinia Fontana

Lavinia Fontana
Lavinia Fontana - Autoportrét v tondu - WGA7986.jpg
Autoportrét ve Studiolo, 1579, olej na mědi, pr. 15,7 cm, Galerie Uffizi, Florencie
narozený24. srpna 1552
Bologna
Zemřel11. srpna 1614
Řím
OdpočívadloSanta Maria sopra Minerva, Řím
VzděláváníProspero Fontana, Ludovico Carracci
Alma materBoloňská univerzita
StylManýrista
ZvolenýAccademia di San Luca
Patron (y)Papež Řehoř XIII, Papež Klement VII, Papež Pavel V.

Lavinia Fontana (24. srpna 1552 - 11. srpna 1614) byl a Boloňský Manýrista malířka nejlépe známá pro své portréty. Vycvičil ji její otec Prospero Fontana a působil v Bologni a Římě. Je považována za první ženskou kariéru umělkyně v západní Evropě, protože se spoléhá na provize za svůj příjem.[1][2] Její rodina se spoléhala na svou kariéru malíře a její manžel sloužil jako její agent a vychoval jejich jedenáct dětí.[3] Byla možná první umělkyní, která malovala ženské akty, ale mezi historiky umění je to kontroverzní téma.[4]

Životopis

Lavinia Fontana se narodila v Bologni v roce 1552[5] Prospero Fontana a Antonia de 'Bonardis. Pokřtěna byla 24. srpna 1552 v katedrále San Pietro.[6] Její starší sestra Emilia zemřela v roce 1568, když bylo Lavinii šestnáct. Prospero byl prominentním malířem Boloňská škola v té době sloužil jako její učitel. Caroline P. Murphyová má podezření, že finanční problémy mohly přimět Prospero trénovat Lavinii jako malíře.[7]

Portrét Antonietta Gonsalvus, 1583
Portrét dámy s břišním psem, C. 1595, Muzeum umění Walters, Baltimore

Její nejdříve známá práce, Dítě opice, byl namalován v roce 1575 ve věku 23 let. Ačkoli je tato práce nyní ztracena, další raná malba, Kristus se symboly vášně, maloval v roce 1576, je nyní v Muzeum umění El Paso.[8] Boloňská společnost obecně podporovala uměleckou kariéru Fontany a poskytovala příležitosti a kontakty, které nebyly dostupné ženám v jiných lokalitách.[9] Svou obchodní praxi zahájila malováním malých zbožných obrazů na měď, které byly populární jako papežské a papežské diplomatické dary, vzhledem k hodnotě a lesku kovu.[1] V 80. letech 15. století byla známá jako portrétistka boloňských šlechtičen, které soutěžily o její služby. Vysoká poptávka po portrétech namalovaných Fontanou se odrazila ve velkých částkách peněz, které během tohoto období vydělala.[10] Její vztahy s klientkami byly často neobvykle teplé; několik žen, které seděly pro portréty, například vévodkyně ze Sory Constanza Sforza Boncompagni, později sloužil jako jmenovec nebo kmotr pro Fontanovy děti.[11] Kromě portrétů později vytvořila rozsáhlé obrazy s náboženskými a mytologickými tématy, které někdy obsahovaly i ženské akty.[2]Fontana se provdala za Giana Paola Zappiho (alternativní hláskování zahrnuje Giovana a Fappiho) v červnu 1577. Pár se přestěhoval do Prosperova domu v Bologni a Lavinia malovala profesionálně, čímž k podpisu přidala Zappi.[12] Porodila 11 dětí, i když ji přežily jen 3: Flaminio, Orazio a Prospero.[13] Zappi se staral o domácnost a sloužil jako agent a malířský asistent své manželky, včetně malování drobných prvků obrazů, jako jsou závěsy. Fontana navštěvovala kurzy v Boloňská univerzita, a byl uveden jako jeden z města ‚Donne addtrinatte '(ženy s doktoráty) v roce 1580.[14][15]

Autoportrét u panny se služebníkem, 1577, olej na plátně, 27 x 24 cm, Řím, Accademia di San Luca

Doba římská (1603-14)

Fontana a její rodina se přestěhovali do Řím v roce 1603 na pozvání Papež Klement VIII. Získala patronát Buoncompagni, z toho Papež Řehoř XIII byl členem. Následně byla jmenována portrétistkou v Ordinary at the Vatikán.[16] Lavinii se v Římě dařilo stejně jako v Bologni a Papež Pavel V. on sám byl mezi jejími sedícími. Byla držitelkou mnoha vyznamenání,[2] včetně bronzového portrétního medailonu odlitého v roce 1611 sochařem a architektem Felice Antonio Casoni.[17] Podle Jeana Owense Schaefera je na zadní straně medaile vyobrazena Pittura, alegorická postava představující malbu. Rovněž předpokládá, že se jedná o první vizuální ztvárnění Cesare Ripa 1603 popis Pittury.[18]

Lavinia Fontana, litá medaile, lícová strana, pr. 6,7 cm (2,64 palce) navržený Felice Antonio Casone (1611), Britské muzeum v Londýně
Lavinia Fontana, Minerva Obvaz, 1613, olej na plátně, Galleria Borghese, Řím.

Byla zvolena do Accademia di San Luca Říma. Zemřela ve městě 11. srpna 1614 a následně byla pohřbena v Santa Maria sopra Minerva.

Dědictví

The Autoportrét na Clavichordu se sluhou je považována za její mistrovské dílo. Byl namalován jako zásnubní dar rodině Zappi, o čemž svědčí Fontana, která se v podpisu popisuje jako panna a uvádí, že malovala při pohledu na sebe do zrcadla jako důkaz přesnosti zobrazení. Existuje více než 100 děl, které jsou dokumentovány, ale dnes je známo pouze 32 podepsaných a datovaných děl. Existuje dalších 25, které jí lze připsat, což z ní dělá největší dílo pro jakoukoli umělkyni před rokem 1700. Některé z jejích portrétů byly kdysi nesprávně přisuzovány jejímu současníkovi Guido Reni.

Lavinia je zvěčněna jako předmět Portrét ženy (1595) od Paolo Veronese.[19] Byla jedinou umělkyní vystupující v Giulio Mancini je Considerazioni sulla pittura (Úvahy o malování). Naturalismus jejích obrazů je velmi chválen a krása jejích obrazů je spojena s její vlastní fyzickou atraktivitou.[20]

Fontana ovlivněna Alberto de 'Rossi a Alessandro Tiarini. Aurelio Bonelli možná studovali pod ní.[21]

Umění

Umělecké vlivy

Lavininin mladistvý styl připomínal styl jejího otce Prospera. Jako student Ludovico Carracci, postupně přijala Carracciesque styl, se silným kvazi-benátským zbarvením.

Sofonisba Anguissola, Caterina Vigri, a Properzia de 'Rossi může ovlivnit Fontanovu uměleckou kariéru.[22]

Protireformace

The Protireformace a Tridentský koncil Doporučení pro náboženské umění definovala Fontanovo zacházení s tématy a tématy v jejích obrazech. Vynikající postavení jako dcera, manželka a matka byly předpokladem její kariéry kvůli morálním standardům dneška.[22] Poptávka po portrétech rodin a dětí vzrostla díky důrazu římskokatolické církve na rodinné hodnoty.[23]

Styl

Vliv manýrismu je patrný v úzké pozornosti Fontany k detailům v jejích obrazech a významu materiálů obklopujících předmět.[24] Fontánův autoportrét vytváří rovnováhu mezi představením umělce jako významné dámy a profesionálního umělce. Toto zobrazení dvou souběžných rolí bylo běžné pro ženy umělkyně v šestnáctém století.[25]

Kontroverze

Nahota

Mezi historiky umění existuje polemika ohledně Fontanova zobrazení nahé ženské podoby v jejích obrazech. Liana De Girolami Cheney tvrdí, že naturalismus postav může naznačovat, že Fontana použila živé nahé modely.[26] Caroline P. Murphy tvrdí, že zatímco části těla jsou dobře vykresleny, postavy jako celek jsou nepřiměřené, podobně jako vykreslování lidské anatomie společností Prospero. Murphy dále zdůrazňuje, že během života Lavinie bylo společensky nepřijatelné, aby byly ženy vystaveny nahotě; kdyby se zjistilo, že používala živé nahé modely, její pověst by byla poškozena. Namísto toho navrhuje, aby stejně jako Sofonisba Anguissola měla Fontana pro ni model členů rodiny.[27] Linda Nochlin dále vysvětluje, že umělecká akademie bránila ženám v sledování jakéhokoli nahého těla, přestože to bylo zásadní součástí tréninku.[28]

Hlavní díla

  • Nanebevzetí Panny Marie se svatými Peterem Chrysologem a Cassianem, 1584 – Palazzo Comunale, Imola

  • Noli me tangere, 1581 - Uffizi, Florencie

  • Ritratto della famiglia Maselli, C. 1565-1614, olej na plátně

Viz také

Poznámky

  1. ^ A b Murphy, Caroline P. (2003). Lavinia Fontana: Malířka a její patroni v Boloni v šestnáctém století. New Haven, CT: Yale University Press. str. 30. ISBN  978-0-300-09913-3.
  2. ^ A b C „Profil umělce: Lavinia Fontana“. Národní muzeum žen v umění. Citováno 29. března 2013.
  3. ^ Weidemann, Christiane; Larass, Petra; Melanie, Klier (2008). 50 umělkyň, které byste měli vědět. Prestel. str.18, 19. ISBN  978-3-7913-3956-6.
  4. ^ De Girolami Cheney, Liana (2015). „Lavinia Fontana je nahá Minervas“. Ženský umělecký deník: 32. ISSN  0270-7993. OCLC  956553105.
  5. ^ Phaidon Editors (2019). Skvělé umělkyně. Phaidon Press. str. 140. ISBN  978-0714878775.
  6. ^ Murphy, Caroline P. (2003). Lavinia Fontana: Malířka a její patroni v Boloni v šestnáctém století. Singapur: Yale University Press. str. 18. ISBN  978-0-300-09913-3.
  7. ^ Murphy, Caroline P. (2003). Lavinia Fontana: Malířka a její patroni v Boloni v šestnáctém století. Singapur: Yale University Press. str. 20–1. ISBN  978-0-300-09913-3.
  8. ^ A b „Muzeum výtvarného umění Cornell, přehled sbírky“. Rollins College. Citováno 22. února 2014.
  9. ^ Murphy, Caroline P. (2003). Lavinia Fontana: Malířka a její patroni v Boloni šestnáctého století. Singapur: Yale University Press. str. 13. ISBN  978-0-300-09913-3.
  10. ^ Murphy, Caroline P. (1996). „Lavinia Fontana a„ Le Dame della Citta “: porozumění ženskému uměleckému patronátu v Boloni na konci šestnáctého století“. Renesanční studia. 10 (2): 191. doi:10.1111 / j.1477-4658.1996.tb00356.x - prostřednictvím JSTOR.
  11. ^ Murphy, Caroline P. (1996). „Lavinia Fontana a„ Le Dame della Città “: porozumění ženskému uměleckému patronátu v Boloni na konci šestnáctého století“. Renesanční studia. 10 (2): 194. doi:10.1111 / j.1477-4658.1996.tb00356.x. JSTOR  24412268.
  12. ^ Fortunati, Vera (1998). „Lavinia Fontana: Žena umělkyně ve věku protireformace“. Lavinia Fontana z Bologny 1552-1614. Milan: Electa. str. 15.
  13. ^ Cheney, Liana (jaro – léto 1984). „Lavinia Fontana, bostonská svatá rodina'". Ženský umělecký deník. 5 (1): 12–15. doi:10.2307/1357879. JSTOR  1357879.
  14. ^ „Brooklyn Museum: Lavinia Fontana“. www.brooklynmuseum.org. Citováno 2018-03-08.
  15. ^ Murphy, Caroline P (2003). Lavinia Fontana: Malířka a její patroni v Boloni šestnáctého století. Singapur: Yale University Press. str. 76. ISBN  978-0-300-09913-3.
  16. ^ Cheney, Liana De Girolami; Faxon, Alicia Craig; Russo, Kathleen Lucey (2000). Autoportréty ženských malířek. Singapur: Ashgate. str. 56. ISBN  978-1-85928-424-7.
  17. ^ „Lavinia Fontana, 1552-1614, Boloňský malíř Felice Antonia Casoneho“. Národní galerie umění. Citováno 29. března 2013.
  18. ^ Schaefer, Jean Owens (1984). „Poznámka k ikonografii medaile Lavinie Fontany“. Journal of the Warburg and Courtauld Institutes. 47: 233. doi:10.2307/751456. JSTOR  751456.
  19. ^ Cheney, Liana De Girolami; Faxon, Alicia Craig; Russo, Kathleen Lucey (2000). Autoportréty ženských malířek. Singapur: Ashgate. str. 61. ISBN  978-1-85928-424-7.
  20. ^ Dabbs, Julia Kathleen (2009). „6: Giulio Mancini (1588 Siena - 1630 Řím) a Examazioni sulla pittura (psáno kolem 1614-30)“. Životní příběhy umělkyň, 1550-1800. Burlington, VT: Ashgate. 77, 79. ISBN  9780754654315.
  21. ^ Murphy, Caroline P. (2003). Lavinia Fontana: Malířka a její patroni v Boloni šestnáctého století. Singapur: Yale University Press. str. 197. ISBN  978-0-300-09913-3.
  22. ^ A b Fortunati, Vera (1998). „Lavinia Fontana: Žena umělkyně ve věku protireformace“. Lavinia Fontana z Bologny 1552-1614. Milan: Electa. str. 13. ISBN  978-88-435-6394-4.
  23. ^ Fortunati, Vera (1998). „Lavinia Fontana: Žena umělkyně ve věku protireformace“. Lavinia Fontana z Bologny 1552-1614. Milan: Electa. str. 16. ISBN  978-88-435-6394-4.
  24. ^ Cheney, Liana De Girolami; Faxon, Alicia Craig; Russo, Kathleen Lucey (2000). Autoportréty ženských malířek. Singapur: Ashgate. str. 58. ISBN  978-1-85928-424-7.
  25. ^ Frances Borzello, Uvidíme se: Autoportrét žen 1998
  26. ^ Cheney, Liana De Girolami (zima 2015). „Nude Minervas od Lavinie Fontany“. Ženský umělecký deník. 36 (2): 32. JSTOR  26430654.
  27. ^ Murphy, Caroline P. (2003). Lavinia Fontana: Malířka a její patroni v Boloni šestnáctého století. Singapur: Yale University Press. 21–2. ISBN  978-0-300-09913-3.
  28. ^ Nochlin, Linda (1988). „Proč tu nebyly žádné skvělé umělkyně?“. Ženy, umění a síla a další eseje. New York: Harper & Row. str. 158–61. ISBN  9780064358521.

Reference

  • Chadwick, Whitney (1990). Ženy, umění a společnost. Londýn: Temže a Hudson.
  • Cheney, Liana (jaro-léto 1984). „Lavinia Fontana, Boston„ Svatá rodina ““. Ženský umělecký deník. 5 (1).
  • Cheney, Liana De Girolami; Faxon, Alicia Craig; Russo, Kathleen Lucey (2000). Autoportréty ženských malířek. Singapur: Ashgate. ISBN  978-1-85928-424-7.
  • Findlen, Paula (8. 11. 2002). Italská renesance. ISBN  978-0-631-22283-5.
  • Fortunati, Vera (1998). Lavinia Fontana z Bologny (1552–1614). Milan: Electa. ISBN  978-8843563944.
  • Pohled, Delia. Stručný slovník umělkyň.
  • Hansen, Morten Steen; Spicer, Joaneath, eds. (2005). Mistrovská díla italského malířství, The Walters Art Museum. Baltimore a Londýn. ISBN  978-1904832140.
  • Harris, Anne Sutherland; Nochlin, Linda (1976). Umělkyně: 1550-1950. New York: Muzeum umění v okrese Los Angeles.
  • Murphy, Caroline P. (1996). „Lavinia Fontana a„ Le Dame della Citta “: porozumění ženskému uměleckému patronátu v Boloni na konci šestnáctého století.“ Renesanční studia. 10 odst. 2. 190–208. JSTOR.
  • Murphy, Caroline P. (1997). „Lavinia Fontana“. Slovník umělkyň. Vol 1. Delia Gaze, vyd. Chicago: Fitzroy Dearborn. 534–7. ISBN  1-884964-21-4.
  • Murphy, Caroline P. (2003). Lavinia Fontana: Malířka a její patroni v Boloni v šestnáctém století. Yale University Press. ISBN  978-0-300-09913-3.
  • Smyth, Francis P .; O'Neill, John P. (1986). Věk Correggia a Carracci: Emilianův obraz 16. a 17. století. Washington DC: Národní galerie umění. str. 132–136.
Uvedení zdroje

Další čtení

externí odkazy

  • Média související s Lavinia Fontana na Wikimedia Commons
  • Orazio a Artemisia Gentileschi, plně digitalizovaný katalog výstav z The Metropolitan Museum of Art Libraries, který obsahuje materiál o Lavinia Fontana (viz rejstřík)