Jean Wauquelin představující své Chroniques de Hainaut Filipovi Dobrému - Jean Wauquelin presenting his Chroniques de Hainaut to Philip the Good - Wikipedia

Průčelí do Chroniques de Hainaut držen v Královská knihovna v Belgii. Celá stránka: 43,2 × 28,8 cm

Jean Wauquelin představil své „Chroniques de Hainaut“ Filipu Dobrému je miniatura prezentace věřil, že byl namalován vlámským umělcem Rogier van der Weyden (nebo pokud není ve skutečnosti z jeho ruky, pak určitě jeho dílnou k jeho návrhům). Zdobí průčelí do Chroniques de Hainaut, MS KBR.9242, překlad z latiny do francouzštiny třísvazkové historie v Hainautský kraj podle Jean Wauquelin. Latinský text původně napsal 14. století Františkánský historik Jacques de Guyse.

Většina, ne-li všechny, čísla (popsaná v textu jako „Chevaliers, conseillers, et chambellans ", jsou portréty historických osobností. Ozdobné ohraničení miniatury prezentace zahrnuje ramena různých teritorií, které tvoří Filipovo vévodství, které značně rozšířil, proložené jeho osobním znakem jisker, které byly vyraženy z pazourek.

Miniatura

Překlad byl zadán Filipem a rukopis, který obsahuje miniaturu a ukazuje, že byl předložen, byl v té době jediným existujícím. Z účetních záznamů lze vysledovat postup překladu (i když ne výzdobu rukopisu) a předpokládá se, že miniatura pochází z doby kolem skutečného představení Filipovi v březnu 1448.[1] Celá sada tří svazků je nyní v Královská knihovna v Belgii.

Je dobře zachovalý a jediný známý rukopis miniatura od van der Weydena.[1]

Hainautovy kroniky

Hlavní článek: Kroniky Hainautu

„Kroniky Hainautu“ je osvětlený rukopis ve třech svazcích, sledujících historii okres Hainaut do konce 14. století. Text Philipovy knihy je francouzský překlad vytvořený c 1446-50 autorem Jean Wauquelin, od Annales historiae illustrium principum Hannoniæ, třídílné latinské dílo vyrobené Jacques de Guise c 1390-96. Knihu zadal Simon Nockart, radní Filipa Dobrého, jako prostředek k legitimizaci územních nároků Filipa. Nyní je v Bibliothèque royale de Belgique v Brusel. Obsahuje deset dalších miniatur.[2]

Popis

Čísla

Zleva do prava: Simon Nockart, Tajemník provincie Hainaut, Jean Chevrot Biskup z Tournai a Nicolas Rolin, Kancléř vévody z Burgundska.[3]

Frontispiece chválí současnou módu u burgundského dvora, o kterém tvrdí, že je před francouzským. Široce lze miniaturu rozdělit na tři vodorovné části, přičemž čtyři duchovní jsou umístěni nalevo, dva členové královské rodiny a Wauquelin ve středu a osm poradců a dvořanů vpravo. Hlavní postavy jsou oblečeny do jemně šitých šatů s výstřihem záhyby sahající od ramen, která se pevně stávají opásaný v pase, než se roztáhly do sukně. Ve většině případů končí sukně před koleny. Většina nosí a živůtek, který je otevřený od krku k pasu a nosí se přes bílou košili. Horní část jejich rukávů nepřirozeně stoupá přes jejich ramena, pravděpodobně kvůli podpoře malých polštářů (bratři) místo uvnitř oděvů.[4]

Filip Dobrý v černém s Charlesem de Charolaisem, budoucím Charlesem Boldem

Účelem pánských pokrývek hlavy je naznačit jejich společenské postavení, přičemž nejvýše hodnocené varianty nošení jsou gardedáma, oděv tehdy na vrcholu své popularity. Filip Dobrý nosí černého smyčkového chaperona, Rolin méně bujnou verzi; pouze on má dostatečné postavení, aby mohl nosit svého chaperona uvnitř vévodovy přítomnosti. Kromě Biskup z Tournai, stojící vedle Rolina, jsou všichni ostatní muži holí, dokonce i Philipův mladý dědic, a to navzdory skutečnosti, že několik z nich jsou vysoce postavení intimní partneři, kteří stejně jako vévoda nosí límec Řád zlatého rouna.[4] Ale pokud je vidět, všichni mají klobouky. Mladý Charles Bold, tehdy kolem 12 nebo 13 let[5] nosí patte nebo řemínek omotaný kolem zadní části krku a muž zcela vpravo, označený jako Jean de Croÿ, má své Bourrelet dále než obvykle po zádech, s patou visící z ní. Zdá se, že muž v šedém nosí jiný typ klobouku z černé kožešiny,[4] ale všichni ostatní viditelní jsou také chaperoni, většinou s kornety vpředu.

Philip stojí před svým trůnem pod zlatým nebo lososovým baldachýnem nebo baldachýn, lemované tím, co se zdá být zelené satén.[6] Je, jako obvykle v jeho zobrazeních, oblečen téměř celý v černém. Nosí černý burlet (válcovaný) chaperon s cornette ovinutý kolem tohoto krku. V levé ruce drží malé kladivo jako symbol své autority a v pravé ruce obušek moci,[3] zatímco pes spí u jeho nohou. Jeho těsné chaussembles (legíny) končí dlouho pouleines (typ boty s velmi dlouhými špičatými prsty). Jeho oblečení je lemováno hnědou srstí, což se ukázalo čalounění manžety a lem.[4] Jeho syn Charles de Charolais stojí po jeho pravici, oblečený v lososových šatech, předznamenávající korunu, kterou má zdědit.[4] Jean Wauquelin klečí před Philipem a představuje velkou knihu vázanou v hnědé kůži; jeho překlad Chroniques de Hainaut, který dokončil v roce 1446. Van der Weyden zde získal uměleckou licenci, pravděpodobně kvůli změně tonality tmavých barev; přežívající Chroniques svázané v černém saténu.[6]

Zleva doprava: Buď Antoine de Croÿ nebo Anthony, bastard z Burgundska (modře), neznámý stařík (vzadu), neznámý muž (šedě s řetězem), Jean de Croÿ (v zelených šatech a řetízku)[3]

Philipovu preferenci černé barvy napodobuje řada dalších mužů napravo, zejména starší šlechtic v čele skupiny, který je obecně označován jako Antoine I de Croÿ, první komorník vévodské domácnosti.[4] Většina chaperonů je černých, ačkoli muž v modrém má jednoho v lososově růžové barvě; černá měla jedno ze svých prvních období, kdy byla v té době nejmódnější barvou.[7]

Miniatura se velmi podobá miniatuře prezentace od Simon Marmion pro Filipovu kopii Grandes Chroniques de France, ve kterém Philip přijímá mnoho stejných postav přítomných v miniatuře Hainaut.[8] Kniha pro Charlese Bolda z let 1468–70 obsahuje poněkud surovou a zjednodušenou verzi scény van der Weydena.[9]

Hranice

Bohatě zdobené hranice miniatury podrobně mapují Philipovu územní kontrolu nad velkými oblastmi severní Evropy. V horní části stránky jsou zobrazeny jeho paže, hesla a zařízení, zatímco po stranách jsou paže různých teritorií pod jeho vládou. Jsou vyloženy včetně vévodství na levé straně (včetně Burgundska, Lotharingia a Limbourg ) a kraje napravo (včetně Flandry, Artois a Franche-Comté ).[3]

Stav

Je dobře zachovalý, ale s určitými ztrátami. K malbě na hlavě neznámého starého muže za Antoinem de Croÿ a na hlavě bělovlasého rytíře dochází k malému úpadku. V průběhu času některé barvy ztmavly, zejména u některých jasnějších prvků Philipových oděvů.[10]

Uvedení zdroje

Filip Dobrý, s Rolinem a Charles Bold, přijímá Grandes Chroniques de France z Simon Marmion dne 1. ledna 1457

Neexistují žádné dochované příklady miniatur rukopisů od Van der Weydena, s výjimkou jediné tapisérie, všechna přisuzovaná díla jsou desková malba. Přesto počátkem až polovinou 14. století umělci často pracovali v různých médiích. V obou Tournai a Brusel, kde je známo, že byl aktivní, byli iluminátoři a malíři panelů jeho součástí cech. Studoval pod Robert Campin a vedle Jacques Daret, o nichž je známo, že vyráběli miniatury.[11]

Miniatura je přibližně stejně velká jako nejmenší dílo van der Weydena. Zpracování je na nejvyšší úrovni a přesnost. Příkladem pozornosti k detailu je několik soustředných obrysových linií přidaných k ocasu dřímajícího psa, díky čemuž se zdá, že se vrtí.[12] Byl zkopírován do jiných miniatur prezentace, některé zobrazeny Charles Bold starší nebo v dospělosti.[1]

Spojení s van der Weydenem poprvé navázal Gustav Friedrich Waagen a je nyní obecně přijímán historiky umění.[6] Jeho připisování nebylo založeno pouze na kvalitě provedení, ale také na portrétních důkazech některých postav. Většinu z nich lze identifikovat, mezi nimi i biskupa Jean Chevrot [fr ] (2. zleva), kancléři Nicolas Rolin (3. zleva), Filip Dobrý (uprostřed, 4. zleva) a Charles Bold (5. zleva) se objevují na portrétech van der Weydena nebo jeho dílny, i když v případě Charlese Bolda se jeví jako miniaturní 11letý chlapec . Pravá skupina pravděpodobně zahrnuje Anthony, bastard z Burgundska a Antoine de Croy.

Reference

Poznámky

  1. ^ A b C Gay; Kren, str. 91
  2. ^ Bousmanne, Bernard; Delcourt, Thierry (ed.). Miniaturní plameňáci. Bibliothèque nationale de France & Bibliothèque royale de Belgique, 2011, s. 464, s. 178-181ISBN  978-2-7177-2499-8
  3. ^ A b C d "Frontispis k Chroniques de Hainaut: Úvod do burgundského Valois ". State University of New York. Citováno 28. dubna 2018
  4. ^ A b C d E F Van Buren (2011), s. 174
  5. ^ Campbell (2007), s. 90
  6. ^ A b C Campbell (2007), s. 89
  7. ^ Kren; McKendrick, 2003
  8. ^ Voronova; Sterligov (2003), s. 120
  9. ^ Kren; McKendrick (2003), s. 235–236
  10. ^ Campbell (2007), 92
  11. ^ Campbell (2007), s. 87
  12. ^ Watteeuw (2009), s. 180–3
  13. ^ A b Panofsky (2011), s. 294
  14. ^ Campbell a van der Stock, str. 300

Bibliografie

  • Campbell, Lorne „Rogier van der Weyden and Illusination rukopisu“, kapitola 7 v Vlámská malba rukopisů v kontextu: nedávný výzkum, Eds Elizabeth Morrison, Thomas Kren, 2007, Getty Publications, ISBN  0-89236-852-7, ISBN  978-0-8923-6852-5 Knihy Google
  • Campbell, Lorne. „Více o Philippe De Cro a Jean De Froimont“. Burlingtonský časopis, Svazek 147, č. 1223. Umění v severní Evropě, 2005
  • Panofsky, Irwin. Rané Nizozemské malířství: Svazek 1. Boulder, CO: Westview Press, 1971. ISBN  978-0-06-430002-5
  • Gay, Richard; Kren, Thomas. V: Osvětlení renesance - Triumf vlámské malby rukopisů v Evropě. Muzeum Getty / Královská akademie umění, 2003. ISBN  978-1-903973-28-8
  • Kren, T .; McKendrick, Scot (eds). Osvětlující renesanci: Triumf vlámské malby rukopisů v Evropě. Muzeum Getty / Královská akademie umění, 2003. ISBN  1-903973-28-7
  • Van Buren, Anne. Illuminating Fashion: Dress in the Art of Medieval France and the Netherlands, 1325-1515. New York: Morgan Library & Museum, 2011. ISBN  978-1-9048-3290-4
  • Voronova Tamara Pavlovna; Sterligov, Andreĭ. Západoevropské iluminované rukopisy ve veřejné knihovně v Petrohradu. London: Sirocco, 2003. ISBN  978-1-8599-5240-5
  • Watteeuw, Lieve. Bližší pohled na prezentační miniaturu Rogiera van der Weydena (1447–1448) v Campbell, Lorne. Rogier van der Weyden: 1400–1464. Pán vášní. Lovaň: Davidsfonds, 2009. ISBN  978-90-8526-105-6 370–418