Émilie Ambre - Émilie Ambre

Émilie Ambre
Emilie Ambre od Lemoine.jpg
narozený
Émilie Gabrielle Adèle Ambroise

1849 (1849)
Oran, Francouzské Alžírsko
ZemřelDuben 1898 (ve věku 48–49)
Paříž, Francie
obsazeníOperní zpěvák (soprán )

Émilie Gabrielle Adèle Ambre (rozená Ambroise; (1849[A] - duben 1898) byl francouzský operní zpěvák, který vystupoval jako vedoucí soprán role v Evropě a Severní Americe a později se stal učitelem zpěvu. Narozen v Francouzské Alžírsko a vycvičená na konzervatoři v Marseille byla několik let paní William III Nizozemska. Měla syna Roberta od svého příštího milence Gastona de Beauplana, ale vztah se nakonec ztroskotal po jejich návratu z finančně katastrofální americké tour de Beauplan z let 1880–1881, která zorganizovala předvést svůj talent. Po svém odchodu z jeviště v roce 1890 otevřela Ambre v Paříži školu zpěvu se skladatelem Emile Bouichèrem a v roce 1894 se za něj provdala. Jako zpěvačka byla známá především svými výkony jako Violetta, Manon, a Aida, ale dnes je primárně připomínán jako předmět Édouard Manet její portrét jako Carmen.

Královská milenka: od Alžírska po fáze Paříže

Ambre se narodil v Oran v Francouzské Alžírsko prosperující francouzské rodině.[1][b] Po smrti svého otce, když jí bylo šestnáct, odjela do Francie studovat na konzervatoř v Marseille a v tomto městě debutovala. Poté odešla do Paříže na další výcvik s Gustave-Hippolyte Roger a poprvé se tam objevil u Opéra-Comique v La fille du régiment, poté byla zasnoubená v Ženevě, Bruggách, Bruselu, Haag a Amsterdam. Podle francouzského tisku v té době, ona se objevila v Amsterdamu v sezóně 1876/1877 k velkému úspěchu v hlavních rolích Mignon, Carmen, a Ernest Guiraud je Piccolinoa předpovídala se jí brilantní budoucnost.[5][6][7]

Bylo to při zpěvu v Nizozemsku, které potkala Král Vilém III a stal se jeho milenkou. Přiznal jí titul „Comtesse d'Ambroise“ a koupil její extravagantní šperky i honosně jmenovaný venkovský dům v Meudon mimo Paříž, kde pár často pobýval. Po smrti jeho odcizené manželky Královna Sophie v červnu 1877 William nainstaloval Ambre do komor zesnulé královny a oznámil, že plánuje morganitické manželství jí. Jak zaznamenal August Willem Philip Weitzel, odpor jeho ministrů a nizozemského tisku byl silný. Nakonec byl přesvědčen, aby ukončil vztah, a v roce 1879 se oženil Princezna Emma z Waldecku.[8]

Během konfliktu mezi nizozemským králem a jeho ministry se Ambre vrátil na francouzskou operní scénu. V roce 1878 zpívala Violettu La traviata na Théâtre-Italien a titulní role v Aida pro své první vystoupení Pařížská opera. Také zpívala na Divadlo Jejího Veličenstva v Londýně v listopadu a prosinci téhož roku jako Violetta v La traviata, Marguerite dovnitř Faust a Gilda dovnitř Rigoletto. V roce 1879 byla zpět v Paříži a vystupovala jako Juliette ve filmu Richarda d'Ivryho Les amants de Vérone na Théâtre de la Gaîté-Lyrique.[9][10]

Americké zájezdy a „misalliance“

Ambre as Aida, Paříž 1878

Plukovník Mapleson, představitel Divadla Jejího Veličenstva, přijal Ambre na americké turné své skupiny, které probíhalo od listopadu 1879 do března 1880. Ve společnosti se objevila v New Yorku, Filadelfii, Chicagu, St. Louis, Detroitu a Clevelandu a její role si zopakovala v La traviata a Aida a také zpívat titulní roli ve filmu Carmen a Valentýna Lesní hugenoti. Na turné ji doprovázel její milenec Gaston de Beauplan (1849-1890). Gaston de Beauplan, jehož celé jméno bylo Amédée Gaston Ludovic Rousseau de Beauplan, byl synem Arthur de Beauplan a vnuk Amédée de Beauplan, z nichž oba byli dramatici a skladatelé působící v hudebním a divadelním životě Paříže. Prostřednictvím zásahu Jules Simon, francouzský ministr vnitra, pracoval jako funkcionář na ministerstvu vnitra a později byl povýšen na ředitele divadelních společností. Jeho rodina ho však považovala za nezodpovědného utrácení a silně nesouhlasila s jeho „misalliance“ s Ambre. V jednu chvíli podali neúspěšný soudní spor, aby ho prohlásili za duševně nekompetentního.[1][C]

Několik měsíců po svém návratu z turné v Maplesonu dostal de Beauplan myšlenku na vytvoření vlastní francouzské operní skupiny s Ambre jako hvězdnou sopranistkou. Shromáždili kompletní operní společnost skládající se ze 169 lidí - zpěváků, herců, nadpočetní, sbor, orchestr, baletní sbor, švadleny, kadeřnictví a divadelní představitelé - a vyrazili do Ameriky v říjnu 1880. Turné začalo úspěšnou repertoárovou sezónou v New Orleans. Nicméně se silnými bouřkami a záplavami a konkurencí ze strany Sarah Bernhardt Divadelní společnost, která tam také hrála, tržby pokladny do února 1881 značně poklesly. Po odchodu z New Orleansu cestovala souborná společnost do Cincinnati, Chicaga a Filadelfie, ale tržby v těchto městech nepokrývaly ani jejich výdaje. . V době, kdy se dostali do New Yorku v květnu 1881, pět hlavních zpěváků odmítlo hrát, pokud jim nebyla vyplácena zpětná mzda. Společnost se zhroutila. Ambre zastavila některé ze svých klenotů, aby zaplatila nejnaléhavější dluhy, a odešla do Francie doprovázená předním tenorem souboru Gabrielem Tournié. Nešťastný de Beauplan zůstal pozadu, aby vyřešil repatriaci zbývajících členů společnosti.[11][12]

Newyorský tisk vykreslil její prudký odchod s Tournié, jejíž manželka také zpívala se společností, jako „útěk“. Po svém návratu do Francie poskytla Ambre v Paříži dlouhý rozhovor pařížskému novináři Louisi Bessonovi Le Voleur. V rozhovoru, který byl rovněž uveden v americkém tisku, popřela všechny pověsti o útěku a uvedla, že Tournie a jeho manželka jsou nyní spolu ve Francii. Přesto tvrdila, že intenzivní publicita kolem faux skandál přiměl Maplesona, aby jí nabídl další styk s jeho společností. Rovněž řekla Bessonovi, že nemá zájem zpívat ve francouzských provinciích a že uvažuje o turné v Itálii. Pokud jde o de Beauplana, řekla, že po vyřešení problémů společnosti v New Yorku odejde Colorado "pracovat v dolech". Místo toho se vrátil do Francie a do října 1881 byli Ambre a de Beauplan spolu v jejím domě v Meudonu.[13][14]

Zpěv v provinciích a v pozdějších letech

Řeka Seina v Meudonu v malbě od Albert Lebourg

Ambre porodil syna Roberta v Meudonu 10. února 1882. Na svém rodném listu byl uveden jako syn Gastona de Beauplana a „nejmenovaná matka“ (mère non dénommée). Ona a de Beauplan byli nuceni prodat mnoho nákladného vybavení domu Meudon a velkou část jeho půdy, aby zaplatili zbytek svých dluhů z katastrofického amerického turné. Přes své dřívější komentáře k Louisovi Bessonovi Ambre nechala svého syna u de Beauplana v Meudonu a začala cestovat po francouzských provinčních operních domech, vracela se až v létě. Během tohoto období dosáhla zvláštního úspěchu jako hrdinka v Massenetově Manon. V roce 1885 její autobiografický román Une Diva publikoval Paul Ollendorff. V něm se zamýšlela nad rolí žen v divadle, láskou, manželstvím a slabě maskovanými lidmi, kteří figurovali v její kariéře. Paul Ginisty napsal dovnitř Gil Blas, že kdyby napsala skutečnou autobiografii, bylo by to ještě více vzrušující než román.[1][15][16]

Nakonec de Beauplana unavily Ambreovy časté nepřítomnosti a jejich obtížný vztah a nechal Meudona usadit se Montpellier. Zemřel tam v únoru 1890. V době své smrti mu bylo 41 let a byl závislý na morfiu. V červnu téhož roku Ambre formálně uznala osmiletého Roberta za svého syna. Odešla z pódia a otevřela v Paříži školu zpěvu s Émile Bouichère. O dvanáct let mladší pohledný muž byl Bouichère varhaníkem a skladatelem, který působil jako maître de chapelle z Sainte-Trinité kostel. Pár se vzal v roce 1894, ale Bouichère zemřel o rok později ve věku 35 let. Po Bouichèrově smrti Ambre pokračovala ve své pěvecké škole a muzikálu večírky ale vedl stále osamělý život.[1][17][18]

Zemřela v Paříži v dubnu 1898. Podle článku v Le Ménestrel zveřejněná čtyři roky po její smrti spáchala sebevraždu předávkováním morfinem. Její přítel Marie Colombier [fr ] připomněla, že Ambreův pohřeb byl ještě smutnější než její smrt. Když dorazil kočár nesoucí její květinou pokrytou rakev Hřbitov Père Lachaise aby byli pohřbeni v Bouichèrově hrobce, truchlícím bylo řečeno, že nebyly zaplaceny potřebné poplatky. Rakev byla položena na chodník, zatímco truchlící shromáždili požadovaných 200 franků. Znovu při kontrole účtů požádal úředník hřbitova o dalších 100 franků. Truchlící vyčerpali své peníze a Ambre musel být dočasně pohřben v společný hrob.[19][12]

Ačkoli to bylo mnoho let od jejího posledního vystoupení ve Spojených státech, její smrt byla uvedena v několika novinách. Časopis Brooklynský život napsal v srpnu 1898:

O pomíjivých kvalitách operního úspěchu svědčí opět případ Emilie Ambre. V počátcích Maplesonova režimu udělala v New Yorku něco jako senzaci, zejména jako Aida, roli, ke které se její velmi temná pleť dobře hodila. Nyní je mrtvá. Nedávno byly její účinky vydraženy v hotelu Drouot. Celý civilizovaný svět se zprávy dozvěděl, ale veřejnost si sotva povzdechla, protože zpěvák byl naprosto zapomenut.[20]

Ambrův syn Robert de Beauplan [fr ] se stal novinářem, kritikem a esejistou. Horlivý spolupracovník a propagandista pro Vichyho vláda během německé okupace Francie byl bezprostředně po válce odsouzen k smrti jako zrádce. Trest byl změněn na doživotí částečně prostřednictvím zásahu jeho dcery Claude, která byla členkou Zdarma francouzské síly v Londýně. Když se jeho zdravotní stav v roce 1950 zhoršil, byl ze zdravotních důvodů propuštěn z vězení a zemřel v roce 1951.[1]

Manetův portrét

Manet je Emilie Ambre as Carmen

Édouard Manet Ambre se poprvé setkal v létě 1879, když se léčil v lázních poblíž jejího sídla v Meudonu. Ona a de Beauplan, kteří plánovali odjezd na americké turné Mapleson v listopadu téhož roku, se nabídli, že si vezmou Manet Poprava císaře Maximiliána a uspořádat jeho výstavu v New Yorku a Bostonu. Ačkoli byl namalován v roce 1869, nikdy předtím nebyl vystaven. V létě a na začátku podzimu roku 1880, když ona a de Beauplan plánovali své druhé americké turné, Manet a jeho rodina zůstali v domě v Meudonu pronajatém od Ambre. Tam namaloval její portrét jako španělské cikánské hrdinky Bizetovy opery Carmen.[21]

Ambre zpívala Carmen v Nizozemsku na začátku své kariéry a během turné Mapleson v letech 1879–1880, ale ve Francii to nikdy nezpívala. Opera nebyla v Paříži od světové premiéry k vidění Opéra-Comique v 1875, ačkoli to mělo několik následných stagings ve francouzských provinciích. Chtěla ji předvést v Paříži a požádala Maneta, aby napsal svého přítele Antonin Proust a naléhat na něj, aby tlačil na Opéra-Comique, aby to pro ni oživil. Pařížské oživení s Ambrem se nikdy nestalo,[d] ale roli znovu zpívala na svém americkém turné v letech 1880–1881. Vědci se liší v tom, zda byl portrét vytvořen na Ambreho žádost nebo jako gesto poděkování od Maneta za organizaci výstavy Poprava císaře Maximiliána v předchozím roce. Během pozdního léta roku 1880 Manet napsal Eva Gonzalès že bude na malbě pracovat každý den, protože Ambre v říjnu odjížděl do Ameriky. Portrét však zůstal v držení umělce. Bylo to v soupisu děl zděděných po Manetově vdově Suzanne na jeho smrti v roce 1883.[23][6][24]

Portrét odráží Manetovu afinitu ke španělským subjektům, která byla nejvýraznější v jeho rané kariéře, ale téma, ke kterému se občas vrátil v posledních letech. Kromě Ambreova portrétu z roku 1880 namaloval několik Goyaesque tamburíny v letech 1878–1879, včetně Španělští tanečníci a Tanečník a Majo, z nichž některé byly vystaveny na výstavě v La Vie Moderne v dubnu 1880. Ambreova póza a kostým v Manetově tříčtvrtinovém portrétu jsou velmi podobné jako u Nadarova fotografie z Célestine Galli-Marié, původní zpěvačka Carmen. Tahy štětce jsou velmi široké, zejména pro šaty a ruku, která drží vějíř. Nejpodrobnější oblastí je tvář zpěvačky, která je ohraničena bílou barvou, přičemž jedna polovina je výrazně jasnější než druhá, což dává vzhled jejího postavení před osvětlením. Stejný efekt lze vidět na Manetově portrétu z roku 1877 Jean-Baptiste Faure jako Hamlet.[6][24]

Emilie Ambre jako Carmen byla v roce 1883 od panství Manet koupena vdovou po Thomas A. Scott a zůstal v rodině Scott až do roku 1964, kdy byla jejich sbírka věnována Philadelphia Museum of Art. Zůstává zde trvale vystavena a byla také vystavena na několika mezinárodních výstavách. To bylo viděno v New Yorku a Paříži v letech 2002–2003 jako součást Manet / Velázquez: Francouzská chuť španělského malířství, velká výstava pořádaná Metropolitní muzeum umění, a poté cestoval do Museo del Prado v říjnu 2003 pro první retrospektivu muzea v Manetově díle. V letech 2012–2013 byl uveden na Toledo Museum of Art v Ohiu a USA Královská akademie umění v Londýně jako součást Manet: Zobrazovat život, výstava věnovaná výhradně Manetovým portrétům.[6][25][26][27]

Poznámky

  1. ^ Ačkoli dřívější zdroje, např. Thompson (2007), seznam Ambreho roku narození 1854, Perrin (2016) uvádí rok narození 1849 na základě Etat civilní záznamy o Meudon, jehož kopie je součástí článku.
  2. ^ Během jejích amerických turné byla v místním tisku publikována řada fantastických zpráv o jejím původu a mládí v severní Africe. Jednalo se o tvrzení, že byla „maurská Italka“, že její matka byla Arabka nebo napůl Arabka, že jako mladá dívka Ambre hrála na citaru serenády a zpívala dětem v poušti, že byla neteří „císaře“ Maroka “a že měla poměr s francouzským diplomatem v Alžírsku, ale nechala ho pro Khedive z Egypta a když byla unavená Khedive, šla do Francie hledat diplomata, ale nemohla ho najít, místo toho se zapsala na konzervatoř v Marseille.[2][3][4]
  3. ^ Podrobný popis pokusu rodiny Gastona de Beauplana nechat ho francouzskými soudy prohlásit za duševně chorého, viz: Heulhard, Arthur (1886). Bravos & sifflets, str. 258–264. A. Dupret
  4. ^ Opéra-Comique konečně ožila Carmen v dubnu 1883, ale s Adèle Isaac v titulní roli.[22]

Reference

  1. ^ A b C d E Perrin, Jean-Paul (21. dubna 2016), „Robert Rousseau de Beauplan (1882-1951): De L'Ilustrace au Matin et à Radio Paris ". Histoire de la presse illustrée, Le Monde. Citováno 23. února 2017 (francouzsky).
  2. ^ St. Louis Post-Expedice (30. ledna 1880) „Ambre, Alžír“, str. 2. Citováno 28. února 2017.
  3. ^ Lotos (30. listopadu 1878). „Náš newyorský dopis“, str. 148. Hudební záznam. Vyvolány 28 February 2017.
  4. ^ Hudební záznam (8. března 1879). „Etcetera“, str. 354. Citováno 28. února 2017.
  5. ^ Noël, Édouard a Stoullig, Edmond (1879). „Théâtre-Italien“, str. 206. Les Annales du théâtre et de la musique. Charpentier
  6. ^ A b C d Tinterow, Gary a Lacambre, Geneviève (2003). Manet / Velázquez: Francouzská chuť španělského malířství, str. 251; 503. Metropolitní muzeum umění
  7. ^ Umělec Le Monde (3. března 1877). „Étranger“, str. 5 (francouzsky)
  8. ^ Weitzel, A.W.P. (1968). Maar majesteit! Koning Willem III en zijn tijd (editoval Paul van 't Veer), str. 67–92. De Arbeiderspers (v holandštině)
  9. ^ Athenaeum (30. listopadu 1878). „Divadlo Jejího Veličenstva“, str. 696
  10. ^ Casaglia, Gherdardo (2005). "Emilie Ambre". Almanacco Amadeus. Vyvolány 28 February 2017 (v italštině).
  11. ^ Kendall, John (1922). Dějiny New Orleans, str. 730. Lewis Publishing Company.
  12. ^ A b Colombier, Marie (1900). Mémoires: Fin de siècle, str. 293–296; 304–305. E. Flammarion (francouzsky)
  13. ^ New York Times (6. května 1881). „Jak Ambre utekl“. p. 5. Citováno 1. března 2017.
  14. ^ Inter oceán (11. června 1881). „Paní Ambreová“, str. 16. Citováno 1. března 2017.
  15. ^ Ginisty, Paule (10. února 1885). „Les Livres“, s. 2–3. Gil Blas. Citováno 1. března 2017 (francouzsky)
  16. ^ Solenière, Eugène de (1897). Massenet: etická kritika a dokumentární film, str. 142–143. Bibliothèque d'art de "La Critique" (francouzsky)
  17. ^ Le Ménestrel (4. února 1894). „Nouvelles diverses: Paris et départements“, str. 40. Citováno 27. února 2017 (francouzsky).
  18. ^ Hudební kurýr (12. října 1895). „Musical Progress: Paris“. p. 6. Citováno 27. února 2017
  19. ^ D'Estrées, Paul (30. dubna 1902). „L'art musical et ses interprètes“, str. 123. Le Ménestrel Vyvolány 27 February 2017 (francouzsky).
  20. ^ Brooklynský život (13. srpna 1898), s. 4. Citováno 27. února 2017.
  21. ^ Brennecke, Mishoe (jaro 2009).„Double Début: Édouard Manet and The Execution of Maximilian in New York and Boston, 1879-80“. Umění devatenáctého století po celém světě, Sv. 8, číslo 1. Citováno 27. února 2017.
  22. ^ Dean, Winton (1965). Georges Bizet: Jeho život a dílo, s. 130–31. J.M.Dent & Sons Ltd
  23. ^ Tabarant, Adolphe (1947). Manet et ses oeuvres, str. 365. Gallimard. Citace: "Je fais en ce moment le portrait de Mlle Emilie Ambre, une châtelaine prima-donna du voisinage. Je vais tous les jours travailler, elle devant partir per l'Amérique le 8 octobre."
  24. ^ A b Dolan, Therese (jaro 2006). „En garde: Manetův portrét Emilie Ambre v roli Bizetovy Carmen“. Umění devatenáctého století po celém světě, Sv. 5, číslo 1. Citováno 27. února 2017.
  25. ^ Thompson, Jennifer A. (2007). Mistrovská díla z Philadelphského muzea umění: impresionismus a moderní umění, str. 52 (výňatek reprodukovaný na philamuseum.org). Citováno 23. února 2017.
  26. ^ Luxenberg, Alisa (jaro 2004). "Posouzení: Manet / Velázquez: Francouzská chuť španělského malířství". Umění devatenáctého století po celém světě, Sv. 3, číslo 1. Citováno 27. února 2017.
  27. ^ Wilson-Bareau, Julie (18. října 2013). "Posouzení: Manet: Zobrazovat život. caa. recenze. College Art Association. Vyvolány 3. března 2017.

externí odkazy