Guidonian ruka - Guidonian hand

Jeden příklad guidonské ruky z Bodleian Library MS

v Středověká hudba, Guidonian ruka byl mnemotechnická pomůcka zařízení používané k pomoci zpěvákům při učení se pohled zpívat. Některá forma zařízení mohla být používána společností Guido z Arezza, středověký hudební teoretik který napsal řadu pojednání, včetně jednoho, který instruoval zpěváky v čtení. Ruka se vyskytuje v některých rukopisech před Guidovým časem jako nástroj k nalezení půltónu; vyobrazenou podobu má až ve 12. století. Sigebertus Gemblacensis v C. 1105–1010 popisoval, že Guido používal klouby ruky jako pomoc při výuce svých hexachord. Guidonianova ruka je úzce spjata s novými myšlenkami Guida o tom, jak se učit hudbu, včetně používání hexachordů, a prvním známým západním používáním solfège.

Teorie

Myšlenka guidonské ruky spočívá v tom, že každá část ruky představuje specifickou notu v systému hexachordů, která pokrývá téměř tři oktávy od „Γ ut„(tj.“Gama ut„) (jehož kontrakce je“Gamut ", který může odkazovat na celé rozpětí) na" E Los Angeles"(jinými slovy, od G ve spodní části moderní basový klíč na E v horní části houslový klíč ). Názvy sloučenin kombinují písmeno výšky tónu a až tři hexachordální slabiky, které označují funkce každé noty.^[1] Tato složená jména byla někdy vykreslena mezerami mezi písmenem výšky tónu a slabikami, ale v prózách byla také někdy spojena do jednoho slova a za písmeno výšky tónu přidala „e“, pokud to byla souhláska, čímž se získaly názvy uvedené v tabulce níže . Některé názvy sloučenin objasňují registr (například C fa ut, C. sol fa uta C. sol fa označují tři různé oktávy C), ale existují i některá jména, která se opakují (například stejný název B mi se objeví ve třech různých oktávách).

Při výuce by instruktor označil sérii poznámek tím, že na ně ukázal rukou, a studenti je zpívali. To je podobné systému ručních signálů, který se někdy používá ve spojení s solfège. Došlo k řadě variací v poloze not na ruce a žádná variace není definitivní, ale stejně jako v níže uvedeném příkladu byly noty gamutu mentálně superponovány na klouby a konečky prstů levé ruky . Tedy „gama ut"(dvě G pod středem C) byla špička palce, A (" A re") byl vnitřek kloubu palce, B (" B mi") byl kloub ve spodní části palce, C (" C fa ut") byl kloub ve spodní části ukazováčku a tak dále, krouží kolem ruky proti směru hodinových ručiček kolem střední C. ("C sol fa ut") až D devátý nad středem C (" D la sol") (prostřední kloub prostředního prstu) a E nad tímto (" E Los Angeles„) (zadní část kloubu, jediná poznámka na zadní straně ruky) bylo dosaženo.

Toto zařízení umožňovalo lidem vizualizovat, kde jsou poloviční kroky gamutu, a vizualizovat vzájemně propojené polohy hexachordů (jejichž názvy -ut re mi fa sol la—Byly převzaty z hymnu "Ut queant laxis "). Guidonská ruka byla reprodukována v mnoha středověkých pojednáních.

Středověký hexachordální systém (c ′ = Střední C. )
Moderní název poznámky	Středověký název poznámky	Mutace							Sloučenina Jména
		1	2	3	4	5	6	7
		Solmizace
E"	ee							Los Angeles	E la	Ela
d ″	dd						Los Angeles	sol	D la sol	Delasol
C"	cc						sol	fa	C sol fa	Cesolfa
b '	♮♮							mi	B mi	Bemi
b♭′	♭♭						fa		B fa	Befa
A'	aa					Los Angeles	mi	re	A la mi re	Alamire
G'	G					sol	re	ut	G sol re ut	Gesolreut
F'	F					fa	ut		F fa ut	Fefaut
E'	E				Los Angeles	mi			E la mi	Elami
d '	d			Los Angeles	sol	re			D la sol re	Delasolre
C'	C			sol	fa	ut			C sol fa ut	Cesolfaut
b	♮				mi				B mi	Bemi
b♭	♭			fa					B fa	Befa
A	A		Los Angeles	mi	re				A la mi re	Alamire
G	G		sol	re	ut				G sol re ut	Gesolreut
F	F		fa	ut					F fa ut	Fefaut
E	E	Los Angeles	mi						E la mi	Elami
d	D	sol	re						D sol re	Desolre
C	C	fa	ut						C fa ut	Cefaut
B	B	mi							B mi	Bemi
A	A	re							Re	Jsou
G	Γ	ut							Gamma ut

Guidonian ruka. Barvy označují tři režimy hexachordu: durum (tvrdý, ekvivalent G dur), naturale (přirozený, ekvivalentní C dur) a molle (měkký, ekvivalentní F dur).

Přesný zápis do systému hexachordů lze nalézt v reprodukci Ameri Practica artis musice (1271),^[2] nebo ve zdroji z roku 1784 Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum.^[3]

Hexachord ve středověku

Reprodukce Ameri Practica artis musice (1271), vyd. Cesarino Ruini, Corpus scriptorum de musica, sv. 25.^[4]

Hexachord jako mnemotechnická pomůcka poprvé popsal Guido z Arezza, v jeho Epistola de ignoto cantu a pojednání s názvem Micrologus.^[5] Byl to nejzákladnější pedagogický nástroj pro učení nové hudby v evropském středověku a byl často zmiňován v současné hudební teorii.^{[Citace je zapotřebí ]} V každém hexachordu jsou všechna sousední hřiště a celý tón od sebe, s výjimkou prostředních dvou, které jsou odděleny a půltón. Těchto šest hřišť je pojmenovaných ut, re, mi, fa, sol, a Los Angeles, s půltónem mezi mi a fa. Těchto šest jmen je odvozeno od první slabiky každé půlřádky hymnu 8. století. “Ut queant laxis ".

Každý hexachord mohl začínat na G, C nebo F a sousední tabulka, čtecí zdola nahoru, zobrazuje noty v každém hexachordu pro každou ze tří oktáv. Čtení zleva doprava by v určitých mezích umožnilo od sebe odlišit noty v různých oktávách. Tedy C (moderní C) byl „C fa ut“ (nebo „Cefaut“), c (moderní c ′) byl „C sol fa ut“ a cc (moderní c ″) byl „C sol fa“. Protože nejnižší hřiště bylo určeno řeckým písmenem Γ (gama, pro 'g'), hřiště bylo známé jako "Gamma ut" nebo "Gamut „, což je termín, který označil rozsah dostupných poznámek, a později kompletní řadu čehokoli.^[6]

Hexachordální systém také rozlišoval mezi B♭ (fa v hexachordu F, známý jako „B molle“ pro „měkké B“) a B ♮ (mi v hexachordu G, známý jako „B durum“ pro „tvrdé B“). V průběhu času byly měkké a tvrdé varianty písmene „b“ zobrazeny jako zaoblené♭„a na druhou“♮„z nichž se postupně vyvinuly moderní ploché a přirozené znaky (nebo v severní Evropě písmena„ b “a„ h “).^[7]

Jelikož jediný hexachord nepokrýval všechny možné noty v rozsahu gamutu (pouze C – A, F – D kromě B♮nebo G – E kromě B♭), zpěváci by museli „mutovat“ mezi hexachordy, pokud by byl překročen rozsah šestiny nebo kdyby došlo ke střídání mezi B♮ a B♭.^[7] Tímto způsobem se „guidonský“ systém více hexachordů odlišoval od moderního systému solfège, přičemž k pojmenování všech možných výšek (včetně často chromatických výšek) v rámci režimu stačí jediná sada slabik.

Protože to zahrnovalo B durum, byl povolán hexachord G. hexachordum durum; podobně byl povolán F hexachord hexachordum molle. Byl povolán hexachord C, který neobsahoval ani B. hexachordum naturale.^[7]

Ve 14. století byl tento systém rozšířen na hexachordy, které by vyhovovaly zvýšenému používání podepsaných náhodných. Od této chvíle bylo povoláno používání těchto poznámek musica ficta.^[5]

Viz také

Diatonický hexachord

Reference

^ Willi Apel, „Hexachord“, v Harvardský hudební slovník, Willi Apel, ed. (Cambridge: Bellknap Press, 1972), 384.
^ Ameri Practica artis musice (1271), ed. Cesarino Ruini, Corpus scriptorum de musica, sv. 25 (n.p .: American Institute of Musicology, 1977), 19–112. http://www.chmtl.indiana.edu/tml/13th/AMEPRA_TEXT.html
^ Elias Salomo, "Scientia artis musicae", Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, 3 obj., Vyd. Martin Gerbert (St. Blaise: Typis San-Blasianis, 1784; dotisk vyd., Hildesheim: Olms, 1963)
^ Reproduction aus Ameri Practica artis musice (1271), ed. Cesarino Ruini, Corpus scriptorum de musica, sv. 25 http://www.chmtl.indiana.edu/tml/13th/AMEPRA_02GF.gif
^ ^A ^b Jehoash Hirshberg, „Hexachord“, The New Grove Dictionary of Music and Musicians, druhé vydání, editoval Stanley Sadie a John Tyrrell (London: Macmillan Publishers, 2001).
^ McNaught, W. G. (1893). „Historie a použití slabik sol-fa“. Sborník Hudební asociace. 19: 35–51. ISSN 0958-8442. Citováno 2010-02-26.
^ ^A ^b ^C Randel, Don Michael, vyd. (2003). "Hexachord". Harvardský hudební slovník (4. vydání). Cambridge, MA: Harvard University Press. 390–391. ISBN 978-0-674-01163-2. Citováno 2010-02-26.

Další čtení

Claude V. Palisca. "Guido z Arezza", Grove Music Online, vyd. L. Macy (zpřístupněno 13. června 2007), grovemusic.com (přístup k předplatnému).
Andrew Hughes. "Solmization", Grove Music Online, vyd. L. Macy (přístup 12. března 2006), grovemusic.com (přístup k předplatnému).

externí odkazy

Margo Schulter, Hexachords, solmization a musica ficta

[1] Willi Apel, „Hexachord“, v Harvardský hudební slovník, Willi Apel, ed. (Cambridge: Bellknap Press, 1972), 384.

[2] Ameri Practica artis musice (1271), ed. Cesarino Ruini, Corpus scriptorum de musica, sv. 25 (n.p .: American Institute of Musicology, 1977), 19–112. http://www.chmtl.indiana.edu/tml/13th/AMEPRA_TEXT.html

[3] Elias Salomo, "Scientia artis musicae", Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, 3 obj., Vyd. Martin Gerbert (St. Blaise: Typis San-Blasianis, 1784; dotisk vyd., Hildesheim: Olms, 1963)

[4] Reproduction aus Ameri Practica artis musice (1271), ed. Cesarino Ruini, Corpus scriptorum de musica, sv. 25 http://www.chmtl.indiana.edu/tml/13th/AMEPRA_02GF.gif

[Jehoash_Hirshberg_2001-5] A ^b Jehoash Hirshberg, „Hexachord“, The New Grove Dictionary of Music and Musicians, druhé vydání, editoval Stanley Sadie a John Tyrrell (London: Macmillan Publishers, 2001).

[McNaught-6] McNaught, W. G. (1893). „Historie a použití slabik sol-fa“. Sborník Hudební asociace. 19: 35–51. ISSN 0958-8442. Citováno 2010-02-26.

[HDM_Hexachord-7] A ^b ^C Randel, Don Michael, vyd. (2003). "Hexachord". Harvardský hudební slovník (4. vydání). Cambridge, MA: Harvard University Press. 390–391. ISBN 978-0-674-01163-2. Citováno 2010-02-26.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]