Připojení (tanec) - Connection (dance)

v partnerský tanec, spojení je metoda fyzické komunikace, kterou používá dvojice tanečníků k usnadnění synchronizovaného tanečního pohybu, při kterém jeden tanečník („vedoucí“) řídí pohyby druhého tanečníka („následovníka“) pomocí neverbálních směrů vedených prostřednictvím fyzické spojení mezi tanečníky. Jedná se o základní techniku ​​u mnoha typů partnerský tanec a je široce používán v partnerských tancích, které se vyznačují významným fyzickým kontaktem mezi tanečníky, včetně Argentinské tango, Lindy Hop, Balboa, Východní pobřeží Swing, West Coast Swing, Salsa, a Moderní Jive.

Jiné formy komunikace, jako jsou vizuální narážky nebo mluvené narážky, někdy pomáhají při navazování kontaktů s partnerem, ale často se používají za konkrétních okolností (např. Procvičování postav nebo postavy, které jsou záměrně tancovány bez fyzického spojení). Připojení lze použít k přenosu energie a energie, jakož i informací a signálů; některé taneční formy (a někteří tanečníci) primárně zdůrazňují sílu nebo signalizaci, ale většina je pravděpodobně kombinací obou.

Sledování a vedení v partnerském tanci se dosahuje udržováním fyzického spojení zvaného rám který umožňuje vůdci přenášet pohyby těla na následovníka a aby následovník navrhoval nápady vedoucímu. Rám je stabilní strukturální kombinace obou těl udržovaná prostřednictvím paží a / nebo nohou tanečníků.

Připojení probíhá v obou otevřeno a uzavřené taneční pozice (nazývané také „otevřený rám“ a „uzavřený rám“).

v uzavřená poloha u kontaktu s tělem je spojení dosaženo udržováním rámu. Následovník se pohybuje tak, aby odpovídal vůdci, přičemž udržuje tlak mezi dvěma těly i pozici.

Při vytváření rámce je primárním prostředkem navázání komunikace napětí. Změny napětí se provádějí za účelem vytvoření rytmických variací pohybů a pohybů a jsou sdělovány prostřednictvím kontaktních bodů.[1] V otevřené poloze nebo uzavřené poloze bez kontaktu s tělem poskytují spojení pouze ruce a paže, které mohou mít jednu ze tří forem: napínací, kompresní nebo neutrální.

  • V době napětí nebo využít připojení, tanečníci se od sebe odtahují stejnou a opačnou silou. Paže nevycházejí z této síly samy: často jim pomáhá napětí v trupovém svalstvu, tělesná hmotnost nebo hybnost.
  • V době kompresní připojení, tanečníci se tlačí k sobě.
  • V neutrální poloze ruce nevydávají jinou sílu než dotek rukou následovníka ve vedení.

Ve švihu tance, napětí a komprese mohou být udržovány po významnou dobu. V jiných tancích, jako např latinský, napětí a komprese mohou být použity jako indikace nadcházejícího pohybu. V obou stylech však napětí a komprese nesignalizují okamžitý pohyb: následovník musí být opatrný, aby se nehnul před vlastním pohybem olovem. Do té doby musí tanečníci odpovídat tlakům, aniž by museli hýbat rukama. V některých stylech Lindy Hop, napětí může být poměrně vysoké bez zahájení pohybu.

Obecným pravidlem pro otevřená spojení je, že pohyby rukou vůdce dozadu, dopředu, doleva nebo doprava vycházejí z pohybů celého těla. V souladu s tím se pro následovníka pohyb spojené ruky okamžitě transformuje na odpovídající pohyb těla. Napnutí svalů a uzamčení paže dosahuje tohoto efektu, ale není to ani pohodlné, ani správné. Takové napětí eliminuje jemnější komunikaci ve spojení a eliminuje volný pohyb nahoru a dolů, který je nutný k zahájení mnoha zatáček.

Místo pouhého napnutí paží je spojení dosaženo zapojením svalů ramen, horní části těla a trupu. Pohyb pochází z jádra těla. Vedoucí vede tím, že se pohybuje a udržuje rám a spojení. Různé formy tance a různé pohyby v rámci každého tance mohou vyžadovat rozdíly ve spojení. V některých tancích zůstává separační vzdálenost mezi partnery docela konstantní. V jiných např. Moderní Jive přibližování se k sobě a dále od sebe je pro tanec zásadní, vyžaduje flexi a extenzi paží, střídání komprese a napětí.

Spojení mezi dvěma partnery má v každém tanci a s každým partnerem jiný pocit. Dobří sociální tanečníci se přizpůsobují konvencím tance a reakcím svých partnerů.

Viz také

Reference

  1. ^ DeMers, Joseph Daniel (2013). "Shoda snímků a ΔPTED: rámec pro výuku propojení tanečních partnerů Swing and Blues “. Výzkum tanečního vzdělávání. 14 (1): 71–80. doi:10.1080/14647893.2012.688943.