Bosenský styl v architektuře - Bosnian style in architecture

Building of the Land Waqf - an example of Bosnian style in architecture

The Bosenský styl v architektuře je specifický architektonický výraz na počátku 20. století, který se vyvinul z tradiční architektury Vídeňská secese a z povědomí o skutečnosti, že dílo vzniklo Bosna a Hercegovina.

Bosenský styl lze srovnávat s skandinávský Národní romantismus.[1]Bosenský styl prosazovala mladší generace architektů, jako je český architekt Josip Pospošil, Slovinský architekt Rudolf Tönnies a rakouský architekt Ernst Lichtblau, kteří všichni studovali na Akademii umění ve Vídni u Karl von Hasenauer a Otto Wagner. Styl však pojmenoval senior architekt Sarajeva, Josip Vancaš, pro které mnoho z těchto mladších architektů pracovalo.[2]

Ačkoli byl bosenský styl ve své místní inspiraci chválen jako sympatičtější, Gunzberger-Makas a Damljanovic-Conley tvrdí, že jeho důraz zůstal na islámské složce bosenské lidové architektury, často s historickými spíše než současnými zdroji. Posun od maurského obrození k bosenskému stylu tak byl „nahrazením jednoho historik koláž za jinou “, ve které byly panislámské motivy nahrazeny motivy všesměrovými, nejednoznačně spojující osmanskou architekturu s architekturou současnosti a neprávem naznačující, že tyto motivy mají být konkrétně bosenské, zatímco se vyskytují na celém osmanském Balkáně. Stylu lze tedy „nejlépe porozumět v rámci tradice národní romantismus „i když jeho designéři nepocházeli z národa, který chtěli reprezentovat. Protože se stále zaměřoval na rozdíly oproti západní a střední Evropě a nezměnil to mocenské vztahy ohledně skriptovaných, imperiálních interpretací místní architektury, bosenského stylu nebylo o nic menší Orientalista než maurské obrození.[2]

Vývoj bosenského stylu

Za jeho vlády se rakousko-uherské úřady snažily v Bosně a Hercegovině vnutit a vybudovat architekturu evropských stylů, a ukázat tak smysl jejich poslání v okupované zemi. Zpočátku nabízel historické styly, které stavěly ve Vídni nejreprezentativnější budovy druhé poloviny 19. století. V Bosně bylo příliš mnoho postaveno především v zahraničních stavebních stylech historismus a příliš málo si toho vážil, respektoval a používal lidové bosenské metody budování.

Vláda, konfrontovaná s nadnárodní populační strukturou v Bosně a Hercegovině, si uvědomila, že při výběru jednoho z historických stylů je nutné mít politické ucho. Pro stavbu v oblastech, kde převládala populace Bosniaků, používali architekti Maurské obrození styl. Postupem času se ukázalo, že tento styl neseděl, stejně jako ostatní, protože nevznikl ve vývoji architektonického myšlení a praxe založené na původním architektonickém dědictví.

Na konci 19. a na počátku 20. století došlo mezi architekty a inženýry k posunu směrem k vytvoření skutečně bosenského stylu.[3]

Ernst Lichtblau

Vídeňský architekt Ernst Lichtblau, učeň Otto Wagner V roce 1904 studoval starou obytnou architekturu v celé Bosně a Hercegovině a snažil se vytvořit moderní styl založený na těchto původních formách. Jeho práce v Bosně je jedním příkladem kontaktu Wagnerovy školy s architekturou v Bosně a Hercegovině.

Jeho kresby byly publikovány v roce 1907 v časopise Der Architekt. Zobrazují skupiny starých domů pod Pevnost Jajce. Zapůsobily na něj kaskádovité a kubistické tvary střech, jednoduché, ale silné tvary domů, modelované světlými a jemnými valery v měřítku černé, bílé a hnědé. Díky secese interpretace obsahu, v nich stará architektura Bosny projevila své skryté a jemné umělecké hodnoty a dosáhla úrovně, na které se ukázaly styčné body s moderní architekturou.

V další skupině kreseb se Lichtblau snaží vytvořit domy nebo budovy pro současné potřeby, současné formy a konstrukci. Některé kresby ukazují snahu o vytvoření typického domu, který by měl podobu staré bytové architektury, jiné zase představují příklad reprezentativního domu - vily pro Bosnu - samozřejmě opět navrženého a navrženého podle stejného principu.[3]

Projekt domu v Bosně byl vytvořen již v roce 1904, takže toto datum lze považovat za začátek vývoje nebo hledání bosenské podoby. Protože v tomto projektu Lichtblau již existují významné součásti staré bosenské architektury - například vyvýšená poloha domu, terasová přístupová zóna, pečlivě kultivované prostředí, kde je zelená velmi důležitá, dům je uzavřen vysokou zdí kolem úzkého nádvoří. Samotný dům - vila - ukazuje, že architekt respektuje jednopatrovou elevaci starých domů; dům má na rohu mřížoví - s lištami - okna, vysoká pyramidová střecha, bílé stěny, velikost a proporce, prvky a celek odvozený ze starých domů a postavený podle nových standardů.

Lichtblau jde o krok dále. Navrhl vilu v Vídeň v plně bosenském stylu, což dává tomuto architektonickému výrazu evropskou a univerzální legitimitu.[4]

Lichtbau navrhuje projekt Státního lesního ředitelství jako moderní budovu s charakteristikami centrálně vyvinutého půdorysu bosenské bytové budovy.[5]

Josip Vancaš

Při svém prvním hledání bosenského stylu Josip Vancaš sám studoval staré domy, dělal náčrtky, studoval a pracoval na záznamu charakteristických objektů a entit. Obhajoval domorodou stavbu a začlenění staleté bosenské tradice do současné architektury.[5]

Jako zástupce v Strava Bosny „Vancaš předložil bosenskému parlamentu v roce 1911 usnesení, ve kterém tito architekti vyjádřili své názory na architektonické dědictví v Bosně a Hercegovině a návrhy na zachování a využití architektonických památek. Usnesení vyzvalo zemskou vládu, aby přijala vhodná opatření k zařazení všech starších a veřejných a soukromých budov a stavebních památek, k umístění státních památek pod ochranu státu, k zakreslení těchto budov kresbami a fotografiemi a k ​​vypracování právního základu - pro nové budovy v bosenském stylu se těšily výhody a daňové úlevy. Samotné usnesení nepřineslo určité konečné výsledky, přestože bylo vládou přijato. [6]

Josip Pospišil

V roce 1909 architekt Josip Pospišil přijel do Sarajeva a okamžitě začal studovat domorodé dědictví v urbanismu a architektuře a bojoval za jejich ochranu a obnovu. Propagoval „bosenský styl“ a hledal modely ve svém bezprostředním okolí.[7]

Pospišil v roce 1912 se objevil v renomovaném časopise Der Bautechniker s několika odbornými články, ve kterých také informuje zahraniční kulturní veřejnost o problémech současné stavební praxe a teorie v Bosně a Hercegovině. Poté zveřejnil několik svých projektů a mimo jiné perspektivní pohled na budoucí budovu Sarajevská hasičská kasárna. Pospišilova hasičská kasárna z roku 1912 byla jednou z klíčových veřejných budov v bosensko-stylu postavenou v hlavním městě provincie. Směs moderních stylů, to mělo funkcionalistické tendence v téměř nedostatku ornamentu, což je fasádní organizace popsaná jako Separatistický v duchu a Expresionistický zobrazení struktury i funkce. To také mělo střešní profil a vyčnívající dřevěné zátoce větrné připomínající bosenské lidové architektury. [2]

Pospišilovy návrhy v lékárně Radnik, obytné a komerční čtyřpodlažní budově v Titově 34 (Salomův palác[8]), Palác Musafija, Sebilj (veřejná kiosková fontána) na náměstí Baščaršija jsou příklady expanze v bosenské podobě.[9]

Budovy

Hotel Stari Grad v Sarajevu, od Josip Vancaš (1909).
  • Budova Land Waqf (Islámské společenství Bosny a Hercegoviny a ředitelství Waqf) a Waqf Hadima Ali-Pashy.[4]
  • Dům Osmanagy Mehmedic v Zenica
  • Mandicův letní dům v Ilidza
  • Rodinný dům Husedžinović v Banja Luka z roku 1913.
  • Hotel Stari Grad v Sarajevu.[10] Tímto projektem se Vancaš více vzdaluje od Vídeňská secese princip organizace fasády, zejména ve svobodě rytmizace plánů stěn a forem doxatu. Centrální doxat je nepravidelně konvexní, má dvě podlaží, horní část je ze dřeva a skla, jako divanhana v bosenské domácnosti. Úhlový doxate je pětiúhelníkový plán.[5]
  • Obytně-obchodní koutek Baščaršija z roku 1911 je projevem úcty: kamenné přízemí, bohatá doxata, podkrovní okna s klasickým lomeným obloukem, uzavřený plot a špičatá střecha s vyřezávaným okrajem. Ostatní budovy na Baščaršiji, které byly postaveny před první světovou válkou, zdůrazňovaly prvky příslušnosti k architektuře, do které byly interpolovány.
  • Budova vakuf Hadin-Pasha ve formálních prvcích nese všechny rysy bosenského domu.
  • Derventa Obecní budova a budova Derventa Royal Gymnasium
  • Chorvatský domov v Kiseljak
  • Tešanj Budování úvěrů[5]

Viz také

Bibliografie

  • Alija Bejtić - Ulice i trgovi Sarajeva. Sarajevo: Muzej grada Sarajeva 1973. Godine
  • Borislav Spasojević - Arhitektura stambenih palata austrougarskog perioda u Sarajevu. Sarajevo: Svjetlost, 1988.
  • Nedžad Kurto - Sarajevo 1492-1992, Oko, Sarajevo.
  • Jela Božić, - Arhitekt Josip pl. Vancaš, Značky i doprinos arhitekturi Sarajeva u periodu austrougarske uprave, doktorska disertacija, Sarajevo, 1989.
  • Ibrahim, Krzović (1987). Arhitektura Bosne i Hercegovine 1878-1918. Umjetnicka galerija, 1987.

Poznámky

  1. ^ O secesi
  2. ^ A b C Emily Gunzburger Makas, Tanja Damljanovic Conley (eds.) Hlavní města v důsledku říší
  3. ^ A b "Gorčin Dizdar: Secesija i 'bosanski slog' - bosanski stil u arhitekturi". Fondacija Mak Dizdar, objavljeno 07/12/2008. Citováno 9. února 2017.
  4. ^ A b „Zgrad Rijaseta IZ u BiH“ (PDF). Komisija za nacionalne spomenike. Citováno 13. září 2016.[trvalý mrtvý odkaz ]
  5. ^ A b C d „Nedžad Kurto: ARHITEKTURA BIH- Razvoj bosanskog stila“. Kulturno naslijeđe, Sarajevo. Citováno 9. února 2017.
  6. ^ „Ana Barić CRKVA SVETIH ĆIRILA I METODA U SARAJEVU, DJELO JOSIPA VANCAŠA“ (PDF). SVEUČILIŠTE U ZAGREBBU FILOZOFSKI FAKULTET -ODSJEK ZA POVIJEST UMJETNOSTI Záhřeb 2014. Citováno 9. února 2017.
  7. ^ „Borislav Spasojević - Arhitektura stambenih palata austrougarskog perioda u Sarajevu-“. RABIC Sarajevo, 1999. Citováno 9. února 2017.
  8. ^ BNN
  9. ^ „Amir Pašić: Arhitektura Bosne i Hercegovine, Austrougarski period (1878-1918)“ (PDF). Univerzitet u Sarajevu Filozofski fakultet Odsjek za historiju, Sarajevo. 2014. Citováno 10. září 2017.
  10. ^ "Hotel Stari grad". kons.gov.ba. Citováno 13. září 2016.