Ebrahim Hatamikia - Ebrahim Hatamikia

Ebrahim Hatamikia
Tisková konference filmu Exodus 2020-02-07 37.jpg
narozený (1961-09-23) 23. září 1961 (věk 59)
Teherán, Írán
Národnostíránský
VzděláváníScénář
Alma materTehran University of Art
obsazeníFilmový režisér, Scénárista, Kameraman a Herec
Aktivní roky1979 – dosud
DětiNe
Yousef
Esmaeil
OceněníÚplný seznam
Vojenská kariéra
VěrnostÍrán
Servis/větevRevoluční gardy
Roky služby1980
JednotkaAudiovizuální jednotka
Bitvy / válkyVálka mezi Íránem a Irákem

Ebrahim Hatamikia (Peršan: ابراهیم حاتمی‌کیا‎, romanized: Ebrāhīm Ḥātamīkīā) (narozen 23. září 1961) je íránský Filmový režisér, Scénárista, Kameraman a Herec. Hatamikia je známá filmy zobrazujícími Válka mezi Íránem a Irákem dopad na Írán.[1] Jeho filmy jsou považovány za jedny z nejlepších, jaké kdy byly natočeny Íránské válečné kino[2] a nejpozoruhodnější pro jejich pozornost společenským změnám způsobeným válkou.[3] Rovněž je nejlépe známý svými výzkumy traumatu z války; jak na vracející se vojáky, tak i na ty, kteří na ně čekají, neschopní účinně truchlit, aniž by věděli o osudu svých blízkých.[4]

Kariéra

Ebrahim Hatamikia patří k filmařům nové generace filmu kino Íránu po Íránská revoluce,[5] který je mezinárodně proslulý svou rolí v kině Íránu v 90. letech. Narodil se v roce 1961 v Teherán perskému otci a ázerbájdžánské matce. Svou režijní kariéru zahájil několika krátkými filmy a dokumenty o filmu Válka mezi Íránem a Irákem. Jeho filmy jsou považovány za to nejlepší, co řeší válku a problémy kolem ní. Jeho práce si často získaly obdiv na národních filmových festivalech. Skleněná agentura a Ve jménu Otce mu v šestnáctém a dvacátém čtvrtém vyhráli nejlepší scénář a režii Mezinárodní filmový festival Fajr resp.

Opravdu jsem nepřišel do války z kina; spíše,
Kino jsem objevil ve válce.

- Ebrahim Hatamikia[6]

Hatamikia je nyní považována za ikonu profesionálních náboženských tvůrců v Íránu.[7] Jméno Ebrahima Hatamikia bylo poprvé slyšet v sekci krátkých filmů 3. mezinárodní filmový festival Fajr. Jeho Cesta (1985) obdržela vyznamenání a porota jej ocenila za vynikající výsledky při prezentaci tématu souvisejícího s válkou.[3] Rané válečné rysy Hatamikie Skaut (1989) a Přistěhovalec (1990) zkoumali psychologické a sociologické dopady války na domácí frontu. Ve své následné lesklé funkci Od Karkhehu po Rhein (1993) zkoumal psychologii postiženého veterána na lékařské cestě do Německo, čímž se k válečnému tématu přidalo napětí přímého kontaktu s Západ a vysídlení do cizích zemí.[8] Od Karkhehu po Rhein považován za protiválečný film.[9] Hatamikia v Od Karkhehu po Rhein a Skleněná agentura popsali složité procesy opětovné integrace a opětovné asimilace, zejména u veteránů, kteří byli chemicky zraněni nebo trpěli chronickými nemocemi.[10] Ti dva jsou obzvláště chváleni Hizballáhi občané v Íránu.[11] Také Hatamikia je uvnitř Od Karkhehu po Rhein je obzvláště zajímavý v souvislosti s diskurzem Íránská diaspora během války.[12]

Skleněná agentura (1998) zobrazili pocity a životní podmínky těch, kteří se vyhnali z veřejné sféry a ztratili se Neoliberalizace Rafsanjaniho. Vypráví příběh dvou bývalých vojáků, kteří si navzdory přetrvávajícím obětem účastí ve válce neužili žádnou z hmotných odměn pocházejících z poválečné rekonstrukce.[13] a kritizoval vládní pokrytectví, že se z veteránů stali symboličtí hrdinové, ale ve skutečnosti se o ně nestarali.[14] Filmem Hatamikia vyprovokovala vládu, která ho poté vzala u soudu kvůli filmu a na chvíli zakázala jeho vydání. Skleněná agentura je metaforou pro sklářský dům, kterým se Írán stal po válce, kde byly vnitřní konflikty výraznější než mezinárodní.[15] Jak poznamenala Esha Momeni, zdá se, že Hatamikia za tuto otázku stát kritizuje mučednictví Jeho oslavování nadále slouží státu skrýváním jeho efektivnosti v poválečné éře.[16] Tak jako Hamid Naficy konstatuje, že film pojednává o krizi opětovného začleňování válečných veteránů do společnosti, která se téměř deset let po skončení války jeví jako apatická k jejich situaci. kromě kritiky vlády kritizuje společnost, která ctí vojáky, ale nyní chce pokračovat v životě.[17]

V ametystové barvě (2005) byl zakázán screening na základě příkazu Ministerstvo zpravodajských služeb protože film zobrazuje obraz bezpečnostního úředníka. Jeho další film, Mrtvá vlna (2001) byl rovněž zakázán screening ze strany poptávky vojenských úředníků. Oba filmy však byly v íránských kinech uvedeny později.[18] Přes silnou stopu IRGC v porevoluční kinematografii mnoho z nejdůležitějších íránských režisérů, jako je Ebrahim Hatamikia, Rasoul Mollagholipour, Mojtaba Ra'i [fa ], a Ahmad-Reza Darvish, kteří byli produkty tohoto systému podpory, se stále více vzdalovali od válečných filmů propagovaných IRGC. Situace dospěla do bodu, kdy významný režisér válečných filmů Ebrahim Hatamikia veřejně kritizuje zasahování vojenského personálu do kulturních a uměleckých aktivit.[19] Mluvil o tom na tiskové konferenci ke svému novému filmu Mrtvá vlna, který dosud nebyl vydán, přestože jej vyrobila nadace Ravayat-e Fath Foundation. Producent ve skutečnosti údajně zabránil promítání filmu, který je o vojenském veliteli posedlém útokem na americkou válečnou loď, který má také problémy se svým synem. Velmi kvalitní video z tohoto filmu však bylo široce a nelegálně distribuováno.[20]

Filmový styl

Do Richard Peña, Červená stužka (1999) trochu připomíná některá z pozdějších absurdních dramat od Fernando Arrabal. Jedná se o husté a vysoce metaforické drama, které zahrnuje tři postavy a odehrává se na tankovém hřbitově v zemi nikoho mezi Íránem a Irákem.[21] Usiluje o technickou propracovanost Hollywoodu.[22]

Hatamikia byl jedním z mála válečných filmařů s předchozím původem v Super 8 a výroba animovaného filmu, kteří se připojili Džihád Televizní jednotka a IRGC audiovizuální jednotka v roce 1986.[6] Válku a její extrémní situace využívá jako prostředek k vyjednávání maskovaných tabuizovaných témat.[23] v Od Karkhehu po Rheine několik veteránů pochybuje o své účasti ve válce.[24] Televizní seriál Červená půda (2002–2003) na okamžik odhaluje absurditu konceptu národ jako homogenní entita se zobrazením zmatku kolem které strany hranice patří během irácké okupace, zatímco zobrazuje meziprostory prostoru Íránský Arab a Irácký Arab.[25]

Jeho filmy se skvěle zabývají různými a neočekávanými typy návratů. Prostřednictvím obrazu vyhnanců viděných v Od Karkhehu po Rhein a Vůně Josephova trička, Roxanne Varzi konstatuje, že diváci pochopili mezinárodní rozsah války a že to, co svazuje národ, je mnohem víc než země. Hatamikia věří, že žádný Iránec by nemohl uniknout válečné značce na základě sdružení. Proto se každý Íránec účastní smutečního aktu.[26] Jeho filmy otevírají novou a bezpečnou oblast pro smutek, protože krásným a uměleckým způsobem představují národ s jeho smrtí. Kromě toho vlivy Morteza Avini v Kroniky vítězství (1986–1988) válečný dokumentární televizní seriál, Hatamikia líčí návrat z imaginární říše přes velmi vizuální říši, která tuto cestu umožnila. Současně, když tyto filmy obnovují význam víry, zdůrazňují důležitost setrvání v říši skutečného s těmi, kteří jsou stále s námi.[27] v Skleněná agenturapředpokládá mučednictví jako jediný možný a správný konec pro válečného veterána.[16] Čerpá z témat Paradigma Karbala, zvláště mučednictví a obětavost,[28] a zaměstnává prvky Ta'ziyeh.[7] Také koncept Mostaz'af je přítomen v jeho filmech.[29]

Známky válečných filmů po filmu Mortezy Aviniho byly zejména Hatamikiovy melodramy filmy Posvátné obrany. Hatamikia filmy se soustředily na trauma válečných veteránů a opuštěných životů, které žily v poválečném období, zatímco Aviniho filmy propagovaly hrdinství vojáků a nutnost bojovat za Islámská republika, oba režiséři však potvrdili pochmurnou vizi válečného hrdiny.[30]

Přestože se válečné kino věnuje ideologickým, charismatickým a populistickým charakteristikám politického systému, jsou vzneseny v kontextu války, nikoli jako politická kritika. Ve skutečnosti tyto filmy patří k válečný žánr spíše než a politický žánr. Kvůli rozrušené politické atmosféře země bylo mnoho filmů považováno za politické. Bylo to proto, že lidé při analýze těchto filmů hledali symboliku.[31] Ebrahim Hatamikia střílel Z Karkhehu do Rýna v Německu, zemi na západě. Tento film je výzvou k opětovnému setkání, k návratu žen, které byly revolucí odcizeny, zejména těch, které fyzicky opustily domov na Západ. V tomto filmu ukazuje rozdělení mezi muži a ženami - v tomto případě bratrem a sestrou - a kulturní prostor mezi nimi různé země, ve kterých žijí. Západní sestra musí být smířena se svým radikálním náboženským íránským bratrem.[32] film byl silným obviněním ze selhání státu ctít své vojáky. Ačkoli velmi uznávaný Adineh [fa ] a další umělecké časopisy, Kayhan rychle odsoudil film jako další příklad selhání kina, které poznamenalo úspěchy a slávu války. Dokument varoval své čtenáře před novým nemorálním trendem a poznamenal, že opět Ministerstvo kultury a islámského vedení byl na vině; jeho kinematografická sekce poskytla na film rozpočet 1 milion dolarů.[33]

Vůně Josephova trička (1996) je Hatamikia první film zaměřený na ženy. Ženské postavy ve filmech Hatamikie mají obvykle viditelnou přítomnost, i když nemusí být hlavními postavami.[34]

Válečná éra se stala tématem mnoha filmů, přičemž některé z nich představovaly situaci měst v době války. Hatamikia v Unie dobra (1992) vykresluje obecný obraz Teherán jako klidné město, které se změnilo v místo raketové války, a někdy se tento klid a ticho rozbije zvukem sanitek a požární poplachy.[35]

Uznání

Hatamikia je jednou z nejpozoruhodnějších skupin íránských filmařů, kteří zažili film Íránsko-irácká válka[36] a jeden z prvních Basij filmaři, kteří kriticky pohlédli na poválečný Írán tím, že vykreslili deziluzi válečných veteránů a jejich zacházení jak sekulární společností, tak vládou, která se vzdala svých slibů. Jeho filmy oslovují široké publikum, protože jemně překračují tenkou hranici mezi tím, co mnoho sekulárních Íránců definuje jako typickou basijskou vládní propagandu, a sekulárním protivládním sentimentem. Tím jeho filmy umožnily Íráncům začít o válce přemýšlet a debatovat o ní. Rovněž vyzvali generaci mladých Íránců, aby přehodnotili válku a revoluční hodnoty obecně.[37]

Jeho schopnost přeložit americký filmový scénář pro íránské publikum a vypadat, že íránsko-irácká válka ukazuje na univerzálnost války, je filmovými kritiky přehlížena. nicméně Skleněná agentura (1998) američtí kritici odmítli jako nic jiného než pokus o vytvoření íránské verze Psí odpoledne (Sidney Lumet, 1975), Hatamikia pokračoval v dalších napodobeninách, jako Červená stužka (1999), který se hodně podobá Anglický pacient (Anthony Minghella, 1996).[38]

Politické názory

Kritizoval pokus o atentát na reformní Saeed Hajjarian napsáním otevřeného dopisu národu.[39]

Filmografie

Klíč
Filmy, které dosud nebyly vydányOznačuje filmy, které dosud nebyly vydány

jako režisér

Krátké filmy

TitulRokPřipsáno jakoPoznámkyReference
Spisovateljiný
Zaslíbené1982[A]AnoN / AAnimovaný film
Proud's Sequel1982[A]AnoN / A
Blinds of Heart1982[A]AnoN / A
Posvátná půda1985[b]AnoNe[40]
Cesta1985[b]AnoNe[41]
Červený karaket1986[b]AnoAnoTaké kameraman[42]

Celovečerní filmy

TitulRokPřipsáno jakoPoznámkyReference
Spisovateljiný
Identita1987[b]AnoNe[43]
Skaut1989[b]AnoNe[44]
Přistěhovalec1990[b]AnoNe[45]
Unie dobra [fa ]1992[b]AnoNe[46]
Od Karkhehu po Rhein1993[b]AnoNe[47]
Zelený popel [fa ]1994[b]AnoNe[48]
Vůně Josephova trička [fa ]1996[b]AnoAnoCameo[49]
Strážná věž minoo1996[b]AnoNe[50]
Skleněná agentura1998[b]AnoNe[51]
Červená stužka1999[b]AnoNe[52]
Mrtvá vlna [fa ]2001[b]AnoNe[53]
Nízké výšky2002[b]AnoNeSpoluautor s Asghar Farhadi[54]
V ametystové barvě2005[b]AnoAnoSpolečně upraveno s Sohrab Khosravi[55]
Ve jménu Otce2006[b]AnoAnoV koprodukci s Mohammad Pirhadi[56]
Pozvání2008[C]AnoAnoCameo; Spoluautor s Chista Yasrebi[57]
Zpráva strany [fa ]2011[b]AnoNe[58]
Che2014[b]AnoNe[59]
Osobní strážce2016[b]AnoAnoCameo[60]
Damaškový čas2018[b]AnoNe[61]
Exodus2020[b]AnoNe

Televizní seriál

TitulPřipsáno jakoPůvodní datum vysíláníSíťReference
Spisovateljiný
Červená půda [fa ]NeNe25. září 2002 - 15. ledna 2003IRIB TV1[62]
Zelený prsten [fa ]AnoNe20. října 2007 - 23. února 2008IRIB TV3[63][64]

další díla

Krátké filmy

TitulRokPřipsáno jakoŘeditel (s)PoznámkyReference
Vstaň1984KameramanNosratollah KarimiDokumentární film[65]
Fátima1995KameramanN / ADokumentární film[66]
Skleněné setkání2017[b]Výrobce,
Scénárista		Yousef Hatamikia[67]

Celovečerní filmy

TitulRokPřipsáno jakoŘeditel (s)PoznámkyReference
Paranoia [fa ]1986[b]Camera AssistantSaeed Hajimiri [fa ]Cameo
Přechod1989[b]VýrobceKamal Tabrizi[68]
Love Squadron [fa ]1998[b]ScénáristaSaeed Hajimiri [fa ]Spoluautor s Saeed Hajimiri [fa ][69]
Soukromý život pana a paní M. [fa ]2012[b]HerecRouhollah Hejazi [fa ][70]
Oko války2016[b]VýrobceYousef Hatamikia,
Mehdi Borjian		Dokumentární film[71]

Televizní seriál

TitulRokPřipsáno jakoŘeditel (s)PoznámkySíťReference
Kroniky vítězství1987KameramanMorteza AviniS04E05: "Kouzlo nebo zázrak?"
Co-fotografoval s Hassan Pirhadi		IRIB TV1[72]
1988KameramanMorteza AviniS05E10: „Another shine (1)“IRIB TV1[72]
1988KameramanMorteza Avini SámS05E11: „Another shine (2): Mr. Saeid“IRIB TV1[72][73]
Ropná cesta2000Kameraman,
Scénárista		Ebrahim Asgharzadeh [fa ]Dokumentární seriál ve 13 epizodách
Spoluautor s Ebrahim Asgharzadeh [fa ]		Sahar TV[74][75]
Kolah Ghermezi 882009HerecIraj TahmasbSám v epizodě 7IRIB TV2[76]

Dokumentární vystoupení

TitulRokŘeditel (s)PoznámkyReference
Chronologie nedokončeného skriptu1999[b]Ebrahim Asgharzadeh [fa ]Mrtvá vlna [fa ] výroba[77]
Přátelské přesvědčování: Íránská kinematografie po revoluci v roce 19792000Jamsheed Akrami[78]
Hlas Golichova údolí2004[b]Ali-Mohammad Ghasemi[79][80]
Írán: kinematografická revoluce2006Nader Takmil Homayoun[81]
Závisí na srdci2007[b]Omid NajvanSkleněná agentura výroba[82][83]
Zelená cesta2008[b]Omid NajvanZelený prsten [fa ] výroba[84]
Červená stužka2009Reza 'AtefiČervená stužka výroba[85]
Bahenní cihla a zrcadla2009Shadmehr Rastin [fa ][86]
Kořen v půdě2010Mohammad Khalilzadeh[87][80]
Divoké kachny2015Yousef HatamikiaZpráva strany [fa ] výroba[88]
Gohar Kheirandish: Filmografie2015Pouria Heidary Oureh[89]
Ebrahimův sen2017Mahmoud KarimiChe výroba[90]
Ebrahim's Rushes2018N / AVýroba jeho děl ve 13 epizodách[91]
Robin dýka2020Sajjad Imani[92]

Ocenění a nominace

Hlavní článek: Seznam ocenění a nominací Ebrahima Hatamikia

Poznámky pod čarou

Poznámky

  1. ^ A b C Produktový rok. Film nebyl promítán.
  2. ^ A b C d E F G h i j k l m n Ó str q r s t u proti w X y z aa ab ac inzerát ae af Premiéra rok Gregoriánský kalendář.
    Všimněte si, že v Kino Íránu, rok výroby každého filmu Solární hidžra kalendář je považován za konkrétní rok tohoto filmu, který je gregoriánským rokem před zde uvedeným datem.
  3. ^ Film měl premiéru ve stejném gregoriánském roce, ve kterém byl film vyroben.

Reference

  1. ^ Keddie a Richard 2003, str. 301.
  2. ^ Abecassis 2011, str. 392.
  3. ^ A b Riahi 2016, str. 184.
  4. ^ Ginsberg & Lippard 2010, str. 176.
  5. ^ Akrami 1992.
  6. ^ A b Naficy 2012, s. 26–27.
  7. ^ A b Wittmann 2015, str. 79.
  8. ^ Naficy 2001, str. 186.
  9. ^ Ghanoonparvar 2009, str. 160.
  10. ^ Behrouzan 2015, str. 50.
  11. ^ Saeidi a Vafa 2019, str. 12.
  12. ^ Strohmaier 2019, s. 14–15.
  13. ^ Rivetti 2020, str. 77.
  14. ^ Bajoghli 2019, str. 56.
  15. ^ Varzi 2006, str. 180.
  16. ^ A b Momeni 2019, str. 191.
  17. ^ Naficy 2012, str. 28.
  18. ^ ASL19 2014, str. 235, 238.
  19. ^ Farhi 2004, str. 113.
  20. ^ Farhi 2004, str. 120.
  21. ^ Peña 1999, str. 71.
  22. ^ Zeydabadi-Nejad 2008, str. 133.
  23. ^ Wittmann 2015, str. 78.
  24. ^ Moallem 2018, str. 493.
  25. ^ Moallem 2018, str. 499.
  26. ^ Varzi 2006, str. 192.
  27. ^ Varzi 2006, str. 192–193.
  28. ^ Lotfalian 2009, str. 165.
  29. ^ Moallem 2016.
  30. ^ Kim 2014, str. 159.
  31. ^ Haghighi 2002, str. 113.
  32. ^ Saeed-Vafa 2002, str. 208.
  33. ^ Omid 1994, str. 175.
  34. ^ Ghorbankarimi 2015, str. 112.
  35. ^ Goharipour 2016, str. 50.
  36. ^ Sadr 1999, str. 33.
  37. ^ Varzi 2006, str. 177.
  38. ^ Varzi 2006, str. 258.
  39. ^ Varzi 2006, str. 172.
  40. ^ "Země". Kronika íránské kinematografie. Citováno 29. dubna 2020.
  41. ^ "Cesta". Kronika íránské kinematografie. Citováno 29. dubna 2020.
  42. ^ "Červený karaket". Kronika íránské kinematografie. Citováno 29. dubna 2020.
  43. ^ "Identita". Kronika íránské kinematografie. Citováno 29. dubna 2020.
  44. ^ "Skaut". Kronika íránské kinematografie. Citováno 29. dubna 2020.
  45. ^ "Přistěhovalec". Kronika íránské kinematografie. Citováno 29. dubna 2020.
  46. ^ "Unie dobra". Kronika íránské kinematografie. Citováno 29. dubna 2020.
  47. ^ "Od Karkhehu po Rhein". Kronika íránské kinematografie. Citováno 29. dubna 2020.
  48. ^ "Zelený popel". Kronika íránské kinematografie. Citováno 29. dubna 2020.
  49. ^ "Vůně Josephova trička". Kronika íránské kinematografie. Citováno 29. dubna 2020.
  50. ^ "Minoo strážní věž". Kronika íránské kinematografie. Citováno 29. dubna 2020.
  51. ^ "Skleněná agentura". Kronika íránské kinematografie. Citováno 29. dubna 2020.
  52. ^ "Červená stužka". Kronika íránské kinematografie. Citováno 29. dubna 2020.
  53. ^ "Mrtvá vlna". Kronika íránské kinematografie. Citováno 29. dubna 2020.
  54. ^ "Nízké výšky". Kronika íránské kinematografie. Citováno 29. dubna 2020.
  55. ^ "Barva fialová". Kronika íránské kinematografie. Citováno 29. dubna 2020.
  56. ^ "Ve jménu Otce". Kronika íránské kinematografie. Citováno 29. dubna 2020.
  57. ^ "Pozvání". Kronika íránské kinematografie. Citováno 29. dubna 2020.
  58. ^ "Nahlásit oslavu (Zpráva strany)". Kronika íránské kinematografie. Citováno 29. dubna 2020.
  59. ^ "CHE". Kronika íránské kinematografie. Citováno 29. dubna 2020.
  60. ^ "Osobní strážce". Kronika íránské kinematografie. Citováno 29. dubna 2020.
  61. ^ "Damaškový čas". Kronika íránské kinematografie. Citováno 29. dubna 2020.
  62. ^ „Hatamikia Červená půda bude vysílat od první středy Mehr " (v perštině). Íránská studentská zpravodajská agentura. 12. srpna 2002.
  63. ^ „Hatamikia Zelený prsten zahájí od 28. Mehr " (v perštině). Íránská studentská zpravodajská agentura. 9. října 2007.
  64. ^ „Ve chvále lásky, ve chvále života“. Jam-e-Jam online (v perštině). 1. března 2008.
  65. ^ "Vstaň". Kronika íránské kinematografie. Citováno 29. dubna 2020.
  66. ^ Saffarian, Nasser (4. prosince 1995). "... připravíš náboženství o nádheru". salám (v perštině). p. 7. Shrnutí ležel – Oficiální webové stránky Nasser Saffarian.
  67. ^ „14. festival - Skleněné setkání". Mezinárodní filmový festival odporu (v perštině). Archivovány od originál dne 18. dubna 2019. Citováno 18. dubna 2019.
  68. ^ "Přechod". Kronika íránské kinematografie. Citováno 29. dubna 2020.
  69. ^ "Love Squadron". Kronika íránské kinematografie. Citováno 29. dubna 2020.
  70. ^ "Soukromý život pana a paní M.". Kronika íránské kinematografie. Citováno 29. dubna 2020.
  71. ^ "Oko války". Kronika íránské kinematografie. Citováno 29. dubna 2020.
  72. ^ A b C Ostadi, Massoud (červen 2008). „Pohled na filmovou kariéru Matryra Sayyeda Mortezy Aviniho“. Shahīd-i Yārān (v perštině). Založení záležitostí mučedníků a veteránů (31): 90–95. OCLC  244453769 - prostřednictvím Noormags. Shrnutí ležel – Rasekhoon (31. ledna 2012).
  73. ^ "Skleněná agentura - Biografie režiséra ". Varahonarská filmová společnost. Citováno 15. května 2020.
  74. ^ Najvan, Omid (červen 1999). „Ropa; z moře do ...“. Film (v perštině) (235). Shrnutí ležel.
  75. ^ „Televize Sahar dosáhla sedmnácti let“ (v perštině). Klub mladých novinářů. 16. listopadu 2014.
  76. ^ Soufi, Parya (25. března 2009). „Hatamikiova epizoda z Kolah Ghermezi odloženo na zítra “. Naše kino (v perštině). Archivovány od originál dne 29. března 2009.
  77. ^ "Chronologie nedokončeného skriptu". Kronika íránské kinematografie. Citováno 29. dubna 2020.
  78. ^ Holden, Stephene (23. března 2001). „RECENZE FILMU; I závoje nemohou skrýt umění Íránců“. The New York Times. p. 22.
  79. ^ „Promítán druhý den festivalu dokumentárních filmů Kish Hlas Golichova údolí a Zvuk měsíce" (v perštině). Íránská studentská zpravodajská agentura. 25. ledna 2004.
  80. ^ A b Zandi, Neda (8. srpna 2011). "Dokumenty o kině". Experimentální kino (v perštině).
  81. ^ Edwards, Russell (17. dubna 2007). "Írán: kinematografická revoluce". Odrůda. Sv. 406 č. 10. str. 23.
  82. ^ „Film, ve kterém je vystřelena pouze jedna kulka“ (v perštině). Mehr News Agency. 12. května 2007.
  83. ^ Tahaminejad, Mohammad (Duben 2010) [září 2007]. „Portrét a životopisný dokument: rozdíly a metody (část 2) (nové vydání)“ (v perštině). Íránská akademie umění - prostřednictvím webových stránek antropologie a kultury.
  84. ^ „Dokument o nešťastném televizním seriálu“ (v perštině). Mehr News Agency. 9. března 2008.
  85. ^ „Nová sezóna“Film, zážitek„bude vysílán od příštího týdne“ (v perštině). Mehr News Agency. 9. dubna 2009.
  86. ^ „Dokument odrážející pohled filmařů na Teherán skončil“. Mehr News Agency. 9. ledna 2009.
  87. ^ "Kořen v půdě dokumentární projekce k druhému výročí Nadera Ebrahimiho " (v perštině). Íránská studentská zpravodajská agentura. 24. května 2010.
  88. ^ „Ředitelovy obavy z vytvoření díla, které bylo zakázáno“. Khabar online (v perštině). 21. února 2015.
  89. ^ "Gohar Kheirandish: Filmografie premiéry zítra v multiplexu Mellat “. Kino svět (v perštině). 11. září 2015.
  90. ^ "Ebrahimův sen diskutováno " (v perštině). CinemaPress. 28. listopadu 2017.
  91. ^ „Když Hatamikia režíruje Nízké výšky" (v perštině). Svatá obranná zpravodajská agentura. 27. března 2018.
  92. ^ "Úpravy Robin dokončeno " (v perštině). Borna News. 1. června 2020.

Zdroje

externí odkazy