Caffarelli (castrato) - Caffarelli (castrato)

Pro ostatní s tímto příjmením viz Caffarelli.
Gaetano Majorano

Gaetano Majorano (12. dubna 1710 - 31. ledna 1783) byl italština kastrát a opera zpěvák, který vystupoval pod uměleckým jménem Caffarelli. Jako Farinelli, Caffarelli byl studentem Nicola Porpora.

Časný život a výcvik

Caffarelli se narodil Gaetano Carmine Francesco Paolo Majorano Vitu Majoranovi a Anně Fornelle v Bitonto. Jeho časný život je nejistý. Jeho umělecké jméno, Caffarelli, je údajně převzato od raného učitele Caffara, který ho v dětství učil hudbu, jiní říkají, že to bylo převzato od patrona Domenica Caffara. Existují důkazy, že si osobně přál být vykastrován. Když mu bylo deset, dostával podle právního dokumentu příjem ze dvou vinic, které vlastnila jeho babička, aby mohl studovat gramatiku a zejména hudbu: „ke kterým má údajně velký sklon a touží mít sám kastroval a stal se eunuchem “.[1] Stal se žákem Nicola Porpora. Podle legendy Porpora nechal mladého Caffarelliho pracovat na jednom cvičení po dobu šesti let a poté nakonec prohlásil: „Jdi, můj synu: už tě nemám co učit. Jsi největší zpěvačka v Evropě.“[2]

Kariéra

Na Karnevalu 1726 ve věku 15 let debutoval v Římě v Domenico Sarro Valdemaro, zpívající třetí ženskou roli a uvedena pod uměleckým jménem „Caffarellino“. Jeho sláva se během třicátých let 17. století rychle rozšířila po celé Itálii, vystoupeními v Benátkách, Turíně, Miláně a Florencii, než se vrátil do Říma za velkým úspěchem Johann Adolf Hasse je Cajo Fabricio. Jeho čas v Londýně nebyl nijak zvlášť úspěšný, veřejná vzpomínka na Farinelli byl příliš silný, ale v Královském divadle během sezóny 1737–38 vytvořil role v Giovanni Battista Pescetti je pasticcio Arsace a Handel je Faramondo, kromě titulní role v Händelově Serse, zpívat slavnou árii "Ombra mai fù ".[3]

karikatura Caffarelli od Pier Leone Ghezzi, c1740

V pozdějších letech pracoval v Madridu (1739), Vídni (1749), Versailles (1753) a Lisabonu (1755). Jeho kariéra ve Francii, na kterou ho pozval Ludvík XV., Byla náhle přerušena poté, co během duelu těžce zranil básníka, a po jednom roce odešel v nemilosti. V roce 1734 se zpěvák ujal funkce v královské kapli v Neapoli a během příštích dvaceti let často vystupoval v Teatro di San Carlo. V Neapoli zpíval pro Pergolesi, Porpora, Hasse a Leonardo Vinci, nemluvě o hraní v Gluck je La Clemenza di Tito. Po roce 1756 zpíval málo, i když v roce 1770 Charles Burney slyšel ho a chválil jeho „výraz a milost“. Caffarelli, který byl vždy oblíben královskými rodinami a prvotřídním kastrátem, který dokázal ovládat obrovské honoráře, vydělal velké jmění a dokázal si koupit vévodství a působivé panství v Neapoli a Kalábrie. Na paláce postavil přidal přepis „Amphion[A] Thebas, ego domum. “(„ Amphion postavil Théby, já tento dům. “) Nicméně se dostal do konfliktu s místním vtipem, když k tomuto„ ille cum, tu sine “(„ on s, ty bez “) nějaký výsměch přidal.[4]

Charakter

Caffarelli byl proslulý svou nepředvídatelností a projevy temperamentu, a to jak na jevišti, tak mimo něj. Na jevišti se mu říká, že zpíval své vlastní upřednostňované verze bez ohledu na to, co jeho kolegové dělali, napodoboval je, zatímco oni zpívali jejich sóla a někdy během toho hovořili s členy veřejnosti v jejich krabicích. Na jevišti jeho vytrvalost a tvrdé chování vedly k jeho ochotě bojovat v soubojích pod malou provokací. Takové chování vedlo k zaklínadlům domácího vězení a uvěznění za napadení a zneužití během představení. Nejslavněji zcela ponížil a primadona během představení Hasse Antigono v roce 1745.[3] Na druhou stranu se zdá, že s Handelem, který je také skvěle ohnivou postavou, dokázal na mírumilovném základě koexistovat, snad kvůli fantastickým částkám peněz, které mu skladatel za své dílo zaplatil.

Zdálo se, že čas navíc Caffarelliho změkčil. V posledních letech svého života věnoval značné prostředky na charitu, a když se Burney setkal se zpěvákem, zaujala jeho zdvořilost.[3] Zemřel v Neapol.

Hlas a pověst

Caffarelliho hlas zněl jako mezzosoprán, s rozsáhlou nabídkou a vysokou tessitura. Ti, kdo ho slyšeli zpívat, ho zařadili pouze za jeho přímého konkurenta Farinelli jako nejlepší zpěvák té doby. Farinelli však ukončil svou veřejnou kariéru na pouhých 32 let, zatímco Caffarelli si vedl dobře až do svých padesáti let. I na konci své kariéry si Burney myslel, že byl „úžasný skvělý zpěvák“. Jeho učitel Porpora, který (podle Burneyho) nenáviděl Caffarelliho přehnanou aroganci, přesto tvrdil, že je „největším zpěvákem, jaký kdy Itálie vyrobila“. Friedrich Melchior Grimm shrnul jeho vlastnosti:

Bylo by těžké představit si stupeň dokonalosti, ke kterému tento zpěvák přinesl své umění. Všechna kouzla a láska, které mohou tvořit myšlenku na andělský hlas, a která tvoří jeho charakter, přispěla k nejlepšímu provedení a překvapivému zařízení a přesnosti, působila očarováním nad smysly a srdcem, které dokonce i ty nejméně rozumné hudbě by bylo těžké odolat.

S přezdívkou „Caffariello“ je Caffarelli vychován v libretu pro Rossiniho opera Holič ze Sevilly napsáno Cesare Sterbini. V 2. dějství je označen dusným doktorem Bartolem jako zpěvák, který ilustroval velikost operní kultury minulosti.

Poznámky

  1. ^ V legendě je počet Amphionových dětí cokoli od sedmi do dvanácti. Caffarelli byl zjevně bezdětný.

Reference

  1. ^ Rosselli, str. 153
  2. ^ Heriot, p48; Heriot pochybuje o pravdivosti tohoto příběhu, ačkoli Franz Haböck zveřejnil kopii toho, co má být Porporovou stránkou cvičení v jeho Die Kastraten und ihre Gesangskunst (Stuttgart, 1927, str. 382–385) a mohlo to být něco takového, z čehož Caffarelli pracoval.
  3. ^ A b C Děkan
  4. ^ Heriot, str. 152

Zdroje

  • Dean, W (2001). „Caffarelli“. V Root, Deane L. (ed.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Oxford University Press.‎
  • Heriot, A: Castrati v opeře (Londýn, 1956)
  • Rosselli, J: Castrati jako profesionální skupina a sociální fenomén, 1550–1830 (Acta Musicologica LX, 1988, str. 143-179)