Gharana - Gharana - Wikipedia
![]() | tento článek potřebuje další citace pro ověření.Září 2011) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony) ( |
Hindustani klasická hudba | ||||||
---|---|---|---|---|---|---|
Koncepty | ||||||
Nástroje | ||||||
| ||||||
Žánry | ||||||
| ||||||
Thaats | ||||||
v Hindustánská hudba (Severoindická klasická hudba), a gharānā je systém sociální organizace v Indický subkontinent, propojení hudebníků nebo tanečníků podle rodu nebo učňovského vzdělání, a co je důležitější, dodržování konkrétního hudebního stylu.
Slovo gharana pochází z hindského slova „ghar“, které je odvozeno z Sanskrt slovo Griha, což znamená „dům“. Obvykle se odkazuje na místo, kde hudební ideologie vznikla; například někteří gharanové dobře známí pro zpěv khyals jsou: Agra, Gwalior, Indore, Jaipur-Atrauli, Kirana a Patiala. Čtyři slavní kathak gharanas jsou: Lucknow, Jaipur-Atrauli, Benares a Raigarh.
Vokální gharanas
Khyal gharanas
Systém gharana v khyalu byl zakořeněn v guru – shishya tradice a byl podobný Dhrupad Bani Systém. Systém gharana byl do značné míry ovlivněn postupným poklesem Mughalská říše, který donutil hudebníky přestěhovat se z Dillí do pěkných států, jako jsou Gwalior, Lucknow, Hyderabad, Patiala a Rampur.
Gharanové mají odlišný styl prezentace khyal - kolik zdůraznit a jak vyjádřit slova skladby, kdy zpívat sthayi a antara, zda zpívat neměřené alap na začátku, jaké druhy improvizace použít, jakou důležitost dát rytmickému aspektu atd. Individuální umělec z gharany se však může rozhodnout, že si ve své půjčí atraktivní stylistické aspekty jiné gharany. gayaki (styl zpěvu). Existuje deset prominentních khyal gharanas a jsou to:[1]
Gharana | Zakládající umělci | Přibližné datum založení | Slavní soupeři | Funkce |
---|---|---|---|---|
Gwalior gharana | Nathan Pir Baksh, Hassu Khan, Haddu Khan, Nathu Khan | Polovina 16. století | Višnu Digambar Paluskar, Omkarnath Thakur, Ghulam Hassan Shaggan, D. V. Paluskar, Malini Rajurkar, Veena Sahasrabuddhe, N Rajam | Bol-baant, bol-taan, žádný sargam, široká škála taanů, alankarik taans, klesající sapaat taans, zhruba podobný důraz na melodii a rytmus, preference jednoduchých (na rozdíl od složených) rag, repertoár bandandů, rozmanitost taanů |
Agra gharana | Ghagge Khudabaksh | Polovina 19. století | Faiyaz Khan, Vilayat Hussain Khan, Sharafat Hussain Khan, Jitendra Abhisheki | Blíže k pánovi s alapem nom-tom typu a dalšími prvky, rytmická hra, časté používání tisra jati v teentaalu, důraz na hlasovou kulturu k dosažení širokého rozsahu a silný hlasový projev, bol-baant, bol-taan, vzácné použití sargamu , pomalejší taany, použití jabda taanu, repertoár tradičních a samostatně složených bandáží |
Kirana gharana | Abdul Karim Khan, Abdul Wahid Khan | Pozdní 17. století | Sawai Gandharva, Bhimsen Joshi, Prabha Atre, Hirabai Barodekar, Gangubai Hangal | Vývoj raga s pomalým tempem, důraz na melodii, dlouhé a trvalé výšky, obvykle tradiční ragas, použití sargamu, velmi málo bol-baant, jasnost výslovnosti textu, použití některých rysů Carnatic ragas a raga, důraz na zpěv na rozdíl od instrumentálních formulář |
Bhendibazaar gharana | Chhajju Khan, Nazeer Khan, Khadim Hussain Khan | Pozdní 19. století | Aman Ali Khan, Anjanibai Malpekar | Důraz na kontrolu dechu, aby bylo možné zpívat dlouhé pasáže jediným dechem, použití merukhandu pro delší alapy, použití gamak taanu a sargamu, použití některých karnatských rag |
Jaipur-Atrauli gharana | Alladiya Khan | Pozdní 19. století | Kishori Amonkar, Ashwini Bhide-Deshpande, Mallikarjun Mansur | Repertoár vzácných a složitých rag, založený na Agra gharana, použití aakaar na badhat, silné používání teentaalu, rupaku, jhaptaalu a ada-chautaalu, rytmická hra, použití bol-baant a bol-taan, vlnící se taany, silný důraz na taans |
Patiala gharana | Bade Fateh Ali Khan, Ali Baksh Khan | Pozdní 19. století | Bade Ghulam Ali Khan, Vasantrao Deshpande, Užijte si Chakrabarty | Důraz na vývoj hlasu, zhruba podobný důraz na melodii a rytmus, sargam podobný bol-baantu s občasnými tonickými transpozicemi, příležitostné použití bol-taanu, rozmanitost taanů, rychlé vzory sargamu a taanu, může nebo nemusí zahrnovat antaru, vliv tappa styl |
Rampur-Sahaswan gharana | Inayat Hussain Khan | Polovina 19. století | Mushtaq Hussain Khan, Rashid Khan (hudebník), Nissar Hussain Khan, Ghulam Mustafa Khan (zpěvák),Ghulam Sadiq Khan, Ghulam Abbas Khan | Důraz na melodii, bol-taans, sargam taans, sapaat taans |
Indore gharana | Amir Khan | Polovina 20. století | Pomalý a pohodový vývoj raga, improvizace většinou v nižší a střední oktávě, tendence k vážným a expanzivním ragám, důraz na melodii, rozumné využívání pauzy mezi improvizacemi, bol alap a sargam pomocí merukhandových vzorů, šetřící aplikace Murki, používání kan swaras ve všech částech představení, kontrolované používání ozdob pro uchování introspektivní kvality, vzácné použití tihai, pečlivé vyjádření textu, může nebo nemusí zahrnovat antaru, více laya jatis v jednom taanu, směs typů taan v jediný taan, známý pro ruba'idar taranu (považován za podobný chhota khyal) | |
Mewati gharana | Ghagge Nazir Khan | Polovina 19. století | Jasraj, Kala Ramnath, Sanjeev Abhyankar | Důraz na melodii, známý pro bhajany, sapaat taany a gamak taany, použití sargamu |
Předstíraná Chaurasia gharana | Miyan Chand Khan, Miyan Suraj Khan | Pozdní 16. století | Salamat Ali a Nazakat Ali Khan | Důraz na layakari pomocí bol-taan a tihai, rychlých vzorů sargamu a taan |
Dhrupad gharanas
![]() | Tato sekce potřebuje expanzi s: více podrobností podobných sekci výše khyal gharanas. Můžete pomoci přidávat k tomu. (Květen 2010) |
- Dagar gharana, založená rodinou Dagar
- Bishnupur gharana, založeno Kirtankars v Západní Bengálsko (13. století)
- Darbhanga gharana, založeno v Darbhanga, Bihar
- Bettiah gharana, založeno v Bettiah, Bihar
- Talwandi gharana
Thumri gharanas
V gharaně Benares jsou slova v textu písně hudebně zdobena, aby zdůraznila jejich význam, zatímco ghurana Lucknow představuje složitě zdobené a jemné thumris které jsou ve své erotice výslovné. Hlavní rys thumri z Patiala gharana je jeho začlenění tappa z regionu Paňdžáb. Je to s tím tappa prvek, na který má Patiala gharana dopad, odchylující se od khyal -dominovaný Benares thumris a tanečně orientované Lucknow thumris.[2] Benares gharana byla založena Kirtankars ve 13. století a oživil Siddheshwari Devi, Rasoolan Bai Badi Moti Bai, Mahadev Mishra a Girija Devi (polovina 20. století).[Citace je zapotřebí ]
Instrumentální gharanas
Tabla gharanas
![]() | Tato část může vyžadovat vyčištění setkat se s Wikipedií standardy kvality.Říjen 2011) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony) ( |
Toto je šest široce přijímaných gharanas (seřazených na základě chronologie založení):[1]
- Dillí gharana je nejstarší z tabla gharanas
- Ajrara gharana je odnož a úzce spojena s Dillí Gharanou
- Lucknow gharana má rytmický vývoj Kathak
- Benares gharana
- Paňdžáb gharana, popularizoval Alla Rakha a Zakir Hussain, vyvinutý prostřednictvím svého originálu Pakhavaj repertoár
- Farrukhabad gharana je nejmladší přijatá tabla gharana a odnož všech Gharanas, představující jejich hlavní koncepty
Gharana | Zakládající umělci | Přibližné datum založení | Místo založení | Slavní exponenti |
---|---|---|---|---|
Dillí gharana | Siddhar Khan | Počátek 18. století | Dillí | Ghami Khan, imám Ali Khan, Munnu Khan, Latif Ahmed Khan, Shafaat Ahmed Khan |
Ajrara gharana | Kallu Khan, Miru Khan | Počátek 19. století | Ajrara | Habibuddin Khan, Mehboob Hussain Khan, Sudhirkumar Saxena, Manju Khan, Yusuf Khan, Ramjan Khan, Sarwar Sabri, Akram Khan |
Lucknow gharana | Miyan Bakshu | 19. století | Lucknow | Ilmas Hussain Khan, Timir Roy Chowdhury, Achchan Maharaj, Anil Bhattacharjee, Biswajit Bhattacharjee, Santosh Biswas, Swapan Chaudhuri, Faiyaz Khan |
Benares gharana | Ram Sahai | Pozdní 18. století | Benares | Ram Sahai, Kanthe Maharaj, Anokhelal Mishra, Shamta Prasad, Kishen Maharaj Mahapurush Mishra, Kumar Bose, Ananda Gopal Bandopadhyay, Sandeep Das |
Farrukhabad gharana | Haji Vilayat Ali Khan | 19. století | Farrukhabad | Masit Khan, Ahmedjan Thirakwa, Jnan Prakash Ghosh Keramatullah Khan, Kanai Dutta, Shyamal Bose, Shankar Ghosh, Anindo Chatterjee, Bickram Ghosh |
Paňdžáb gharana | Miyan Qader Baksh | 19. století | Paňdžáb | Qadeer Buksh, Shaukat Hussein Khan, Abdul Sattar Tari Khan, Alla Rakha Khan, Zakir Hussain, Yogesh Samsi |
Dechové a strunné nástroje
- Bishnupur gharana
- Sufiana gharana Kašmíru (Santoor )
Sitar gharanas
- Etawah gharana
- Maihar gharana
- Senia gharana
- Indore gharana (Beenkar gharana)
- Jaipur-Atrauli gharana
- Mewati gharana
Sarod gharanas
Taneční gharanas
V Kathaku dnes umělci obecně čerpají svou linii ze čtyř hlavních škol Kathaku: Jaipur-Atrauli gharana, Lucknow gharana, Benares gharana (narozený u soudu Kachwaha Rajput králové, Nawab z Oudhu a Varanasi.) a Raigarh gharana (narozen u soudu Maharaja Chakradhar Singha z Raigarhu.)
Lucknow gharana zůstává nejoblíbenější v celé zemi. V poslední době však Jaipur-Atrauli gharana dohnala a dnes většina umělců v Indii provádí techniky patřící k oběma stylům. Sloučením technik a póz z jiných tanečních forem lze čistotu pohybů a gest zředit nebo upravit spolu se současnými trendy. Raigarh gharana je známý pro své vlastní charakteristické složení a tisíce následovníků.