Edward Lloyd (tenor) - Edward Lloyd (tenor)

Edward Lloyd, především anglický koncertní tenorista 80. a 90. let. Původní umělec „duše“ v Elgar je Sen Gerontius.

Edward Lloyd (7. března 1845 - 31. března 1927) byl Brit tenor zpěvák, který vynikal koncertně a oratorium výkon, a byl uznán jako legitimní nástupce John Sims Reeves[1] jako nejvýznamnější tenorový exponent tohoto žánru během poslední čtvrtiny devatenáctého století.

Rané školení sborové tradice

Edward Lloyd se narodil v Londýně, do hudební rodiny.[2] Jeho otec byl na pozvání nápomocen jako kontratenorista na „Show Sunday“ v Worthing když sborové koncerty režíroval čtrnáctiletý Sims Reeves.[3] Mladý Lloyd začal zpívat jako choralista v Westminsterské opatství V roce 1866 se stal členem obou Trinity College a King's College kaple v Univerzita v Cambridge. V roce 1869 nastoupil do sboru St. Andrew's ve Wells Street (pod Barnbym) a byl zaměstnán pro Královská kaple v letech 1869–71. V roce 1871 zpíval v St Matthew Passion na Gloucester Festival a dostal se prominentně do pozornosti veřejnosti. V divadle nikdy nezpíval, možná proto, že byl nízkého vzrůstu (Charles Santley slyšel ho popsat jako „milého, baculatého malého gentlemana“.[4]). V roce 1873 se poprvé objevil v sále St. James 'Hall Royal Philharmonic Society. V roce svého odchodu do důchodu v roce 1900 se stal zlatým medailistem této společnosti.

Vokální charakteristiky

Herman Klein, který slyšel Lloyda na začátku své kariéry, byl překvapivě ohromen jeho hlasem a přednesem. Nazval jeho kvalitu „nejkrásnější“, s neuvěřitelně hladkým legátem, srovnatelným s velkým tenorem Antonio Giuglini. „Edward Lloyd's je jedním z těch čistých, přirozených hlasů, které nikdy neztratí svou sladkost, ale zachovají si své kouzlo, dokud budou mít dech a sílu k jejich udržení. Jeho metoda je podle mého názoru nezvratná a jeho styl naprosto nenapodobitelný. byl větší než u Simse Reevese, přestože nikdy nebyl tenoristou; protože byl stejně doma v hudbě každého období a každé školy. V Bachovi a Handelovi, v moderním oratoriu, v italské árii, v Lied, romantika nebo balada, byl stejně schopný vzbudit opravdový obdiv. “[5] Jeho představení „Láska v jejích očích sedí při hraní“ (Handel, Acis a Galatea ) nazval „absolutně nepřekonatelný“ a větší, než jakýkoli handeliánský zpěv, který se poté ozval. Tato extrémně vysoká pochvala od nejnáročnějšího kritika. David Bispham považoval za nejdůležitějšího tenora koncertní platformy.

Händelovy festivaly a plášť Reevese

Edward Lloyd, 1899

V roce 1877, kdy Sims Reeves stáhl ze svého zasnoubení pro Handel Triennial Festival na Crystal Palace kvůli polemice týkající se Koncertní hřiště, Místo toho byl zaměstnán Lloyd. Vystupoval tam v Acis a Galatea v roce 1874 a účastnil se tam všech následujících festivalů až do svého odchodu do důchodu v roce 1900. Na těchto představeních před obrovským publikem v tomto ohromném prostoru se nádherně nesl jeho krásný, zvučný a jasný hlas. Tyto festivaly mohou zahrnovat plná vystoupení Mesiáš, Izrael v Egyptě a Judas Maccabaeus v po sobě jdoucích nocích, z nichž každý je pro tenora mimořádně náročný (ale pro jednoho, který se rovná úkolu, je mimořádně odměňující). Nejdříve „živý“ záznam britského koncertu byl pořízen na představení festivalu Crystal Palace 1888 v roce Izrael v Egyptě, ve kterém byl Lloyd hlavním tenorem, ačkoli bohužel výběry na přežívajících třech voskových válcových záznamech[6] nezahrnují žádný z jeho skutečných zpěvu.

Tvůrce rolí oratoria

Lloyd vytvořil mnoho z velkých tenorových rolí v pozdně viktoriánských oratoriích a koncertních dílech. V Hallé koncerty na Manchester objevil se s Charlesem Santleym a Annou Williamsovou v prvním představení oratoria Edwarda Hechta. Významněji vytvořil hlavní role v Mučedník z Antiochie (Festival v Leedsu 1880) a Zlatá legenda (1886) ze dne Arthur Sullivan; v Judith (1888) a Král Saul z Hubert Parry; a v La rememption (Birminghamský tříletý hudební festival, 1882) a Mors et Vita (1884) ze dne Charles Gounod. Lloyd byl proto zcela ztotožněn s největšími díly Sacred Musical Drama, tak charakteristickými pro jeho věk.

Na počátku 90. let 20. století v Londýně

Lloyd jako karikován Lib pro Vanity Fair, 1892

Oratorium
Lloyd byl během rozkvětu velmi aktivní George Bernard Shaw Kontrolní dny. Shaw si myslel, že Lloyd je ve svém nejlepším duchu Mendelssohn je Svatý Pavel v Crystal Palace v listopadu 1889; v červnu 1890 shledal shromážděný výkon (3 000 vedoucích) utrpením, ale myslel si, že Edward Lloyd zpíval „bez chyby“, když Watkin Mills a Paní Pateyová byly ve výborné formě a Paní Albani její obvyklé já. Shaw pohrdal shromážděnými festivaly, ale obvykle Lloyda velmi obdivoval. V červnu 1891 v Crystal Palace, pokud byl Santley hrdinou hodiny, byl Lloyd příjemný Láska v jejích očích sedí hrát a v jednom z Chandosovy hymny. Ale on byl z nějakého druhu pro Řekl nepřítel následující noci si to musel zopakovat a udržel si reputaci.[7]

Lloyd byl v říjnu v Birminghamu opět dobrý,[8] a v Mozart koncertní árie při oslavě prosincového stého výročí.[9] V červnu 1892 navrhlo Crystal Palace představení Handela Samson byl nahrazen známým Judas Maccabaeus aby ušetřil Lloyda na obtížnosti nové role. Nicméně Jidáš vyšlo dobře, s obvyklou sestavou Santley, Lloyd, Albani a Patey.[10] Objevil se 2. Prosince 1893 při oficiálním otevření Queen's Hall, v Mendelssohn je Hymnus chválys paní Albani a Margaret Hoare pod vedením Frederick Cowen. V roce 1894 to bylo znovu Láska v jejích očích které Lloyd zpíval k dokonalosti, i když opět on, paní Albani, Ben Davies a Nellie Melba všichni museli přiznat první místo v obecné úctě Charlesi Santleymu, který získal ohromný potlesk. Na neděli jubilea 1897 vystoupil s Mendelssohnem Hymnus chvály s paní Albani a Agnes Nicholls.

Koncertní opera
Lloyd měl ovace Síň sv. Jakuba pro něj Siegfried kovací scéna v červenci 1888 pod Hans Richter.[11] Filharmonický orchestr mu poskytl „pozemský“ doprovod v Lohengrinově vyprávění o grálu v lednu 1889 a v Siegfriedově kovárně byl jeho smích příliš vychovaný, „těžko výkřik mladého obra přes jeho kovadlinu“; a William Nicholl byl rozladěný jako Mime.[12] V červenci 1889 dokonce Richterovo úžasné vedení Berlioz je Zatracení Fausta nemohl (pro Shawa) vykoupit Lloydovu „svévolnou manipulaci“ a „otravně vulgární změnu“ důležitých pasáží,[13] a ani v představeních o několik let později na to úplně nezapomněl, i když připustil, že Lloyd nastavil v díle standard.

V březnu 1890 jeho „Preislied“ z Meistersinger byla klíčovou atrakcí v Crystal Palace.[14] V červenci 1890 Lloyd „dobře zpíval“, ale inklinoval k „šovinismu“, „zbožné zbožnosti“ a „sentimentálnosti“. Lohengrin 3. dějství za Richtera, ale „nebyl to Lohengrin.“[15] V březnu 1891 jeho Tannhäuser při koncertním vystoupení posledního aktu bylo „za námi“.[16] Na koncertu Richter v červnu 1891 zpíval Tannhäuser's Římský příběh a kovářství Siegfried „velmi ladně a plynule, aniž by se však na okamžik vzdali své původní postavy jako pan Edward Lloyd“.[17] V Lohengrin a Tannhäuser třetí úkony opakované v Queen's Hall v květnu 1894 Lloyd „hrál trochu na galerii stylem deklamace, který nebyl úplně klasický, i když dostatečně upřímný a efektivní“.

Elgar: Caractacus a Gerontius

Jako tvůrce posvátných rolí bylo přirozené, že byl vybrán pro první představení hlavních rolí Elgar je Caractacus (1898) a Sen Gerontius, ve kterém se forma zcela vymanila ze starších „posvátných kantát“ (termín, který Elgar výslovně zakazoval s odkazem na Gerontius.) Je dobře známo, že první představení druhého, ke kterému došlo dne 3. října 1900 pod taktovkou Hans Richter na festivalu v Birminghamu, byla katastrofa. Po vytvoření Caractaca se Lloyd přizpůsobil Elgarovu hudebnímu idiomu. Byl rozhodně velmi nervózní a ani zdaleka tento úkol nepodcenil, trpěl při této příležitosti velkou úzkostí, byl blízko konce své kariéry a nebyl zvlášť dobrým hlasem. Dlouhá a náročná povaha role a časté vstávání, zpívání a opětovné sezení, mělo neblahý účinek.[18]

V tom představení Harry Plunket Greene zpíval barytonové role a anděla zpíval Marie Brema. Gerontius nebyl jen pivotem Elgarovy skladatelské kariéry, ale také transformující událostí v hudební historii. Lloydova kariéra, zakořeněná ve starším hudebním idiomu, byla v té době téměř úplná a byla ponechána mladší generaci, zejména tenorům John Coates a Gervase Elwes, zvěčnit jak novou dynamiku hudby, tak sebe samých, v plné duchovní realizaci. Elgar stále doufal, že se Edward Lloyd objeví na festivalu v Covent Garden v březnu 1904 (včetně Gerontius, Apoštolové a Caractacus), ale jeho přání zůstalo nesplněno: „velký muž se neobjeví“.[19] Místo toho John Coates vzal první dvě role a Lloyd Chandos třetí.

Rozloučení

Po téměř třiceti letech před veřejností uspořádal Edward Lloyd na rozloučenou koncert v Royal Albert Hall v prosinci 1900, dva měsíce po Gerontius premiéra. Herman Klein řekl, že stejně jako jeho velký předchůdce Sims Reeves (který zemřel v říjnu 1900), i když Lloyd byl svým charakterem hlasu a metod velmi odlišný, oba ilustrují nejčistší atributy bel canto a potvrdil nejlepší tradice britské oratorní školy.[20]

Klein ho považoval za univerzálnějšího než Reevese, doma v každém období a školu hudby. V Bachovi a Händelovi, moderním oratoriu, italské árii, lhaní, romantice a baladě, byl stejně schopný vzbudit obdiv: a mohl deklarovat Wagnera krásou tónu, plností dramatického výrazu a jasností projevu, který jeho Němečtí diváci v Londýně křičí na úžas a potěšení. “ Richter se domníval, že je prvním tenorem, který vykonal spravedlnost vůči Preisliedovi Meistersinger.[21]

V únoru 1907 slavnostně uřízl první drn na místě Hayes, Middlesex továrna na Gramofonová společnost, Ltd (později HMV).[22] Vyšel z důchodu, aby zpíval v Korunovace z George V. v roce 1911 a na benefičním koncertě v roce 1915. Zemřel v roce Worthing.

Nahrávky: Diskografie

Následující záznamy vytvořil Lloyd pro Gramofonová společnost. Poskytují poctivý vzorek jeho baladického repertoáru k tomuto datu (1904–1911) s klíčovými reprezentacemi jeho Händela, Mendelssohna, Wagnera, Gounoda, Balfeho a Sullivana. Tento seznam je možná úplný.

  • 3-2024 Budu ti zpívat písně Araby (Clay). 1904
  • 3-2025 Tom Bowling (Dibdin). 1904
  • 3-2026 Svaté město (Adams). 1904
  • 3-2027 Smrt Nelsona (Brahama). 1904
  • 3-2028 Alice, kde jsi? (Asher). 1904
  • 3-2029 Nech mě padnout jako voják Maritana (Wallace). 1904
  • 3-2081 Když je celý svět spravedlivý (Cowen). 1904
  • 3-2082 Moře má své perly (Cowen). 1904
  • 3-2083 Když ostatní rty, Bohemian Girl (Balfe). 1904
  • 3-2085 Pokud z celého srdce, Eliáš (Mendelssohn). 1904
  • 3-2086 Půjč mi svou pomoc, Reine de Saba (Gounod). 1904
  • 3-2087 Služka mlýna (hlína). 1904
  • 3-2294 Bonnie Mary of Argyle (Landon Ronald, pno). 1905
  • 3-2299 Minstrel Boy (Moore). 1905
  • 3-2801 Pokud z celého srdce, Eliáš (Mendelssohn). 1906–07
  • 3-2802 Pak bude zářit spravedlivý, Eliáš (Mendelssohn). 1906–07
  • 3-2855 Pojď, Margherita, pojď, Mučedník z Antiochie (Sullivan). 1907
  • 3-2856 Probuďte se, vzhůru (Piatti). 1907
  • 3-2865 Alice, kde jsi? (Asher). 1907
  • 3-2870 Píseň jihu (E Lloyd). 1907
  • 3-2889 Sbohem (Liddle). 1907
  • 3-2922 Moře má své perly (Cowen). 1907–08
  • 3-2938 Bonnie Mary z Argyle (Nelson). 1908
  • 02062 Půjč mi svou pomoc, Irene (Gounod). 1905
  • 02063 Cenová píseň, Meistersinger (Wagner). 1905
  • 02087 Přechodné roky (Greene). 1907
  • 02088 Pojď do zahrady, Maud (Balfe). 1907
  • 02090 Zpívej mi spát (Greene). 1907
  • 02095 Zpívám ti písničky Araby (Clay). 1907
  • 02101 Chlapec potulný zpěvák (Moore). 1907
  • 02118 (a) Písně, které mě naučila moje matka (Dvořák), (b) Nalaď si struny, cikán (Dvořák). 1908
  • 02123 Zvukový alarm, Judas Maccabaeus (Handel). 1908
  • 02139 Betlémská hvězda (Adams) 1908
  • 02157 Svaté město (Adams). 1908
  • 04792 Radujte se v Pánu (most J F). 1911

Zdroje

  • Bennett, J.R., Hlasy minulosti: I. Katalog vokálních nahrávek z anglického katalogu společnosti Gramophone atd (? Oakwood Press, 1955).
  • Bispham, D, Vzpomínky Quaker Singera (Macmillan, New York 1920).
  • Eaglefield-Hull, A. (vyd), Slovník moderní hudby a hudebníků (Dent, London 1924).
  • Elkin, R., Queen's Hall 1893–1941 (Rider & co, London 1944).
  • Elkin, R., Royal Philharmonic: The Annals of the Royal Philharmonic Society (Rider & co, London 1946).
  • Klein, H., Třicet let hudebního života v Londýně, 1870–1900 (Century Co, New York 1903).
  • Santley, C., Vzpomínky na můj život (Isaac Pitman, Londýn 1909).
  • Scott, M., Záznam zpěvu do roku 1914 (Duckworth, London 1977).
  • Shaw, GB, Hudba v Londýně 1890–1894 (Collected edition, 3 Vols) (Constable, London 1932).
  • Shaw, GB, London Music v letech 1888–1889, jak ji slyšel Corno di Bassetto (Constable, London 1937).
  • Young, P.M., Dopisy Edwarda Elgara (Geoffrey Bles, London 1956).
  • Opera doma, 3. vydání, dotisk s dodatky, (The Gramophone Company, 1927).

Reference

  1. ^ Bispham 1920, s. 121. Herman Klein napsal: „Plášť Brahama a Simse Reevese, jak to hodně nese Edward Lloyd ..“ (Klein, Třicet let hudebního života v Londýně, 1870–1900 (Century Co., New York 1903), s. 467–68), ale připustil, že sám Lloyd tento rozdíl nikdy netvrdil, viz H. Klein, „Sims Reeves:„ Princ anglických tenorů “,„ R. Wimbush ( comp.), Gramofonová jubilejní kniha 1923–1973 (General Gramophone Publications Ltd, Harrow 1973), 109–112. Bylo to ve shodě a oratoriu, ale ne v operním repertoáru, kde Lloyd napodoboval svého velkého předchůdce.
  2. ^ Oxfordský slovník národní biografie. British Academy., Oxford University Press. (Online ed.). Oxford. ISBN  9780198614128. OCLC  56568095.CS1 maint: ostatní (odkaz)
  3. ^ C. Pearce, Sims Reeves, Padesát let hudby v Anglii (Stanley Paul, Londýn 1924), 23.
  4. ^ Santley 1909, str. 95.
  5. ^ Klein 1903, 465.
  6. ^
  7. ^ Shaw 1932, I, 224–225.
  8. ^ Shaw 1932, I, 261.
  9. ^ Shaw 1932, I, 297.
  10. ^ Shaw 1932, II, 122-23.
  11. ^ Shaw 1937, 35–36.
  12. ^ Shaw 1937, 56.
  13. ^ Shaw 1937, 156.
  14. ^ Shaw 1937, 326–27.
  15. ^ Shaw 1932, I, 38–39.
  16. ^ Shaw 1932, I, 148.
  17. ^ Shaw 1932, I, 215.
  18. ^ Bispham 1920, s. 287.
  19. ^ Young 1956, str. 133.
  20. ^ Klein 1903, 462.
  21. ^ Klein 1903, 465.
  22. ^ Opera doma 3. vydání, revize, vydání 1925, dotisk s dodatky 1927 (Gramophone Co., London), s. 465. Fotografie Edwarda Lloyda, jak stříhá první drnu v Hayes.

externí odkazy