Tobias Frere-Jones - Tobias Frere-Jones

Tobias Frere-Jones
MK48955 BeyondTellerrand Tobias Frere-Jones.jpg
narozený (1970-08-28) 28. srpna 1970 (věk 50)
obsazeníNávrhář písma
Pozoruhodná práce
Gotham, Lukostřelec, Whitney, jiný

Tobias Frere-Jones (narozený Tobias Edgar Mallory Jones; 28 srpna 1970)[1] je americký typový designér, který pracuje v New York City.[2][3] Provozuje společnost Frere-Jones Type a vyučuje design písma na Yale School of Art Program MFA.

Mezi jeho písma patří Gotham který byl používán Obamova prezidentská kampaň 2008,[4] a Lukostřelec který byl použit Martha Stewart Living a Wells Fargo.[5]

Kariéra

Frere-Jones vyrostl v Brooklyn a během účasti se začal zajímat o design dopisů Škola svaté Anny.[6][7][8] Je synem Robina Carpentera Jonese, který psal pro reklamní agentury, a jeho britské manželky, bývalé Elizabeth Frere, dcery Alexander Stuart Frere.[9][10] Jeho bratr je hudební kritik Sasha Frere-Jones a jeho pradědeček byl spisovatel Edgar Wallace.[11][12]

Po obdržení BFA v roce 1992 od Škola designu na Rhode Islandu, Připojila se Frere-Jones Font Bureau v Boston se stal senior designérem.[6][13] Vytvořil řadu písem, která jsou mezi nimi nejznámější z Font Bureau Mezistátní.[14][15] Na Yale School of Art fakulty nastoupil v roce 1996 a vedle toho zde vyučuje typový design Matthew Carter a Nina Stössinger.[6][16]

V roce 1999 opustil Font Bureau, aby se vrátil do New Yorku, kde začal spolupracovat se společností Jonathan Hoefler, přejmenováno Hoefler & Frere-Jones v roce 2005.[17] Během spolupráce spolupracovali na projektech pro The Wall Street Journal, Martha Stewart Living, Nike, Pentagram, GQ, Esquire časopis, Nová doba, Obchodní 2.0, a The New York Times Magazine. V roce 2014 Frere-Jones ukončil svou práci u Hoeflera a podal proti němu žalobu, která byla později v tomto roce vyřešena mimosoudní dohodou.[18][19][20][21] Poté založil vlastní společnost Frere-Jones Type, která v roce 2015 vydala svou první maloobchodní rodinu Mallory.[22][23][24][12]

V roce 2006 Frere-Jones obdržel Cena Gerrita Noordzije, ocenění udělované The Královská akademie umění (Haag) na počest inovací v typovém designu. V roce 2013 obdržel AIGA Medaile a vyhrál Národní cena za design pro komunikační design od Cooper Hewitt, Smithsonian Design Museum v roce 2019.[25][26]

Frere-Jones si vzal Dr. Christine Annabelle Bateup v roce 2006.[27]

Design písma

Frere-Jonesovo písmo Gotham se stalo dobře známé pro použití u Obamova prezidentská kampaň 2008.[4][28]
Bylo navrženo několik nejznámějších písem společnosti Frere-Jones Martha Stewart Living.

Několik návrhů Frere-Jonese v 90. letech, zejména reaktor, bylo velmi expresivních v „grunge typografie "styl období; některé byly vytvořeny pro Neville Brody.[29][30] V článku z roku 1994 však uvedl, že „grunge má pevně zastaralou podobu a mnoho z toho už unavuje“.[31] Recenze Christophera Hamamota z roku 2012 popsala Frere-Jonesovu pozdější práci jako obecně založenou na „formálnosti a praktičnosti“,[32] a a Pracovní týden článek komentoval, že Frere-Jonesův pozdější typový design obecně preferoval „čistší styl založený na historických písmech“.[21] Oblíbená rodina písem Frere-Jones Gotham byl založen na nápisech na newyorských veřejných budovách a jeho pozdější bezpatková rodina Mallory měla být pojmově „autobiografická“, odkazující na jeho britskou rodinu a zamýšlená sloučit vlastnosti britské a americké typografie.[33][34][35][23][24][14]

V rozhovoru pro podcast Frere-Jones popsal svůj pracovní řád:

Myslím, že design písma je méně o konkrétních písmech. Nezačíná to tím, že si myslíme, že mísa na malém písmenu „g“ by měla vypadat takto, nebo ocas na písmenu „q“ by to měla dělat ... jde spíše o téma, které prochází všemi těmito tvary, druh strategie, která jim pomáhá spolupracovat ... Myslím zadruhé, pro návrháře písma abeceda není lineární posloupnost ... je to spousta, skoro jako malé kmeny podobně smýšlejících věcí ... prvních tří písmen, která často kreslíme kapitál „H“ jako zástupce tábora hranatých věcí, kapitál „O“ jako očividně něco kulatého a potom kapitál „D“ jako něco, co je jakousi hybridní formou. A právě v těchto třech dopisech existuje celá řada rozhodnutí o tom, jak těžké věci jsou, jaký mají kontrast a rozdíl mezi těžkým a lehkým v rámci jednoho tvaru, jak jsou široké. Pokud jsou tam patky, jaký tvar a délku mají a také kolik místa je přiděleno každé straně těchto tvarů. Protože to je opravdu důležitá součást tvorby písma, není to jen kreslení tvarů, ale kreslení a návrh prostoru mezi tvary a také uvnitř nich.

Není tedy neobvyklé strávit celý den nebo několik dní jen těmito prvními třemi písmeny a vrátit se k těmto prvním třem písmenům a zkusit něco jinak a zjistit, jaké to má důsledky. Potom by často následovala odpovídající trojice písmen malými písmeny… „n“, „o“ a „p“, stejná představa něčeho čtvercového, něčeho kulatého, něco smíšeného. A poté, co se tito tři navzájem koordinují, je čas přimět čepice, aby nějakým důsledným způsobem pracovaly s malými písmeny ... a pak odtud sestavím znakové sady na řádcích těchto počátečních táborů čtvercových a kulatých a úhlopříčka ... Snažím se dostat na obrazovku co nejdříve, protože tolik strategie a tolik úspěchu designu spočívá v tom, jak úspěšně se tyto tvary mohou navzájem kombinovat, a pokud jsou digitální, mohu tyto tvary přeskupit v libovolném pořadí.[36][37]

Mnoho písem společnosti Frere-Jones jsou extrémně velké rodiny určené pro profesionální uživatele, například Mallory, která měla od roku 2019 110 stylů.[38] Zahrnovaly organizace, které zadaly práci společnosti Frere-Jones GQ časopis, Whitney Museum,[34] the Wall Street Journal,[39] Martha Stewart Living[40] a Essex Market.[41][42] V roce 2014 německý typový designér Erik Spiekermann, který publikoval první písmo Frere-Jonesa, ho popsal jako „jednoho ze dvou nebo tří nejlepších návrhářů typu na světě“.[20][43][13]

Písma

Hlavní článek: Seznam písem navržených Tobiasem Frere-Jonesem

Mezi písma Tobiase Frere-Jonese patří:

  • Armada, 1987–1994
  • Dolores, 1990
  • Hightower Text
  • Nobelova, 1991–93
  • Garáž Gothic, 1992
  • Cassandra, 1992
  • Pythagoras, 1992
  • Proxy, 1992
  • Zoetrope, 1992
  • Horizon, 1992
  • Souostroví, 1992–1998
  • Vitriol, 1992–1994
  • Jídelna, 1993
  • Epitaf, 1993
  • Nixie, 1993
  • Reiner Script, 1993
  • Stereo, 1993
  • Chainletter, 1993–1994
  • Reaktor, 1993–1996
  • Mezistátní, 1993–99
  • Fibonacci, 1994
  • Součet dílů, 1994
  • Rietveld, 1994
  • Supermodelka, 1994
  • Niagara, 1994
  • Asfalt, 1995
  • Benton Gothic, 1995
  • Citadela, 1995
  • Mikrofon, 1995
  • Pilsner, 1995
  • Poynter Oldstyle, 1996–1997
  • Poynter Gothic, 1997
  • Griffith Gothic, 1997–2000
  • Whitney, 1996–2004
  • Benton Modern (s David Berlow ), 1997–2015
  • Čísla (s Jonathan Hoefler ), 1997–2006
  • Phemister, 1997
  • Grand Central, 1998
  • Welo Script, 1998
  • Merkur Text (s Jonathan Hoefler ), 1999
  • Vitesse (s Jonathan Hoefler ), 2000
  • Mezník (s Jonathan Hoefler ), 2000–12
  • Evoluce (s Jonathan Hoefler ), 2000
  • Sítnice, 2000–16
  • Nitro, 2001
  • Zeměměřič, 2001
  • Lukostřelec (s Jonathan Hoefler ), 2001
  • Gotham, 2000–09
  • Idlewild, 2002–12
  • Výměna, 2002–17
  • Monarch, 2003
  • Dulcet, 2003
  • Tungsten, 2004–12
  • Argosy, 2004
  • Gotham Rounded, 2005
  • Mallory, 2015
  • Vodič (navržen s Nina Stössinger ), 2018
  • Empirica (design s Ninou Stössingerovou), 1994–2018

Reference

  1. ^ Dunlap, David W (19. října 2004). „2 návrháři, spojující síly a tváře“. The New York Times. Citováno 2007-10-17.
  2. ^ Neil Macmillan (2006). AZ typových designérů. Yale University Press. str. 85–86. ISBN  0-300-11151-7.
  3. ^ Whitman, Sarah. „Vidíš, co vidím? Iluze mechaniky písma“. Tisk. Citováno 22. června 2016.
  4. ^ A b Butterick, Matthew. „Typography 2020: a Special Listicle for America“. Praktická typografie. Citováno 28. září 2019.
  5. ^ Adams, Lauren. „Používá Archer cíl?“. AIGI.
  6. ^ A b C Consuegra, David (10. října 2011). Klasická písma: americký typ a návrháři. Allworthe. 393–400. ISBN  978-1-62153-582-9.
  7. ^ „Typekit Foundry Partner Frere-Jones Type on Designing Type“. Youtube. Adobe Systems. Citováno 6. října 2019.
  8. ^ Muller, Marion (1987). „Dětská věc?“. U & lc. 14 (2): 14–15. Citováno 6. října 2019.
  9. ^ „A. S. Frere“. The New York Times. 16. října 1984. Citováno 14. května 2019.
  10. ^ „Jones, Robin Carpenter“. New York Times. Citováno 6. října 2019.
  11. ^ „SVATBY; Deborah Holmes, Sasha Frere-Jones“. New York Times. 1994-06-12. Citováno 2014-03-29.
  12. ^ A b Frere-Jones, Tobias. „Mallory: Vytažení z paměti“. Frere-Jonesův typ. Citováno 5. října 2019.
  13. ^ A b Lupton, Ellen. „Interview, Ellen Lupton s Tobiasem Frere-Jonesem, 1. listopadu 1995“. Ellen Lupton. Citováno 22. června 2016.
  14. ^ A b Berlow, David. „Písma Tobiase Frere ‑ Jonese z kanceláře písem“. Font Bureau. Citováno 5. října 2019.
  15. ^ Siegel, Dmitri. „Interview: Tobias Frere-Jones, type designer“. Typotheque. Citováno 6. října 2019.
  16. ^ „Proč se na oddělení grafického designu společnosti Yale nemusí vztahovat strašliví zběsilí“. AIGA Eye On Design. Citováno 6. října 2019.
  17. ^ Dunlap, David. „2 návrháři, spojující síly a tváře“. New York Times. Citováno 28. září 2014.
  18. ^ „INDEX NO. 650139/2014 TOBIAS FRERE-JONES, žalobce, proti JONATHAN HOEFLER“. Newyorský nejvyšší soud. 16. ledna 2014. Citováno 19. listopadu 2014.
  19. ^ „Právě se urovnal největší soudní spor o písmo“. 29. září 2014. Citováno 10. února 2015.
  20. ^ A b Fagone, Jasone. „Typový dům rozdělený“. Newyorský časopis. Citováno 1. prosince 2014.
  21. ^ A b Brustein, Joshuo. „Font War: Inside the Design World's 20 Million Million Divorce“. Pracovní týden. Bloomberg. Citováno 28. září 2014.
  22. ^ Steven, Rachael. „Mallory: nový typ písma od Tobiase Frere-Jonese“. Kreativní recenze. Citováno 22. června 2016.
  23. ^ A b Quito, Anne. „S novým„ autobiografickým “písmem je designová legenda Tobias Frere-Jones zpět v podnikání“. Křemen. Citováno 5. října 2019.
  24. ^ A b Brownlee, Johne. „Tobias Frere-Jones se vrací s dosud nejosobnějším písmem“. Rychlá společnost. Citováno 5. října 2019.
  25. ^ "Národní ceny za design Cooper Hewit". Cooper Hewitt, Smithsonian Design Museum. Citováno 5. října 2019.
  26. ^ „Medaile AIGA 2013“. AIGA. Citováno 5. října 2019.
  27. ^ „Christine Bateup, Tobias Frere-Jones“. The New York Times. 24. září 2006. Citováno 2009-03-16.
  28. ^ Hawley, Rachel. „Jak toto jedno písmo ovládlo svět“. Obrys. Citováno 28. září 2019.
  29. ^ „Retina od Frere-Jones Type k dispozici pro hostování na Typekit“. Blog Typekit. Adobe Systems. Citováno 6. října 2019.
  30. ^ "Součet dílů". Cooper Hewitt. Citováno 6. října 2019.
  31. ^ Frere-Jones, Tobias. „Směrem k příčině grunge“. v Bierut, Michael (vyd.). Pohled blíže 2: kritické texty o grafickém designu. Allworth Press. str.16-18. ISBN  9781880559567.
  32. ^ Hamamoto, Christopher. "Pojistka 1-20". Typographica. Citováno 5. října 2019.
  33. ^ Hustwit, Gary (2. února 2008). „Písmo, v které můžete věřit“. HelveticaFilm.com. Citováno 2009-01-21.
  34. ^ A b Siegel, Dimitri (8. srpna 2002). „Je Gotham nový mezistátní?“. Ranní zprávy. Citováno 2009-01-21.
  35. ^ Shaw, Paul (2017). Typ obrození: Digitální písma inspirovaná minulostí. Yale University Press. str. 222–3. ISBN  978-0-300-21929-6.
  36. ^ Bock, Marshall; Lovin, Brian. „Design Details Episode 85: Lettering Liaison“. Citováno 6. října 2019.
  37. ^ Czarnecki, Lucas. „Rozhovor s Tobiasem Frere-Jonesem“. Typ365. Citováno 6. října 2019.
  38. ^ "Mallory". Frere-Jonesův typ. Citováno 6. října 2019.
  39. ^ Brownlee, Johne. „Jak se stalo klasické písmo navržené pro akciové indexy“. Rychlá společnost. Citováno 6. října 2019.
  40. ^ McNaughton, Melaine (2010). „Grafický design Marthy Stewartové pro život“. Bridgewater Review. 29 (2): 19–23.
  41. ^ Stössinger, Nina. „Vytváření typu pro nejnovější historický trh v New Yorku“. Frere-Jonesův typ. Citováno 6. října 2019.
  42. ^ Frere-Jones, Tobias. „Večer s Tobiasem Frere-Jonesem“. AIGA Triad NC. Citováno 6. října 2019.
  43. ^ Twemlow, Alice. "Forenzní typy". Oko. Citováno 6. října 2019.

externí odkazy