LEstampe originale - LEstampe originale - Wikipedia

Henri de Toulouse-Lautrec, Obálka pro vydání 1 ze dne L'Estampe originale, 1893, litografie v 6 barvách. Tanečník Jane Avril zkoumá tisk Père Cotelle právě utekl.

L'Estampe originale byl Francouz časopis vydávání portfolií originálu tisky v limitovaná edice 100 pro předplatitele. Mezi lety 1893 a 1895 čtvrtletně produkovalo devět čísel, které obsahovaly celkem 95 originálních tisků velmi významné skupiny 74 umělců,[1] počítaje v to Henri de Toulouse-Lautrec, Gauguin, Renoir, Pissarro, Whistler, Paul Signac, Odilon Redon, Rodine, Henri Fantin-Latour, Felix Bracquemond, Félicien Rops a Puvis de Chavannes. Téměř všechny Les Nabis přispěl: Pierre Bonnard, Maurice Denis, Paul Ranson, Édouard Vuillard, Ker-Xavier Roussel, Félix Vallotton, a Paul Sérusier. Včetně britských umělců William Nicholson, Charles Ricketts, Walter Crane a William Rothenstein; kromě Whistlera, Joseph Pennell byl jediný Američan.[2]

Maxime Maufra, The Road from Gaud (La Route de Tretka ), litografie ve 4 barvách, 1893

Tehdejší komentátoři a následně jednomyslně ocenili úspěch vydavatele André Martyho při shromažďování hvězdné skupiny umělců a v mnoha případech je přiměl k produkci některých z jejich nejlepších výtisků. Společně skupina zobrazuje hlavní proudy v rozmanité a živé pařížské umělecké scéně tohoto období. Po Leptání obrození počátkem padesátých let 20. století zaznamenala Francie v 90. letech další vlnu produktivity v polygrafii s velkou paletou technik, předmětů a stylů.[3]

L'Estampe originale má pozoruhodně velký počet figurální předměty ve srovnání s typickými tisky z dřívějších desetiletí, ale existuje mnoho krajin a pohledů na město, tradičních i jiných, a celá řada dalších témat. Rostoucí vliv secese je velmi zřejmé, ale dobře zastoupeny jsou i tradičnější styly leptání. Používá se široká škála tiskových technik, z nichž některé by byly možné pouze v relativně malém vydání 100.[4] Z otisků bylo 60 litografií, 26 různými technikami hlubotisku (třetina barev), 7 dřevorytů, dřevoryt a a gypsograf. Společným rysem je vysoký podíl barev, a to nejen v litografiích, ale v mnoha různých technikách.[5]

Félix Vallotton, La Manifestation („Demonstrace“), dřevoryt, 1893

Každé číslo bylo vytištěno pouze za 100 otisků.[6] Prvních osm čísel mělo deset volných výtisků v papírovém obalu nebo obalu; poslední měl nárok Album de clôture („Závěrečné album“) a čtrnáct výtisků bylo mezi dvěma deskami potaženými papírem zajištěnými dvěma krémy satén stuhy.[7] To bylo zjevně zamýšleno, aby nyní obsahovalo i všechna předchozí čísla,[8] a název zahrnoval slovní hříčku na „uzavření“. Mnoho kupujících odstranilo otisky z alba, aby je zarámovali a pověsili, jak se očekávalo. Výtisky byly téměř všechny nově vytvořeny pro L'Estampe originale, měly různé velikosti a byly často vytištěny na různých papírech; opravdu ne všechny byly od stejné tiskárny. Byly podepsány a očíslovány a na okrajích vyraženo malé slepé razítko, společné pro všechny série.[9]

Dějiny

První inkarnace

Nadpis L'Estampe originale měl v letech 1888 a 1889 dřívější život pod jiným směrem, ale v podobném formátu as některými stejnými umělci.[10] Byla vydána tři čísla, první z deseti výtisků ve 150 výtiscích v ceně 100 franků. Šest nebo více umělců přispívajících do prvního čísla zahrnovalo čtyři, kteří také vytvořili tisky pro oživenou publikaci: Bracquemond, Henri Boutet, Henri-Patrice Dillon a Auguste-Louis Lepère, a další čísla, o kterých je mnoho nejasných, využívali také umělce, kteří se objevili v oživeném titulu.[11] Zdá se, že Lepère byl klíčovou postavou při organizaci titulu.[12]

Když Jacquelynn Baas psala svůj článek v roce 1983, v žádném muzeu nebylo zjevně známo, že by přežila úplná sada počátečních čísel z 80. let 20. století, a s určitým vzrušením se objevila poznámka, že jiný tiskař „nedávno viděl kopii prvního čísla „ve francouzské soukromé sbírce.[13] Titul po oživení pod Martym byl „lépe organizovaný, známější a je třeba přiznat, že kvalitnější“, nemluvě o lepší hodnotě.[14] Pokud není uvedeno jinak, odkazy na nadpis v tomto článku odkazují na Martyho problémy. Všechny výtisky v prvních třech číslech byly černobílý; velké množství barevných obrázků pomocí různých technik je výrazným rysem oživených čísel.[15]

Camille Martin, kryt pro L'Estampe Originale číslo 5, slaví druhý rok, barevná litografie, 1894

L'Estampe originale je také nelze zaměňovat s podobnými, ale mnohem levnější L'Estampe Moderne, který měl také dvě inkarnace, první ze tří čísel v letech 1894–1895 a úspěšnější druhé ze 24 čísel v letech 1897–1899. To vše byly litografie v mnohem větším nákladu, nakloněné spíše k secese.[16]

Druhá inkarnace

Oživení L'Estampe originale byla zveřejněna jinak nejasnou, ale evidentně dobře propojenou postavou André Martyho, o kterém se ví málo. Vydal řadu knih, převážně o historii, ale včetně jedné o grafice v roce 1906, a stal se ředitelem týdeníku Journal des Artistes (17, Rue de Rome) v roce 1893, ale odešel v roce 1894, přičemž L'Estampe originale s ním. Marty koupil práva na použití titulu od vydavatelů projektu z roku 1888.[17]

O žádné interní dokumentaci podniku není známo, že by přežila, což pro vědce zůstává nejasné. Kromě devíti portfolií je jedinou další činností L'Estampe originale otisk byl v roce 1893, jako vydavatel Le Café-koncert, kniha od Georges Montorgueil ilustrováno litografiemi (vše v černé barvě kromě písma na obálce) od Toulouse-Lautreca a Henri-Gabriel Ibels, k nimž oba přispěli L'Estampe originale.[18]

Slepá známka použitá na každém tisku, Alexandre Charpentier

Krátký prospekt pro oživené L'Estampe originale byla zveřejněna počátkem roku 1893 a začala "... Journal des Artistes zveřejní ... ".[19] Tím byl vysvětlen obsah alba a uvedeno 51 umělců, kteří slíbili díla; až na šest, a tyto drobné postavy, později přispěly. Byl přislíben „doprovodný text“ kritika a úředníka umění Rogera Marxe a jeho „Předmluva“ některých dvou stránek se nakonec objevila v šestém svazku, což byl ve skutečnosti jediný text v projektu jiný než seznamy tisků.[20]

První album bylo přislíbeno 30. března 1893; počáteční cena předplatného byla 150 franků za rok, za čtyři vydání, každý s deseti výtisky. Cena pro pozdější kupce by byla 200 franků.[21] To pro předplatitele představovalo mnohem lepší hodnotu než předchozí čísla 1888/89.[22] Cena konečného čísla, mimo roční předplatné a s více výtisky v jednom čísle, stejně jako kryty desek, není známa.[23] Není známo, zda se nabídka předplatného vyprodala, ale do roku 1898 bylo oznámeno, že úplná sada stála 600 franků, pravděpodobně na trhu s uměním spíše než od vydavatelů.[24]

Projekt měl pravděpodobně vždy být krátkodobý; dopis od Camille Pissarro jeho synovi Lucien Pissarro (oba přispěvatelé) ze dne 28. ledna 1894 odkazoval na litografii, kterou již dokončil pro „poslední počet Martyho portfolia“, která neměla být publikována déle než rok. To naznačuje stupeň dopředného plánování, který Marty použil.[25]

Počet výtisků

95 položek v katalogu Stein a Karshan je tvořeno následovně:[26]

  • Osm výtisků po deseti výtiscích, z toho 80 (včetně dvou papírových obálek pro vydání I a V)
  • Vydání IX se čtrnácti výtisky (včetně papírového obalu)
  • Slepá známka, někdy vyříznutá z okraje a namontovaná samostatně sběrateli (kat. 15). Navrhl Alexandre Charpentier, která také měla litografii v albu VII, ukazuje nahou ženu polodlouhé při pohledu zezadu s titulem zasazeným do osmibokého rámečku. Je to necelé dva palce v každé dimenzi a je obvykle umístěno v blízkosti rohu dolního okraje, kde je místo, nebo v klidné oblasti v kompozici.[27]

Malý dekorativní dřevoryt George Auriola, potištěný předmluvou v čísle VI (kat. 3), se počítá jako jeden z výtisků.[28]

Poznámky

  1. ^ VG; Stein, 8. – 9
  2. ^ Stein, 20–40 let, má katalog v abecedním pořadí
  3. ^ Stein, 6–7; Salsbury; VG
  4. ^ Stein, 10–13; Salsbury; VG
  5. ^ Stein, 6–9; VG
  6. ^ Stein, 4,
  7. ^ Stein, 6. – 7
  8. ^ Stein, 13
  9. ^ Stein, 6–7; Salsbury
  10. ^ Stein, 7
  11. ^ Baas, celé, zejména 19–21; Stein, 7. – 8
  12. ^ Baas, 17
  13. ^ Baas, 13 let, „poznámka autora“; Stein, 7. – 8
  14. ^ Baas, 20
  15. ^ VG; Baas, 17
  16. ^ Dobrodružství v tisku
  17. ^ Stein, 8, 14, kde poznámka 14 uvádí další Martyho tituly.
  18. ^ Stein, 8; Vidět Café-chorál pro styl místa konání.
  19. ^ Stein, 17 je překlad
  20. ^ Stein, 7, 9
  21. ^ Stein, 7, 17
  22. ^ Baas, 20
  23. ^ Stein, 7
  24. ^ Stein, 8
  25. ^ Stein, 13
  26. ^ Stein, 20–40
  27. ^ Stein, 7, 11, 23. Steinův katalog zaznamenává umístění každého tisku.
  28. ^ Stein, 7, 20
  29. ^ Přeloženo jako Vrhač vitriolů Stein, ale „olej z skalice "jako jméno pro kyselina sírová je velmi zastaralý a pravděpodobně matoucí.

Reference

  • Baas, Jacquelynn, "Počátky L'Estampe originale", v Bulletin of the University of Michigan Museum of Art, Svazek 5, 1983, google knihy
  • Cate, Phillip Dennis, "Tisky přetékají: Paříž v 90. letech 19. století" v Tisky přetékající: Paříž v 90. letech 19. století: ze sbírek Virginie a Ira Jacksonových a Národní galerie umění, eds. Phillip Dennis Cate, Gale Barbara Murray, Richard Thomson, Národní galerie umění ve Washingtonu, DC, 2000, Národní galerie umění / Lund Humphries, ISBN  0853317941, 9780853317944, plné PDF
  • Salsbury, Britany a Conté, Lisa, „L'Estampe Originale: Vzácné tiskové portfolio nyní online“, Blog Metropolitního muzea umění, 6. března 2015
  • Stein, Donna M., Karshan, Donald H., L'Estampe originale; Katalog Raisonné, 1970, The Museum of Graphic Art, New York
  • "VG": L'Estampe originale, Van Goghovo muzeum, Amsterdam, webová funkce s mnoha obrázky

Další čtení

  • Phillip Dennis Cate, Patricia Eckert Boyer, „L'Estampe originale“: Umělecká grafika ve Francii 1893–1895, Zwolle, 1991