LOlimpiade (Pergolesi) - LOlimpiade (Pergolesi) - Wikipedia

L'Olimpiade
Opera seria podle G. B. Pergolesi
Giovanni Battista Pergolesi - Olimpiade - titulní stránka libreta - Řím 1735.png
Titulní stránka tištěného libreta
LibretistaPietro Metastasio
Jazykitalština
Na základěL'Olimpiade
Premiéra
1735 (1735)
Teatro Tordinona, Řím

L'Olimpiade je opera v podobě a dramma per musica ve třech dějstvích italského skladatele Giovanni Battista Pergolesi. Pergolesi převzal text s několika úpravami z libreto stejného jména podle Pietro Metastasio. Opera se poprvé objevila během Masopustní sezóna z roku 1735 na Teatro Tordinona [to ] v Římě a „se stal pravděpodobně nejobdivovanějším“[1] z více než 50 hudebních prostředí dramatu Metastasio.[2]

Je považován za „jeden z nejlepších opere serie počátku 18. století “.[3]

Pozadí

Nové Bourbon dynastie, která převzala moc Neapol v květnu 1734[4] pravděpodobně považoval Pergolesiho s podezřením kvůli jeho vazbám na aristokratické kruhy předchozí rakouské místokrálovství.[5] Možná v důsledku těchto podezření, nebo jednoduše kvůli neúspěchu pokladny jeho opery Adriano v Siria (vyrobeno ve stejném roce na Teatro San Bartolomeo a dokonce ocenil, řekl, nový král Karel VII ), Pergolesi nebyl pozván k účasti na divadelní sezóně 1735 v Neapoli. Následně se rozhodl přijmout zakázku od Teatro Tordinona v Římě, aby složil operu k zahájení karnevalové sezóny libretem nedávno napsaným Metastasiem, které již zhudebnil Antonio Caldara v roce 1733 a Antonio Vivaldi v roce 1734.[6]

Teatro Tordinona bylo dlouholeté divadlo s kořeny v 17. století, které bylo nedávno přestavěno a bylo majetkem Apoštolská kamera: nejisté finanční podmínky, ve kterých působila, rozhodně nepřinesly soupeře neapolským divadlům, s nimiž Pergolesi do té doby pracoval.[7] Metastasio byl naštvaný, že sbor musel být úplně střižen, protože divadlo si ho nemohlo dovolit, zatímco jeho společnost zpěváků neměla žádnou skvělou pověst.[8] Šíření papežského zákazu účasti žen na jevišti v Římě castrati, který také vykonával ženské role; pět členů obsazení patřilo do této kategorie, zbývající dvě části byly dány tenorům. Dva z kastrátů zpívali v premiéře Vivaldiho L'Olimpiade v Benátkách: Marianino Nicolini byl povýšen z vedlejší postavy Aminty na roli „prima donna“ Aristea,[9] zatímco Francesco Bilancioni (nebo Bilanzoni) vyměnil roli Megacla za Licidu. Pro vedoucího muže se divadlo změnilo na vynikajícího zpěváka z Sixtinská kaple, Domenico Ricci, který měl povolení k účasti na divadelních představeních v Římě.[10] Hlavní role tenora byla předána zkušeným baritenor Giovanni Battista Pinacci, který si užil kariéru trvající dvacet let a nedávno se vrátil z Londýna, kde vystupoval v Handel opery;[11] druhou dámu zpíval mladý kastrát Giovanni Tedeschi, který se později stal známým v 60. letech 17. století jako impresário Teatro San Carlo.[12] Zbytek obsazení tvořily dvě nejasnosti comprimario zpěváky, Nicola Licchesi (Lucchesi?), tenorka, a Carlo Brunetti, kontraalt (jediný zpěvák s tímto hlasovým rejstříkem ve skupině vysokých hlasů), kteří byli přesto potěšeni zvláštní pozorností, kterou Pergolesi věnoval svým rolím v jeho partituře. Pokud sbor chyběl a zpěváci neměli velkou reputaci, orchestr byl „početnější než tehdejší neapolské orchestry, jak dokazuje použití dvou trubek a dvou loveckých rohů, někdy současně“.[13]

Historie výkonu

Karikatura Pergolesi

Opera debutovala v lednu 1735[14] jako první opera sezóny a měla docela problémový čas, protože oficiální smutek nad smrtí Princezna Maria Clementina Sobieska, manželka uchazeče o britský trůn James Stuart, vedlo k pozastavení divadelních představení mezi 17. a 23. lednem při následném uzavření divadel pro Hromnice zabránila dalšímu vystoupení před druhou operou sezóny, Francescem Ciampim Demofonte, vystoupil na jeviště.[15] O premiéře neexistují žádné recenze. Jediný účet, který máme, pochází z toho, co skladatel Egidio Duni, Řekl Pergolesiho soupeř svému kolegovi André Grétry[16] o desetiletí později, a sice, že představení bylo totálním fiaskem, a to natolik, že během sporů vyprovokovalo Pergolesiho, který byl zasažen pomerančem, který hodil rozzlobený divák.[17] Přesto si opera rychle získala mezinárodní slávu a „v průběhu příštích deseti let se Pergolesiho hudba téměř monopolizovala L'Olimpiade pasticcios po celé Evropě. “Produkce založené na prostředí Pergolesi se hrály v různých městech: v Perugii a Cortoně v roce 1738, v Sieně v roce 1741, možná ve Florencii v roce 1737, určitě v Londýně v roce 1742,[18] Kde pasticcio prezentovány na Královské divadlo pod názvem Meraspe byl do značné míry založen na Pergolesiho skóre (s přidáním čtyř nebo pěti árií od Giuseppe Scarlatti, Leonardo Leo a Giovanni Battista Lampugnani ), a zanechal trvalý dojem v nadcházejících letech.[19]

Široká šíření Pergolesi L'Olimpiade je doloženo neobvyklým počtem rukopisů (více než dvaceti) partitury, které přežily: tato opera spolu s La serva padrona a Stabat Mater, poskytla základ pro trvalou slávu Pergolesi v celé Evropě. Představení jeho verze árie „Se cerca, se dice“ mělo - podle Charles Burney - udělali u anglické veřejnosti dojem „zřídka“. Ve druhé polovině 18. století se árie stala „prubířským kamenem pro všechny následující skladatele [...] Úspěch árie byl takový, že byla ještě desítky let později parodována, dokonce i trochu vulgárně“, jako například v I due supposti conti podle Cimarosa v roce 1784, kdy postava, která právě spolkla silné projímadlo, opouští jeviště a zpívá „Se cerca, se dice: / 'Il conte dov'è?' / rispondi che il conte / correndo partì“ („Pokud přijde, pokud přijde a řekne: „Kde je počet?“ / Odpověď, že počet / musel rychle opustit “).[20] Až v 10. letech 18. století Stendhal věnoval tomu vášnivou analýzu ve svých dopisech o Metastasiovi a poznamenal: „Celá Itálie zná tuto árii nazpaměť a pravděpodobně proto L'Olimpiade není oživena. Žádný režisér by se neodvážil riskovat uvedení opery, jejíž hlavní árie již byla uložena hluboko v paměti každého člena publika. “[21]

V moderní době, po krátkém oživení v Teatro della Fortuna ve Fanu a Teatro Pergolesi v Jesi, u příležitosti dvoustého výročí Pergolesiho smrti (naplánováno na rok 1936, ale odloženo na rok 1937),[22] a pár představení v Německu,[23] L'Olimpiade se neobjevil znovu, dokud nebyl uveden v koncertní podobě v roce 1992 v rámci IV. mezinárodního festivalu Gerace v místním kostele San Francesco. Toto představení bylo základem pro světovou premiéru záznamu opery. Druhá série představení se konala v roce 1996 pod vedením William Christie na různých francouzských místech, včetně Théâtre du Châtelet v Paříži. První představení ve 21. století se konala v roce 2003 v několika historických divadlech Emilia-Romagna (Modena, Parma, Piacenza a Reggio Emilia ), provedl Ottavio Dantone v inscenaci Itala Nunziaty. Opera se od té doby objevila několikrát.[24] Unitel Classics pořídil videozáznam „velkolepé“ verze představené v roce 2011 na festivalu Pergolesi Spontini v Jesi pod taktovkou Alessandro De Marchi s produkcí opět od Itala Nunziaty.[25]

Struktura

L'Olimpiade sestává z následujících hudebních položek:

Árie jsou obvykle doprovázeny samotnými řetězci; v šesti z nich je orchestr rozšířen o použití hobojů a rohů, ve třech jsou přidány trumpety. Tento rozšířený orchestr se také účastní sinfonia.[26]

Jak bylo zvykem v Římě, nastavení Metastasiova libreta je přiměřeně věrné originálu: kromě nevyhnutelného potlačení sborů zmíněných výše se Pergolesi omezil na zavedení pouze čtyř dalších árií a jedné náhradní árie.[27] Jedná se především o árie pro tyto dva comprimari, který není obsažen v textu Metastasia, konkrétně „Talor guerriero invitto“ pro Amintu v prvním aktu, a „Apportator son io“ a „L'infelice in questo stato“ pro Alcandro ve druhém a třetím aktu. Ve třetí scéně 3. dějství napsala árie Metastasio pro Megacle „Lo seguitai felice“, nahrazena několika recitativními řádky a dlouhou bravurní árií „Torbido in volto e nero“ s rozděleným orchestrem.[28] V šesté scéně, jak se akce chýlí ke konci, byla také vložena pohyblivá další árie pro Licidu, „Nella fatal mia sorte“.

Vlastní výpůjčky

S výjimkou poslední jmenované árie[29] hudba pro další úpravy vychází z výpůjček od uživatele Adriano v Siria, částečně obohacen o další vybavení: text je napodoben ve třech áriích pro comprimari a zkopíroval slovo od slova do náhradního dílu za Megacle.[30] Pergolesi také používal hudbu z Adriano nastavit původní metastasiánské verše ve druhé árii Aminty (3. dějství) „Syn kval per mare ignoto“.[31]

S jinou hudbou se sdílí La conversione e morte di San Guglielmo („Obrácení a smrt svatého Williama“),[32] posvátná opera, kterou skladatel napsal jako závěrečné cvičení v rámci studia na Conservatorio dei Poveri di Gesǜ Cristo. To platí zejména pro sinfonia a přinejmenším dva další pozoruhodné kousky, u nichž text Metastasia také zůstal nezměněn: Aristeaova árie „Tu di saper procura“ (což odpovídá sólu pro anděla, „Fremi pur quanto vuoi“).[33] a jediný duet, umístěný na konci prvního dějství, „Ne 'giorni tuoi felici“, mezi Megaclem a Aristea (což odpovídá duetu „Di pace e di Contento“ mezi Saint William a Father Arsenio).[34] Vzhledem k tomu, že holografické skóre dřívější Pergolesiho práce nepřežilo, je dokonce možné, že se nejedná o případ L'Olimpiade výpůjčka od Guglielmo ale spíše naopak, s opětovným použitím hudby z L'Olimpiade v pozdějších neapolských obrozeních druhé skladby, doloženo skóre Guglielmo které k nám sestoupily.[35] Ať tak či onak, duet byl velmi oslavován po celé 18. století[36] a nadále je obdivován v moderní době. Zejména bylo napsáno, že duet ukazuje, že „Pergolesi byl hudebním dramatikem až po konečky prstů, nejen účinným setterem slov“. V tom:

něžně „mluvící“ melodie, která nese skutečný proud pocitu tam a zpět mezi Aristea a Megacle, je pravidelně strkána úhlovými křečemi chromatičnost které je zobrazují na pokraji ztráty sebekontroly nebo se rozpadají na dialog opera-buffa - jako věrohodnost.[37]

Kritické hodnocení

Navzdory heterogennímu charakteru, který by opera mohla v důsledku takovéto skladatelské historie předpokládat, Raffaele Mellace odráží poznámky historika hudebního dramatu z 18. století Reinhard Strohm [de ] když píše ve svém článku o L'Olimpiade v Dizionario dell'Opera 2008:

To, co posluchače udeří, mimo jakoukoli odlišnost mezi různými čísly v partituře, je v podstatě jednotný charakter hudebního vynálezu: z každé stránky opery dýchá atmosféra vřelé, radostné svěžesti, která sahá až k áriím pro menší postavy a dokonce i pochod ve třetím dějství. Nabízí interpretaci textu, která je zcela v souladu s Metastasiovou poezií a oslavením mládí a lásky zvláště pro toto drama. „Patetické“ okamžiky jsou krátké a málo v opeře, která řeší i emocionálně lacerující situace s grácií, která dokonale vystihuje expresivní médium básníkova verše, zpracované s mimořádnou citlivostí deklamace.

Strohm sám shrnul historický význam L'Olimpiade ve své knize o italské opeře 18. století:

Pergolesi L'Olimpiade představuje jeden ze šťastných okamžiků v historii opery. Literární mistrovské dílo Metastasia na vrcholu svého umění (bylo mu sotva 35, když ho napsal) našel své první hudební rozkvět v rukou mladého skladatele z Jesi. Mnoho z těch, kteří chválili libreto, tak nevědomky mysleli na Pergolesiho melodie. V jeho skóre L'Olimpiade je poctou mládí a lásce takového druhu, která může být zcela úspěšná pouze v hudebním dramatu.[38]

Role

RoleTyp hlasu[39]Premiérové ​​obsazení[40]
ClistenetenorGiovanni Battista Pinacci
Aristeasoprán kastrát (en travesti )Mariano Nicolini („Marianino“)
Argensoprán castrato (en travesti)Giovanni Tedeschi („Amadori“)
Licidasoprán castratoFrancesco Bilancioni (o Bilanzoni)
Megaklsoprán castratoDomenico Ricci ("Menicuccio")
AmintatenorNicola Licchesi
Alcandrokontraalt kastrátCarlo Brunetti

Synopse

Náčrt spiknutí viz článek na Libreto Metastasia.

Nahrávky

Zvuk

RokObsazení
(v následujícím pořadí:
Clistene, Aristea, Argene, Licida, Megacle, Aminta, Alcandro)		Dirigent,
Orchestr,
Poznámka		Označení
kompletní nahrávky
1992Ernesto Palacio,
María Angeles Peters,
Giovanna Manci,
Adelaida Negri,
Lucetta Bizzi
Raimundo Mettre
Irena Zaric		Marco Armiliato,
Filarmonica de Stat Transilvania di Cluj
(živé nahrávání)		CD:
  • Arkadia «Akademia»
  • Agorá Musica
    Katalog .: 93
  • Nový Ornamenti
2011Jeffrey Francis,
Raffaella Milanesi,
Ann-Beth Solvang,
Jennifer Rivera,
Olga Pasishnyk
Marcus Brutscher
Martin Oro		Alessandro De Marchi,
Academia Montis Regalis
(živá nahrávka na dobových nástrojích, Innsbruck, 2010)		CD:
  • Deutsche Harmonia Mundi
    Katalog .: 88697807712

Video

RokObsazení
(v následujícím pořadí:
Clistene, Aristea, Argene, Licida, Megacle, Aminta, Alcandro)		Dirigent,
Orchestr,
Režisér		Označení
2013[41]Raul Gimenez Lyubov Petrova, Yetzabel Arias Fernandez, Jennifer Rivera, Sofia Soloviy, Antonio Lozano, Milena StortiAlessandro De Marchi,
Academia Montis Regalis (dobové nástroje),
Italo Nunziata		Arthaus:
  • Katalog .: 108 064 (Blu Ray)
  • Katalog .: 101650 (DVD)

Poznámky a odkazy

  1. ^ Kimbell, str. 257.
  2. ^ Podle Jeffryho O. Segraveho v průběhu následujícího století libreto zhudebnilo více než 50krát 47 různých skladatelů („Zvláštní případ Pietra Metastasia L'Olimpiade a příběh olympijských her “, Anthony Bateman a John Bale (redaktoři), Sportovní zvuky. Vztah mezi sportem a hudbou, Abingdon-on-Thames, Routledge, 2009, s. 116, ISBN  0-203-88797-2). Podle Claire Genewein však bylo v hudbě „přes sto“ ztvárnění Metastasiova libreta (Po dokončení skóre l'Olimpiade, esej v brožuře doprovázející Dynamické DVD z L'Olimpiade podle Baldassare Galuppi Andrea Marcon). Don Neville ve svém článku o Metastasio ve Španělsku New Grove Dictionary uvádí 55 nastavení, nepočítaje různé verze opery od stejného skladatele (III, s. 356).
  3. ^ Donald Jay Grout a Hermine Weigel Williams, Krátká historie opery (4. vydání), New York, Columbia University Press, 2003, s. 229, ISBN  978-0-231-11958-0.
  4. ^ Neapolské království se stalo místokrálovstvím rakouského Habsburská dynastie v roce 1707 během Válka o španělské dědictví. V roce 1734, během Válka o polské dědictví, Karel z Bourbonu, mladší syn krále Philip V Španělska, pronásledoval Rakušany z Neapole a učinil z města hlavní město nově nezávislého království. Byl potvrzen jako neapolský král Karel VII Vídeňská smlouva který ukončil válku v roce 1738 (Luca Salza, Naples entre Baroque et Lumières, Paříž, Les Belles Lettres, 2013, s. 40–42).
  5. ^ V roce 1732 byl jmenován Pergolesi maestro di cappella kníže Ferdinando Colonna ze Stigliana, přední úředník u soudu rakouského místokrále, a v roce 1734 převzal stejnou roli vévody Domenica Marzia Carafy z Maddaloni, příbuzného knížete. V době dobytí Bourbonů se obě domácnosti uchýlily do Říma a vyzvaly hudebníka, aby je následoval. Tam Pergolesi přijal pověření od Carafas, aby složil mši F dur na počest Svatý Jan Nepomucký, patronka Čechy a tedy zvláště uctíván v Habsburská říše. To bylo provedeno za obrovského uznání v bazilice San Lorenzo v Lucině. Ačkoli tato epizoda ukazovala Pergolesiho ve špatném světle, byl přesto pozván k návratu do Neapole novým bourbonským dozorcem divadel, markýzem Arienzo Leliem Carafou, který byl blízký vztahům s novým králem a strýcem vévody Maddaloni. Carafa se stal jedním z Pergolesiho patronů a navrhl Adriano v Siria jemu; to bylo představeno na konci října. (Toscani).
  6. ^ Dorsi, s. 127 a 129.
  7. ^ Mellace
  8. ^ Hucke a Monson, str. 953.
  9. ^ I přes jeho značnou výšku (podle Charles de Brosses, 6 Francouzské nohy, tj. asi 1,95 metru), Nicolini byl pravidelně zaměstnán v Římě až do Karnevalu 1740 v ženských rolích (Dennis Lybby, Nicolini, Mariano [Marianino], ve věci Sadie, III, s. 599). Zpíval také část Licida v premiéře filmu Leonardo Leo je L'Olimpiade na Teatro San Carlo v Neapoli v roce 1737, stejně jako Megacle ve verzi od Gaetano Latilla na Teatro San Cassiano v Benátkách v roce 1752.
  10. ^ Sergio Durante, Ricci [Rizzi, Riccio], Domenico ["Menicuccio"], Sadie, III, s. 1309.
  11. ^ Winton Dean, Pinacci, Giovanni Battista, ve věci Sadie, III, s. 1014.
  12. ^ Dennis Libby (s Johnem Rosselli), Tedeschi [Amadori], Giovanni, Sadie, IV, s. 674.
  13. ^ Dorsi, str. 129
  14. ^ Podle Monsona pravděpodobně 2. ledna.
  15. ^ Toscani
  16. ^ André Grétry, Mémoires ou Essai sur la Musique, Paříž / Lutych, Prault / Desoer, 1789, s. 508 (přístupné zdarma online na Knihy Google ). Podle Grétryho účtu Duni - tehdy začínající skladatel - šel navštívit Pergolesiho krátce po neúspěchu, nazval ho „maestro“ a utěšil ho slovy, že opera, kterou sám měl, byl brzy uveden na scénu (Il Nerone, která měla premiéru 21. května) nestála za jedinou árii z Pergolesiho díla, která byla veřejností tak špatně přijata.
  17. ^ Mellace
  18. ^ Monson. Podle Monsona naopak pasticcio hrálo na Teatro San Giovanni Grisostomo v Benátkách v roce 1737, i když široce připisovaný Pergolesimu (a možná obsahující část jeho hudby), byl založen hlavně na Vivaldiho nastavení z roku 1734.
  19. ^ Charles Burney, Obecná historie hudby: od nejranějších dob po současné období, Svazek 4., Londýn, Vytištěno pro autora, 1789, s. 448 (přístupné zdarma online na Knihy Google ). Árie „Immagini dolenti“, kterou Burney mylně přisuzoval Domenico Scarlatti, je ve skutečnosti čerpáno z Arminio v Germánii podle Giuseppe Scarlatti.
  20. ^ Dorsi, str. 131. Ve stejném roce (1784) představil Cimarosa také svou vlastní verzi L'Olimpiade.
  21. ^ Stendhal, str. 286–287.
  22. ^ Gianni Gualdoni, Le celebrazioni del 1936 avviano la rinascita„Voce della Vallesina“, ročník LV, 11., 25. března 2007, s. 5 (přístupné zdarma online na webu web deníku Archivováno 2015-12-22 na Wayback Machine ). Brožura (Olimpiade, Rome, Proia, 1937), s obsazení, je citován na Italianopera.org. Odhaluje, že, jak by se dalo očekávat, o textově přesné verzi nemohlo jít: role dvou mužských protagonistů byly například pravděpodobně transponovány o oktávu dolů a byly prováděny tenory, zatímco tenorová role Clistene byla evidentně také provedeny a zpíval je bas Luciano Neroni.
  23. ^ Hannover 1972 a Zámek Augustusburg 1988 (Giovanni Battista Pergolesi, v Andreas Ommer, Verzeichnis aller Operngesamtaufnahmen. Von 1907 bis zur Gegenwart, CD-ROM, Berlín, 2005, ISBN  978-3866407206).
  24. ^ Stránka na Pergolesi L'Olimpiade na Le magazine de l'opéra baroko
  25. ^ „Máme štěstí, že jsme zaznamenali toto velkolepé vystoupení“ (Noel Megahey, The Opera Journal, 20. března 2013).
  26. ^ Catalucci a Maestri, str. 10.
  27. ^ Adriano v Sirianapříklad byla přepracována mnohem důkladněji, protože z 27 původně napsaných Metastasiem (Dale E. Monson, Adriano v Siria ii) ve věci Sadie, I, s. 28).
  28. ^ Árie je opatřena „doprovodem svěřeným dvěma orchestrálním skupinám, které hrají střídavě a poté společně, což je temně sugestivní řešení“ (Dorsi, s. 132). Árie byla napsána v Adriano v Siria, pro jednoho z nejslavnějších (a vrtošivých) kastrátů éry, Caffarelli.
  29. ^ Menchelli-Buttini, str. 398.
  30. ^ Dorsi, str. 129. Amintova árie pochází z Osroovy „Sprezza il furor del vento“ (1. dějství), zatímco Alcandrovy dvě árie jsou převzaty z Aquiliove „Contento forse vivere“ (3. dějství) a Emireniny „Prigioniera abbandonata“ (1. dějství).
  31. ^ Celletti, já, str. 117. Dílo vychází z Osroovy árie „Leon piagato a morte“ (2. dějství).
  32. ^ Celý název tohoto málo známého díla Pergolesiho je následující: Li prodigj della divina grazia nella conversione, e morte di S. Guglielmo duca di Aquitania. Dramma sacro per musica del sig. Gio: Battista Pergolesi rappresentato nell'anno 1731 (srov. Studi Pergolesi - Università di Milano ).
  33. ^ Celletti, já, str. 117.
  34. ^ Catalucci a Maestri, str. 9.
  35. ^ Hucke, Pergolesi: Probleme eines Werkverzeichnisses, op. cit. Pokud jde o sinfonia„Catalucci a Maestri píšou:„ Chronologický problém je dosud nevyřešenou otevřenou otázkou, konkrétně zda byla Guglielmova symfonie znovu použita pro operu nebo naopak “(str. 10).
  36. ^ Mellace. Rousseau udělal kus archetypem formy v článku "Duo" v jeho Muzikantský slovník (Paris, Duchesne, 1768, s. 182; dostupné online na Internetový archiv ).
  37. ^ Kimbell, str. 266.
  38. ^ Strohm, str. 214
  39. ^ Podle informací poskytnutých Mellaceem.
  40. ^ Podle původního libreta.
  41. ^ Živý záznam ze studia Teatro Valeria Moriconi v Jesi (2011).

Zdroje

  • Originální libreto: (v italštině) L'Olimpiade. Drama per musica da rappresentarsi nell'antico teatro di Tordinona nel carnavale dell'anno 1735. Dedicato all'illustrissima ed eccellentissima signora duchessa donna Ottavia Strozzi Corsini, pronipote della santità di nostro signore papa Clemente XII, felicemente regnante, Řím, 1735 (dostupné online v přepisu na adrese Varianti all'opera - Università degli studi di Milano, Padova e Siena)
  • (v italštině) Salvatore Caruselli (redaktor), Grande Enciclopedia della musica lirica, Longanesi & C. Periodici S.p.A., Řím
  • Gabriele Catalucci a Fabio Maestri, úvodní poznámky ke zvukovému záznamu filmu San Guglielmo Duca d'Aquitania, vydaný Bongiovannim, Bologna, 1989, GB 2060 / 61-2
  • (v italštině) Rodolfo Celletti, Storia dell'opera italiana, Milán, Garzanti, 2000, ISBN  9788847900240.
  • (v italštině) Fabrizio Dorsi a Giuseppe Rausa, Storia dell'opera italiana, Turín, Paravia Bruno Mondadori, 2000, ISBN  978-88-424-9408-9
  • (v němčině) Helmut Hucke, Pergolesi: Probleme eines Werkverzeichnisses„Acta musicologica", 52 (1980), n. 2, s. 195–225: 208.
  • Helmut Hucke a Dale E. Monson, Pergolesi, Giovanni Battistave Stanley Sadie, op. cit., III, s. 951–956
  • David Kimbell, Italská opera, Cambridge, Cambridge University Press, 1994 (brožovaný výtisk), s. 257 a násl., ISBN  0-521-23533-2
  • (v italštině) Raffaele Mellace, Olimpiade, L ', v Piero Gelli a Filippo Poletti (redaktoři), Dizionario dell'opera 2008, Milán, Baldini Castoldi Dalai, 2007, s. 924–926, ISBN  978-88-6073-184-5 (reprodukováno v Správce opery )
  • (v italštině) Francesca Menchelli-Buttini, Fra musica e drammaturgia: l 'Olimpiade di Metastasio-Pergolesi„Studi musicali“ (Accademia Nazionale di Santa Cecilia), řada Nuova, I, 2010, č. 2, str. 389–430 (přístupné online na Academia.edu )
  • Dale E. Monson, Olimpiade, L ' ii) ve Stanley Sadie, op. cit., III, s. 663
  • Stanley Sadie (editor), The New Grove Dictionary of Opera, New York, Grove (Oxford University Press), 1997, ISBN  978-0-19-522186-2
  • (francouzsky) Stendhal, Vies de Haydn, de Mozart et de Métastase (nouvelle édition entièrement revue), Paris, Levy, 1854, s. 286 a násl. (přístupné zdarma online na Internetový archiv )
  • (v italštině) Reinhard Strohm, L'opera italiana nel Settecento, Benátky, Marsilio, 1991, ISBN  88-317-6586-8 (zejména viz kapitola s názvem: Giovanni Battista Pergolesi: L'olimpiade (Roma 1735)214–227)
  • (v italštině) Claudio Toscani, Pergolesi, Giovanni Battista, v Dizionario Biografico degli Italiani, Ročník 82, 2015 (přístupné online na Treccani.it )
  • Tato stránka obsahuje materiál přeložený z ekvivalentní článek na italské Wikipedii