Vincenzo Campi - Vincenzo Campi - Wikipedia

Vincenzo Campi, Prodejce ovoce (detail), 1580, olej na plátně, 145 x 215 cm, Pinacoteca di Brera, Milán

Vincenzo Campi (Italská výslovnost:[vinˈtʃɛntso ˈkampi]; c. 1530 / 1535–1591) bylo ze 16. století italština malíř pracuji v Cremona Během Pozdní renesance. Campi je nejlépe známý jako jeden z prvních severoitalských umělců, kteří pracují ve vlámském stylu realistický žánr malování.

Ranná kariéra

Campi se narodil v rodině významných umělců. Byl synem italského renesančního malíře Galeazzo Campi a mladší bratr malířů Giulio a Antonio. Předpokládá se, že Vincenzo a Antonio trénovali v dílně svého staršího bratra Giulia, významného malíře a architekta působícího v Cremoně.[1] O Vincenzových raných létech existuje jen málo záznamů, přičemž první záznam o umělcově díle je portrét (nyní ztracený) arcivévody Ernesta a jeho bratra Rudolfa Rakouska namalovaného během jejich pobytu v Cremoně v roce 1563.[2]

Vincenzo Campi, Kristus přibitý na kříž, 1577, olej na plátně, 210 x 141 cm, Museo del Prado, Madrid

Styl

Cremonese manýrismus a lombardský naturalismus

Zatímco jeho bratři Giulio a Antonio úzce spolupracovali v kremonském manýristickém stylu, Vincenzo byl pro něj oslavován naturalismus a „popisný způsob malby“[3] jak je popsáno v Filippo Baldinucci v jeho Notizie jako: „(a) dobrý přírodovědec, který se vždy drží napodobování skutečného.“[4] Vincenzův vývoj ve velkém stylu je považován za motivovaný smrtí jeho bratra Giulia v roce 1573 a vlivem důležité provize, která byla přijata v témže roce. Vincenzo byl pověřen freskami na spandrely Cremona katedrála nechal nedokončený malířem Il Pordenon před padesáti lety. Navrhuje se, že Vincenzo začal ve své malbě spojovat styly cremonského manýrismu a lombardského naturalismu díky ztrátě stylistického vedení svého bratra a vlivu Pordenonových syrových a výrazných fresek.[5]

Náboženská malba

Ačkoli to není to, čím je nejlépe známý, Vincenzo a jeho bratři byli nejaktivnější jako malíři náboženských předmětů. Pordenonův vliv lze jasně vidět na Vincenzově oltáři z roku 1575, Kristus před ukřižováním který ukazuje umělcova rozvíjející se lombardský naturalismus. Ukřižování je netradičně zobrazeno s Kristem neohrabaně stojícím nad křížem, zatímco jeho ruka je stažena k zemi rukou popravčího připraveného mezi nohama. Zvláštní póza byla převzata z rané kresby Il Pordenone zobrazující Umučení Krista.[6]

Severoitalská žánrová malba

Campi je nejlépe známý svým významným příspěvkem k zrodu severoitalské žánrové malby. Styl se objevil náhle v letech 1580 až 1585 v Cremoně a Bologni a jeho vývoj byl silně ovlivněn podobnými žánrovými malbami vlámských umělců Pieter Aertsen a Joachim Beuckelaer.[7] Přístup k těmto dílům umožnil dovoz vlámských žánrových obrazů, zejména obrazů Beuckelaera, z Antverpy do Cremoně bohatí obchodníci včetně bankovní rodiny Affaitati, kteří měli podíly v obou městech.[8] Je vysoce pravděpodobné, že Campi měl přístup k těmto importovaným obrazům prostřednictvím své časové malby pro Dům Farnese v Piacenza kde rodina vlastnila významné sbírky těchto importovaných vlámských žánrových scén.[9] Campi byl klíčovou postavou při zrodu žánrového malířství v severní Itálii, protože jako první namaloval sérii obrazů zobrazujících řezníky, prodejce ryb a prodejce drůbeže jako provizi pro bohaté Fugger rodina Augsburgů.[10]

Tento vývoj zaznamenal odklon od manýrismu k „anti-manýristickému“ naturalismu[11] popsal historik umění Walter Friedlaender, as, „Zdravý duch vznikající na zemi (paralelně s existencí), paralelní s energickým zacházením s formou dosaženou cílevědomou prací a obnoveným kontaktem s živou realitou.“[12]

Vincenzo Campi, Pescivendoli (Obchodníci s rybami), 1579, olej na plátně, 146 x 214 cm. Muzeum La Roche-sur-Yon.
Vincenzo Campi, Obchodníci s rybami, c. 1580, olej na plátně, 145 x 215 cm, Pinacoteca di Brera, Milán
Vincenzo Campi, Ricotta Eaters, 1580, olej na plátně, Museum of Fine Arts of Lyon

Campiho vyobrazení darebáknebo rolník ilustroval a posílil současný severoitalský diskurz, který tvrdil, že určitá jídla jsou vhodná pouze pro občany s vysokým vzrůstem a ostatní pro osoby s nízkým vzrůstem.[13] Campi Obchodníci s rybami líčí své poddané, kteří jedí fazole, tmavý chléb a jarní cibulku, což jsou přesné potraviny uvedené jako vhodné pouze pro dělnické třídy ve vlivném Bartolomeo Pisanelli Trattato della natura de ‘cibi et del bere publikováno v roce 1585. Sýr byl rovněž považován za vhodnou výživu pro nižší vrstvy, „kteří nemají prostředky na to, aby si mohli zajišťovat další zdravější potraviny“.[14] Campi ve své práci ilustruje nízké postavení sýra, Ricotta Eaters, který spíše nelichotivě zobrazuje „nenasytné rolníky“ smějící se a lžící čerstvý sýr do jejich zejících úst.

Navzdory Campiině volbě líčit nižší dělnické třídy nebylo jeho zacházení s těmito předměty ani sympatické, ani romantizované. Díky velkému využívání metafor potravin a zavedených charakterových tropů Campi často zobrazuje své poddané jako surové, pitomé a sexuálně dostupné.[15] Historik umění Barry Wind považuje tato díla za moderní rozšíření klasické myšlenky pitture ridicole, nebo komiksová malba, kde obraz sloužil jako „trvalý oplzlý vtip“[16] pro vzdělaného muže s nízkým smyslem pro humor. “[17]

Vliv

Mezi další umělce, kteří spolu s Campi v Cremoně působili v letech 1580 až 1585, patří Bartolomeo Passarotti a jeho učeň, Annibale Carracci kteří významně přispěli k rozvoji severoitalské žánrové malby. Historici umění často popisují tato díla z 80. let 20. století jako předchůdce Caravaggio Progresivnější realismus se objeví v následujícím desetiletí.[18]

Vybraná díla

  • Vincenco Campi, Kuchyně, 1580, olej na plátně, Pinacoteca di Brera, Milán

  • Vincenzo Campi, Prodejci kuřete, 1580, olej na plátně, Pinacoteca di Brera

  • Vincenzo Campi, Kristus v domě Marie a Marty, c.1580, olej na plátně, Galleria Estense

  • Vincenzo Campi, St Matthew and the Angel, 1588, olej na plátně, 268 x 180 cm, San Francesco d'Assisi

  • Vincenzo Campi, Ukřižování, c. 1575, olej na plátně, 201 x 141 cm, Museo del Prado, Madrid

  • Vincenzo Campi, Nanebevstoupení Krista, 1588, freska, San Paolo Converso, Milán

Zdroje

  • Baldinucci, Filippo. 1815. Notizie Del Professore Del Disegno De Cinnabar. 2. vyd. Florencie: Francesco Saverio Baldinucci a Ferdinancln Ranalli.
  • Friedlaender, Walter F a Donald Posner. 1965. Manýrismus a anti-manýrismus v italském malířství. New York: Schocken Books.
  • McTighe, Sheila. 2004. „Potraviny a tělo v italských žánrových malbách, asi 1580: Campi, Passarotti, Carracci“. Umělecký bulletin 86 (2): 301–323.
  • Moynihan, Kim-Ly Thi. 2012. „Komedie, věda a reforma popisu v lombardské malbě pozdní renesance: Arcimboldo, Vincenzo Campi a Bartolomeo Passerotti“. Ph.D, Columbia University.
  • Pisanelli, Baldassare. 1586. Trattato Della Natura De 'Cibi Et Del Bere. Venetia: Gio. Alberti.
  • Věk Caravaggia. 1985. New York: Metropolitní muzeum umění.
  • Vítr, Barry. 1974. „Pitture Ridicole: Some Late Cinquecento Comic Genre Painting.“ Storia Dell’arte 20: 24–35.

Poznámky

  1. ^ [Věk Caravaggia. 1985. New York: Metropolitní muzeum umění, 57.]
  2. ^ [Tamtéž]
  3. ^ [Moynihan, Kim-Ly Thi. 2012. „Komedie, věda a reforma popisu v lombardské malbě pozdní renesance: Arcimboldo, Vincenzo Campi a Bartolomeo Passerotti“. Ph.D, Columbia University, 165.]
  4. ^ [Baldinucci, Filippo. 1815. Notizie Del Professore Del Disegno De Cinnabar. 2. vyd. Florencie: Francesco Saverio Baldinucci a Ferdinan Ranalli, 188.]
  5. ^ [Moynihan, Kim-Ly Thi. 2012. „Komedie, věda a reforma popisu v lombardské malbě pozdní renesance: Arcimboldo, Vincenzo Campi a Bartolomeo Passerotti“. Ph.D, Columbia University, 172.]
  6. ^ [Tamtéž. 173.]
  7. ^ [McTighe, Sheila. 2004. „Potraviny a tělo v italských žánrových malbách, asi 1580: Campi, Passarotti, Carracci“. Umělecký bulletin 86 (2): 301.
  8. ^ [Tamtéž]
  9. ^ [Věk Caravaggia. 1985. New York: Metropolitní muzeum umění, 57.]
  10. ^ [McTighe, Sheila. 2004. „Potraviny a tělo v italských žánrových malbách, asi 1580: Campi, Passarotti, Carracci“. Umělecký bulletin 86 (2): 301.]
  11. ^ [Tamtéž. 303]
  12. ^ [Friedlaender, Walter F a Donald Posner. 1965. Manýrismus a anti-manýrismus v italském malířství. New York: Schocken Books.]
  13. ^ [Pisanelli, Baldassare. 1586. Trattato Della Natura De 'Cibi Et Del Bere. Venetia: Gio. Alberti.]
  14. ^ [Tamtéž 46]
  15. ^ [McTighe, Sheila. 2004. „Potraviny a tělo v italských žánrových malbách, asi 1580: Campi, Passarotti, Carracci“. Umělecký bulletin 86 (2):303.]
  16. ^ [Vítr, Barry. 1974. „Pitture Ridicole: Some Late Cinquecento Comic Genre Painting.“ Storia Dell’arte 20: 24–35.]
  17. ^ [McTighe, Sheila. 2004. „Potraviny a tělo v italských žánrových malbách, asi 1580: Campi, Passarotti, Carracci“. Umělecký bulletin 86 (2):303.]
  18. ^ [Tamtéž]

externí odkazy