La Salustia - La Salustia

La Salustia
Opera seria podle G. B. Pergolesi
Titulní stránka libreta
Jazyk	italština
Na základě	Alessandro Severo podle Apostolo Zeno
Premiéra	1732 (1732) Teatro San Bartolomeo, Neapol

La Salustia je opera z roku 1732 (dramma per musica ) ve třech dějstvích Giovanni Battista Pergolesi k revidovanému textu, případně od Sebastiana Morelliho po Apostolo Zeno slavné libreto z roku 1716 Alessandro Severo, což bylo také později upraveno Handelem.^[1] Výroba byla poznamenána, když vedoucí muž Nicolo Grimaldi „Nicolini“ před výkonem smrtelně onemocněl a nezkušený náhradník Gioacchino Conti „Gizziello“ bylo nutné zavolat na poslední chvíli. La Salustia byl Pergolesi první opera seria. Příběh je založen na životě římského císaře Alexander Severus a jeho manželka Sallustia Orbiana.

Pozadí

V roce 1731 Pergolesiho dlouhé roky studia na Conservatorio dei Poveri di Gesù Cristo v Neapoli se blížily ke konci. Už se začal proslavovat a své výdaje mohl uhradit tím, že pracoval jako umělec v náboženských institucích a ušlechtilých salonech, nejprve jako zpěvák a poté jako houslista. V letech 1729–30 byl „capoparanza“ (první housle) ve skupině instrumentalistů a podle pozdějšího svědka to byl Otcovští otcové který nejvíce pravidelně využíval své umělecké služby i služby ostatních „mastricelli“ (malých mistrů) z konzervatoře.^[2] První důležitá komise, kterou Pergolesi dostal při opuštění školy, byla spojena s tímto náboženským řádem a dne 19. března 1731 jeho oratorium La fenice sul rogo, o vero La morte di San Giuseppe [to ] [„Fénix na hranici, neboli smrt svatého Josefa“] se konal v atriu kostela, dnes známého jako Chiesa dei Girolamini, domov Congregazione di San Giuseppe. Toto dvoudílné oratorium s textem Antonina Maria Paolucciho bylo prvním důležitým dílem skladatele z Jesi. „Následující léto byl Pergolesi požádán, aby zhudebnil, jako závěrečné cvičení svých studií, a dramma sacro ve třech dějstvích Ignazia Manciniho, Li prodigi della divina grazia nella conversione e morte di san Guglielmo duca d’Aquitania [„Zázraky Boží milosti při obrácení a smrti svatého Williama, vévody z Akvitánie“]. Představení se konalo v klášterech kláštera Sant'Agnello Maggiore, domov Pravidelné kánony Nejsvětějšího Spasitele."^[3]

Ať už díky proslulosti Pergolesi vydělal takovou předčasnou činností,^[4] nebo podpora šlechtických rodů na dvoře habsburského místokrálovství Neapole, s nimiž byl v kontaktu^[5] a kdo by ho později zaměstnal jako maestro di cappella,^[6] na konci roku 1731 Pergolesi získal provizi za napsání opery seria s komiksem intermezzi z předního neapolského divadla té doby, Teatro San Bartolomeo. O okolnostech složení není známo prakticky nic. Bylo rozhodnuto použít přepracování libreta Apostolo Zeno,Alessandro Severo, psaný asi o 15 let dříve, nyní přejmenovaný podle další hlavní postavy na La Salustia. Autor revize není znám, i když některé zdroje mají sklon přisuzovat zásluhu jistému Sebastianovi Morellimu, jinak nejasné osobě, která napsala věnování pro manželku neapolského místokrále obsažené v tištěném libretu. Nezmiňuje se však o zjevné souvislosti se Zenovým textem.^[7]

Společnost zaměstnaná v Teatro San Bartolomeo se těšila vysoké reputaci. Podle konvencí tehdejšího operního divadla měla společnost obvykle sestávat z několika zpěvaček^[8] převzít roli prima a seconda donna (první a druhá dáma); pár musici („hudebníci“, eufemistický výraz pro „castrati "), které by mohly být nahrazeny ženami en travesti, pro role prvního a druhého amorosi („milenci“); A baritenor (nebo, pokud neexistovala žádná alternativa, a bas ) pro role otce, generála nebo rivala - pokud byly dobré postavy - nebo častěji darebáka; a pravděpodobně i další zpěváci využívaní v terciárních rolích, málo důležití a často jim dokonce chybí nezávislé árie.^[9] Tyto role mohly být také obsazeny zpěváky zaměstnanými v komiksových intermezzi, pokud tam byli, obvykle basa a soprán (nebo v dřívějším období a kontraalt ).

Vedoucím zpěvákem ve společnosti San Bartolomeo byl kontraalt Nicolò Grimaldi, známý jako „Cavalier Nicolino“, skutečná hvězda mezinárodní operní scény. Když mu bylo téměř šedesát, byl na vrcholu své profese už tři desetiletí. Vedle něj v roli secondo amoroso byla Angiola Zanuchi (nebo Zanucchi), a mezzosoprán pravděpodobně omezeného rozsahu, který se specializoval na travesti role.^[10] Zatímco roli tenora převzal zkušený zpěvák Francesco Tolve, skutečnou specialitou společnosti bylo její ženské obsazení. Hodnost primadona nesporně patřila mladé sopranistce Lucii Facchinelli, známé jako „La Becheretta“, která byla dobře spárována s „Nicolino“ a přijela s ním do Neapole.^[11] Jinak nebyl k dispozici jeden, ale dva zpěváci: Teresa Cotti (nebo Cotte) z Milána, dlouholetá osoba seconda donna, který hrál roli Salustie v předchozím prostředí Alessandro Severo;^[12] a mladá Anna Mazzoni, která působila několik let v Neapoli a měla by kariéru jako primadona napříč Itálií a Evropou ve 40. letech 20. století.^[13] Libreto, snad zvolené podle designu, se k tomuto typu obsazení dokonale hodilo. Kromě pěti obvyklých hlavních postav byla poskytnuta šestá, ta Giulia Mammea, daleko od příkladné matky císaře Alessandra. Role pro matky (a manželky) v kanonickém metastasiánském dramatu prakticky chyběly a pouze návratem k trochu staromódnímu libretu, jako je Zeno, bylo možné zajistit tak prominentní roli zlovolné matky jako Giulia Mammea,^[14] pro které se zkušená Cotti zdála být velmi vhodná. Tím však problémy s litím nekončí. Téměř šedesátiletý Nicolino, možná proto, že už nebyl schopen zvládnout hlasovou akrobacii požadovanou částí primo amoroso, možná jednoduše proto, že už byl unavený hrát roli „mladého hrdiny“, ve kterém riskoval, že bude vypadat směšně, již projevil ochotu ke kompromisu ohledně své pozice. Na premiéře Artaserse podle Johann Adolf Hasse v roce 1730 například předal hodnost primo amoroso k vycházející hvězdě Farinelli a místo toho přijal roli darebného otce Artabana, typickou roli tenora.^[15] Další rolí tohoto druhu byl Massimiano, protagonista stejnojmenné opery od Giuseppe Maria Orlandini k textu Zena, ve kterém na začátku roku 1731 hrál v Benátkách.^[16] Všechny důkazy naznačují, že i v Neapoli se Nicolino, vedení divadla a mladý Pergolesi dohodli, že budou postupovat stejnou cestou, což znamenalo narušení obvyklé hierarchie mužské části společnosti: primo musico převzal roli otce (Marziano, jakýsi zlý mužský protějšek Giulia Mammea), Zanuchi byl povýšen do pozice primo amoroso, v roli slabého císaře Alessandra, a tenorista Tolve si musel vystačit se zbývající rolí Claudia.

Komise rovněž zahrnovala sepsání intermezza, které má být provedeno podle zvyku mezi prvním a druhým a druhým a třetím aktem. Hudba nepřežila. Text pravděpodobně poskytl jistý Domenico Caracajus, který byl podle Huckeho a Monsona také zaměstnán k poskytování hudby pro recitativy ve druhé části intermezzo,^[17] což naznačuje, že čas k dispozici pro skládání La Salustia byl docela omezený. Intermezzo nemá v libretu žádný název, ale muzikologové na něj často odkazují jmény dvou protagonistů, Nibbia a Neriny. Hraje je osvědčený komiksový pár buffo bas Gioacchino Corrado, skutečná instituce tohoto hudebního žánru, a sopranistka Celeste Resse.

Historie výkonu

Karikatura od Anton Maria Zanetti zobrazující zpěvačku Nicolu Grimaldi („Nicolino“) s Lucií Facchinelli („La Becheretta“), která hrála Salustii

Všechno bylo proto připraveno na premiéru La Salustia, naplánovaný podle libreta na „zimu 1731“, kdy nečekaná krize uvrhla celé plánování do zmatku. Neznáme přesné podrobnosti událostí, ale zatímco zkoušky zřejmě probíhaly nebo alespoň byly naplánovány, 1. ledna 1732 (načasování naznačuje krátkou nemoc) „Cavalier Nicolino“ náhle zemřel a přinutil vedení divadla a Pergolesiho, aby přijmout nouzová opatření. Najali si musico z Říma jménem Gioacchino Conti (známý jako „Giziello“), aby převzal místo mrtvého muže. Giziello byl slibný zpěvák, ale ještě mu nebylo 18 let; hudební vzdělání získal v Neapoli a stále byl čerstvý z debutu na římské scéně. Jeho příchod rozrušil casting: výstřednost svěřit roli ničemného otce kastrátovi, i když by to bylo možné u osvědčeného zpěváka v jeho šedesátých letech, byla v rukou nováčka, kterému bylo méně než 18, nepřijatelná, takže bylo rozhodnuto provést nějaké úpravy šetřící obličej. Část Marziano byla předána tenoristovi Tolveovi, zatímco Giziello převzal méně náročnou roli Claudia, čímž se vrátil ke standardnímu castingu společnosti, ale přinutil Pergolesiho, aby na poslední chvíli revidoval své skóre.^[18] „Některé árie byly nahrazeny, jiné byly transponovány směrem dolů (z kontraktu do tenoru) nebo nahoru (z tenoru do sopránu)“ a nakonec nejspokojenějším umělcem byl pravděpodobně Tolve, jehož postava zůstala hudebně ústřední, dokonce udržovala virtuózní árii v finále původně určené pro Nicolino.^[19]

Opera byla představena s revizemi a novým obsazením, pravděpodobně ve druhé polovině ledna 1732 a užila si jen krátké období, než byla nahrazena Francesco Mancini je Alessandro nell'Indie, naplánováno na 2. února.^[20] Poté to bylo téměř úplně zapomenuto, i když dokumenty opery byly uchovány v archivech v očekávání oživení: umožnily přesnou rekonstrukci původní, nestádiované verze s rolí Marziana pro rozsah kontraaltů a druhé verze s touto rolí transponovaná pro tenora a verze Claudia transponovaná pro soprán.^[21]

Ne až do 21. století La Salustia konečně se znovu objeví na jevišti. V roce 2008 se uskutečnilo nejprve v červenci v Opéra Comédie v Montpellier a poté v Teatro Pergolesi v září v jesi, v koprodukci mezi Festival de Radio France et Montpellier, Fondazione Pergolesi Spontini a Opéra National de Montpellier Languedoc Roussillon. Byla použita původní verze, takže byla prakticky premiéra. V roce 2011 Fondazione Pergolesi Spontini rozhodl, že druhá verze, ta představená v roce 1731, by měla být nabídnuta veřejnosti. Tato produkce byla natočena společností Unitel Classics a objevila se na DVD / Blu-Ray ve spolupráci s Arthausem Musikem.^[22] Existuje také francouzská televizní verze produkce z roku 2008, i když tato není k dispozici na DVD.

Role

Instrumentace

Toto je seznam přístrojů použitých ve skóre La Salustia:^[24]

• 2 hoboje
• 2 rohy
• 2 trubky
• struny
• basso continuo

Synopse

Pozadí: 13letý Alessandro Severo (Alexander Severus ) se stal římským císařem po vraždě svého strýce Elagabala. Zůstal pod opatrovnictvím své matky Giulia Mammea (Julia Mamaea ), který uzavřel sňatek s mladou šlechtičnou Salustií. Alessandro se brzy do Salustie zamiloval, pojmenoval ji císařovnou a udělil jí několik vyznamenání, která byla dříve vyhrazena pro jeho matku. Giulia tak žárlila na svou snachu a použila všechny prostředky, které měla k dispozici, aby se zbavila své nenáviděné rivalky.

Opera začíná oslavou výročí Alessandrovy korunovace. Alessandro jmenoval Salustiina otce Marziana (Seius Sallustius ) jako hlava armády. Giulia trpí rostoucí žárlivostí. V dílčím spiknutí přijíždí mladá Albina do Říma hledat svého bývalého milovaného Claudia. Protože o ni ztratil zájem, prosí Salustii o pomoc. Giulia přiměje svého syna, aby podepsal dokument, kterým nevědomky zapudil svou ženu. Když se to dozví Salustiin otec, rozhodne se zabít Giulii pomocí Claudia - nejprve jedem, pak, pokud se to nepodaří, mečem. Albina zaslechne jejich rozhovor. Zradí spiknutí Salustii, aby se pomstila Claudiu. Na následném banketu Salustia brání otravě. Vzhledem k tomu, že není ochotna pojmenovat viníka - svého otce -, padá na ni podezření. Ani Giuliny hrozby, ani Alessandrovo prosby ji nedovolí mluvit. Claudio se od Albiny dozví, že ona je ta, kdo zradil spiknutí. Je ohromena její rozhodností. Když Giulia usne ve své ložnici, Marziano podnikne druhý pokus o vraždu - ale Salustia zachrání život císařovny. Marziano je zatčen a odsouzen k roztržení divokými zvířaty v aréně. Na žádost Salustie se Giulia rozhodne, že bude muset bojovat pouze s jedním divokým zvířetem, a pokud vyhraje, bude osvobozen. Triumfuje a Giulin hněv zmizel. Přijímá Salustii jako svou snachu a odpouští Marzianovi. Claudio a Albina se také mohou vzít.^[25]

Nahrávky

Reference

Zdroje

• Originální libreto. La Salustia, Drama per Musica Da Rappresentarsi nel Teatro di S. Bartolomeo di Napoli l'Inverno del 1731 Dedicato All’illustriss., Ed Eccellentiss. Signora Donna Ernestina Margarita Contessa di Harrach, Nata Contessa di Dietrichstein, Viceregina di questa Città e Regno, Neapol, vydavatel neuveden, 1731, k dispozici online na následujících místech:
  • digitální verze jako a bezplatná elektronická kniha Google
  • kritický přepis v Varianti all'Opera - Università Milano, Padova e Siena
• Gerardo Guccini, La direzione scenica dell'opera italiana, Lorenzo Bianconi a Giorgio Pestelli (redaktoři), Storia dell'opera italiana, Svazek 5: La spettacolarità, Turín, EDT, 1988, s. 123–156, ISBN  88-7063-053-6
• Salvatore Caruselli (redaktor), Grande Enciclopedia della musica lirica, Longanesi & C. Periodici S.p.A., Řím
• Gabriele Catalucci a Fabio Maestri, úvodní poznámky ke zvukovému záznamu filmu San Guglielmo Duca d'Aquitania, vydaný Bongiovannim, Bologna, 1989, GB 2060 / 61-2
• Rodolfo Celletti, Storia dell'opera italiana, Milán, Garzanti, 2000, ISBN  9788847900240.
• Francesco Cotticelli, Pergolesi La Salustia: problematický debut, esej v brožuře doprovázející Arthaus Musik - Unitel Classics Blu-Ray of La Salustia, dirigoval Corrado Rovaris
• Bianca De Mario, Salustia a my, nebo Tragický šťastný konec: Opera Seria mezi dramaturgií a režiíMattia Cavagna a Costantino Maeder (redaktoři), Filologie a múzických umění: výzva, Louvain, UCL, 2014, s. 116. ISBN  978-2-87558-320-8
• Fabrizio Dorsi a Giuseppe Rausa, Storia dell'opera italiana, Turín, Paravia Bruno Mondadori, 2000, ISBN  978-88-424-9408-9
• Helmut Hucke a Dale E. Monson, Pergolesi, Giovanni Battistave Stanley Sadie, op. cit., III, s. 951–956
• Marita P. McClymonds (s Danielem Heartzem), Opera Seriave Stanley Sadie, op. cit., III, s. 698–707
• Paolo Patrizi, Prima della Prima, «Www.drammaturgia.it» (Firenze University Press), 15. září 2008
• Daniela Puggioni, Teatro Pergolesi di Jesi. La Salustia la prima di Pergolesi, «GothicNetwork», rok III 12. září 2011
• Maria Grazia Sità, Salustia, v Piero Gelli a Filippo Poletti (redaktoři), Dizionario dell'opera 2008, Milán, Baldini Castoldi Dalai, 2007, s. 1176–1177, ISBN  978-88-6073-184-5 (reprodukováno v Správce opery )
• Stanley Sadie (editor), The New Grove Dictionary of Opera, New York, Grove (Oxford University Press), 1997, ISBN  978-0-19-522186-2
• Claudio Toscani, Pergolesi, Giovanni Battista, v Dizionario Biografico degli Italiani, Ročník 82, 2015 (přístupné online na Treccani.it )
• Andrea Zepponi, „La Salustia“ e l’archeologia d’opera, «GB Opera Magazine», září 2011
• Tato stránka obsahuje materiál přeložený z ekvivalentní článek na italské Wikipedii

externí odkazy

• Salustia: Skóre na Projekt mezinárodní hudební skóre