Miluji tě, Porgy - I Loves You, Porgy

Miluji tě, Porgy
Duet z Porgy a Bess podle George Gershwin
ŽánrOpera, jazz
LibretoIra Gershwin, DuBose Heyward
Premiéra
datum30. září 1935
UmístěníColonial Theatre (Boston)

"Miluji tě, Porgy„je duet z opery z roku 1935 Porgy a Bess s hudbou od George Gershwin a texty od Ira Gershwin.[1] To bylo uvedeno v premiéře opery v roce 1935,[2] a dál Broadway stejný rok do Anne Brown a Todd Duncan.[1] Píseň nahráli na svazek 2 alba Výběry z Lidové opery Georga Gershwina Porgy a Bess v roce 1942.[3]

Duet se objevuje ve 2. dějství, scéně 3: Catfish Row, kde Porgy slibuje Bess, že ji bude chránit.[4] Bess má milenku Korunu, která je hrubá a neustále ji svádí.[4]

To bylo popularizováno Nina Simone adaptace z jejího prvního alba, Malá holčička modrá.[5]

Analýza

Text

Leontyne Price jako Bess (1953)

V textech Bess žádá Porgy, aby jí zabránila jít s Crown, jejím hrubým milencem.[4] V raných fázích opery byla Bessova úvodní sloka vyříznuta.[6] Opětovné přidání této sloky do opery se ukázalo jako zásadní pro demonstraci Bessových pocitů vůči Porgy a Crown, stejně jako pro ukázku rozsahu Bessova sebepochopení.[6] Na rozdíl od Bizetovy tragédie Carmen a Berg Marie „Gershwinova Bess je psychologická.[6] Lawrence Starr píše: „Má hluboké sebepochopení a porozumění ostatním, a přesto nemůže tyto znalosti použít k tomu, aby si skutečně pomohla udělat něco víc, než přežít (což je samozřejmě už víc než Carmen nebo Marie).“[6]

Po premiéře lidové opery Vévoda Ellington řekl: „Je tu doba na odhalení Gershwinových černošských negroismů“, k nimž se přidal Ralph Matthews: „Zpěv, dokonce až do počtu sborů a souborů, má konzervatořský zvuk.“[7]

Reprezentace řeči postav v Porgy a Bess je svárlivá.[4] Folk-opera byla obviněna z jazykové podřízenosti, kde jsou jazykové rozdíly běžně spojené se sociálně-ekonomicky utlačovanými skupinami považovány za jazykové deficity.[4][8] Naomi André píše: „Vychází z doby, kdy minstrelsy, rozhlasové pořady jako Amos 'n' Andy a další média, kde se bílí herci, zpěváci a romanopisci spoléhali na negativní stereotypy černochů, Porgy a Bess zní dnes pro mnoho lidí trapně a v nejlepším případě ze dne. “[4]

Hudba

Edward D. Latham tvrdí, že Gershwinovo experimentální použití jednoduchého rondo forma s hlavním tématem, když refrén odráží napětí mezi Porgy a Bess v duetu, „Je to, jako by se Bess lpěla na refrénu pro drahý život, bojí se, že pokud se od něj zatoulá příliš daleko, ztratí Porgyinu lásku k dobře. Opět je to Porgy, kdo vede Bess zpět k domovskému klíči a obnovuje F dur s a poloviční kadence na konci úseků B a C. “[9] Gershwin tak převrací formy rondo jako zaručené znamení důvěry a stability na indikaci volatility situace.[10] Gershwin původně změnil název z Porgy na Porgy a Bess zdůraznit romantiku mezi dvěma hlavními postavami a přizpůsobit operní konvence.[4]

O technické stránce Bessovy role v duetu Helen M. Greenwald, předsedkyně katedry dějin hudby v New England Conservatory a redaktor časopisu Oxford Handbook of Opera, napsal, že Bessovo sólo „vyžaduje legato sílu a Puccini hrdinka".[11]

Porgy a Bess, nicméně čelil kritice z muzikologických kruhů, kteří nevidí Gershwinovy ​​úpravy hodné technického popisu „opera“.[12] Jeho koncertní tvorba byla hudebními vědci z velké části opomíjena kvůli jeho stylistické nejednoznačnosti.[13] David Horn, zakládající redaktor časopisu Populární muzika a ředitel Institutu populární hudby při VŠE University of Liverpool Tvrdí: „Za touto esoterickou frontou je základní otázka Porgy a Bess'postava jako „umělecké dílo“, schopné (či nikoli) vrhat osvětlení na základní lidské problémy “.[12]

Kulturní význam

Kvůli statusu Gershwinsových osobností v době premiéry opery v New Yorku v roce 1935 byly reakce na popis Porgy a Bess jako „lidová hra“ nebo „lidová opera“ otevřela na veřejném fóru diskusi o lidové kultuře, zejména o jižní černé lidové kultuře.[14]

Nina Simone Vydání skladby „Miluji tě, Porgy“ a konverzace kolem černé reprezentace byly současné.[5] Sarah Tomlinson prohlásila: „Zatímco skladba„ I Loves You, Porgy “byla jednou z jedenácti skladeb jejího alba, byla to jediná píseň, kterou dříve popularizovaly černé ženy-hudebnice. Píseň, která uvedla Simone do očí veřejnosti, byla ta, která vyhovovala publiku očekávání muzikantství černých žen. “[5]

Po Gershwinově smrti v roce 1937 Porgy a Bess byl oživen v New Yorku v roce 1942, výroba, která také cestovala.[15] Oblíbené hity z opery („Miluji tě, Porgy“, „Léto ") udržoval cirkulaci v rádiu.[15] Přední orchestry v Americe měly programy „all-Gershwin“.[15] Nina Simone nahrávka písně (z jejího prvního alba, Malá holčička modrá, 1958[16]) šel na číslo osmnáct na Plakátovací tabule Hot 100 a číslo dvě na grafech R&B.[17] Christina Aguilera přednesl píseň na nominačním koncertu Grammy v prosinci 2008.[18] Lidová opera Porgy a Bess se vrátil do Metropolitní opera poprvé za téměř 30 let v sezóně 2019–2020.[11]

Kritika

Zatímco lidová opera obdržela kritiku, kterou autor životopisů Gershwin Rodney Greenberg popisuje jako otázku, zda jsou postavy „stejnými starými černými stereotypy se svými naivními pověrami, vtipkováním a hazardem?“,[19] Postava Bess v opeře a její linie v duetu byly oceněny za to, že psychice její postavy přidává na složitosti.[20]

Hall Johnson, který byl otevřeně vyjádřen svým nesouhlasem s recitativy opery, shledal Bessův duet jako „tak zářivou krásu, tak plnou tragédie menších duchovních, že většina z toho, co následuje, bude znít trochu falešněji z důvodu absolutní správnost této epizody ".[21]

Maya Angelou, kteří tančili Porgy a Bess' premiéra v Miláně La Scala operní dům, píše, jak se spojila s příběhem, a také shledává přesvědčivým příběhem duetu: „Kdo by mohl tento příběh popřít? Kolik černošských mužů bylo ochromeno americkým útiskem a přišlo o ženy, které milovali a kteří je milovali, protože neměli sílu bojovat? Jak často se ženy kvůli holému přežití podrobily bez lásky? “[22]

Reference

  1. ^ A b Burlingame, Sandro. „Miluji tě Porgy (1935)“. jazzstandards.com. Citováno 22. března 2020.
  2. ^ „Dnes v historii - 2. září: Porgy a Bess, Knihovna Kongresu
  3. ^ „Decca uvádí výběry z lidové opery George Gershwina Porgy a Bess", Knihovny University of Southern California
  4. ^ A b C d E F G André 2019, s. 182–196.
  5. ^ A b C Tomlinson 2016, str. 55.
  6. ^ A b C d Starr 1984, s. 25–37.
  7. ^ Wyatt & Johnson 2004, str. 200.
  8. ^ Wyatt & Johnson 2004, str.[stránka potřebná ].
  9. ^ Latham 2008, str. 122.
  10. ^ Latham 2008, str. 126.
  11. ^ A b Greenwald, H. M. (2019) „Metropolitní opera Porgy a Bess Program na období 2019–20 ". Poznámky k programu, str. 38–45
  12. ^ A b Horn 1994, str. 165–174.
  13. ^ Nauert, Paul (1994). "Teorie a praxe v Porgy a Bess". The Musical Quarterly. 1 (78): 9–33. JSTOR  742491.
  14. ^ Allen, Ray (2004). „Americká lidová opera? Triangulace lidskosti, černoty a američnosti u Gershwina a Heywarda Porgy a Bess". Journal of American Folklore. 117 (465): 243–261. ISSN  0021-8715. JSTOR  4137739.
  15. ^ A b C Ferencz, George J. (jaro – léto 2011). "Porgy a Bess na koncertním pódiu: Gershwinovo apartmá z roku 1936 (Řád sumce) a 1942 Gershwin-Bennet Symfonický obraz". The Musical Quarterly. 94 (1–2): 93–155. doi:10.1093 / musqtl / gdq019.
  16. ^ Viglione, Joe. Nina Simone na Veškerá muzika
  17. ^ Whitburn, Joel (2004). Nejlepší singly R & B / Hip-Hop: 1942–2004. Výzkum záznamů. str. 528.
  18. ^ Sarah Rodman (4. prosince 2008). „Lil Wayne převyšuje Grammy kývnutím uprostřed britské invaze“. The Boston Globe. Citováno 22. března 2020.
  19. ^ Greenberg, Rodney (1998). George Gershwin. Londýn: Phaidon. str. 196. ISBN  978-0714835044.
  20. ^ Starr 1984, str. 25.
  21. ^ Crawford, Richard (1972). „To není nutně duše: Gershwinova Porgy a Bess jako Symbol ". Anuario Interamericano de Investigacion Musical. 8: 17–38. doi:10.2307/779817.
  22. ^ Angelou, Maya (2008). Zpívejte a houpejte se a dostávejte Veselé Vánoce. Londýn: Virago. ISBN  9781844085033.

Zdroje

  • André, Naomi (31. července 2019). „Složitosti u Gershwina Porgy a Bess : Historické a předváděcí kontexty “. Cambridge společník Gershwin: 182–196. doi:10.1017/9781108528757.010. ISBN  9781108528757.
  • Latham, Edward D. (2008). Tonality as Drama: Closure and Interruption in Four Twentieth-Century American Opera. Denton, Texas: University of North Texas Press. ISBN  978-1-57441-249-9.
  • Horn, David (květen 1994). "Od řady Catfish Row po Granby Street: zpochybňující význam v Porgy a Bess". Populární muzika. 13 (2): 165–174. doi:10.1017 / S0261143000007029.
  • Starr, Lawrence (léto 1984). „Směrem k přehodnocení Gershwina Porgy a Bess". Americká hudba. 2 (2): 25–37. doi:10.2307/3051656. JSTOR  3051656.
  • Tomlinson, Sarah (prosinec 2016). „And I Want You To Walk Down Freedom's Road“: Přehodnocení odporu v hudbě Niny Simone, 1958–1963 (Diplomová práce). University of North Carolina at Chapel Hill Graduate School. doi:10,17615 / h1v9-2a57.
  • Wyatt, Robert; Johnson, John Andrew (2004). Čtenář George Gershwina. New York: Oxford University Press. ISBN  0-19-513019-7.

externí odkazy