Akzidenz-Grotesk - Akzidenz-Grotesk

Akzidenz-Grotesk
AkzidenzGroteskspecAIB1.svg
KategorieBezpatkové
KlasifikaceGroteskní
SlévárnaH. Berthold AG[1]
Datum vydání1898

Akzidenz-Grotesk je bezpatkové písmo rodina původně vydaná Slévárna typu Berthold z Berlín. „Akzidenz“ označuje jeho zamýšlené použití jako písmo pro komerční tisk, jako je reklama, lístky a formuláře, na rozdíl od jemný tisk „a„ groteska “byl v té době standardní název pro bezpatková písma.

Akzidenz-Grotesk, který vznikl na konci devatenáctého století, patří k tradici univerzálních, nepoškozených bezpatkových typů, které se v německém tisku staly dominantní během devatenáctého století. Relativně málo známý po půl století po svém zavedení, dosáhl ikonického stavu v poválečné období jako preferovaný typ písma mnoha švýcarský grafičtí designéři v oblasti, která se začala nazývat „Mezinárodní“ nebo „švýcarský“ styl designu které se staly populární po celém světě západní svět v 50. a 60. letech. Jeho jednoduchý, neutrální design ovlivnil také mnoho pozdějších písem. Někdy se prodává jako Standard nebo Základní komerční v anglicky mluvících zemích a různých digitální verze byly vydány společností Berthold a dalšími společnostmi.

Etymologie

Akzidenz-Grotesk je často přeložen do angličtiny jako „jobbing sans-serif“ (ve smyslu „used for jobs“).[2] Obě slova byla každodenní, popisný termín pro písma té doby v německý jazyk: Akzidenz což znamená obchodní tisk nebo tisk pro nějakou příležitost nebo událost;[A] moderní slovník v němčině to popisuje jako práci, jako jsou reklamy a formuláře,[4] z latiny úraz, definován Lewis a Short jako „to, co se stane, náhodná událost, šance“.[3][5] Akzidenzschrift byl v 70. letech 19. století obecným pojmem, což znamenalo písma určená pro tato použití.[3][6]

Grotesque (německy: Grotesk) byl standardní termín, který se stal populárním v první polovině devatenáctého století pro bezpatkové patky, iniciovaný londýnským typovým zakladatelem Williamem Thorowgoodem.[7] Pokud to mělo zamýšlený význam, mohlo by to odrážet „primitivní“ pocit sans-serifů nebo jejich kořeny v archaických řeckých a římských nápisech a byl běžně používán k označení „sans-serif“ bez negativních implikací.[7]

Konstrukční vlastnosti

Digitální varianty Akzidenz-Grotesk, které ukazují mírné nesrovnalosti a výstřednosti mezi různými váhami a šířkami

Jako většina bezpatkové „Akzidenz-Grotesk má strukturu„ monolinu “se všemi tahy písmene podobné šířky. To dává pocit jednoduchosti a nepřítomnosti ozdoby a vzkvétá vidět v více dekorativní bezpatky z konce devatenáctého století ovlivněné secese styl.[8] Návrhář moderního typu Martin Majoor popsal obecný design Akzidenz-Grotesku a jeho předků jako podobný v dopisních formách jako Didone patková písma, která byla v devatenáctém století standardními typy tisku, například Didot, Walbaum a jejich následovníci.[9] To je nejvíce vidět na docela složeném otvory písmen jako „a“ a „c“.[9] Hlavní města Akzidenz-Grotesk jsou široká a relativně stejná na šířku.[7]

Písmeno „g“ společnosti Akzidenz-Grotesk je jako v mnoha jiných „jednopodlažním“ designem Němec bezpatkové patky, ale na rozdíl od dvoupodlažního písmene „g“, které se nachází ve většině patkových tváří a v mnoha z prvních patkových patek, která měla malá písmena; Bezpatkové typy se poprvé objevily v Londýně, ale v Německu se staly populární od poloviny devatenáctého století.[10][11] Walter Tracy popisuje tento styl „g“ jako společný rys německých bezpatkových dob a zjevně ovlivněný tradicí blackletter, ještě pořád velmi populární pro tisk rozšířených textů v Německu na konci devatenáctého století, které používá jednopatrové písmeno „g“ ve vzpřímené kompozici.[12]

The kovový typ výstav Akzidenz-Grotesk rozdíly mezi velikostmi, s přizpůsobením mezer mezi písmeny a proporcemi, jako jsou volnější mezery při menších velikostech textu, něco, co bylo v design a gravírování kovového typu.[13][14][15] Kromě toho existují rozdíly mezi váhami: Karl Gerstner konstatuje, že i při srovnání jedné velikosti (20 bodů) se střední a tučné váhy liší výška x, výška čepice a délka spouštěče na lehké a běžné závaží.[13][16] To je běžné u bezpatek z devatenáctého století, které nebyly navrženy s úmyslem vytvořit početnou rodinu, která by se k sobě hodila.[17][3] (Literatura Bertholda z 20. let 20. století uváděla na trh lehká a běžná závaží jako kompatibilní, lehká v té době zvaná „Royal-Grotesk“.[18]) Rozdíly v proporcích mezi různými velikostmi a váhami Akzidenz-Grotesk vedly k řadě současných úprav, které oživily nebo upravily různé aspekty původního designu, o nichž se pojednává níže.

Raná historie

Uvolnění Akzidenz-Groteska nebylo v současné tiskové literatuře dobře zdokumentováno. Zdá se však, že to pochází z tohoto stínovaného bezpatkového (Schattierte Grotesk) od společnosti Bauer & Co. ze Stuttgartu, přezkoumáno v roce 1896.[19]
Reklama pro Berthold z roku 1905 ve švédském tiskovém deníku, nabízející na prodej společnost Royal-Grotesk, později označenou jako nízká váha Akzidenz-Grotesk. Bezpatkový typ se používá v sekundární roli pod ozdobnějším obličejem.[20][b]

Akzidenz-Groteskův design pochází ze školy univerzálních bezpatek, která byla vytvořena v devatenáctém století.[22] Na konci devatenáctého století se v Německu stala bezpatková patka velmi populární v Německu, kde bylo velké množství malých místních slévárny typu nabízející různé verze.[23][10]

H. Berthold byla založena v roce Berlín v roce 1858 zpočátku dělat obrobený mosaz pravidlo tiskárny, přesun do litý kov zejména po roce 1893.[24][25] Publikace Berthold od 20. let 20. století datovaly design do roku 1898,[26][10][27] když firma zaregistrovala dva designové patenty na rodinu.[28][29]

Nedávný výzkum historiků Eckehart Schumacher-Gebler, Indra Kupferschmid a Dan Reynolds objasnil mnoho aspektů historie Akzidenz-Grotesk. Zdrojem Akzidenz-Grotesk se zdá být Bertholdův nákup Bauer u. Cie Type Foundry of Stuttgart (nezaměňovat s mnohem známějšími Slévárna typu Bauer z Frankfurt ); Kupferschmid dochází k závěru, že se zdá, že design souvisí se stínovým bezpatkovým (německy: Schattierte Grotesk) prodaný Bauer Foundry a zkontrolovaný v tištěném deníku v roce 1896.[19] V dubnu 1898 byly podány dva patenty na design na Akzidenz-Grotesk, nejprve 14. ve Stuttgartu Bauerem a poté 28. v Berlíně Bertholdem, což vedlo Reynoldse k závěru, že design byl proveden ve Stuttgartu.[29] Některé rané inzeráty, které představují Akzidenz-Grotesk, jsou podepsány oběma značkami.[30][31][32] Dřívější odkazy na Akzidenz-Grotesk v Bertholdu často používají alternativní hláskování „Accidenz-Grotesk“; Reynolds naznačuje, že jméno mohlo být zamýšleno jako rozšíření značky navazuje na tvář „Accidenz-Gothisch“ blackletteru prodávanou slévárnou Bauer & Co.[33][34] Reynolds obecně poznamenává, že styl Schattierte Grotesk a Akzidenz-Grotesk „mi připadá spíše jako syntéza tehdy aktuálních nápadů bezpatkového designu písmen, než jako kopie jakýchkoli konkrétních produktů od jiných firem.“[3]

Nízká hmotnost společnosti Akzidenz-Grotesk byla po mnoho let označována samostatně jako „Royal-Grotesk“. Bylo zjevně sníženo Bertholdem kolem 1902-3, kdy bylo v obchodním periodiku oznámeno jako „nový, docela použitelný typ písma“ a inzerováno jako odpovídající rozměry, které umožňují jeho kombinaci s běžnou váhou Akzidenz-Groteska.[27][35][18][26] Reynolds a Florian Hardwig dokumentovali Schmalhalbfett váha (polotučné nebo střední, zhuštěné) za rodinu prodávanou mnoha německými slévárnami, které pravděpodobně pocházely ze slévárny typu New York.[36][37][38]

Font designer Dan Reynolds
Historian Indra Kupferschmid
Designér písma Dan Reynolds (nahoře) a profesor grafického designu Indra Kupferschmid (dole) dokumentovali mnoho aspektů rané historie Akzidenz-Grotesk.

Günter Gerhard Lange, Poválečný umělecký ředitel Bertholda, který byl skutečně považován za kurátora designu Akzidenz-Grotesk, uvedl v rozhovoru z roku 2003 Akzidenz-Grotesk ze slévárny typu Ferdinanda Theinhardta a toto tvrzení bylo široce kopírováno jinde.[39] To bylo stanoveno obchodníkem a děrovačka Ferdinand Theinhardt, který byl jinak zvláště známý svými vědeckými snahami v oblasti hieroglyf a syrský písma; prodal firmu v roce 1885.[40][41][42] Kupferschmid a Reynolds spekulují, že byl uveden v omyl Akzidenz-Groteskem, který se objevil ve slévárenském vzorku Theinhardta poté, co společnost převzal Berthold.[43][24][44][45][46][27][19][31][47] Reynolds dále zdůrazňuje, že Theinhardt prodal svou slévárnu Oskarovi Mammenovi a Robertovi a Emilovi Mosigovi v roce 1885, deset let před vydáním Akzidenz-Groteska, a neexistují důkazy o tom, že by po tomto roce pro ně ořezal další písma.[42] Jak poznamenal Lange, v poválečném období se tvrdilo, že název společnosti Royal-Grotesk odkazoval na to, že byl pověřen Pruská akademie věd, ale Kupferschmid nebyl schopen najít to použité ve svých publikacích.[27]

Německá bankovka z roku 1918, používající řadu bezpatkových dob

Mnoho dalších grotesek podobného stylu jako Akzidenz-Grotesk bylo v Německu prodáno během tohoto období. Kolem počátku dvacátého století se tyto začaly čím dál častěji označovat jako větší rodiny několika shodných stylů.[3][48] Jeho konkurenti zahrnovali velmi populární Venus-Grotesk slévárny Bauer ve Frankfurtu, velmi podobná Akzidenz-Grotesk, ale s hlavami s vysokým pasem, a Koralle Schelter & Giesecke, který má jednopodlažní „a“.[49][50][C] (Monotype Grotesque 215 také vychází z německých písem tohoto období.[52]) Seemanův rok 1926 Příručka písem (Němec: Handbuch der Schriftarten), příručka všech kovových písem dostupných v Německu, ilustruje širokou škálu bezpatkových písem, která se v Německu v době jejího vydání prodávaly.[53][26] Kolem roku 1911 začal Berthold prodávat Akzidenz-Grotesk jako kompletní rodinu.[54][27][31]

Básník Stefan George pověřil alternativní postavy pro Akzidenz-Groteska pro tisk své poezie.

I když zjevně nebyl nepopulární, Akzidenz-Grotesk nepatřil k nejintenzivněji prodávaným písmům období a Berthold jej ani nijak zvlášť agresivně neprodával.[13] Vzorek Berthold z roku 1921 a historie společnosti ho popsaly téměř omluvně: „V roce 1898 byl vytvořen Accidenz-Grotesk, který si pro sebe získal vavřínový věnec slávy. Tento starý typ písma, který by dnes bylo možné vytvořit v modernějším stylu, má svým způsobem zvláštní život, který by pravděpodobně byl ztracen, kdyby měl být změněn. Všechny ty napodobeniny Accidenz-Groteska neodpovídaly jeho charakteru. “[34] Neobvyklým uživatelem Bertholdova Akzidenz-Grotesku v období krátce po jeho vydání však byl básník Stefan George.[55] Zadal nějaký zvyk unciální styl alternativní postavy k tisku jeho poezie.[56][57][58]

Použití v polovině dvacátého století

Plakát z roku 1969 ilustrující trend 50. a 60. let: plná červená barva, zjednodušené obrázky a použití groteskní tváře. Zdá se, že tento design od Roberta Geissera používá Helveticu.
Plakát k výstavě umění od Armina Hofmanna, 1959

Používání písma Akzidenz-Grotesk a podobných „groteskních“ písem, které se od konce 20. let 20. století potopilo kvůli příchodu nových módních novinek „geometrické“ bezpatkové patky jako Erbar, Futura a Kabel, na základě proporcí kruhu a čtverce. Berthold vydala v tomto stylu vlastní rodinu, Berthold-Grotesk.[d]

Během tohoto období však rostl zájem o použití bezpatek k zachycení ducha času, nejslavněji, Jan Tschichold vlivná kniha Nová typografie (Němec: Die Neue Typographie), který ocenil estetické kvality „anonymních“ bezpatek devatenáctého století[62] a byl vytištěn v bezpatkovém provedení podobném Bertholdovu Akzidenz-Grotesku.[E] Jeho komentáře se osvědčí v pozdějším grafickém designu:

Ze všech typů, které jsou k dispozici, je takzvaný „Grotesque“ ... jediný v duchovním souladu s naší dobou. Prohlašovat bezpatkové písmo jako písmo naší doby nepředstavuje módní módnost, vyjadřuje stejné tendence, jaké lze vidět v naší architektuře ... není pochyb o tom, že dnes dostupné bezpatkové typy ještě nejsou zcela uspokojivé jako univerzální tváře. Základní charakteristiky tohoto typu nebyly zcela rozpracovány: zejména malá písmena jsou stále příliš podobná jejich „humanistickým“ protějškům. Většina z nich, zejména nejnovější designy jako Erbar a Kabel, jsou nižší než staré anonymní bezpatkové patky a mají úpravy, které je v zásadě shodují se zbytkem „uměleckých“ tváří. Jako tváře s chlebem a máslem jsou méně dobré než staré tváře bez sans ... Myslím, že nejlepší používanou tváří je dnes takzvaný obyčejný job sanserif, který je tichý a snadno čitelný.[64]

Švýcarský styl

V poválečném období, zejména ve Švýcarsku, se uchytilo oživení popularity Akzidenz-Groteska, a to se stalo známým jako „švýcarský mezinárodní styl“ grafického designu. Tento styl často kontrastoval s Akzidenz-Groteskem s fotografickým uměním a nepoužíval se všechny čepice stejně jako mnoho starších plakátů.[65] Grafici tohoto stylu jako Gerstner, Josef Müller-Brockmann a Armin Hofmann všichni těžce používali Akzidenz-Grotesk.[66][67][68] Stejně jako Tschichold, Gerstner tvrdil, že sans-patky devatenáctého století byly více "věcné" (německy: Selbstverständlichkeit) než „osobnější“ nedávné bezpatkové patky minulých desetiletí.[13][14] Historik umění Stephen Eskilson napsal, že „zprostředkovali funkcionalistický étos, aniž by vypadali příliš stylizovaně ... způsobem geometricky čistějších typů“.[65] Berthold navrhl v 80. letech, že původcem tohoto použití Akzidenz-Grotesk v Curych byl německý designér Anton Stankowski[69]

1959 plakát od Armin Hofmann pro japonskou výstavu
Plakát koncertu klasické hudby od Josef Müller-Brockmann, 1957

Akzidenz-Grotesk byl v tomto období populární, ačkoli byla použita i jiná písma, jako je Monotype Grotesque: problém s používáním Akzidenz-Grotesk až do konce 50. let spočíval v tom, že byl k dispozici pouze v jednotlivých jednotkách kovového typu pro manuální složení. I když to bylo pro plakáty přijatelné, do 50. let sazba horkého kovu stroje se již dávno staly hlavním systémem pro tisk pro všeobecné účely hlavní text, a pro strojní složení byl Akzidenz-Grotesk nedostupný až do roku 1958,[F] kdy byl poprvé prodán na Linotype a poté v roce 1960 na systémech Intertype.[72][73] Hodně tisku kolem této doby základního textu proto používalo Monotype Grotesque jako dvojníka.[74][75][76][51] Ve Spojených státech byl Akzidenz-Grotesk importován společností Amsterdam Continental Types pod názvem „Standard“ a stal se docela populární. Podle Paul Shaw „„ přesně v době, kdy Amsterdam Continental začal dovážet Standard, je nejasné, ale objevuje se na několika obalech rekordních alb již v roce 1957. “[77][78][79]

V roce 1957 se objevili tři významní konkurenti Akzidenz-Grotesk, kteří chtěli konkurovat jeho rostoucí popularitě: Helvetica z Slévárna Haas, s velmi vysokou výškou x a těsným rozestupem písmen, Univers z Deberny & Peignot, s velkým rozsahem hmotností a šířek a Folio od Bauera.[73] Shaw naznačuje, že Helvetica „začala posilovat“ Akzidenz-Grotesk v New Yorku zhruba od léta 1965, kdy marketing Amsterdamu Continental přestal silně tlačit na Standard a místo toho se začal soustředit na Helveticu.[80]

V 60. letech mohl Berthold ve svých typových exemplářích tvrdit, že Akzidenz-Grotesk byl:

typová řada, která se v praxi osvědčila již více než 70 let a drží si půdu pod nohama proti všem příchozím ... všude, kde lze vidět grafiku a reklamu mezinárodního standardu ... zahájením oživení ve Švýcarsku v posledních letech Akzidenz-Grotesk postupoval po celém světě a zapůsobil na svůj obraz v typografii naší doby.[81][82]

Post-metalová vydání

Značení na Newyorské metro v sítotisk Akzidenz-Grotesk (nahoře) a Helvetica (dole)

Typ kovu se od padesátých let 20. století snižoval a společnost Akzidenz-Grotesk byla znovu vydána ve verzích pro nový fotosazba a digitální technologie.[83]

Současné verze Akzidenz-Grotesk pocházejí z projektu z konce 50. let, který režíroval Lange v Bertholdu, aby rozšířil rodinu písma.[83] Tím byly přidány nové styly včetně AG Extra (1958), AG Extra Bold (1966) a AG Super (1968), AG Super Italic (2001) a Extra Bold Italic (2001).[84][83] Berthold přestal obsazení typu v roce 1978.[85]

Samostatně Gerstner a další designéři ve své společnosti GGK Basel zahájili v 60. letech projekt vybudování Akzidenz-Grotesk do ucelené série, která by odpovídala novým rodinám, které se objevují ve stejném stylu; používal jej Berthold pro svůj systém Diatype na konci 60. let pod názvem „Gerstner-Programm“, ale podle Langeho nebyl nikdy úplně vydán.[13][86][87][88] Digitalizace byla uvolněna slévárnou digitálního typu Forgotten Shapes.[89]

Aktuální držitel práv Berthold je Berthold Druhy Chicago po bankrotu německé společnosti H. Berthold AG v roce 1993.[90][91] Berthold vydal Akzidenz-Grotesk OpenType v roce 2006 pod názvem Akzidenz-Grotesk Pro a v příštím roce přidal odpovídající znaky cyrilice a řečtiny.[92][93]

Recepce

Kniha Karla Gerstnera Navrhování programů. Gerstner, fanoušek Akzidenz-Grotesk, obhajoval systematické metody v designu.[94]

Jak je popsáno výše, mnoho vlivných grafiků použilo Akzidenz-Grotesk. V roce 2013, Pentagram partner Domenic Lippa ohodnotil Akzidenz-Grotesk jako „pravděpodobně nejlepší typ písma, jaký byl kdy navržen ... při použití nedojde k nadměrné tvorbě, což umožňuje designérovi více svobody a všestrannosti“.[95] Kris Sowersby napsal, že shledal polotučné a tučné váhy nejuspokojivějšími.[96] Lange poznamenal, že lehká váha „byla od začátku mým oblíbeným písmem. Použil jsem ji na svou první vizitku Berthold a na svůj hlavičkový papír. Je to jemný, štíhlý kus rytiny.“[97]

Zvláštní kritikou Akzidenz-Groteska však často bylo, že pravidelná váha má velká písmena, která vypadají nevyváženě ve srovnání s malými písmeny, jak je uvedeno na obálce Navrhování programů, což je v rozšířeném textu problematické. Adrian Frutiger uvedl, že Akzidenz-Grotesk vytváří „tiskové záplaty“;[98] Reynolds, že v digitální verzi „velká písmena jsou trochu příliš tmavá a trochu příliš blízko malých písmen, která je následují slovem“[99] a Wolfgang Homola, že v Helvetice „je hmotnost stonků hlavních a malých písmen lépe vyvážena“.[100]

Charakteristické vlastnosti

Formy dopisů Akzidenz-Grotesk ukazují „složenou“ strukturu s úzkou otvory, podobný Didone patková písma populární v té době v Evropě, jako například práce Justus-Erich Walbaum.[G] Frutiger, design určený pro maximální čitelnost, vykazuje mnohem otevřenější design.[101] Neogrotesky dvacátého století, jako je Helvetica, zesilují účinek tím, že téměř všechny terminály jsou horizontální nebo vertikální.[13][102]

Charakteristiky tohoto písma jsou:

malá písmena:„Složená“ struktura s úzkými otvory a tahy stočená směrem k vertikále, nejviditelnější u písmen, jako jsou c, e, s a.[9] Konce tahů jsou však méně důsledně horizontální nebo vertikální než v Helvetice. Čtvercová tečka nad písmenem i, dvoupodlažní a.[103] Přízemní g.[104]

velká písmena:G se svislou ostruhou.[103] Velká písmena jsou široká a mají relativně malou odchylku šířky, přičemž písmena jako „E“ a „F“ jsou poměrně široká.[7][105] Písmeno „M“ je rovné a úhlopříčky se setkávají ve středu dolní části písmene.[103] Hlavní města v několika vahách mají znatelně silnější tahy než malá písmena.[106][99] U mnoha, ale ne u všech stylů rovná noha na písmenech „R“ a „Q“, kde outstroke neprotíná písmeno.[107]

číslo:Horní patka na 1 a v některých stylech dolů směřující patka v levé horní části 7.[107]

Je však důležité si uvědomit, že protože hmotnosti a velikosti Akzidenz-Grotesk byly řezány samostatně, ne všechny tyto funkce se objeví na všech stylech.[81] Například „t“ Schmalhalbfettovy váhy nemá pouze základnu, protože byla navržena samostatně a nikoli Bertholdem.[3]

Akzidenz-Grotesk neměl kurzívu až do poválečného období.[3] Jeho šikmá forma je šikmý spíše než a pravá kurzíva.[108] To znamená, že písmena jsou šikmá bez použití rukopisných formulářů.[9] V období kovového typu, kdy kurziva pro Akzidenz-Grotesk nebyla k dispozici, uvedla společnost Amsterdam Continental na trh místo společníků písma nesouvisejícího písma Mercator.[3]

Verze

Kovové verze

Odvážná váha Akzidenz-Groteska, která byla oblíbená u plakátů, byla vždy jedním z nejznámějších členů rodiny.

Rodina Bertholda Akzidenz-Grotesk v období pozdního metalu zahrnovala následující styly. Anglická jména jsou převzata z Bertholdova Type Specimen (německy: Schriftprobe) Č. 473, pokud není uvedeno jinak:

  • Akzidenz-Grotesk (Standard, k dispozici na Linotype v upravené podobě jako série 57 s šikmý )[81][70][h]
  • Halbfett (střední nebo doslova tučně, k dispozici na linotypu v upravené podobě jako série 58 a jako plakát)[81][70][i]
  • Mager (Light, někdy prodáván jako Royal-Grotesk)[81][72]
  • Fett (tučně, k dispozici jako plakát)[81][72]
  • Schmalmager (Light Condensed)[81][72]
  • Eng (kondenzované)[81][72]
  • Schmalhalbfett (středně kondenzovaný,[3] původně nazvaný „Steinschrift eng“.[j] Nenavrhl Berthold.[109][34] Písmeno „R“ má zvlněnou nohu a u kovového typu „t“ nemá základnu.[81][72])
Akzidenz-Grotesk měl v období kovového typu několik kondenzovaných závaží, jako například toto kondenzované tučné písmo.
  • Schmalfett (tučné kondenzované,[3][109][34] původně nazvaný „Bücher-Grotesk halbfett".[k] K dispozici jako plakátový typ, „R“ se zvlněnou nohou)[81][72]
  • Extra (Extrabold kondenzovaný, těsněji rozmístěný než váha Schmalfett)[81]
  • Extrafett (kompaktní, nebo doslova také extra tučné)[81][l]
Akzidenz-Grotesk Skelett (Extralight Extended) byl se čtyřmi koncovými písmeny „w“ jedním z nejrůznějších a nejméně populárních členů rodiny v období kovového typu.[96]
  • Skelett (Extralight Extended)[81][72]
  • Breitmager (Light Extended)[81][72]
  • Breit (rozšířené)[81]
  • Breithalbfett (středně rozšířené nebo doslova polotučně rozšířené)[81][m][72]
  • Breitfett (Extrabold Extended, nebo doslova Bold Extended)[81][n][72]

Reynolds dává přednost popisu „Bold Condensed“ pro popis Schmalhalbfett a „Condensed Heavy“ pro Schmalfett.[3] V době fototypizace a digitální verze byly přidány další váhy, například ultra odvážný „Akzidenz-Grotesk Super“.[84]

Akzidenz-Grotesk Buch

Bertholdův fototyp Akzidenz-Grotesk Buch byl silně založen na Helvetice; ty dva jsou téměř k nerozeznání.

Kniha Akzidenz-Grotesk (německy: Buch) je varianta navržená Langeem v letech 1969 až 1973. Navržena poté, co se Helvetica stala populární, zahrnuje některé z jejích funkcí, jako je ocas proškrtnutí v „Q“, zakřivený ocas pro „R“, horizontální a vertikální řez terminátory mrtvice.[110] Stejně jako v některých verzích Helvetica cédille je nahrazen čárkou.[111] Bývalý návrhář písma Berthold Erik Spiekermann nazval Langeho „odpověď Helvetice“.[112] Pozdní v životě se za to Lange neomluvil, když se ho zeptali na design údajně kopii jednoho z jeho vlastních originálních návrhů: „jsou také lidé, kteří říkají, že nejlepší Helvetica je moje AG Book.“[113]

Digitální verze zahrnovaly řecké a cyrilické znaky a rodina zahrnuje zhuštěnou, rozšířenou, zaoblenou a šablonovou sérii.[114][115]

Akzidenz-Grotesk Schulbuch

Akzidenz-Grotesk Schulbuch, ukazuje své neobvyklé hlavní město „i“

Akzidenz-Grotesk Schoolbook (německy: Schulbuch) je varianta Akzidenz-Grotesk Buch z roku 1983, kterou také navrhl Lange.[116] Využívá to znaky učebnice, znaky určené k tomu, aby byly zřetelnější a blíže k ručně psaným formám, aby je děti snáze poznaly.[117]

Obecně vychází z knihy Akzidenz-Grotesk a obsahuje jednopodlažní písmeno „a“, zvlněné „l“, malé a velké písmeno „k“, které jsou symetrické, a znaky „t“, „u“ a „y“ bez kadeří. na základně.[118] Písmeno „J“ má horní lištu, střed „M“ neklesá k základní linii a písmena „G“ a „R“ jsou zjednodušena na způsob Futury.[118] Zvláště pozoruhodným rysem je výchozí černé písmeno ve stylu „i“ s kudrlinkou dole: s tímto se v anglicky mluvícím světě setkáváme jen zřídka (bylo by to běžněji rozpoznáno jako J), ale mnohem častěji Německo.[119][120]

Každá váha je k dispozici ve dvou písmech s alternativními vzory. V roce 2008 byly vydány verze písem OpenType Pro. FontFont Podobným stylem je i rodina FF Schulbuch.[120]

Akzidenz-Grotesk Old Face

Ukázkový obrázek Akzidenz-Grotesk Old Face, a fotosazba verze Akzidenz-Grotesk zamýšlela začlenit více původních nesrovnalostí a různé výšky x kovového typu

Akzidenz-Grotesk Old Face, navržený Lange a vydaný v roce 1984, měl být více věrný kovovému typu než předchozí verze fotosazby a začlenit více nekonzistencí původního typu rozměrů, jako je výška x.[121][88] Zahrnuje také čárku ve stylu čárky ve středních a odvážných závažích, háček dovnitř v pravidelném vážení ß a zkrácená vodorovná patka na pravidelném vážení 1.[69]

Pro rodinu byly vytvořeny běžné, střední, tučné, obrysové, tučné obrysy a stínované styly, ale žádné šikmé tvary.[121][69] Berthold propagoval sérii brožurou od Karla Duscheka a Stankowského.[69]

Akzidenz-Grotesk Další

V prosinci 2006 společnost Berthold oznámila vydání Akzidenz-Grotesk Next.[122] Tato řada typů písma, navržená Berndem Möllenstädtem a Dieterem Hofrichterem, má v rámci celé rodiny upravené výšky x a váhy, což zajišťuje konzistentnější design.[122] Rodina se skládá ze 14 variant se 7 závažími v latince a kurzívě v jedné šířce.[122]

Podobnosti s jinými typy písma

Porovnání rozlišovacích znaků v Akzidenz-Grotesk, Folio, Helvetica, a Univers 55
Pravidelná váha Akzidenz-Grotesku měla nižší x výšku než Helvetica

Několik typových návrhářů modelovalo písma na tomto populárním písmu v padesátých letech; Reynolds poznamenává, že původní Akzidenz-Grotesk má v rozšířeném textu omezení: „velká písmena jsou trochu příliš tmavá.“[99] Max Miedinger ve slévárně Haas ji použil jako model pro písmo Neue Haas-Grotesk, které vyšlo v roce 1957 a přejmenováno na Helvetica v roce 1961. Miedinger usiloval o zdokonalení písma, aby bylo rovnoměrnější a jednotnější, s vyšší výškou x, těsnějším rozestupem a obecně vodorovné svorky.[73] Další dvě vydání z roku 1957, Universa Adriana Frutigera a Bauerovo Folio, se inspirují Akzidenz-Groteskem; Frutigerovým cílem bylo eliminovat to, co považoval za zbytečné detaily, odstranit spadnutý výběžek vpravo dole na G a převést „1“ a „7“ na dvě přímé linie.[123][124]

Mnohem volněji, Doprava, písmo použité na britských dopravních značkách, navrhl Jock Kinneir a Margaret Calvertová ovlivněn Akzidenz-Groteskem.[125] Bylo však začleněno mnoho adaptací a písmen ovlivněných jinými typy písma, aby se zvýšila čitelnost a aby byly znaky výraznější.[126][127]

"Akzidenz-Grotesk" (Haas)

Hlavní článek: Normální-Grotesk

Zcela jiný „Akzidenz-Grotesk“ vyrobila Švýcarská slévárna typu Haas. Také pojmenované „Accidenz-Grotesk“ a „Normal-Grotesk“, měly zhuštěnější „hranatý“ design.[65][73] Kupferschmid to popisuje jako „přepracování„ Neue Moderne Grotesk “, původně ca. 1909 Wagner & Schmidt, Lipsko“[128][129] Slévárna Haas vytvořila společnost Helvetica v reakci na její pokles popularity v konkurenci s designem Berthold.[65]

Alternativní digitalizace

Porovnání dvou rozlišovacích znaků (velká písmena „J“ a malá písmena „a“) ​​v písmech Akzidenz-Grotesk a Gothic 725 Bold

Ačkoli digitální data vydání společnosti Berthold společnosti Akzidenz-Grotesk jsou chráněna autorskými právy a název je chráněn ochrannou známkou,[130][131] the design písma je v mnoha zemích nelze chránit autorskými právy, zejména ve Spojených státech, umožňující alternativní interpretace pod různými jmény, pokud nepoužívají digitální data opakovaně.[132][133][134]

Švýcarská slévárna digitálního typu Optimo vydala alternativní digitalizaci společnosti Akzidenz-Grotesk s názvem „Theinhardt“, kterou Spiekermann ocenil jako „nejlepší“ digitalizaci společnosti Akzidenz-Grotesk.[135][136] Linotyp, která začala prodávat Akzidenz-Grotesk na svém sázecím systému horkých kovů v 50. letech, pokračuje v prodeji omezené digitální verze pod jiným běžným alternativním názvem „Basic Commercial“ a Bitstream nabídnout dvouváhovou verzi s názvem „Gothic 725“.[137][138] Americký vydavatel CastleType vydal digitalizaci původně vytvořenou pro San Francisco Focus časopis pod názvem „Standard CT“.[139] Digitalizace s názvem Söhne, ve třech šířkách s neproporcionální verze byl propuštěn Kris Sowersby v roce 2019.[96][3][140] Vlastní digitalizace s názvem NYC Sans od Nicka Shermana a Jeremyho Mickela, která má mnoho alternativních znaků, je korporátním písmem turistické rady v New Yorku NYC a společnost.[141][142][143][144]

Transport byl také digitalizován v několika verzích.[145][125] Spiekermann také vydal s Ralphem du Carroisem velmi uvolněnou digitalizaci Akzidenz Grotesk, FF Real, ve dvou optické velikosti, s variantami jako dvoupodlažní 'g', ligatury a pravá kurzíva.[146][147] Digitalizaci Stefana George-Schrifta od Colina Kahna publikoval P22.[148]

Pozoruhodní uživatelé

Obálka knihy Josefa Müller-Brockmanna z roku 1961 Grafik a jeho designové problémy používá Akzidenz-Grotesk. To bylo nahrazeno Helvetica v pozdějších vydáních.
Politická debata, Západní Berlín, 1970

Kromě použití v designu plakátů ve švýcarském stylu a v dopravě v New Yorku je Akzidenz-Grotesk korporátním písmem Arizonská státní univerzita[149] a Americký Červený kříž (s Gruzie ).[150] Akzidenz-Grotesk Bold Extended se používá jako oficiální písmo pro slova „Americké letectvo "na displeji symbolu USAF.[151]

Berthold žaloval Target Corporation za porušení autorských práv a porušení smlouvy v roce 2017 s tím, že společnost Target požádala designérskou firmu o použití písma v propagačním videu bez licence.[152]

Viz také

Poznámky

  1. ^ Událost ve smyslu „něčeho, co se stane“, nikoli ve smyslu prvotřídní společenská událost nebo příležitost.[3]
  2. ^ Zobrazovací plocha vypadá jako Bertholdův Herold.[21]
  3. ^ Podle Kupferschmida je Ideal-Grotesk, samostatná bezpatková tvář, kterou Berthold prodal v první polovině dvacátého století, knockoffem Venuše, pravděpodobně vytvořeným kopírováním elektrotypu.[51]
  4. ^ Berthold-Grotesk je poněkud méně známý než jiná německá geometrie období. Licencovaná adaptace (změna některých znaků) od Amsterdam Type Foundry pod názvem Nobelova se však v holandském tisku stal populárním standardním písmem.[59][60] Některé zdroje dvacátého století používaly odlišnou terminologii k rozlišení mezi tradičními „groteskami / gotikou“ a novými tvářemi dvacátých let, například omezením termínu „bezpatkové“ na druhou skupinu.[61] Termín „průmyslový“ byl také používán pro raná groteskní bezpatková patra, jako je Akzidenz-Grotesk.[52]
  5. ^ Ačkoli podobný, podle Kupferschmida typ používaný v Die Neue Typographie není Bertholdův Akzidenz-Grotesk.[63]
  6. ^ Datum podle Helvetica navždy a Ulrich Stiehl ukazuje prodejní materiál společnosti Linotype a říká, že byl „převzat do stroje Linotype“ v roce 1958, ačkoli Eskilson uvádí jeho vydání z roku 1959.[70][71]
  7. ^ Tento obrázek ukazuje pozdější oživení Walbaumova díla; na počátku devatenáctého století byly postavy římského typu obvyklé proměnlivé výšky.
  8. ^ Na požádání bylo k dispozici alternativní písmeno „R“ se zvlněnou nohou.[81]
  9. ^ Na požádání bylo k dispozici alternativní písmeno „R“ se zvlněnou nohou.[81]
  10. ^ Nebo Enge Steinschrift
  11. ^ Nebo Halbfette Bücher-Grotesk
  12. ^ Ulrich Stiehl naznačuje, že to mohl být jeden z posledních přírůstků do rodiny kovových typů: neobjevuje se v reklamě z roku 1959[72] nebo Berthold's Hauptprobe Nr. 470, ale činí to o něco později Schriftprobe Nr. 473, který navrhuje, pochází z c. 1966.[81]
  13. ^ Méně složená písmena „a“ a „g“ a užší písmeno „r“ byly k dispozici na vyžádání.[81]
  14. ^ Méně složená písmena „a“ a „g“ a užší písmeno „r“ byly k dispozici na vyžádání.[81]

Reference

  1. ^ Reynolds, Dan (12. dubna 2018). „Sídlo společnosti Berthold v letech 1869–1978“. Typeoff. Citováno 27. června 2018.
  2. ^ Hollis 2006, str. 24.
  3. ^ A b C d E F G h i j k l m Reynolds, Dan (11. listopadu 2019). „Nové podrobnosti o počátcích Akzidenz-Grotesk“. Slévárna typu Klim. Citováno 26. listopadu 2019.
  4. ^ Muthmann, Gustav (2000). Handbuch zur neuen Rechtschreibung und Zeichensetzung: für Studierende und Lehrende an Schulen und Universitäten sowie für alle an der Sprache Interessierten. Schöningh. str. 254. ISBN  9783506741097. Drucksache von geringem Umfang, Anzeige, Formular
  5. ^ Lewis, Charlton Thomas; Krátký, Charles (1922). Latinský slovník. Oxford: Clarendon Press. str. 16.
  6. ^ Marahrens, srpen, ed. (1870). Vollständiges teoretisch-praktisches Handbuch der Typographie nach ihrem heutigen Standpunkt, zweiter Kapela: Das Drucken in seinen verschiedenen Branchen. Verlag d. Leipziger Vereinsdruckerei. str. 431.
  7. ^ A b C d Berry, John. „Neogroteskní dědictví“. Adobe Systems. Citováno 15. října 2015. Akzidenz Grotesk se svými vodorovnými a svislými tahy téměř stejné tloušťky a regularizovanými velkými písmeny s několika variacemi šířky na stránce jasně vystupoval - zvláště když tato stránka obsahovala i vysoce zdobené typy, které byly populární ve stejné době.
  8. ^ Homola 2004, str. 29.
  9. ^ A b C d Majoor, Martin. „My Type Design Philosophy“. Typotheque. Citováno 12. listopadu 2015.
  10. ^ A b C Předání, Phyllis Margaret (1958). „Groteskní písmena“. Monotype Newsletter, také vytištěno v motivu jako „Dopisy bez patek“.
  11. ^ Mosley, James. „Komentáře k typofilní niti -“ Nenarozené: bezpatková malá písmena v 19. století"". Typophile (archivováno). Archivovány od originálu dne 28. června 2014. Citováno 15. října 2016.CS1 maint: BOT: stav původní adresy URL neznámý (odkaz)
  12. ^ Tracy 2003, str. 58.
  13. ^ A b C d E F Gerstner, Karl (1963). „Nový základ pro starý Akzidenz-Grotesk (anglický překlad)“ (PDF). Der Druckspiegel. Archivovány od originál (PDF) dne 2017-10-15. Citováno 15. října 2017.
  14. ^ A b Gerstner 1963, str. 5.
  15. ^ Frere-Jones, Tobias. "MicroPlus". Frere-Jonesův typ. Citováno 1. prosince 2015.
  16. ^ Gerstner 1963, str. 7.
  17. ^ Hoefler, Jonathan; Frere-Jones, Tobias. "Knokaut". Hoefler & Co. Citováno 21. října 2017. The notion of the "type family" is so central to typography that it's easy to forget how recent an invention it is. Throughout most of its history, typography simply evolved the forms that were the most useful and the most interesting, generally with indifference toward how they related to one another. Italic faces existed for decades before they were considered as companions for romans, just as poster types shouted in a range of emphatic tones before they were reimagined as "bold" or "condensed" cousins. The notion that a type family should be planned from the outset is a Modernist concoction, and it's one that type designers have lived with for less than a century…For more than a century before Helvetica, the sans serif landscape was dominated by unrelated designs.
  18. ^ A b "Schriftprobe". Archiv für Buchgewerbe. 41: 149. 1904. Citováno 22. prosince 2017. Die Firma H. Berthold, Akt-Ges. in Berlin zeigt in einem hübsch angeordneten handlichen Heftchen zwei Garnituren Royal- und Akzidenz-Grotesk, beide sich ergänzende Schriften von vornehmer Wirkung, die um so mehr als zeitgemäß bezeichnet werden können, weil anscheinend nun endlich auch in der Druckausstattung der Akzidenzen Wege eingeschlagen werden, die zu einer wesentlichen Vereinfachung des Satzbildes führen dürften.
  19. ^ A b C "Schriftprobenschau". Archiv für Buchdruckerkunst und verwandte Geschäftszweige: 404, 407. 1896. Die Schriftgießerei Bauer & Co., Stuttgart und Düsseldorf, veröffentlicht unter den heutigen Schriftproben eine schattierte Grotesk und bietet unseren Lesern mit dieser Schrift ein beliebtes, sehr verwendbares Material, das sich in ähnlicher, älterer Ausführung seit jener einen Platz auf allen guten Akzidenzien erhoben hat.
  20. ^ "Berthold advertisement". Almänna Svenska Boktryckareföreningens Meddelanden: 106, 336, 368. 1905.
  21. ^ "Reklameschrift Herold". Používaná písma. Citováno 23. července 2018.
  22. ^ Shinn, Nick (2003). "The Face of Uniformity" (PDF). Grafická burza. Citováno 31. prosince 2019.
  23. ^ Reynolds, Dan (12 June 2018). "Distribution of sans serif typefaces across German-speaking foundries in the 19th century". Typeoff. Citováno 27. června 2018.
  24. ^ A b Reynolds 2019, str. 139.
  25. ^ „Mosazná pravidla“. The Happy Dragon's Press. Citováno 30. dubna 2020.
  26. ^ A b C Handbuch der Schriftarten. Leipzig: Seemann. 1926. pp. 181–218. Citováno 30. června 2017.
  27. ^ A b C d E Kupferschmid, Indra. "Some notes on the history of Akzidenz-Grotesk Part 2". kupferschrift. Citováno 15. října 2017.
  28. ^ Reynolds 2019, str. 137.
  29. ^ A b Reynolds, Dan (23. srpna 2019). „Poznámka k původnímu patentu na design pro Akzidenz-Grotesk“. TypeOff. Citováno 26. listopadu 2019.
  30. ^ Cees W. de Jong; Alston W. Purvis; Friedrich Friedl (2005). Typ kreativy: Zdrojový list klasických a současných formulářů. Inmerc. str. 331. ISBN  978-90-6611-250-6.
  31. ^ A b C Kupferschmid, Indra. "Notes on the history of Akzidenz-Grotesk Part 2a – Timeline". Kupferschrift. Citováno 27. prosince 2017.
  32. ^ Wanetzky, Harald (1995). Typotektur: Architektur und Typografie im 20. Jahrhundert : der Modellfall einer Zusammenführung. Berthold und Bauer werben im Jahre 1899 mit einem aus heutiger Sicht seltsam anmutenden Jugendstillayout für die 'Accidenz-Grotesk'.
  33. ^ Reynolds, Dan. "Also, the name Accidenz-Grotesk likely came from Bauer & Co., too. That foundry's founder F.W. Bauer had earlier cut a typeface called Accidenz-Gothisch". Cvrlikání. Citováno 20. října 2017.
  34. ^ A b C d Spiekermann, Erik. "Akzidenz-Grotesk (Re-)Release Dates (comments on Typophile thread)". Typophile (archivováno). Archivovány od originál dne 2014-06-28. Citováno 20. června 2015.
  35. ^ "Schriftprobe". Archiv für Buchgewerbe. 40: 19. 1903. Citováno 22. prosince 2017. Eine neue recht verwendbare Schrift hat die Firma H. Berthold Akt.-Ges in Berlin geschaffen, eine in acht Graden geschnittene Royal-Grotesk, die sich zu allen besseren Accidenzen verwenden lassen und infolge ihres scharfen und sauberen Schnitts zur besten Wirkung gelangen wird. Auf eine kleine, vielleicht unbeabsichtigte Unschönheit möchten wir doch hinweisen. Diese betrifft das Versal-R, dessen Querstrich zu tief steht, was auffällt und störend wirkt, wenn der Buchstabe zwischen B und E steht. Vielleicht ist hier eine Verbesserung noch angängig. Chronos.
  36. ^ Reynolds, Dan (13 April 2019). "Research update: Distribution of sans serifs in German-speaking foundries during the nineteenth century". Typeoff. Citováno 7. května 2019.
  37. ^ Reynolds, Dan (29 April 2019). "Longina-Schriften". Flickr. Citováno 26. listopadu 2019.
  38. ^ Hardwig, Florian; Reynolds, Dan (14 June 2019). "Mallet Magic – Harry Breuer And His Quintet". Používaná písma. Citováno 24. prosince 2019.
  39. ^ Schwemer-Scheddin 2003, str. 24:"Royal-Grotesk was my favourite font from the beginning. I used it on my first Berthold business card and my letterhead. It's a delicate, slender piece of engraving and came from the royal punchcutter Ferdinand Theinhardt. His foundry came to Berthold in 1908. People always talk about how this sans-serif typeface is "anonymous", but it's now clear that it's Theinhardt's. Royal-Grotesk was made for royal scientific printing. And Theinhardt added to it the normal, semi-bold and bold. For me those four weights of Akzidenz-Grotesk are the best."
  40. ^ Liste der Hieroglyphischen Typen aus der Schriftgießerei des Herrn F. Theinhardt in Berlin. Buchdruckerei der Königl. Akademie der Wissenschaften (G. Vogt). 1875. Citováno 21. října 2017.
  41. ^ Reynolds, Dan. "The Academy of Sciences of the USSR's hieroglyphs font (1928)". Typeoff. Citováno 23. února 2019.
  42. ^ A b Reynolds, Dan. "Berlin locations of the old Ferd. Theinhardt foundry". Typeoff. Citováno 27. února 2019.
  43. ^ Kupferschmid, Indra. "Some notes on the history of Akzidenz-Grotesk". kupferschrift*. Archivovány od originálu dne 30. března 2013. Citováno 19. ledna 2017.CS1 maint: BOT: stav původní adresy URL neznámý (odkaz)
  44. ^ Spiekermann, Erik; Reynolds, Dan. "Akzidenz Grotesk roots (comments on forum thread)". Typophile (archivováno). Archivovány od originál dne 2015-03-21. Citováno 30. dubna 2020.
  45. ^ Jan-Pool, Albert (23 January 2014). "Stefan George Schrift". Flickr. Citováno 30. června 2017.
  46. ^ "Ferdinand Theinhardt" (PDF). Klingspor Museum. Citováno 30. června 2017.
  47. ^ Reynolds, Dan. "Origin of Akzidenz-Grotesk's weight now sorted. @kupfers was right. Berthold derived it from an earlier Bauer & Co. display typeface". Cvrlikání. Citováno 7. října 2018. Origin of Akzidenz-Grotesk's weight now sorted. @kupfers was right. Berthold derived it from an earlier Bauer & Co. display typeface called Schattierte Grotesk. Berthold bought Bauer & Co. The new Berlin + Stuttgart company made an "unschattierte" version, which Berthold began selling in 1898 as Accidenz-Grotesk.
  48. ^ Reynolds 2019, str. 138.
  49. ^ Paul Shaw (April 2017). Typ obrození: Digitální písma inspirovaná minulostí. Yale University Press. pp. 190–205. ISBN  978-0-300-21929-6.
  50. ^ "Venus – MyFonts". MyFonts. Citováno 13. července 2016.
  51. ^ A b Shaw, Paul; Kupferschmid, Indra. "Blue Pencil no. 18—Arial addendum no. 3". Návrh dopisu Paula Shawa (blog). Citováno 27. prosince 2017.
  52. ^ A b Tracy 2003, str. 98.
  53. ^ Tracy 2003, str. 58, 92.
  54. ^ N1KE (21 February 2012). "Type Specimen book H. Berthold AG, ca 1913". Flickr. Citováno 23. prosince 2017.
  55. ^ Cartwright, Justin. "Prophet of doom". Opatrovník. Citováno 29. června 2018.
  56. ^ Burke, Christopher (Prosinec 1998). Paul Renner: The Art of Typography. Princeton Architectural Press. pp. 115–8. ISBN  978-1-56898-158-1.
  57. ^ Achim Aurnhammer; Wolfgang Braungart; Stefan Breuer; Ute Oelmann (1 January 2016). Stefan George und sein Kreis: Ein Handbuch. Walter de Gruyter GmbH & Co KG. 480–481. ISBN  978-3-11-045688-2.
  58. ^ Gewerblicher Rechtsschutz und Urheberrecht Zeitschrift. 1943. str. 45. Gedruckt wurde seit 1904 in der sogenannten Stefan-George-Schrift, einer Letternschrift, die der Graphiker Melchior Lechter im Jahre 1903 in Anlehnung an die Handschrift Georges aus einer freien Akzidenz-Grotesk-Schrift der Schriftgießerei Berthold, Berlin, geschaffen hatte. Stefan George ist 1933, Melchior Lechtor 1938 gestorben.
  59. ^ Lane, John A.; Lommen, Mathieu; de Zoete, Johan (1998). Dutch Typefounders' Specimens. De Graaf. str. 29–31. Citováno 4. srpna 2017.
  60. ^ Middendorp, Jan (2004). Holandský typ. 010 vydavatelů. str. 45. ISBN  978-90-6450-460-0.
  61. ^ Day, Kenneth (1956). The Typography of Press Advertisement. pp. 86–8, etc.
  62. ^ Tracy 2003, str. 96.
  63. ^ Kupferschmid, Indra. "Live Type Research in Barcelona". Kupferschrift. Citováno 29. června 2018.
  64. ^ Tschichold, Jan (1998). McLean, Ruari; Kinross, Robin (eds.). The New Typography: a handbook for modern designers. University of California Press. ISBN  0520071476.
  65. ^ A b C d Eskilson, Stephen (28 February 2012). Graphic Design: A New History, Second Edition. Yale University Press. str. 290–1. ISBN  978-0-300-17260-7.
  66. ^ Schwemer-Scheddin, Yvonne. "Reputations: Josef Müller-Brockmann". Oko. Citováno 7. října 2018.
  67. ^ Raposo, Tânia. "Campaign posters for the Swiss Automobile Club". Používaná písma. Citováno 19. dubna 2020.
  68. ^ Coles, Stephen. "Posters for the Zurich Town Hall". Používaná písma. Citováno 19. dubna 2020.
  69. ^ A b C d Berthold exklusiv Probe 013: Akzidenz-Grotesk. Berlin: Berthold Fototype. 1984. Citováno 1. října 2017.
  70. ^ A b C Müller, Lars; Malsy, Victor; Kupferschmid, Indra (2009). Helvetica Forever: Story of a Typeface. Lars Müller. ISBN  978-3037781210.
  71. ^ Stiehl, Ulrich. "Akzidenz-Grotesk auf der Linotype-Zeilengußmaschine (German)" (PDF). Sanskritweb (blog). Citováno 20. října 2017.
  72. ^ A b C d E F G h i j k l "Akzidenz-Grotesk für Hand- und Maschinensatz (advert)". Gebrauchsgrafik. Berthold/Linotype (advert): 56. 1959. Die Akzidenz-Grotesk is sechzig Jahre alt, und doch scheint sie nicht zu veraltern, sondern in ihrer Frische und Lebendigkeit für immer zu verharren. Sie erfreut sich solcher Beliebheit, daß sie nun auf die Setzmaschine kam. Zusammen mit den Handsatz-Garnituren bilden die Linotype-Werkschiftgrade eine sehr stattliche Familie, die der Gestalter und Drucker oft und gern bei seiner Arbeit in Anspruch nehmen wird.
  73. ^ A b C d Kupferschmid, Indra. "The Birth of a Giant". Font Bureau. Citováno 18. ledna 2017.
  74. ^ Hollis 2006, str. 201.
  75. ^ Grace Lees-Maffei (8 January 2015). Iconic Designs: 50 Stories about 50 Things. Bloomsbury Publishing. pp. 81–3. ISBN  978-0-85785-353-0.
  76. ^ Lucienne Roberts (1 November 2005). Drip-dry Shirts: The Evolution of the Graphic Designer. Publikování AVA. str. 27–29. ISBN  978-2-940373-08-6.
  77. ^ Shaw, Paul. „(Většinou) skutečný příběh Helvetice a metra v New Yorku“. AIGA. Citováno 27. prosince 2017. Exactly when Amsterdam Continental began importing Standard is unclear but it appears on several record album covers as early as 1957.
  78. ^ Devroye, Luc. "Amsterdam Continental: A Handbook of Types" (PDF). Informace o konstrukčním typu. Citováno 27. prosince 2017.
  79. ^ Budrick, Callie. "Vintage Fonts: 35 Adverts From the Past". Tisk. Citováno 27. prosince 2017.
  80. ^ Shaw, Paul. „Z archivu č. 15 - Helvetica a Standard“. Návrh dopisu Paula Shawa (blog). Citováno 27. prosince 2017.
  81. ^ A b C d E F G h i j k l m n Ó p q r s t u proti Schriftprobe Nr. 473. Berlin/Stuttgart: H. Berthold/Zweigwerk Stuttgart. C. 1966.
  82. ^ Akzidenz-Grotesk von Berthold, Probe 429A (digitisation: Stephen Coles/Thomas Maier). Stuttgart: H. Berthold. C. 1960. Citováno 24. prosince 2017.
  83. ^ A b C "Akzidenz-Grotesk". Berthold Types blog. Berthold Types. Citováno 27. prosince 2017.
  84. ^ A b de Jong, Cees W. (2006). Sans Serif: The Ultimate Sourcebook of Classic and Contemporary Sans Serif Typography. London: Thames & Hudson. str. 23. ISBN  9780500513118.
  85. ^ Reynolds 2019, str. 141.
  86. ^ Gerstner 1963, str. 8.
  87. ^ "Gerstner-Programm". Používaná písma. Citováno 15. října 2017.
  88. ^ A b Schwemer-Scheddin 2003, str. 26.
  89. ^ Raabe, Marcel. "Gerstner-Programm". Forgotten Shapes. Citováno 26. června 2018.
  90. ^ "Berthold Goes Bankrupt". Telegrafický papír. Citováno 20. října 2017.
  91. ^ Hunt, Harvey (2004). "Erik Spiekermann's Statements re Berthold". Typophile (archivováno). Berthold Types. Archivovány od originál dne 2014-10-23. Citováno 20. října 2017.
  92. ^ Berthold Announces the Release of Akzidenz-Grotesk in OpenType Format Archivováno 18. 05. 2006 na Wayback Machine
  93. ^ "News: AG goes Greek and Cyrillic". Microsoft Typography (archived). Microsoft. Archivovány od originál on 2017-06-19. Citováno 30. dubna 2020.
  94. ^ Hollis, Richard. "The designer as programmer". Oko. Citováno 25. dubna 2020.
  95. ^ Lippa, Domenic. "The 10 best fonts". Opatrovník. Citováno 19. dubna 2020.
  96. ^ A b C Sowersby, Kris. "Söhne design information". Slévárna typu Klim. Citováno 26. listopadu 2019.
  97. ^ Schwemer-Scheddin 2003, str. 24
  98. ^ Frutiger 2009, str. 96.
  99. ^ A b C Reynolds, Dan. "Review: Graphic Design and the Soul". TypeOff. Citováno 17. dubna 2019. The capital letters are slightly too dark, and slightly too close to the lowercase letters that follow them in a word.
  100. ^ Homola 2004, str. 33.
  101. ^ Frutiger 2009, str. 250.
  102. ^ Gerstner 1963, str. 3.
  103. ^ A b C "Differences - Akzidenz-Grotesk and Futura". Identifont. Citováno 25. dubna 2020.
  104. ^ "Differences - Akzidenz-Grotesk and Franklin Gothic". Identifont. Citováno 25. dubna 2020.
  105. ^ Frutiger 2009, str. 18.
  106. ^ Frutiger 2009, str. 61.
  107. ^ A b "Differences - Akzidenz-Grotesk and Helvetica". Identifont. Citováno 25. dubna 2020.
  108. ^ Majoor, Martin. „Nakloněný k otupělosti“. Oční časopis. Citováno 20. června 2015.
  109. ^ A b Reynolds, Dan. "German, Swiss, and Austrian typefaces named Royal or Akzidenz". TypeOff. Citováno 14. února 2019.
  110. ^ Peter Karow (6 December 2012). Font Technology: Methods and Tools. Springer Science & Business Media. pp. 225–8, 235–40. ISBN  978-3-642-78505-4.
  111. ^ Schwartz, Christian. "Neue Haas Grotesk". Citováno 28. listopadu 2014.
  112. ^ Spiekermann, Eric. „Příspěvek na Twitteru“. Cvrlikání. Citováno 21. července 2016. AG Buch war GGL's Antwort auf Helvetica, für die Berthold keine Lizenz kriegte von Linotype.
  113. ^ Schwemer-Scheddin 2003, str. 23.
  114. ^ "AG Book Pro". Berthold. Citováno 1. října 2017.
  115. ^ "AG Book Rounded Pro". Berthold. Citováno 1. října 2017.
  116. ^ "AG Schoolbook® Pro". Berthold Types. Citováno 19. dubna 2020.
  117. ^ Walker, Sue; Reynolds, Linda (1 January 2003). "Serifs, sans serifs and infant characters in children's reading books". Informační designový deník. 11 (3): 106–122. doi:10.1075/idj.11.2.04wal.
  118. ^ A b "Differences - AG Schoolbook Medium and AG Book". Identifont. Citováno 30. dubna 2020.
  119. ^ Coles, Stephen. "Wikipedia Redefined". Používaná písma. Citováno 13. července 2016.
  120. ^ A b Coles, Stephen. "Design Museum". Používaná písma. Citováno 13. července 2016.
  121. ^ A b "AG Old Face Pro". Berthold Types. Citováno 1. října 2017.
  122. ^ A b C "News: The Next Akzidenz". Microsoft Typography (archived). Microsoft. Archivovány od originál on 2017-06-19. Citováno 30. dubna 2020.
  123. ^ Gehlhaar, Jens. "Neuwelt: an optimistic transatlantic sans serif type family". Jens Gehlhaar. Citováno 29. března 2020.
  124. ^ Frutiger 2009, str. 97: "The curved indent in the upstroke of the 1, like in Akzidenz Grotesk, was something alien to me. An upstroke is something simple and not so fanciful, horizontal with a bump in it. Accordingly, my 1 is simple, like the 7 is too."
  125. ^ A b Calvert, Margaret. „Nová doprava“. Typ A2. Citováno 1. března 2016.
  126. ^ Sudjic, Deyan. "From Akzidenz to Transport Solution". Přístav. Citováno 21. července 2016.
  127. ^ Jackson, Tanya (31 January 2013). British Railways: The Nation's Railway. Historie tisku. str. 130. ISBN  978-0-7524-9742-6.
  128. ^ Kupferschmid, Indra. "Haas Normal-Grotesk". Flickr. Citováno 18. ledna 2017.
  129. ^ Kupferschmid, Indra. "Wagner & Schmidt, etc". kupferschrift. Archivovány od originál dne 19. ledna 2017. Citováno 18. ledna 2017.
  130. ^ "BERTHOLD AKZIDENZ-GROTESK - Trademark Details". Justia. Citováno 25. dubna 2020.
  131. ^ "AKZIDENZ-GROTESK NEXT – Trademark Details". Justia. Citováno 1. prosince 2018.
  132. ^ "Compendium of U.S. Copyright Office Practices, § 906.4 ("Typeface, Typefont, Lettering, Calligraphy, and Typographic Ornamentation")" (PDF). Úřad pro autorská práva Spojených států. 22. prosince 2014. str. 13. Archivovány od originál (PDF) dne 23. prosince 2014. Citováno 22. prosince 2014. The copyright law does not protect typeface or mere variations of typographic ornamentation or lettering.
  133. ^ Justus, Dana; Estoesa, Ivy Clarice. ""Types" of Protection for Font and Typeface Designs". Recenze vnitrostátního práva. Citováno 10. dubna 2020.
  134. ^ Coles, Stephen. "The Last Time the US Considered Copyright Protection for Typefaces". Typographica. Citováno 25. dubna 2020.
  135. ^ "Theinhardt". Optimo. Citováno 21. července 2016.
  136. ^ Spiekermann, Erik. „Příspěvek na Twitteru“. Cvrlikání. Citováno 21. července 2016. ist ja auch die beste AG
  137. ^ "Basic Commercial LT". MyFonts. Linotyp. Citováno 20. října 2017.
  138. ^ "Gothic 725". MyFonts. Bitstream Inc. Citováno 23. prosince 2017.
  139. ^ Castle, Jason. "Standard CT". MyFonts. CastleType. Citováno 1. prosince 2018.
  140. ^ Stinson, Liz (21 January 2020). "A Modern Sans-serif Infused With the Spirit of the NYC Subway". AIGA Eye On Design. AIGA. Citováno 6. března 2020.
  141. ^ "NYC Sans". Hex Projects. Citováno 1. prosince 2018.
  142. ^ "NYC SANS – Trademark Details". Justia. Citováno 1. prosince 2018.
  143. ^ Miller, Meg. "NYC Gets A Major Rebrand (And Its First Official Pictograms)". Rychlá společnost. Citováno 1. prosince 2018.
  144. ^ Lessard, Emily. "NYC Go rebrand details". Emily Lessard. Citováno 1. prosince 2018.
  145. ^ "Doprava". MyFonts. URW ++. Citováno 1. března 2016.
  146. ^ "FF Real". Linotyp. Citováno 21. července 2016.
  147. ^ Ulrich, Ferdinand. "Interview with Erik Spiekermann and Ralph du Carrois". FontShop. Citováno 21. července 2016.
  148. ^ "St G Schrift". P22. Citováno 20. prosince 2019.
  149. ^ "Elements of the brand". Arizonská státní univerzita. Citováno 30. dubna 2020.
  150. ^ "Brand identity at a glance" (PDF). Americký Červený kříž. Citováno 30. dubna 2020.
  151. ^ "Displaying the Air Force Symbol". United States Air Force. Citováno 1. října 2020.
  152. ^ "Chicago Font Co. Takes Aim at Target's Use Of Typeface – Law360". www.law360.com. Citováno 2017-10-06.

Zdroje

externí odkazy