Ženy v Shakespearovi fungují - Women in Shakespeares works - Wikipedia
![]() | tento článek vyžaduje pozornost odborníka na Shakespeara.Květen 2009) ( |
Ženy v Shakespearovi je téma v rámci zvláště obecné diskuse o Shakespeare dramatická a poetická díla. Hlavní postavy jako např Temná paní z sonety vyvolaly značné množství kritiky, která během roku 2006 získala další podnět feminismus druhé vlny šedesátých let. Tématu se věnuje značný počet knihodborných studií a akademických článků a několik z nich měsíce Uranu jsou pojmenovány po ženách v Shakespearovi.
V Shakespearových tragédiích a jeho hrách obecně existuje několik typů ženských postav. Ovlivňují jiné postavy, ale jsou také často podceňovány. Ženy v shakespearovských hrách vždy hrály důležité role, někdy vedoucí. Ať už mají příběh změnit nebo stabilizovat, jsou tam z nějakého důvodu. Některé ženy jsou silnější než jiné a jejich vliv na hru je u každé jiné. Často překonávají mužské hrdiny.[1]
Historiografie
Kritika 19. století

Raná kritika ženských postav v Shakespearově dramatu se zaměřila na pozitivní atributy, které jim dramatik uděluje, a často tvrdila, že Shakespeare realisticky zachytil „podstatu“ ženskosti. Helen Zimmernová, v předmluvě k anglickému překladu studie Louise Lewese Ženy Shakespeara, tvrdil v roce 1895, že „ze Shakespearova dramatis personae, jeho ženy jsou možná nejatraktivnější a v jistém smyslu i jeho nejoriginálnější výtvory, takže se od sebe liší od ideálů ženského typu převládajících v literatuře jeho doby. “[2]Samotný Lewes ve svém závěru zaznívá podobným tónem chvály: „Básníkova kouzelná hůlka otevřela hlubiny ženské povahy, kde kromě krásných a nádherných emocí hrají strašlivé vášně i jejich nebezpečnou a fatální roli.“[3]
Toto rané období žen v Shakespearovi, které končí na počátku dvacátého století, se vyznačuje velmi konvenčním tónem a zacházením a potvrzením ženské podání. Vydavatelé sbírky z roku 1983 s názvem Ženská část, odkazující na tři knihy autorek z 19. století (autoritativní kniha, Shakespearovy hrdinky: Charakteristika žen podle Anna Jameson, původně publikované v roce 1832, a dvě fiktivní biografie v nové podobě dvou Shakespearových hrdinek z roku 1885) docházejí k závěru, že tito raní kritici jsou „neklidní“, když se Shakespearovy hrdinky chovají „nedůtklivě“, a že adaptace jejich příběhů „chválí dívčí sladkost a skromnost v styl, který se dnes jeví jako efektní. “ Jsou to, jak se říká, „kulturně vyvolaná omezení“ ze strany ženských kritiků a autorů, kteří studují a adaptují Shakespearovy ženy.[4]
Moderní kritika
Nedávní kritici k tématu přistupují různými způsoby. Pro feministické kritiky ovlivněné Francouzský feminismus, analýza ženského těla v Shakespearových hrách se ukázala jako plodná. Carol Chillington Rutter, autorka Vstupte do těla: Ženy a reprezentace na Shakespearově scéně (2001) se zaměřuje například na tělo Cordelie jako jejího otce, král Lear, nese ji na jeviště; na těle Ofélie v hrobě; a na tělech dvou žen na posteli na konci roku Othello „hra, která ničí ženy.“[5]
Pozoruhodné ženské postavy

- Adriana, v Komedie omylů
- Beatrice, v Mnoho povyku pro nic
- Bianca, vZkrocení zlé ženy "
- Celia, v Jak to máš rád
- Kleopatra, v Antony a Kleopatra
- Cordelie, v král Lear
- Cressida, v Troilus a Cressida
- Desdemona, v Othello
- Emilia, v Othello
- Gertruda, v Osada
- Goneril, v král Lear
- Hermia, v Sen noci svatojánské
- Helena, v Sen noci svatojánské
- Helena, v Všechno je v pořádku, to končí dobře
- Hrdina, dovnitř Mnoho povyku pro nic
- Hermiona, dovnitř Zimní pohádka
- Hippolyta, v Sen noci svatojánské
- Imogen, v Cymbeline
- Isabella, v Opatření pro opatření
- Julia, dovnitř Dva pánové z Verony
- Julie, v Romeo a Julie
- Katherina, v Zkrocení zlé ženy
- Lady Macbeth, v Macbeth
- Lavinia Andronicus, v Titus Andronicus
- Mirando, v Bouře
- Margaret z Anjou, v Henry VI Part 1, Část 2, Část 3 a Richard III
- Olivia, v Dvanáctá noc
- Ofélie, v Osada
- Portia, v Kupec benátský
- Francouzská princezna v Love's Labour's Lost
- Paulina, v Zimní pohádka
- Perdita, v Zimní pohádka
- Regan, dovnitř král Lear
- Rosalind, v Jak to máš rád
- Tamora, v Titus Andronicus
- Tři čarodějnice, v Macbeth
- Titania, v Sen noci svatojánské
- Viola, v Dvanáctá noc
- Volumnia, v Coriolanus
Reference
- ^ Richmond, Hugh Macrae (2005). Shakespearovo divadlo: Slovník jeho jevištního kontextu. London: Continuum. ISBN 978-1784029364.
- ^ Lewes, Louis (1895). Ženy Shakespeara. Hodder. str. vi.
- ^ Lewes, Ženy Shakespeara, 369.
- ^ Lenz, Carolyn Ruth Swift; Gayle Greene; Carol Thomas Neely (1983). The Woman's Part: Feminist Criticism of Shakespeare. U of Illinois Press. s. 10–11. ISBN 978-0-252-01016-3.
- ^ Rutter, Carol Chillington (2001). Vstupte do těla: Ženy a reprezentace na Shakespearově scéně. Routledge. str. 151. ISBN 978-0-415-14163-5.
Bibliografie
- Dusinberre, Juliet (1996). Shakespeare a povaha žen. Palgrave Macmillan. ISBN 978-0-312-15973-3.
- Weber, Harold (1986). Hrdina restaurování: proměny sexuálního porozumění v Anglii v sedmnáctém století. University of Wisconsin Press. ISBN 978-0-299-10690-4.
- Dlugosch, Tom (2019). Ženy rozhodnutí: Ženské postavy ve hrách připisovaných Shakespearovi. Amazon Kindle. ASIN: B084DQTLKR
externí odkazy
- Lewis, Liz (listopad 2001). "Shakespearovy ženy".
- „Královna Viktorie, Shakespeare a ideální ženy“. Folger Shakespeare Library. 2008.