Huang Yu-shan - Huang Yu-shan

V tomhle čínské jméno, rodinné jméno je Huang.
Huang Yu-shan
Yushan Huang (filmový režisér) v Sundance CO.jpg
Huang Yushan na filmovém festivalu v Sundance, Colorado, USA
narozený1954 (věk 65–66)
Ostrov Penghu, Tchaj-wan
NárodnostTchajwanský
obsazeníFilmový režisér, kritik umění, spisovatel povídek, filmový kritik, vysokoškolský učitel

Huang Yu-shan (čínština : 黃玉珊; pchin-jin : Huang Yushan; 1954) je tchajwanský filmař. Významně přispěla čínské kinematografii v oblastech estetiky a kulturní historie. Zaměřuje se na hledisko ženy a často zpochybňuje status quo v společnosti, kde dominují muži.[1][2][3]

Časný život

Přestože Huang Yu-shan původně pocházel z ostrova Penghu, který se nachází v Tchaj-wanské úžině, vyrostl v Kaohsiungu na jižním Tchaj-wanu.[4][5] Její rodina se později přestěhovala do Tchaj-pej. Její otec byl úspěšný kaligraf, který mnoho let prodával svá díla v Kao-siungu. Časné povědomí Huang Yu-shan o kráse tohoto umění mohlo ovlivnit její vlastní tvůrčí vývoj. Mezi její početnější rodinu patří významná tchajwanská sochařka 30. let. Celovečerní film Yushan Huang Strait Story stejně jako dokument Ztráta se vrací jsou zaměřeny na tohoto umělce, Ching-cheng Huang (黃 清 埕; 1912–1943).[6]

Ranná kariéra

Po dokončení střední školy studovala literaturu na Chengchi University v Muchě, Taipei. V polovině 70. let pracovala pro Yishu Gia (Artist Magazine) v Tchaj-peji, rozhovory s mnoha malíři, ale také s dalšími umělecky významnými osobnostmi na tomto ostrově, jako je romanopisec a zakladatel Cloud Gate Dance Theater, Lin Hwai-min a průkopnický filmový režisér, Lee Hsing. V ca. 1977–1979 se Huang Yu-shan zajímal o díla Eisensteina, Alain Resnais, Werner Herzog, Kenji Mizoguchi atd. Napočítala řadu kin, například Chien-yeh Huang (filmový kritik) a Ivan Wang, redaktor filmového časopisu Yinxiang a zakladatelka filmového muzea v Tchaj-peji (dnes Národní filmový archiv nebo filmová knihovna) mezi svými přáteli. A patřila do kruhu, který organizoval soukromé projekce filmů, jako je Kurosawa Rudý vous pak zakázáno cenzory diktatury Kuomintang. Viděla také díla Rainera Maria Fassbinder, Wim Wenders, F. W. Murnau, Hellmuth Costard, Werner Nekes, Dore O., Werner Schroeter a další v Německém kulturním centru v Tchaj-peji. V té době se centrum právě začalo odchýlit od své rutiny prostého promítání filmů „Guten Tag“ pro studenty německého jazyka, a to díky povzbuzení přítele německého básníka a filmového kritika Wernera Nekese. Andreas Weiland který učil německou a anglickou literaturu na Univerzita Tamkang.[7] Tato projekce přilákala řadu kin v Taipei a možná povzbudila nezávislé tvůrce.[8]

V roce 1978 začal Huang Yu-shan číst Pudovkin, Vertov, Eisenstein, André Bazin, Dudley Andrew a další, jejichž spisy získala v angličtině. Poté, co v letech 1977–1979 pracovala jako scenáristka tří filmů režiséra Lee Hsinga (李 行), odešla studovat filmovou tvorbu na univerzitu v Iowě a poté přešla do New Yorku. V roce 1982 absolvovala New York University, kde získala titul MA v oboru filmová studia.[9]

Konec sedmdesátých let: doba protestů

Pozdní sedmdesátá léta byla časem debat, ale také protestů na Tchaj-wanu. Studenti uspořádali v Tchaj-pejském novém parku velké písňové akce, které zvali lidové zpěváky považované režimem za podvratné. Hudební kazety se zakázanými písněmi byly distribuovány na akademické půdě. Proběhly protesty jménem regionalistické a společensky angažované nativistické literatury, které byly odsouzeny provládními médii. V tomto období, které předcházelo jejímu odchodu do USA v roce 1979, se Huang Yu-shan tiše účastnila příslušných debat. S ohledem na její jihokaiwanské kořeny je jasné, že Huang Yu-shan objektivně sdílela blízkost regionalistické kultury se slepým starým zpěvákem protestních písní, Chen Da se čtyřmi Tamsui - na základě politických aktivistů Li Shuangze (李雙澤 pinyin: Li Shuāngzé, mladý skladatel písní, které vláda KMT považuje za podvratné), Lee Yuan-chen (李元貞; zakladatelka Probuzení žen), Liang Jingfeng (梁景峰) (který publikoval pod pseudonymem Liang Demin v prodemokratickém časopise Summer Tide, který byl potlačen v roce 1979), a Wang Jinping (vědec a aktivista) (王津平).[Citace je zapotřebí ] A - subjektivně - ještě více s Annette Lu (呂秀蓮 Lu Hsiu-lien pinyin: Lǚ Xiùlián - další průkopnice ženského hnutí za svobodu žen na Tchaj-wanu), s pokrokovým učitelem na univerzitě v Chengchi a později politickým aktivistou Wang Tuoh (王拓) as autorem Hakky Chao-cheng Chung (鍾肇政), jehož román Chatianshan zhi ge později se stala základem jednoho z jejích celovečerních filmů. Zdá se však, že ona sama se vyhýbala protestnímu hnutí. Upřednostňovala diskuse s prodemokratickými disidenty uvnitř vládnoucí strany. Ale byla dost odvážná, aby diskutovala Lu Xun (魯迅 | s 鲁迅 |) (stále zakázaný spisovatel) s mladými autory a psát článek o romanopisci Yang Kui (楊 逵, 1905–1985), předchůdce nativistických spisovatelů, jako je Chen Yinzhen, a muž, jehož závazek k sociální spravedlnosti vyústil v tucet krátkých trestů odnětí svobody během japonské okupace a uvěznění na 12 let na Zeleném ostrově, režimu KMT koncentrační tábor.[10]

Filmy a práce

V roce 1982 se Huang Yu-shan vrátil na Tchaj-wan. Její první film, dokument o tchajwanské umělkyni Ju Ming, byl dokončen ve stejném roce. Její rané práce jako filmařky byly hlavně dokumenty. Některé byly zaměřeny na tchajwanské umělce. Pokud se přesvědčivě tvrdí, že pozdější celovečerní filmy se „silně ztotožňují s Tchaj-wanem jako s místem“,[11] to platilo již o její práci na počátku a v polovině 80. let. Kultura a místo pro ni byly neoddělitelné a stále více ji zajímala specifičnost tchajwanské sociokultury.[Citace je zapotřebí ] Významným příkladem, který to později zdůraznil a zároveň vyjádřil své feministické sympatie, je její film Ženy, které změnily Tchaj-wan, dokončena v roce 1993.

V srpnu 1987 byl vybrán Huang Yu-shan(kým?) režírovat svůj první celovečerní film, Podzimní bouře, kde hrála slavná korejská herečka Kang Su Yeon (姜 受 延). Přineslo jí to určitou míru slávy a také dobré pokladní výsledky.[12] Dokončila Podzimní bouře v roce 1988 pracoval v té době jako ředitel pro Společnost Central Motion Picture Corporation (CMPC) a druhý celovečerní film, Twin náramky, v roce 1989 jako ředitel společnosti Metropolitan Film Corporation (společnost spojená s Filmovou společností Shaw Brothers). To jí pomohlo nastolit kariéru filmové režisérky. V té době již CMPC začalo hrát důležitou roli při vytváření nového tchajwanského kina. Filmy YHuang u-shan patří k tomu, co se stalo známé jako druhá nová vlna.

Právě atmosféra New Yorku a kontakt s lidmi z družstev tvůrců filmu povzbudili Huang Yu-shana stát se nezávislý filmaře, než aby se trvale spoléhal na státem kontrolovanou společnost Central Motion Picture Corporation. Finanční úspěch společnosti Podzimní bouře jí v roce 1988 umožnila založit skupinu B & W Film Studio se skupinou příznivců, a tak začala dělat více celovečerních filmů i řadu pozoruhodných dokumentů.[13]

Od 90. let režíroval Huang Yu-shan řadu dalších pozoruhodných filmů, jako např Pivoňka ptáci, Jarní kaktus, Příběh úžiny, Píseň hory Cha-tian, Zapomenutý a Jižní noc. Některé z těchto filmů byly uváděny již několik let v rámci takových filmových festivalů, jako je Jeonju Mezinárodní filmový festival (Korea), asijský filmový festival v Chang-čou, Mezinárodní filmový festival žen v Soulu, filmový festival Winelands (Jižní Afrika) a na filmových festivalech ve Francii, USA a německém Hamburku. Přesto mnoho kritiků a milovníků kin ještě neobjevilo její dílo. Feministická filmařka v jistém smyslu prosazovala práva žen a práva gayů a lesbiček.[14] Povrchní pohled na její práci mohl vyústit v to, že její práce byla označena nebo „napsána na stroji“ jako „feministická“ nebo „chick-flick“, a vyústila v to, že ji někteří přehlíželi. Její horizont je širší než ten a v jejím díle zůstávají prominentní sociokulturní problémy, včetně jejího trvalého naléhání na kulturní specifičnost jihokaiwanského dědictví. Huang Yu-shan, která zkoumá své tchajwanské kořeny a zejména sociokulturní přínos jižního Tchaj-wanu pro čínskou kulturu, se považuje především za čínskou filmovou režisérku. Jako mnoho progresivních z její generace dává jasně najevo, že pro ni budou vždy důležití lidé na ostrově Tchaj-wan a v čínské vlasti.

V médiích

Filmový kritik S.L. Wei ji nazývá „významnou režisérkou, která se na Tchaj-wanu objevila koncem 80. let“.[15] Linzhen Wang si ji váží jako „důležitou postavu ženského kina na Tchaj-wanu“ a „kritické spojení mezi různými filmovými hnutími“, která na tomto ostrově hrála roli od 80. let.[2]Chun-chi Wang jedním dechem zmiňuje Edwarda Yanga a Huang Yu-shana. Yang Jasnější letní den Zdá se jí pozoruhodná, protože „se zabývá politickými dějinami Tchaj-wanu v 60. letech ve stylu uměleckého filmu“. Huang je pozoruhodný „feministický režisér“, jehož film Twin náramky byl „mezinárodně uznávaný.“[16] Twin náramky kritizuje potlačení žen, proti němuž se ženy právem vzbouřily, a to nejen ve východní Asii, ale v mnoha částech světa.

Feminismus

Nelze přehlížet, že si její kritika zvláště cení ženské kritiky, a to snad proto, že většina, ne-li všechny její filmy „zaujímají narativní pohled na ženy“.[3] Feministická podpora a její vlastní zaměření na ženin pohled mohlo ve skutečnosti mít negativní dopad na její širší uznání. Byla popsána jako „jedna z nejvíce podceňovaných režisérů v čínském kině.“[17] A přesto je to pravda, jak kritik S.L. Wei v roce 2011 poznamenal, že „zůstává důležitým hlasem“, zatímco „její práce jsou očividně již dávno retrospektivní.“[15]Filmová kritička Prof. Lai (Taipei University), která nabízí alternativu k feministickému kritickému diskurzu a feministickým důvodům pro pozitivní hodnocení jejích filmů, oceňuje především Huangovu práci pro její estetické kvality a skutečnost, že má kořeny v historii Tchaj-wanu .[18] O jejím filmu Strait Story „Pan Lai píše:„ Film na jedné straně realisticky reflektuje kulturní historii Tchaj-wanu a na druhé straně představuje historii Tchaj-wanu poeticky. Jeho použití poetického vizuálního jazyka si neklade za cíl zprostředkovat pocit sebelítosti, ale překonat historická traumata, která tento ostrov zažil. “[19]

Kromě jejích úspěchů jako filmové režisérky pomohla Huang Yu-shan při vývoji platforem pro feministické problémy a pro nezávislé kino. S podporou Lee Yuan-chen (李元貞) a dalších členů skupiny Women Awakening založila tchajwanskou Ženy dělají vlny filmový festival v roce 1993.[20] A následně se podílela na zahájení jižního tchajwanského filmového festivalu, který zahrnuje díla nezávislých filmařů z mnoha zemí. Kromě toho, že v současnosti pracuje jako nezávislá filmová režisérka, vyučuje také filmovou tvorbu na Tainanské národní univerzitě umění.

Filmografie

Dokumenty

Zhu Míng. - anglický název: Ju Ming. Na tchajwanském umělci Zhu Ming - 1982

Sìjì rú chun de Táibei. - [Transl .: Tchaj-pej, celoroční jaro] Anglický název: Dopisy z Tchaj-pej – 1983

Miù si. - anglický název: Múza – 1984

Yángguang huàjia wúxuànsan. – Obrazy A-Sun – 1984

Shengmìng de xiyuè — chénjiaróng de huìhuà. Radost ze života - vývoj malby – 1986

Xuán qián zhuàn kun de táiwan nüxìng – Ženy, které změnily Tchaj-wan – 1993

Xiao Zhen hé tamen - Na Hsiao Chen [= Xiao Zhen] a jeho soubor - 1994

Táiwan yìshù dàshiLiào Jìchun. – Tchajwanský umělec Liao Jichun – 1996

Haiyàn [Transl .: Vlaštovka]. Anglický název: Ztráta se vrací (o malíři Huang Ching-cheng) - 1997

Shìjì nüxìng táiwan dì yi - Xu Shìxián. - Na Hsu Shih-hsien - 1999

Shìjì nüxìng táiwan fenghuá --- xiu zé lán. – 2003

Zhongzhàozhèng wénxué lù. – Literární cesta Chung Chao-chenga – 2006

Chí dong jìshì [Transl .: Eastern Pond Chronicle]. - Zapomenutí: Úvahy o východním rybníku – 2008

Celovečerní filmy

Luòshan feng [Chinook] - Podzimní bouře – 1988

Shuang zhuó – Twin náramky – 1989

Mudan niao – Pivoňka ptáci – 1990

Zhenqíng kuáng ài [Kaktus] - Jarní kaktus - Alternativní anglický název: Wild Love - 1999

Nánfang jìshì zhi fúshì guangying[Kronika jižního světla Ukiyo] - Příběh úžiny / Alternativní anglický název: Kronika obnovy světla - 2005

Chatianshan zhi ge – Píseň hory Cha-tian – 2007

Vy ano [Noc noc] - Jižní noc – 1988

Reference

  1. ^ Viz krátká životopisná poznámka Huanga, připojená k: Huang Yushan, „Otevřená tvorba a distribuce filmů: O vztahu mezi filmovým festivalem žen a hnutím za práva žen na Tchaj-wanu“, in: Dossier on the Independent Cinema, Inter Asia, Vol.4 , Č. 1 (tištěné vydání; online verze, která obsahovala pouze úvod do jejího článku, již neexistuje).
  2. ^ A b Linzhen Wang, „Chinese Woman’s Cinema“, in: Yingjin Zhang (ed.), A Companion to Chinese Cinema, Malden (Wiley-Blackwell) 2012, s. 341.
  3. ^ A b Huang, Yu-shan a Wang, Chun-chi, „The Films of Huang Yu-Shan“ (podkapitola jejich kapitoly o „Post-tchajwanských režisérkách žen v novém kině a jejich filmech“), v: Linzhen Wang, čínské ženské kino , Transnational Contexts. New York (Columbia Univ. Press) 2011, s. 140.
  4. ^ Lingzhen Wang, Čínské ženské kino: Nadnárodní kontexty. New York (Columbia Univ. Press) 2011, s. 140
  5. ^ „HUANG Yushan: Člen poroty pro beletrii, HAFF 2011.“ (krátká biografie) http://www.douban.com/event/14606044/discussion/41736278/.
  6. ^ Měi-xuě Líng (凌 美雪), „Xiàndài yìshù zuòpǐn shǒu lì Huáng Qīngchéng diāosù zhǐdìng wéi zhòngyào gǔwù“ [Sochařství Ching-cheng Huang je v Libanonu první moderní umělecké dílo označené jako významné národní dědictví], v Taipe je prvním moderním uměleckým dílem označovaným jako významné národní dědictví] 25. března 2009 [tištěné vydání]. - Článek odkazuje na práci s názvem Studie hlavy. Mimo jiné říká: „Socha s názvem Studie hlavy který vytvořil zesnulý umělec Ching-cheng Huang a který je v současnosti součástí sbírky Kaohsiung Museum of Fine Arts, je prvním dílem moderního umění označeným jako významné kulturní dědictví v souladu se zákonem o zachování kulturního dědictví. “ Ching-cheng Huang je považován za jednoho z prvních modernistů na Tchaj-wanu, kteří byli ovlivněni západním moderním japonským uměním i reprodukcemi západního umění z konce 19. století, které viděli v Japonsku. Viz také web tchajwanského Národního muzea výtvarných umění http://collectionweb.ntmofa.gov.tw/eng98/02_fineworks.aspx.
  7. ^ Viz „O vzletech a poruchách: Myšlenky nabízené místo úvodníku“, v: Street Voice č. 2,[1]
  8. ^ Viz: Předmluva, in: Andreas Weiland, Den v noci v Tchaj-pej: tóny cinéaste. [Taipei], [Qi Xing Shan Chubanshe], 1982 [Dostupné na: Univerzitní knihovna v Cáchách [2] Archivováno 20. 06. 2012 na Wayback Machine
  9. ^ Viz: Lingzhen Wang, Čínské ženské kino: Nadnárodní kontexty, s. 140. Viz také: Linzhen Wang, „Chinese Woman’s Cinema“, in: Yingjin Zhang (ed.), A Companion to Chinese Cinema, Malden (Wiley-Blackwell) 2012, s. 341.
  10. ^ Viz: „HUANG Yushan,„ Několik poznámek k Yang Kwei “, in: Jietou, sv. 1, č. 1 (1977), str. 70–72. (Jietou, dvojjazyčný deník v čínštině a angličtině, byl vydán čínsko-západní kulturní studijní skupinou v Tamshui. Protože obsahoval příspěvky na Pai Ch'iu a Yang Kui, dva spisovatelé, kteří byli režimem uvězněni, se po zveřejnění prvního čísla nezastavil. Studijní skupina byla rozpuštěna politickými úředníky na základě kampusu Tamkang.)
  11. ^ Huang, Yu-shan a Wang, Chun-chi, „Post-tchajwanské režisérky nových kin a jejich filmy“, in: Linzhen Wang, čínské ženské kino, nadnárodní kontexty. New York (Columbia Univ. Press) 2011, s. 140.
  12. ^ V soukromém písemném prohlášení pro redaktora Art in Society tvrdí Huang tento finanční úspěch „Autumn Tempest“.
  13. ^ Viz «Huang Yu-shan. Filmografie. (A Selection) », v: Umění ve společnosti (ISSN  1618-2154 ), Č. 12, 2011, [3] Tato stránka poskytuje podrobné informace o založení studia. - Linzhen Wang také odkazuje na „Černobílé filmové studio spravované Huang Yu-shanem“, ale neuvádí rok jeho založení. Viz: Linzhen Wang, „Chinese Woman’s Cinema“, in: Yingzhen Zhang, opus cit. (2012), s. 340
  14. ^ Filmový kritik a současný ředitel tchajwanského festivalu Woman Make Waves, Azed Yu, píše, že ve filmech Huang Yu-shana „odpor proti síle patriarchátu a vypovězení nerovného zacházení se ženou zahrnuje silnou obranu práv žen“. Její článek původně vyšel v čínštině pod názvem „Wenxue bichu xia de Mixing Shenying“ (Literární obrazy žen), in: Taiwan dianying biji [Taiwan Film Notes], 8. května 2004. Je převzat anglický překlad citovaného výňatku z Linzhen Wang, čínského ženského kina, nadnárodních kontextů. New York (Columbia Univ. Press) 2011, s. 152. Plný text v angličtině a němčině vyšel v Art in Society, č. 12. - Srov. také stránka filmového archivu Kaohsiung, která uvádí, že „[v roce 1988 začala [Huang] režírovat filmy prosazující feminismus s ženami jako vedoucími rolemi a feministickými problémy jako materiálem.“[4] Archivováno 2009-03-29 na Wayback Machine.
  15. ^ A b S. Louisa Wei, „Ženské dráhy v čínské a japonské kinematografii: Chronologický přehled“, in: Kate E. Taylor (ed.), Dekalog 4: On East Asian Filmmakers. Brighton, UK (Wallflower Press) 2011, s. 29)
  16. ^ Chun-chi Wang, Lesbianscape of Taiwan: Media History of Taiwan’s Lesbians. Ann Arbor MI (UMI) 2009, s. 92 - Tendence vnímat perspektivu tohoto filmu jako lesbičky, ačkoli je na Západě rozšířená, by filmaře pravděpodobně zpochybnila. Při ochraně práv lesbiček je její cíl širší.
  17. ^ Podívejte se na vládní web o zahájení Taiwanského filmového festivalu 2008: http://www.roc-taiwan.org/ZA/fp.asp?xItem=70961&ctNode=2122&mp=402.
  18. ^ Lai Hsien-tsung [= pchin-jin: Shen-chon Lai], „Chaoyue fushi de yishu guanghua“ [Sláva transcendentního umění] v tchaj-pejském deníku Liberty Times, 3. listopadu 2005 [tištěné vydání].
  19. ^ Anglický překlad z Linzhen Wang, čínského ženského kina, nadnárodních kontextů. New York (Columbia Univ. Press) 2011, s. 153.
  20. ^ Yingjin Zhang (ed.), A Companion to Chinese Cinema, Malden (Wiley-Blackwell) 2012, s. 34.

Další čtení

Andrew Grossman, „Lepší krása díky technologii. Čínský nadnárodní feminismus a kino utrpení “, in: Bright Lights Film Journal, leden 2002, číslo č. 35,[5]

Huang Yu-shan, „Vytváření a distribuce filmů otevřeně: O vztahu mezi filmovým festivalem žen a hnutím za práva žen na Tchaj-wanu“: Dossier on the Independent Cinema, in: Inter Asia, Vol.4, No.1 (tištěné vydání)

Huang Yu-shan, Déguó xīn diànyǐng 德國 新 電影 (Nové německé kino), Tchaj-pej (Oddělení publikací filmového muzea) 1986, 336pp.

Huang, Yu-shan a Wang Chun-chi. „Post-Taiwan New Cinema Women Directors“ (překlad Robin Visser a Thomas Moran). In: Lingzhen Wang (ed.), Chinese Women's Cinema: Transnational Contexts. New York (Columbia University Press), 2011, s. 132–153.

Hsien-tsung Lai [= pchin-jin: Shen-chon Lai], „Chaoyue fushi de yishu guanghua“ [The Glory of Transcendent Art], in: The Liberty Times, 3. listopadu 2005 [tištěné vydání]

Shen-chon Lai [Hsien-tsung Lai], „Záře umění, která přesahuje plovoucí svět. Film Huang Yu-Shana „Příběh úžiny“ “, in: Umění ve společnosti (ISSN  1618-2154 ), Č.12, [6]

Gene Markopoulos, „Some Observations on 'Spring Cactus' (Zheng qing kuang ai) - A Film by Huang Yu-Shan", in: Art in Society (ISSN  1618-2154 ), Č. 12 [7]

Kate E. Taylor (ed.), Dekalog 4: On East Asian Filmmakers. Brighton, Velká Británie (Wallflower Press) 2011

Chun-chi Wang, Lesbianscape of Taiwan: Media History of Taiwan's Lesbians. Ann Arbor MI (UMI) 2009 (doktorská práce)

Lingzhen Wang, „Chinese Women’s Cinema“, in: Yingjin Zhang (ed.), A Companion to Chinese Cinema, Chichester UK (Blackwell) 2012

Louisa Wei, „Ženské dráhy v čínské a japonské kinematografii: Chronologický přehled“, in: Kate E. Taylor (ed.), Dekalog 4: On East Asian Filmmakers. Brighton, Velká Británie (Wallflower Press) 2011

Andreas Weiland, „Příběh o úžině“, celovečerní film režiséra Huang Yu-shana, ve filmu Umění ve společnosti (ISSN  1618-2154 ), Č. 12 [8]

Women Right [s] Promotion Foundation (ed.), „Status žen na Tchaj-wanu“, in: Women Web [9]

Azed Yu, „Wenxue bichu xia de mixing shenying“ (Literární obrazy žen), in: Taiwan dianying biji [Taiwan Film Notes], 8. května 2004.

Azed Yu, „Frauenfilme mit literarischem Touch“, in: Umění ve společnosti (ISSN  1618-2154 ), Č. 12 [10] Yingjin Zhang (ed.), A Companion to Chinese Cinema, Malden (Wiley-Blackwell) 2012

externí odkazy