Antonio Cesti - Antonio Cesti

Pietro Marc'Antonio Cesti (Italská výslovnost:[anˈtɔːnjo ˈtʃesti]) (křest 5. srpna 1623 - 14. října 1669), dnes známý především jako italština skladatel Barokní éry, byl také zpěvákem (tenor ), a varhaník. Byl „nejslavnějším italským hudebníkem své generace“.^[1]

Životopis

Narodil se v Arezzo a studoval u různých místních hudebníků. V roce 1637 vstoupil do Řád menších bratří nebo Františkáni, a římský katolík náboženská skupina založená František z Assisi. Zatímco byl uvnitř Volterra obrátil se více k světské hudbě, snad kvůli patronátu a vlivu mocných Medici rodina. Zde také přišel do styku Salvator Rosa, kdo napsal libretti pro řadu Cesti kantáty. Do roku 1650 Cesti volá jako a Františkánský mnich a jeho úspěch jako zpěváka a skladatele pro opery se dostal do konfliktu a byl oficiálně pokárán. V roce 1652 se stal členem soudu v Innsbruck z Ferdinand Charles, rakouský arcivévoda.^{[Citace je zapotřebí ]} Poté, co zastával post někde ve Florencii jako maestro di cappella, vstoupil do papežské kaple v roce 1660. V roce 1666 se stal Vice-Kapellmeister na Vídeň, a zemřel v Benátkách v roce 1669.^[2]

Hudba

Scénografie pro Il pomo d'oro

Cesti je známý hlavně jako skladatel oper. Nejslavnější z nich byly La Dori (Benátky, 1663), Il pomo d'oro (Vídeň, 1668)^[2] a Orontea (1656). Il pomo d'oro (Zlaté jablko) byl napsán pro svatbu ve Vídni dne Císař Leopold I. v roce 1666 a poprvé provedeno v roce 1668 ve skvěle bohaté produkci. Bylo to mnohem propracovanější než současné benátské opery, včetně velkých orchestr, četné sbory a různá mechanická zařízení sloužící k inscenování věcí, jako jsou bohové sestupující z nebe (deus ex machina ), námořní bitvy a bouře.

Orontea byl v příštích třiceti letech sedmnáctkrát oživen, což z něj v polovině 17. století učinilo jednu z nejčastěji uváděných oper na kontinentu. Dokonce Samuel Pepys vlastnil kopii skóre.^[3] Zahrnuje známou sopránovou árii “Intorno all'idol mio" (Angličtina: "Kolem mého idolu").

Cesti byl také skladatelem komorní kantáty, a jeho opery jsou pozoruhodné čistým a jemným stylem jejich afektů, vhodnějším pro komoru než pro jeviště.^[2] Napsal do bel canto styl 17. století a jeho skladby byly silně ovlivněny jeho kariérou profesionálního zpěváka. Za své hudební psaní vděčí vznikajícímu tonalita času.

Funguje

Titul	Libreto	Datum premiéry	Místo, divadlo	Poznámky
Alessandro vincitor di se stesso	Francesco Sbarra	1651	Benátky, Teatro Santi Giovanni e Paolo
Il Cesare amante	Dario Varotari	1651	Benátky, Teatro Grimano
Kleopatra	Dario Varotari	1654	Innsbruck	revidovaná verze Il Cesare amante
L'Argia	Giovanni Filippo Apolloni	1655	Innsbruck
Marte placata	Giovanni Filippo Apolloni	1655	Innsbruck
Orontea	Giacinto Andrea Cicognini, revidoval Giovanni Filippo Apolloni	19. února 1656	Innsbruck	oživen v Innsbrucku v roce 1982 (René Jacobs ) a zaznamenané pro HM; ožila ve Frankfurtu v roce 2015 (Ivor Bolton )
La Dori	Giovanni Filippo Apolloni	1657	Innsbruck
Venere cacciatrice	Francesco Sbarra	1659	Innsbruck	ztracený
La magnanimità d’Alessandro	Francesco Sbarra	1662	Innsbruck
Il Tito	Nicolò Beregan	13. února 1666	Benátky, Teatro Grimano
Nettuno e Flora festeggianti	Francesco Sbarra	12. července 1666	Vídeň
Le disgrazie d'Amore	Francesco Sbarra	19. února 1667	Vídeň
La Semirami	Giovanni Andrea Moniglia	9. července 1667	Vídeň	revidováno 1674 v Modena tak jako La schiava fortunata
La Germania esultante	Francesco Sbarra	1667	Vídeň
Il pomo d'oro	Francesco Sbarra	12. – 14. Července 1668	Vídeň
Genserico	Nicolò Beregan	1669	Benátky

Nahrávky

Pietro Antonio Cesti „Pasticcio“, Festwochen der Alten Musik v Innsbrucku 1980, výňatky z oper „Il pomo d'oro“, „Argia“, „Tito“, „Orontea“, „Dori“, „Semirami“. Účinkující: René Jacobs, Judith Nelson, William Christie, Konrad Junghänel. Vydání ORF Alte Musik.
Le disgrazie d’amore, Auser Musici, Carlo Ipata, ředitel, Hyperion CDA67771 (2010)
Alma Mia, Raquel Andueza, soprán s La Galania režie Fernández Baena: výňatky z oper L'Argia, La Dori, Orontea, Il Titoa dvě kantáty: Non si parli più d'Amore a Ò quanto concorso. Anima e Corpo AeC003 (2014)

Viz také

Reference

^ Burrows, David L .; Schmidt, Carl B .; Brown, Jennifer Williams (2001). „Cesti, Antonio [Pietro]“. Grove Music Online (8. vydání). Oxford University Press. doi:10.1093 / GMO / 9781561592630.article.05335.
^ ^A ^b ^C Jedna nebo více z předchozích vět obsahuje text z publikace, která je nyní v veřejná doména: Chisholm, Hugh, ed. (1911). "Cesti, Marc 'Antonio ". Encyklopedie Britannica. 5 (11. vydání). Cambridge University Press. str. 768.
^ Williams Brown, Jennifer (2000). "'Innsbruck, ich muss dich lassen ': Cesti, Orontea a problém Gelone “. Cambridge Opera Journal. 12 (3): 179–217. doi:10.1017 / s0954586700001798.

David L. Burrows. "Antonio Cesti", Grove Music Online, vyd. L. Macy (přístup 29. prosince 2005), grovemusic.com (přístup k předplatnému).
Grout, Donald; Claude Palisca. Historie západní hudby, 6. vydání. W. W. Norton & Company. New York, 2001.

externí odkazy

Zdarma skóre od Antonia Cestiho na Projekt mezinárodní hudební skóre (IMSLP)
Zdarma skóre od Antonia Cestiho v Sborová knihovna veřejných domén (ChoralWiki)

[1] Burrows, David L .; Schmidt, Carl B .; Brown, Jennifer Williams (2001). „Cesti, Antonio [Pietro]“. Grove Music Online (8. vydání). Oxford University Press. doi:10.1093 / GMO / 9781561592630.article.05335.

[EB1911-2] A ^b ^C Jedna nebo více z předchozích vět obsahuje text z publikace, která je nyní v veřejná doména: Chisholm, Hugh, ed. (1911). "Cesti, Marc 'Antonio ". Encyklopedie Britannica. 5 (11. vydání). Cambridge University Press. str. 768.

[3] Williams Brown, Jennifer (2000). "'Innsbruck, ich muss dich lassen ': Cesti, Orontea a problém Gelone “. Cambridge Opera Journal. 12 (3): 179–217. doi:10.1017 / s0954586700001798.

[1]

[2]

[3]