Gravírování dřeva - Wood engraving
![]() | Tento článek obsahuje seznam obecných Reference, ale zůstává z velké části neověřený, protože postrádá dostatečné odpovídající vložené citace.Leden 2012) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony) ( |


Gravírování dřeva je tisk technika, při které umělec vytváří obraz nebo matice obrázků do bloku dřeva. Funkčně různé dřevoryt, používá reliéfní tisk, kde umělec nanáší inkoust na obličej bloku a tiskne pomocí relativně nízkého tlaku. Naproti tomu obyčejné rytina, jako leptání, používá pro matici kovovou desku a je vytištěn hluboko metoda, kdy inkoust vyplňuje údolí, odstraněné oblasti. Výsledkem je, že se dřevěné rytiny zhoršují méně rychle než rytiny z měděných desek a mají výrazný bílý na černém charakteru.
Thomas Bewick vyvinul techniku gravírování dřeva ve Velké Británii na konci 18. století.[1] Jeho práce se od dřívějších dřevorytů lišila dvěma klíčovými způsoby. Za prvé, místo použití řezbářských nástrojů, jako jsou nože, Bewick použil rytec (vážněji). Díky tomu mohl vytvářet tenké jemné linie, často vytvářející velké tmavé oblasti v kompozici. Zadruhé, dřevoryt tradičně využívá dřevo konec zrna - zatímco starší technika používala měkčí boční zrno. Výsledná zvýšená tvrdost a trvanlivost usnadnila podrobnější obrázky.
Bloky vyryté dřevem lze použít na konvenčních tiskařské lisy, které procházely rychlými mechanickými vylepšeními v první čtvrtině 19. století. Bloky byly vyrobeny ve stejné výšce jako a složené vedle, pohyblivý typ v rozložení stránky —Také tiskárny by mohly produkovat tisíce kopií ilustrovaných stránek téměř bez poškození. Kombinace této nové metody gravírování do dřeva a mechanizovaného tisku způsobila v 19. století rychlý rozmach ilustrací. Dále pokrok v stereotyp nechte dřevoryty reprodukovat na kov, kde je lze hromadně vyrábět a prodávat tiskařům.
V polovině 19. století se mnoho dřevorytů vyrovnalo mědirytům.[2] Rytina dřeva byla používána s velkým účinkem umělci 19. století jako např Edward Calvert a jeho rozkvět trval až do počátku a poloviny 20. století, kdy došlo k pozoruhodným úspěchům Eric Gill, Eric Ravilious, Tirzah Garwood a další. Ačkoli je tato technika nyní méně používaná, je na počátku 21. století stále ceněna jako vysoce kvalitní speciální technika knižní ilustrace a je propagována například Společnost dřevorytů, kteří pořádají každoroční výstavu v Londýně a na dalších britských místech.
Dějiny

V Evropě v 15. a 16. století dřevoryty byly běžnou technikou v tisku a tisku, přesto jejich použití jako uměleckého média začalo v 17. století upadat. Stále byly vyrobeny pro základní tiskařské práce, jako jsou noviny nebo almanachy. Vyžadovaly to jednoduché bloky, které se tiskly reliéfně s textem - spíše než komplikované hlubotiskové formy v knižních ilustracích a umělecké grafice v té době, kdy se typ a ilustrace tiskly samostatnými deskami a technikami.
Počátky moderní techniky gravírování dřeva vyvinuté na konci 18. a na počátku 19. století s pracemi Angličana Thomas Bewick. Bewick obecně ryté tvrdší dřevo, jako je zimostráz, spíše než lesy používané při dřevorytech, a místo strany vyryl konce bloků.[2] Když Bewick našel dřevařský nůž, který není vhodný pro práci proti zrnu v tvrdších lesích, použil náčiní rytce (nebo graver), gravírovací nástroj s řeznou špičkou ve tvaru písmene V.[2] Jak vysvětluje Thomas Balston, Bewick upustil od pokusů předchozích dřevorytů napodobovat černé linie měděných rytin. Ačkoli ne, jak často tvrdí vynálezce dřevorytu, byl prvním, kdo si uvědomil, že vzhledem k tomu, že řezy provedené graverem na dřevěném bloku jsou vytištěny bíle, bylo správným použitím média základ jeho návrhů, stejně jako možné na bílých čarách a plochách, a tak se stal prvním, kdo použil svůj graver jako kreslicí nástroj a použil médium jako originální umění. “[3] Od počátku devatenáctého století se Bewickovy techniky postupně začaly používat v širším měřítku, zejména v Británii a Spojených státech.
Alexander Anderson představil tuto techniku do Spojených států. Bewickova práce na něj udělala dojem, a tak provedl reverzní inženýrství a napodobil Bewickovu techniku - používal kov, dokud se nedozvěděl, že Bewick používá dřevo.[4] Tam to jeho studenti dále rozšířili, Joseph Alexander Adams.
Růst ilustrovaných publikací
Kromě interpretace detailů světla a stínu od 20. let 20. století používali rytci metodu reprodukce od ruky perokresby. To bylo v mnoha ohledech nepřirozené použití, protože rytci museli odříznout téměř celý povrch bloku, aby vytvořili tisknutelné linie kresby umělce. Přesto se stalo nejběžnějším použitím dřevorytu.
Mezi příklady patří karikatury Rána pěstí časopis, obrázky v Ilustrované zprávy z Londýna a Sir John Tenniel ilustrace k Lewis Carroll Díla, která byla vyryta firmou Dalziel Brothers. Ve Spojených státech se začaly prosazovat také publikace vyryté dřevem, jako např Harperův týdeník.
Frank Leslie, britský rytec, který vedl gravírovací oddělení Ilustrované zprávy z Londýna, emigroval do Spojených států v roce 1848, kde vyvinul prostředek k rozdělení práce na výrobu rytin do dřeva. Jeden design byl rozdělen do mřížky a každý rytec pracoval na čtverci. Bloky byly poté sestaveny do jediného obrazu. Tento proces tvořil základ pro jeho Ilustrované noviny Franka Leslieho, který soutěžil s Harper je při ilustraci scén z americké občanské války.
Nové techniky a technologie

V polovině 19. století elektotypizace byl vyvinut, který dokázal reprodukovat dřevoryt na kov.[5] Touto metodou bylo možné hromadně vyrobit jednu dřevoryt k prodeji tiskárnám a originál si ponechat bez opotřebení.
Až do roku 1860 museli umělci pracující pro gravírování malovat nebo kreslit přímo na povrch dřevorytu a původní kresba byla rytcem skutečně zničena. V roce 1860 však rytec Thomas Bolton vynalezl způsob přenosu fotografie do bloku.
Přibližně ve stejnou dobu francouzští rytci vyvinuli upravenou techniku (částečně návrat k Bewickově), ve které bylo téměř úplně vyloučeno šrafování (jedna sada rovnoběžných linií protínajících druhou pod úhlem). Místo toho byly všechny tonální gradace vykresleny bílými čarami různé tloušťky a blízkosti, které byly někdy pro nejtemnější oblasti rozděleny na tečky. Tato technika se objevuje na dřevorytech po Gustave Doré.
Ke konci 19. století přinesla kombinace Boltonova procesu „fotografie na dřevo“ a zvýšené technické virtuozity iniciované francouzskou školou dřevoryt novou aplikaci jako prostředek reprodukce kreseb ve vodových barvách (na rozdíl od linie kresby) a skutečné fotografie. Toto je ilustrováno ilustracemi v Strand Magazine v průběhu roku 1890. S novým stoletím se vylepšení v půltón proces způsobil, že tento druh reprodukční rytiny je zastaralý. V méně sofistikované podobě přežil v reklamách a obchodních katalozích asi do roku 1930. S touto změnou se dřevoryt nechal volně rozvíjet jako samostatná kreativní forma, hnutí předznamenané koncem 18. století takovými umělci jako Joseph Crawhall II a Bratři Beggarstaffové.
Timothy Cole byl tradiční rytec dřeva, který na zakázku pořizoval kopie muzejních obrazů z časopisů jako např The Century Magazine.
Technika
Bloky na gravírování dřeva jsou obvykle vyrobeny z zimostráz nebo jiné tvrdé dřevo, jako je citronové dřevo nebo třešeň. Jejich zakoupení je nákladné, protože koncové dřevo musí být částí kmene nebo velkého větve stromu. Někteří moderní rytci dřeva používají náhražky vyrobené z PVC nebo pryskyřice, namontovaná na MDF, které produkují podobně podrobné výsledky mírně odlišného charakteru.
S blokem se manipuluje na „pytli s pískem“ (kruhový kožený polštář naplněný pískem). To pomáhá rytecovi vytvářet zakřivené nebo zvlněné čáry s minimální manipulací s řezným nástrojem.
Rytci dřeva používají řadu specializovaných nástrojů. The pastilka graver je podobný burinu používanému rytci mědi v Bewickově době a má různé velikosti. Různé velikosti Graver ve tvaru písmene V se používají k líhnutí. Mezi další, flexibilnější nástroje patří spitsticker, pro jemné zvlněné linie; the kulatý zapisovač pro zakřivené textury; a plochý zapisovač pro čištění větších ploch.
Rytina do dřeva je obecně černobílá technika. Hrstka ryteců dřeva však také pracuje barevně a používá tři nebo čtyři bloky základních barev - způsobem paralelním s čtyřbarevný proces v moderním tisku. K tomu musí tiskař Registrovat bloky (ujistěte se, že tisknou na stránce přesně na stejném místě). Nedávno začali rytci používat k gravírování dřeva lasery.



Pozoruhodné rytci dřeva
- Joseph Alexander Adams
- Leonard Baskin
- Thomas Bewick
- Torsten Billman
- Edward Calvert
- Vija Celmins
- Timothy Cole
- Arthur Comfort
- Rosemary Feit Covey
- Honoré Daumier
- John DePol
- Gustave Doré
- Nicolas Eekman
- Fritz Eichenberg
- Andy anglicky
- M. C. Escher
- William Biscombe Gardner
Tirzah Garwood
- Eric Gill
- Barbara Greg
- Gertrude Hermes
- Greta Hopkinsonová
- Barbara Howard
- Blair Hughes-Stanton
- Eduard Magnus Jakobson
- David Jones (básník)
- Rockwell Kent
- Paul Landacre
- Clare Leighton
- Frank Leslie
- William James Linton
- Iain Macnab
- Barry Moser
- Zdeněk Mézl
- John Nash
- Paul Nash
- Thomas Nast
- Agnes Miller Parker
- Garrick Palmer
- H.W. Peckwell
- Monica Poole
- Howard Pyle
- Eric Ravilious
- Gwen Raverat
- Don Rico
- Gaylord Schanilec
- Reynolds Stone
- John Thompson
- Leon Underwood
- Nora S. Unwin
- Félix Vallotton
- Manuel Vermeire
- Lynd Ward
- Richard Wagener
- Alexander Weygers
- John Buckland Wright
Viz také
- Flammarion gravírování, slavná dřevoryt.
Reference
- ^ „Thomas Bewick 1753–1828“. Tate Online. Citováno 15. listopadu 2017.
- ^ A b C Richter, Emil Heinrich (1914). Výtisky: krátký přehled jejich techniky a historie. Boston: Houghton. str. 114–115, 118–119.
- ^ Thomas Balston, Anglické dřevoryt, 1900-1950 (London: Art & Technics, 1951), s. 4.
- ^ Fuller, Sarah E. (1867). Manuál instrukcí v umění rytí dřeva. Boston: J. Watson. s. 6–9.
- ^ Emerson, William Andrew (1876). Praktická výuka v oboru gravírování dřeva. East Douglass, Massachusetts: C. J. Batcheller. str. 51–52.
Bibliografie
- Brett, Simon. Rytina zeměkoule( ) ISBN 1-901648-12-5
- Brett, Simon. Gravírování do dřeva: Jak na to (3. vydání, 2011) ISBN 1-901648-23-0; 1-901648-24-9 (hbk.)
- Simon Brett, Rytci: Příručka pro devadesátá léta (1987. Tiché knihy)
- Carrington, James B .. „Americká ilustrace a reprodukční umění“, v Scribnerův časopis; (Červenec 1992), s. 123–128.
- Garrett, Albert. Britská dřevoryt 20. století: osobní pohled (1980)
- Garrett, Albert. Historie britského dřevorytu (1978)
- Taylor, Welford Dunaway „The Woodcut Art of J.J.Lankes“ David R. Godine, vydavatel. Boston str. 112 ISBN 1-56792-049-7
- O'Donnell, Kevin E. „Knižní a periodická ilustrace [v Americe, 1820-1870].“ Americká historie prostřednictvím literatury, 1820–1870. Vyd. Janet Gabler-Hover a Robert Sattelmeyer. Detroit: Charles Scribner's Sons (2006), 144-48.
- Pery, Jenny. A Being more Intense: umění šesti rytců dřeva (2009. Oblong Creative, Wetherby, Velká Británie)
- Uglow, Jenny (2006). Nature's Engraver: A Life of Thomas Bewick. Faber a Faber.
externí odkazy
- Tisk a lidé: Sociální historie tištěných obrázků, katalog výstavy z The Metropolitan Museum of Art (plně k dispozici online ve formátu PDF), který obsahuje materiál na dřevoryt
- Síť rytců dřeva
- Společnost dřevorytů
Hamerton, Philip; Spielmann, Marion (1911). Encyklopedie Britannica. 28 (11. vydání). Cambridge University Press. str. 798–801.
. V Chisholm, Hugh (ed.).