Oběť módy - Fashion victim

"Oběť módy„je termín, o kterém se tvrdí, že jej vytvořil Oscar de la Renta[1] který se používá k identifikaci osoby, která není schopna určit běžně uznávané hranice styl.

Oběti módy jsou „oběťmi“, protože jsou zranitelné bledost a materialismus, dva ze široce uznávaných excesů módy, a jsou tedy vydáni na milost a nemilost předsudkům společnosti nebo komerčnímu zájmu módního průmyslu nebo obojího. Podle Versace „Když žena ze sezóny na sezónu příliš mění svůj vzhled, stává se obětí módy.“[2]

Bledost

A móda je intenzivní, ale krátkodobý módní trend. Výstřely jsou také svou povahou v extrémním rozsahu aktuálně přijatelného stylu, což znamená, že běžně překračují hranici od vznešeného k směšnému. Je vidět, že oběti módy překročily tuto hranici.

Materialismus

Držet krok s módou je často velmi drahé. Drahé oblečení signalizuje, že nositelé jsou finančně úspěšní, ale nemusí to být nutně “chladný "nebo" módní ".[3]

Značkové štítky začaly tvořit důležitou součást identifikace stylu a módy. Mnoho lidí si zvyklo na společenské přijetí, které přichází s nošením správných značek. Štítky v mnoha případech migrovaly zevnitř oděvu ven. Běžné příklady tohoto typu značky jsou Adidas, Kelme a další výrobci sportovního oblečení a oblečení pro volný čas. Oběť módy, která je schopna tento fenomén rozpoznat, ale nedokáže určit jeho hranici, se může stát „chodícím billboardem“.[4]

Návrhář branding je někdy spojeno s vyšší kvalitou výroby a vyšší cenou. Vlastnictví a vystavování těchto produktů kvality je často na trh navrhnout, aby nositel automaticky ztělesňoval osobní charakteristiku kvality podle asociace. Návrháři to identifikovali a v některých případech to dokážou využít do té míry, že ceny lze eskalovat do překvapivých rozměrů[je zapotřebí objasnění ] bez odkazu na výrobní náklady. Extrémní příklady tohoto typu značky lze nalézt mezi výrobci příslušenství, jako jsou Versace, Gucci a Burberry, výrobci vůní, jako je program a Guerlain a výrobci hodinek jako např Rolex a Bulgari.[5]

Oběti módy díky své charakteristické neschopnosti rozpoznat hranice mohou aspirovat na extrémní konec toho, co je k dispozici, hledat drahé výrobky (nebo kopie těchto produktů), věřit, že vnější vystavení těchto položek bude obdivovat v poměru k jejich skutečnému nebo zdánlivá cena. Z tohoto důvodu se „pojem„ oběť módy “stal konečnou urážkou aspiračního.“[6]

Viz také

Reference

  1. ^ Podle Johna Fairchilda „[Oscar a já] jsme seděli u Caravelle a Oscar se rozhlédl a řekl:„ Tito lidé jsou absolutní peklo, vypadají jako móda oběti, 'a to bylo poprvé, kdy někdo použil tento výraz. “ Coleridge, Nicholas (1989). Módní spiknutí. HarperCollins. 0060916362.
  2. ^ Agins, Teri (2000). Konec módy: Jak marketing navždy změnil obchod s oděvy. Harper brožované výtisky. str. 116. ISBN  0060958200.
  3. ^ Michelle Lee poznamenává, že aby vypadali ležérně dobře oblečení, nakupující si za designéry připlatí, aby „šili ozdobné nášivky, sekali rozevřené otvory do kolen džín a roztřásali lemy“. Lee (2003). Oběť módy: náš vztah lásky a nenávisti k oblékání, nakupování a ceně za styl. Broadway. 0767910486.
  4. ^ Agins (2000). Konec módy: Jak marketing navždy změnil obchod s oděvy. str. 118.
  5. ^ Arnold, Rebecca (2001). Móda, touha a úzkost. I B Tauris & Co Ltd. str. 43. ISBN  1860645550.
  6. ^ Arnold (2001). Móda, touha a úzkost. str. 10.

Další čtení