Ideofon - Ideophone

Nesmí být zaměňována s Idiophone, třída hudebních nástrojů.

Příklad japonské zvukové symboliky, “jaan!"

Ideofony jsou slova, která evokují myšlenku ve zvuku, často živý dojem určitých vjemů nebo smyslových vjemů, např. zvuk (onomatopoeia ), pohyb, barva, tvar nebo akce. Ideofony se nacházejí v mnoha světových zemích jazyky, ačkoli oni jsou prohlašoval, že je relativně neobvyklý v západních jazycích.[1] V mnoha jazycích jsou hlavní lexikální třídou stejného řádu jako podstatná jména a slovesa:[2] slovníky jazyků, jako je japonština, korejština, Xhosa a Zulu, jsou tisíce.[3] Slovo třída ideofonů se někdy nazývá fonosémantický k označení, že nejde o gramatickou slovní třídu v tradičním slova smyslu (jako „sloveso 'nebo'podstatné jméno '), ale spíše lexikální třída založená na zvláštním vztahu mezi formou a významem, který projevují ideofony. V disciplíně lingvistika, ideofony byly dlouho přehlíženy nebo považovány za záhadná slova,[4] ačkoli nedávný nárůst zájmu o zvuková symbolika, ikoničnost a jazyková rozmanitost jim přinesla obnovenou pozornost.[5]

Vlastnosti

Často citovaná definice pojmu ideofon je následující Clement Martyn Doke[6]

Živé znázornění myšlenky ve zvuku. Slovo, často onomatopoické, které popisuje predikát, kvalifikační nebo příslovce, pokud jde o způsob, barvu, zvuk, vůni, akci, stav nebo intenzitu.

Ideofony vyvolávají smyslové události. Známá instance ideofonů je onomatopoická slova - slova, která napodobují zvuk (události), na který odkazují. Některé ideofony mohou být odvozeny z onomatopoických představ. Příkladem je anglické ideofonické sloveso cinkat, který napodobuje krátký kovový zvuk. V mnoha jazycích však ideofony překračují hranice onomatopoeie tím, že napodobují mnoho věcí mimo zvuk.[6] Například v Gbaya, kpuk 'rap na dveře 'může být onomatopoický, ale jiné ideofony zobrazují pohybové a vizuální scény: loɓoto-loɓoto „velká zvířata blábolí“, kiláŋ-kiláŋ „klikatým pohybem“, pɛɗɛŋ-pɛɗɛŋ „ostrý jako břitva“.[7]

Ideofony jsou často charakterizovány jako ikonický nebo zvuk-symbolický slova, což znamená, že může existovat podobnost mezi jejich formou a jejich významem. Například v západoafrických jazycích jsou znělé souhlásky a nízký tón v ideofonech často spojeny s velkými a těžkými významy, zatímco neznělé souhlásky a vysoké tóny mají tendenci souviset s malými a lehkými věcmi.[8] Zdvojení figuruje docela prominentně v ideofonech a často vyvolává pocit opakování nebo plurality přítomné v vyvolané události.[9] Ikonickost ideofonů ukazuje skutečnost, že lidé mohou uhodnout významy ideofonů z různých jazyků na vyšší úrovni.[10] Ne všechno o formě ideofonů však přímo souvisí s jejich významem; jako konvencionalizovaná slova obsahují libovolné, jazykově specifické fonémy, stejně jako ostatní části slovníku.

Gramatika

Gramatická funkce ideofonů se liší podle jazyka. V některých jazycích (např. Welayta, Yir-Yiront, Semai, korejština ), tvoří samostatnou slovní třídu, zatímco v jiných se vyskytují v celé řadě různých slovních tříd (např. Mundang, Ovce, Sotho, Hausa ).[11]

Navzdory této rozmanitosti mají ideofony v různých jazycích řadu robustních pravidelností. Jedním z nich je, že jsou často označeny stejným způsobem jako citovaný projev a demonstrace.[12] Někdy mohou ideofony samy utvořit úplnou řeč, jako v angličtině „ta-da!“ nebo Japonci jaan (ジ ャ ー ン, ta-da).[2] Ideofony se však také často vyskytují v promluvě a zobrazují scénu popsanou jinými prvky promluvy, jako v japonštině Taro wa sutasuta do haya-aruki o si-ta „Taro šel spěšně“ (doslovně „Taro spěchal sutasuta').[13]

Ať už se vyskytují jako součást jiných projevů nebo samy o sobě, ideofony mají tendenci vykazovat vysoký stupeň gramatické nezávislosti. Často se vyskytují na okraji výpovědi; mohou být syntakticky volitelné; a mají tendenci nést malou inflexní nebo derivační morfologii.[12] Dalšími znaky jejich relativní nezávislosti je, že jsou často vytvářeny s vyšší intonací a výrazným prodloužením a od zbytku promluvy se vydávají krátkou pauzou.[14]

Vzhledem ke své relativní nezávislosti jsou ideofony někdy srovnávány s citoslovce: přímé vyjádření emocí jako „Páni!“ nebo „Au!“. Liší se však mnoha způsoby.[15] Zatímco citoslovce se obvykle vyskytují samy o sobě, ideofony častěji upravují jiné výpovědi a poskytují tak ilustraci scény, o které výpověď jde. Ideofony také připomínají spíše ilustrace z události než odpovědi na Události. Ideofon jako Gbaya kiláŋ-kiláŋ „v klikatém pohybu“ vykazuje určitou podobnost s událostí (například nepravidelné samohlásky a tóny znázorňující nepravidelnost pohybu). Citoslovce jako „Páni!“ indexuje něčí reakci na událost, ale nepodobá se samotné události.

Registry

Jazyky se mohou lišit v kontextu, ve kterém se používají ideofony. V některých jazycích se ideofony používají především v mluveném jazyce (např. příběh kontexty) a v psaném jazyce se s nimi setkáváme jen zřídka.[7] V jiných jazycích (např. Ovce, japonský ), ideofony lze volně používat ve všech registry. Obecně se však ideofony zpravidla častěji vyskytují v mluveném jazyce kvůli jejich expresivní nebo dramaturgické funkci.[14]

Příklady

Angličtina

Pravých ideofonů je v angličtině málo: většina slov podobných ideofonům má podobu onomatopoie mumlání nebo zvuková symbolická obyčejná slova jako šprýmař, kde pleskat je normální slovo, ale pitter je přidán, aby působil dojmem lehkosti a rychlosti.

  • cikcak; onomatopoetický dojem ostrých hran nebo úhlů
  • senilní; nesrozumitelná promluvy
  • boing; zvuk uvolněné pružiny
  • výložník; zvuk výbuchu
  • rána; zvuk výstřelu
  • svištění; zvuk rychlého pohybu
  • splash-splash; zvuk stříkající vody
  • ta-daa!; zvuk a fanfára
  • bouchnutí; zvuk něčeho těžkého padajícího na zem
  • tik tak; zvuk plynutí času
  • Zvětšení; zvuk něčeho, co se řítí kolem, s dopplerovým efektem
  • helter-skelter; spěšně, neuváženě

V karikaturách se mohou objevit i jiné ideofony; zejména slova ve zubatých balóncích obvykle volala zvukové efekty jsou obvykle ideofony.

Němec

  • Zickzack; (in) klikatá čára nebo tvar
  • ratzfatz; velmi rychle
  • zack, zack!; rychle, okamžitě, pohotově
  • holterdiepolter; helter-skelter, pell-mell
  • pillepalle; pish-nóbl, malicherný, nepodstatný
  • plemplem; blázen, gaga, kukačka
  • klíště, připínáček; zvuk plynutí času
  • bumm; zvuk výbuchu

Tamil

Tamilský jazyk používá mnoho ideofonů, a to jak v mluvené (hovorové), tak ve formálním použití. Ideofony se v tamilské gramatice nazývají irattaik kilavi (இரட்டைக் கிளவி).

  • sora sora (சொறசொற) - drsný (zvuk produkovaný třením sem a tam o drsný povrch)
  • vazha-vazha (வழவழ) - hladký, kluzký
  • mozhu-mozhu (மொழுமொழு) - hladký povrch)
  • kozhu-kozhu (கொழுகொழு) - baculatá
  • kozha-kozha (கொழகொழ) - slizký, mazlavý
  • busu-busu (புசுபுசு) - měkký a huňatý
  • giDu-giDu (கிடுகிடு) - rychle, rychle
  • maDa-maDa (மடமட) - rychle, rychle
  • masa-masa (மசமச) - pomalý, letargický
  • viru-viru (விறுவிறு) - energicky (také pikantní)
  • choda-choda (சொதசொத) - bažinaté, podmáčené
  • paLa-paLa (பளப்பள) - třpytivé, lesklé
  • veDa-veDa (வெடவெட) - třes, třes
  • chuDa-chuDa (சுடச்சுட) - potrubí horké
  • mAngu-mAngu (மாங்கு மாங்கு) - pracně
  • gara-gara (கரகர) - křupavý, vážně (jako v hlase)

japonský

Hlavní článek: Japonská zvuková symbolika

Japonský jazyk má tisíce ideofonů, často nazývaných mimetika. Konstrukce jsou docela metrické 2-2 nebo 3-3, kde morae hrají roli v symetrii. První souhláska druhé položky reduplikace může být vyjádřen pokud to fonologické podmínky umožňují. Japonské ideofony se hojně používají v každodenních rozhovorech i v psaném jazyce.

  • doki doki (ド キ ド キ) - tlukot srdce: vzrušení
  • kira kira (キ ラ キ ラ) - třpyt
  • shiin (シ ー ン) - ticho
  • niko niko (ニ コ ニ コ) - usměj se
  • Jii (じ -) - upřený pohled

Xhosa

V Xhose, stejně jako v blízce příbuzném Zulu, mohou ideofony zprostředkovat velmi složité zážitkové dojmy nebo mohou jen posílit významy jiných slov. Ideofon je často představován pomocí fiktivního slovesa, -thi, což znamená „říci“.

Pomocí -thi:

  • cwaka; mlčet

Lixesha lokuthi cwaka. (Je čas mlčet [doslovně: Je čas říct cwaka]) - Pokud byl použit neideofon, můžete nahradit cwaku a říct „Lixesha lokuthula“.

  • gqi; najednou se objevit

Bathi gqi abelungu eAfrika. (Bílí lidé najednou dorazili do Afriky. [Doslova: Bílí lidé řekli gqi v Africe])

Bez použití -thi:

  • ncam; přesný

Andazi ncam. (Nevím přesně. [Doslova: Nevím ncam])

  • bhuxe; stát nehybně

Ndime bhuxe phambi kwakhe. (Stál jsem před ním nehybně. [Stál jsem před ním bhuxe]))

Viz také

Reference

  1. ^ Nuckolls 2004
  2. ^ A b Diffloth 1972
  3. ^ Akita, Kimi (2009). Gramatika zvukově symbolických slov v japonštině: Teoretické přístupy k ikonickým a lexikálním vlastnostem japonských mimetik. Univerzita v Kóbe.
  4. ^ Voeltz a Kilian-Hatz 2001: 2
  5. ^ Imai & Kita 2014, Dingemanse et al. 2015
  6. ^ A b Doke 1935 citovaný v Voeltz & Kilian-Hatz 2001
  7. ^ A b Noss in Voeltz & Kilian-Hatz 2001
  8. ^ Westermann 1927
  9. ^ Watson in Voeltz & Kilian-Hatz 2001
  10. ^ Iwasaki a kol. 2007, Dingemanse et al. 2015
  11. ^ Voeltz & Kilian-Hatz 2001
  12. ^ A b Samarin, William J. (1971). „Průzkum ideofonů Bantu“. Studie afrického jazyka. 12: 130–168.
  13. ^ Kita, Sotaro (1997). „Dvojrozměrná sémantická analýza japonských mimetik“ (PDF). Lingvistika. 35 (2): 379–415. doi:10.1515 / ling.1997.35.2.379.
  14. ^ A b Kunene in Voeltz & Kilian-Hatz 2001
  15. ^ Ameka, Felix K. (1992). „Citoslovce: univerzální, ale zanedbaná část řeči“ (PDF). Journal of Pragmatics. 18 (2–3): 101–118. doi:10.1016 / 0378-2166 (92) 90048-g. hdl:11858 / 00-001M-0000-0011-5356-1.

Bibliografie

  • Childs, G. Tucker (1994). „Africké ideofony“. In Leanne Hinton; Johanna Nichols; John J. Ohala (eds.). Zvuková symbolika. Cambridge: Cambridge University Press. str.178–204. ISBN  0-521-45219-8.
  • Diffloth, Gérard (1972). Msgstr "Poznámky k expresivnímu významu". Chicago Linguistic Society. 8: 440–447.
  • Dingemanse, Mark; Blasi, Damián E .; Lupyan, Gary; Christiansen, Morten H .; Monaghan, Padraic (2015). "Libovolnost, ikoničnost a systematičnost v jazyce". Trendy v kognitivních vědách. 19 (10): 603–615. doi:10.1016 / j.tics.2015.07.013. hdl:11858 / 00-001M-0000-0028-7AAB-C. PMID  26412098.
  • Dingemanse, Mark; Schuerman, Will; Reinisch, Eva; Tufvesson, Sylvia; Mitterer, Holger (2016). „Co může a nemůže dělat zvuková symbolika: testování ikoničnosti ideofonů z pěti jazyků“. Jazyk. 92 (2): e117 – e133. doi:10.1353 / lan.2016.0034. hdl:11858 / 00-001M-0000-002A-62F0-7.
  • Ido, Shinji (2011). „Střídání samohlásek v disyllabických reduplikátech: Plošná dimenze“. Eesti ja soome-ugri keeleteaduse ajakiri (Journal of Estonian and Finno-Ugric Linguistics). 2 (1): 185–193.
  • Imai, Mutsumi; Kita, Sotaro (2014-09-19). „Hypotéza bootstrappingové zvukové symboliky pro osvojování a vývoj jazyka“. Filozofické transakce Královské společnosti B: Biologické vědy. 369 (1651): 20130298. doi:10.1098 / rstb.2013.0298. ISSN  0962-8436. PMC  4123677. PMID  25092666.
  • Iwasaki, Noriko; Vinson, David P .; Vigliocco, Gabriella (2007). „Co anglicky reproduktory vědí o gera-gera a yota-yota ?: Cross-lingvistické vyšetřování mimetických slov pro smích a chůzi“. Japonské jazykové vzdělávání po celém světě. 17: 53–78.
  • Nuckolls, Janis B. (2004). „Být či nebýt ideofonicky ochuzen“. Ve Wai Fong Chiang; Elaine Chun; Laura Mahalingappa; Siri Mehus (eds.). SALSA XI: Proceedings of the Eleventh Annual Symposium about Language and Society. Texaské jazykové fórum. Austin: University of Texas. str. 131–142.
  • Voeltz, F. K. Erhard; Christa Kilian-Hatz, eds. (2001). Ideofony. Typologická studia jazyka. Amsterdam: John Benjamins. ISBN  978-90-272-2946-5.
  • Westermann, Diedrich Hermann (1927). „Laut, Ton und Sinn ve westafrikanischen Sudansprachen“. V Boas, Franz (ed.). Festschrift Meinhof. Hamburk: L. Friederichsen. 315–328.