Jakuša-e - Yakusha-e - Wikipedia

Sharaku; Kabuki herci Bando Zenji (vlevo, v roli Benkei ) a Sawamura Yodogoro II (vpravo, jako Yoshitsune ), ve hře Yoshitsune Senbon Zakura (Yoshitsune z tisíce třešní); 1794, pátý měsíc.

Utagawa Toyokuni; Kabuki herec Onoe Eisaburo I; C. 1800.

Jakuša-e (役 者 絵), v angličtině často označované jako „herec tiskne“, jsou Japonci otisky dřeva nebo zřídka obrazy z kabuki herci, zejména ti, kteří se účastní EU ukiyo-e styl populární prostřednictvím Edo období (1603–1867) a do počátků 20. století. Nejpřísněji termín yakusha-e odkazuje výhradně na portréty jednotlivých umělců (nebo někdy dvojic, jak je vidět v tomto díle) Sharaku ). Výtisky scén kabuki a dalších prvků divadelního světa však spolu úzce souvisejí a byly častěji vyráběny a prodávány společně s portréty.

Ukiyo-e obrazy byly téměř výlučně obrazy městského života; drtivá většina, která nebyla krajinou, byla věnována líčení kurtizán, sumo nebo kabuki.

Realistické detaily, nápisy, dostupnost plakátů z období a řada dalších zdrojů umožnily velmi podrobně analyzovat a identifikovat mnoho výtisků. Vědci byli schopni identifikovat předměty mnoha výtisků nejen po hrách, rolích a hercích, ale také po divadle, roce, měsíci a dokonce i dni v měsíci.

Vývoj formuláře

V průběhu období Edo, as ukiyo-e jako celek se vyvinul a změnil jako žánr, yakusha-e prošel také řadou změn. Mnoho výtisků, zejména těch dřívějších, zobrazuje herce obecně a velmi zřetelně a v určitém smyslu ukazuje jejich skutečnou povahu jako herců, kteří pouze hrají role. Mnoho dalších výtisků má mezitím něco opačného; velmi komplikovaně ukazují herce a scény kabuki a záměrně zakrývají rozdíl mezi hrou a skutečnými událostmi, které se snaží vyvolat.

Pouze několik umělců bylo natolik inovativních, aby oddělovali od masy a vytvářeli díla výraznější ve stylu. Tito umělci, počínaje Katsukawa Shunshō, líčil herce komplikovaně a idealisticky, ale s realistickými detaily individualizovaných tváří. Jednotliví herci, jako např Ichikawa Danjūrō ​​V, lze nyní rozpoznat napříč rolemi a dokonce i tak, jak je zobrazují různí umělci.

Torii Kiyonobu (1664–1729) byl pravděpodobně jedním z prvních, kdo produkoval herecké tisky v hlavním proudu ukiyo-e styl. Umělec z Torii škola Kiyonobu, který maloval vývěsní štíty divadla, nebyl cizí divadlu ani jeho uměleckým vyobrazením. V roce 1700 vydal knihu celovečerních portrétů herců Edo kabuki v různých rolích. Ačkoli si stylisticky vzal hodně ze školního stylu Torii jako celku, existují významné prvky jeho stylu, které byly inovativní a nové. Jeho dramatické formy by vedly jádro ukiyo-e styl pro příštích osmdesát let. Je možné, že jeho otisky mohly ovlivnit i samotné kabuki, protože herci se snažili sladit jejich výkony s dramatickými, bombastickými a intenzivními uměleckými pózami.

Do 40. let 20. století umělci jako Torii Kiyotada vyráběli tisky zobrazující nejen samotné herce, na portrétech nebo ve scénických scénách, ale i samotná divadla, včetně publika, architektury a různých inscenačních prvků.

Po celé 18. století mnoho ukiyo-e umělci produkovali otisky herců a další vyobrazení světa kabuki. Většina z nich silně čerpala ze stylu Torii a byla to v zásadě propagační díla, „zobecněné, vysoce stylizované billboardy určené k přilákání davu svou odvážnou linií a barvou“.^[1] Teprve v šedesátých letech 20. století a po vzniku Katsukawy Shunshō začali být herci zobrazováni takovým způsobem, že jednotlivé herce bylo možné identifikovat napříč různými tisky zobrazujícími různé role. Shunshō se zaměřil na rysy obličeje a výstřednosti jednotlivých aktérů.

Tuto drastickou změnu stylu napodobili Shunshóovi studenti Katsukawská škola, a mnoho dalších ukiyo-e umělců té doby. Realistický, individualizovaný styl nahradil styl idealistického, dramatického, ale nakonec zevšeobecněného stylu školy Torii, který dominoval sedmdesát let.

Sharaku je jedním z nejslavnějších a nejvlivnějších yakusha-e tiskaři spolu s Kiyonobu; fungující zhruba sto let po Kiyonobu, se o nich často říká, že představují počátky a vrchol kabukiho zobrazení v tiscích. Sharakuova díla jsou velmi odvážná a energická a prokazují nezaměnitelně jedinečný styl. Jeho portréty snadno patří k nejindividualizovanějším a nejvýraznějším portrétům ve všech ukiyo-e. Jeho osobní styl však nebyl napodoben jinými umělci a lze ho vidět pouze v dílech vytvořených samotným Sharaku během neuvěřitelně krátkého období, v němž produkoval tisky, mezi lety 1794 a 1795.

Mezitím, Utagawa Toyokuni se objevil téměř současně se Sharaku. Jeho nejznámější herecké tisky byly publikovány v letech 1794–1796 ve sbírce s názvem Yakusha butai no sugata-e (役 者 舞台 の 姿 絵, „Pohledy herců na jevišti“). Ačkoli jeho díla postrádají jedinečnou Sharakuovu energii, je považován za jednoho z největších umělců v portrétech „velkých hlav“ a v ukiyo-e obecně pro jeho zobrazení jiných předmětů a v jiných formátech. Ačkoliv na přelomu 19. a 20. století začal číslicový tisk vážně upadat, portréty headshot se vyráběly i nadále. Umělci Škola Utagawa Napodobující styl Toyokuni vytvořil vysoce charakteristické vyobrazení umělců, kteří, i když nejsou nijak zvlášť realističtí, byli vysoce individualizovaní. Postavy a možná i skutečné vystoupení velkého počtu jednotlivých aktérů, které by jinak byly známy pouze podle jejich jmen, jsou tedy modernímu stipendiu známy.

Pozdější vývoj

Bez ohledu na výše uvedený odstavec se přesto objevila 開花 年 齢 [doba kvetení] 役 者 絵 (c.1860-75), kdy jména herců mohla být znovu vytištěna vedle jejich obrazu, i když jiné scénické pozadí přidali další umělci (což bylo běžně uznáváno) a co je důležitější, identifikace data byla připisována pomocí připomenutí Censor Seal. Tam byly výtisky Kabuki virtuosi hojné, čítající více než obvyklé tiskové série, zahrnovaly obrázky například: mladých 一 代 目 河 原 崎 権 十郎 [Kawarazaki Gonjuro I]; nově přejmenovaný 四 代 目 中 村 芝 [Nakamura Shikan IV]; stárnutí Ich 代 目 市 川 小 團 次 [Ichikawa Kodanji IV]; a patnáctiletý virtuos 女 形 [onnagata; dámské role] 三代 目 沢 村田 之 助 [Sawamara Tanosuke III]. Tento rozkvět 役 者 絵 - jsou to opravdu portréty, nejen dobré karikatury - inzerované hry v sezóně; nové prezentace jakékoli zmíněné hry, kterých by v sezóně mohlo být mnoho, plné nových kostýmů (současné zprávy tvrdily, že kostýmy ve vystoupení trvaly jen několik týdnů), nebo byly představeny zdarma jako suvenýry k jakékoli prezentaci. Všichni byli netrpělivě očekáváni nenásytně chytlavou divadelní veřejností. Kliknutím na obrázek zobrazíte popis tisku zde.

Viz také

• Bijin-ga - Ukiyo-e vyobrazení krásných žen

Poznámky

Reference

• Lane, Richarde. (1978). Obrázky z plovoucího světa, japonský tisk. Oxford: Oxford University Press. ISBN  9780192114471; OCLC 5246796

externí odkazy

• Yakusha-e na Kabuki21.com