Giuseppe Crespi - Giuseppe Crespi - Wikipedia

Giuseppe Maria Crespi
Crespi, Giuseppe Maria - autoportrét - cca. 1700-transparent.png
Autoportrét cca 1700
narozený(1665-03-14)14. března 1665
Bologna
Zemřel16. července 1747(1747-07-16) (ve věku 82)
Bologna
Národnostitalština
VzděláníCarlo Cignani
Známý jakoMalování Žánr

Giuseppe Maria Crespi (14. března 1665 - 16. července 1747), přezdívaný Lo Spagnuolo („Španěl“), byl italština pozdě Barokní malíř Boloňská škola. Jeho eklektický výstup zahrnuje náboženské obrazy a portréty, ale nyní je pro něj nejznámější žánrové obrazy.

Giuseppe Crespi spolu s Giambattista Pittoni, Giovan Battista Tiepolo, Giovan Battista Piazzetta, Canaletto a Francesco Guardi tvoří tradiční velký Staří mistři malíři toho období.

Životopis

Crespi se narodil v Bologna Girolamo Crespi a Isabella Cospi. Jeho matka byla vzdáleným příbuzným šlechtické rodiny Cospi, která měla vazby na florentský dům Medici. On byl přezdíval “španělský” (Lo Spagnuolo) kvůli jeho zvyku nosit těsné oblečení charakteristické pro španělskou módu té doby.

Ve věku 12 let se vyučil Angelo Michele Toni (1640–1708). Ve věku 15–18 let pracoval pod boloňským jazykem Domenico Maria Canuti. Římský malíř Carlo Maratti, na návštěvě v Bologni, prý pozval Crespiho do práce v Římě, ale Crespi to odmítl. Marattiho přítel, Bolognese Carlo Cignani pozval Crespi v letech 1681–82, aby se připojil k Accademia del Nudo za účelem studia kresby a zůstal v tom ateliéru až do roku 1686, kdy se Cignani přestěhoval do Forlì a jeho ateliér převzal Canutiho nejvýznamnější žák, Giovanni Antonio Burrini. Od této doby proto Crespi pracoval nezávisle na jiných umělcích.

Jeho hlavní autor životopisů, Giampietro Zanotti, řekl o Crespiovi: „Už nikdy nechtěl peníze a vytvářel příběhy a rozmary, které mu přišly do fantazie. Velmi často také maloval běžné věci, představující nejnižší povolání, a lidi, kteří se jako chudí musí udržovat se ve službě požadavkům bohatých občanů “. Tak to bylo pro samotného Crespiho, když zahájil kariéru servisem bohatých mecenášů uměleckými díly. Říká se, že měl kamera optica v jeho domě na malování.[1] V 90. letech 16. století dokončil různé oltářní obrazy, včetně a Pokušení svatého Antonína pověřil hrabě Carlo Cesare Malvasia, teď v San Niccolò degli Albari.

Amor a psychika

Cestoval do Benátky, ale překvapivě nikdy do Říma. Nesoucí jeho velké náboženské plátno Masakr nevinných a poznámka od hraběte Vincenzo Rannuzi Cospi jako úvod uprchl Crespi uprostřed noci do Florencie v roce 1708, a získal patronát velkovévody Ferdinand I. de'Medici.[2] Byl nucen uprchnout z Bologny s plátnem, které sice bylo určeno pro vévodu, ale podle představ místního kněze, Don Carlo Silva pro něho. Události kolem této epizody se staly zdrojem mnoha soudních sporů, ve kterých Crespi, přinejmenším na příštích pět let, našel vévodu pevným ochráncem.

Crespi byl eklektický umělec malíř portrétů a skvělý karikaturista, a byl také známý pro jeho leptání po Rembrandt a Salvator Rosa. Dalo by se říci, že namaloval řadu mistrovských děl v různých stylech. Namaloval několik fresek, částečně proto, že odmítl malovat kvadraturisté, i když s největší pravděpodobností, by jeho styl neodpovídal požadavkům média, které se často používá pro velkolepou scénografii. Nebyl všeobecně oceňován, Lanzi cituje Mengse jako naříkání, že by Boloňská škola by měla být uzavřena náladový Crespi. Lanzi sám popisuje Crespiho tak, že dovolil svému „dlouhému obratu o novost, aby zvedl jeho geniální genialitu“. Zjistil, že Crespi zahrnoval karikaturu i v biblických nebo hrdinských předmětech, stísnil své postavy, „upadl do manýrismu“ a maloval několika barvami a několika tahy štětcem, „skutečně použit s úsudkem, ale příliš povrchní a bez síly těla“.[3]

Sedm svátostí

Jedna slavná série pláten, Sedm svátostí, byl namalován kolem roku 1712 a nyní visí v Gemäldegalerie, Drážďany. Původně byla dokončena pro kardinála Pietro Ottoboni v Římě a po jeho smrti přešel k kurfiřtovi z Sasko. Tato impozantní díla jsou namalována volným tahem štětce, ale stále zachovávají střízlivou zbožnost. Když nepoužívají hieratické symboly, jako jsou svatí a putti, používají k ilustraci svátostné činnosti běžný lid.

Sedm svátostí
Giuseppe Maria Crespi - Křest - WGA05763.jpgGiuseppe Maria Crespi - Potvrzení - WGA05765.jpgGiuseppe Maria Crespi - Vyznání - WGA05764.jpgGiuseppe Maria Crespi - přijímání - WGA05766.jpgGiuseppe Maria Crespi - Vysvěcení - WGA05768.jpgGiuseppe Maria Crespi - Manželství - WGA05769.jpgGiuseppe Maria Crespi - Extreme Unction - WGA05767.jpg
Křest
potvrzení
Zpověď
Společenství
Vysvěcení
Manželství
Poslední pomazání

Crespi a žánrový styl

Hledání blech

Crespi je dnes nejlépe známý jako jeden z hlavních zastánců barokní žánrové malby v Itálii. Italové až do 17. století věnovali těmto tématům jen malou pozornost a soustředili se hlavně na velkolepější obrazy z náboženství, mytologie a historie a také na portrét mocných. Tím se lišili od severoevropských, konkrétně nizozemských malířů, kteří měli silnou tradici v zobrazování každodenních činností. Byly výjimky: Boloňský barokní titán z fresky, Annibale Carracci, maloval pastorační krajiny a vyobrazení domácích řemeslníků, jako jsou řezníci. Před ním, Bartolomeo Passerotti [1] a Cremonese Vincenzo Campi [2] se dalli v žánrových předmětech. V této tradici se Crespi rovněž řídil precedenty stanovenými Bamboccianti, převážně holandští malíři žánrů působící v Římě. Tuto tradici by následně podpořil také Piazzetta, Pietro Longhi, Giacomo Ceruti a Giandomenico Tiepolo abychom jmenovali alespoň některé.

Namaloval mnoho kuchyňských scén [3] a další domácí subjekty. Malba Blecha (1709–10)[4] líčí mladou ženu připravenou na spánek a údajně připravenou pro otravného škůdce na její osobě. Okolní prostředí je špinavé - poblíž je váza s několika květinami a na stěně visící levný korálkový náhrdelník - ale ona je chráněna v něžném lůně světla. Ona není Botticellian kráska, ale smrtelnice, její lapdog spal na povlečení.

V jiné žánrové scéně zachycuje Crespi hněv ženy na muže, který veřejně močil na zeď, s pikareskní kočka také namítá proti mužově nerozvážnosti.

  • Hledání blech

  • Kuchyňka

  • Hráči v kostky

  • Zdvořilý zpěvák

Pozdější práce a žáci

Věrný svému eklektismus, je naturalistický Svatý John Nepomuk přiznání švábské královny, vyrobený pozdě v Crespiho životě. Na tomto obraze toho hodně říkají částečně zastíněné tváře. Jeho Vzkříšení Krista je dramatické uspořádání v dynamických perspektivách, poněkud ovlivněno Annibale Carracci oltář stejného tématu.

Zatímco mnozí přišli pracovat do studia, Crespi založil po Cignaniho odchodu, málo se stalo pozoruhodným. Antonio Gionima byl mírně úspěšný. Včetně dalších Giovanni Francesco Braccioli; Giacomo Pavia; Giovanni Morini; Pier Guariente; Felice a jeho bratr Jacopo Giusti[5] a Cristoforo Terzi.[6] Možná také ovlivnil Giovanni Domenico Ferretti. Zatímco Benátčan Giovanni Battista Piazzetta tvrdil, že studoval pod Crespi, dokumentace k tomu neexistuje.

Dva z Crespiho synů, Antonio (1712–1781) a Luigi (1708–1779) se stali malíři. Podle jejich účtu mohla společnost Crespi použít a temná komora pomáhat při zobrazování venkovních scén v jeho pozdějších letech. Po smrti své manželky se stal samotářem, zřídka opustil dům, kromě každodenní mše.

Dílčí antologie děl

Autoportrét (1725-1730), Pinacoteca di Brera
  • Autoportrét (1725-1730), Pinacoteca di Brera, Milán
  • Nanebevzetí Panny Marie (1730), Archivio Arcivescovile, Lucca
  • Dva oltářní obrazy pro kostel Gesù, Ferrara (1728–1729)
  • Čtyři oltářní obrazy pro kostel benediktinů Klášter San Paolo D'Argon, provincie Bergamo (1728–1729)
  • Mučednictví sv. Jana Evangelisty
  • Joshua Zastavení slunce (1737), Colleoni kaple, Bergamo
  • Mučednictví svatého Petra z Arbuès (1737), Collegio di Spagna, Bologna
  • Autoportrét, Pinacoteca Nazionale, Bologna
  • Rodina Zanobio Troni, Pinacoteca Nazionale, Bologna
  • Hráč na loutnu, Muzeum výtvarných umění, Boston
  • Lovec, Pinacoteca Nazionale, Bologna)
  • Posel, Staatliche Kunsthalle, Karlsruhe
  • Scéna na nádvoří, Pinacoteca Nazionale, Bologna
  • Hledání blech, (Louvre); varianty (Uffizi), Museo Nazionale di San Matteo, Pisa a Museo di Capodimonte v Neapoli
  • Žena mytí nádobí, Galleria degli Uffizi
  • Rolnická rodina s chlapci si hrají, Londýn
  • Rolníci hrající na hudební nástroje, Londýn
  • Rolníci s osly, Londýn
  • Importunate Lovers, Ermitáž
  • Rolnická flirtování, Londýn
  • Menghina ze zahrady potkává Cacasenno
  • Hudební knihovna Pinacoteca Nazionale, Bologna
  • Cupids ve hře, Muzeum umění El Paso
  • Svatý John Nepomuk Slyší vyznání od české královny, Turín, Galleria Sabauda
  • Muž s přilbou, Muzeum umění Nelson-Atkins, Kansas City, Missouri

Poznámky

  1. ^ Lanzi p. 162.
  2. ^ „Informace o umělci“. www.nga.gov. Citováno 2017-08-18.
  3. ^ Lanzi p. 162-3.
  4. ^ "Giuseppe Maria Crespi | italský malíř". Encyklopedie Britannica. Citováno 2017-08-18.
  5. ^ ;Guida di Pistoia per gli amanti delle belle arti con notizie, Francesco Tolomei, 1821, strana 177-178.
  6. ^ Hobbes, 1849, str. 68

Reference

externí odkazy

Média související s Giuseppe Maria Crespi na Wikimedia Commons