Kristus představen lidem - Christ Presented to the People

Rembrandt van Rijn, Ecce Homo, stát viii, c. 1665, Rijksmuseum
Lucas van Leyden, Ecce Homo, 1510, Metropolitní muzeum umění

Kristus představen lidem, také známý jako Ostentatio Christi nebo Ecce Homo, je suchá jehla tisknout Rembrandt van Rijn který existuje v osmi státech, všechny c.1655. Je to jeden ze dvou největších tisků, které vytvořil Rembrandt, přibližně 15 x 18 palců (38 cm × 46 cm), podobně jako jeho rytina z roku 1653 Tři kříže. Bylo to popsáno uživatelem Christie jako „na vrcholu západní tradice grafiky“.

Popis

Tisk zobrazuje epizodu z Umučení Ježíše ve kterém Pilát Pontský představuje Ježíš lidem říká:ecce homo “(„ aj, muž “), nabízející osvobození buď Ježíše, nebo notoricky známého zločince Barabáši, a žádá dav, aby si vybral mezi nimi. Scéna odráží současnou soudní praxi v Nizozemsku, kdy by soudci, kteří mají zaměstnance úřadu, představili veřejnosti odsouzeného zločince z vyvýšeného balkonu nebo platformy. Budova v pozadí připomíná novou radnici v Amsterdamu od Jacob van Campen, dokončena v roce 1655 a nyní Královský palác v Amsterdamu.

Hlavní postavy jsou na plošině nad davem, před temným obloukem. V doprovodu ozbrojených stráží stojí Pilát s dlouhou hůlkou v orientálním turbanu a dlouhých šatech a ukazuje na dva vězně, kteří stojí spoutaní napravo. Nalevo je písař a mládí s konevem vody, připravený Pilátovi umýt si ruce. Niky v budově za nimi mají alegorické sochy Spravedlnosti a odvahy. Budova pokračuje okny a balkony na obou stranách nad klenutými dveřmi, přičemž jedno okno je možná obsazeno Pilátova žena. Rembrandt zařadil do davu pestrou sbírku postav, přičemž někteří židovští starší pozorovali vpravo.

Rembrandt se nechal inspirovat Lucas van Leyden 1510 lept na stejnou scénu, jejíž kopii vlastnil. Rembrandt pokračoval v produkci tisků až do šedesátých let 16. století, ale toto bylo poslední znázornění Umučení.

Státy

Rembrandtovy tisky byly vyrobeny z suchá jehla rytina na měděná deska a je známo osm států. První verze, stav i, měří 383 krát 455 milimetrů (15,1 palce × 17,9 palce) a konečná verze, stav viii, je o něco kratší, měří 358 krát 455 centimetrů (141 palců × 179 palců).

Kromě architektury vpravo nahoře byl první stav téměř kompletní. Je známo pouze osm verzí prvního stavu, vytištěných na nákladně dovezeném nažloutlém Japonský papír. Sedm je ve veřejných sbírkách na adrese Kupferstichkabinett Berlin z Staatliche Museen zu Berlin, britské muzeum v Londýně Morganova knihovna a muzeum v New Yorku Ashmolean Museum v Oxfordu, dva v Paříži ve sbírce Dutuit v Musée du Petit Palais a sbírka Edmond de Rothschild na Musée du Louvre a na Graphische Sammlung Albertina ve Vídni. Poslední zbývající dojem z prvního státu v soukromých rukou byl prodán za Christie v červenci 2018 ze sbírky pozdních Samuel Josefowitz za 2,2 milionu GBP, čímž vytvořil rekord pro Starý mistr tisk (předáním 410 000 liber zaplacených za Rembrandtovu tisk Tři kříže v roce 2006). Žádné dojmy z druhého až čtvrtého stavu nejsou uchovávány soukromě.

V následujících dvou státech byly provedeny pouze drobné změny. Druhý stav dodává šrafované stínování ke dveřím vlevo a třetí stav přidává podobné stínování k pravé noze gestikulujícího muže nalevo od nástupiště. Chybějící architektura vpravo nahoře je dokončena ve čtvrtém stavu, nad okny byla přidána balustráda; současně byl v tomto stavu odstraněn palec (25 mm) z horní části tisku, čímž byla odstraněna architektura nad centrální budovou, což umožnilo Rembrandtovi vytisknout celou kompozici na jediný list papíru: první tři otisky bylo potřeba přidat tenký proužek papíru podél horní části.

V pátém stavu bylo provedeno několik desítek otisků a deska z měkké mědi vykazovala známky opotřebení a do oken vpravo bylo přidáno určité stínování. Opotřebení bylo v šestém stavu potlačeno výrazným přepracováním v některých oblastech, včetně odstranění davu postav před centrální plošinou: o této verzi jsou známy pouze dva dojmy. V sedmém stavu byly k přední stěně plošiny přidány dva oblouky. Rembrandt podepsal a datoval sedmou verzi a poté přidal další změny do osmé a poslední verze.

Není jasné, proč se Rembrandt rozhodl vytisknout mezilehlé verze tisku, a skutečně proč byly vytištěny na drahý dovezený papír. Obvyklou praxí bylo zaujmout dojem v každé fázi, zatímco rytina byla vyvinuta na levném papíru, který mohl být vyřazen, a poté udělat několik otisků dokončené verze k prodeji. Pouze poslední dva státy jsou podepsány a datovány nad obloukem napravo od centrální plošiny („Rembrandt F. 1655 "), což naznačuje, že ostatní mohl považovat pouze za mezistupně nebo umělcovy důkazy. Rembrandt však mohl být motivován komerční touhou prodat vzácné limitované edice sběratelům. Arnold Houbraken v roce 1718 poznamenal, že Rembrandt provede malé změny, aby mohl prodávat tisky jako nové designy.

Galerie

  • Verze na Muzeum umění v Saint Louis (stav ii)

  • Verze v Rijksmuseum v Amsterdamu (inv. RP-P-1975-1) (stát iii)

  • Verze v Rijksmuseum, Amsterdam (stát v)

  • Verze v Britském muzeu v Londýně (stát vi)

  • Verze v Rijksmuseum v Amsterdamu (inv RP-P-1962-121) (stát VII)

Reference