William Roxby Beverly - William Roxby Beverly

William Roxby Beverly nebo Beverley (kolem 1810–1889)[1] byl anglický divadelník malíř scén, známý také jako umělec v olejích a akvarelu. William John Lawrence, psaní v Slovník národní biografie, považoval ho za druhého Clarkson Stanfield mezi britskými malíři scén 19. století.

Časný život

Narodil se kolem roku 1810 v Richmond, Surrey do divadelní rodiny, jednoho ze čtyř synů a jedné dcery Williama Roxbyho (1765–1842), herce-manažera, který přijal pseudonym Williama Roxbyho Beverla (e) y; byl nejmladší, Henry Roxby Beverley, Robert Roxby a Samuel Roxby jsou starší bratři. Pod vedením jeho otce Theatre Royal, Manchester V roce 1830 namaloval pro dramatický román pozoruhodnou scénu „Ostrov mlhy“ Ledová čarodějnice nebo Ledová ruka, raná hra John Baldwin Buckstone.[2] Předpokládá se, že účinku bylo dosaženo použitím gáza.[3]

Když v roce 1831 jeho otec a jeho bratři Samuel a Robert Roxbyové převzali kontrolu nad obvodem v Durhamu,[4] Beverley se k nim přidal a několik sezón hrál kromě malířských scenérií i těžkou komedii. V prosinci 1838 byl angažován, aby namaloval hlavní část scenérie pro pantomimu Number Nip (E. L. Blanchard ) v Edinburghu, kde jeho hlavním příspěvkem bylo stěhování dioráma, zobrazující scény z William Falconer báseň Vrak. Dne 16. září 1839 jeho bratr Harry Beverley na krátkou dobu převzal kontrolu nad londýnským divadlem Victoria Theatre a tam poprvé maloval v Londýně a vytvořil scénu pro pantomimu Baron Prášil.[2]

V prosinci 1842 byla Beverly angažována jako hlavní umělkyně John Knowles Theatre Royal, Manchester; a 1845 provedl kapku pro nové divadlo Royal, které zůstalo v provozu 25 let. Jeho scéna pro operu Acis a Galatea byl tam viděn v červnu 1846.[2]

Angažmá v Londýně

Na začátku roku 1846 byla Beverly zasnoubená s John Medex Maddox jako hlavní umělec na Princess's Theatre, London. V červenci scenérie pro oživení James Robinson Planché je Spící kráska byl z jeho štětce, stejně jako pozadí ve vánoční pantomimě The Enchanted Beauties of the Golden Castle. Na Velikonoce 1847 poskytl důmyslné proměny pro oživení Sen noci svatojánské. Zatímco stále pokračovala ve spolupráci s princezny, Beverly pracovala pro Divadlo lycea pod Lucia Elizabeth Vestris a Charles James Mathews (1847–1855), kde ho Planché srovnával s divadelním mechanikem Williamem Bradwellem. Jeho vynikající úspěch byl v Ostrov klenotů z prosince 1849, když stavěl na Bradwellově díle, byl průkopníkem transformační scéna.[2] Jeho scenérie na lyceu pro Planché Dobrá žena v lese (Vánoce 1852) a pro Kdysi byli dva králové (Vánoce 1853), byl chválen G. H. Lewes a Henry Morley.[2]

V roce 1851 měla Beverly ruku ve „Velké svaté zemi dioráma“, největší do té doby vystavené; bylo to v galerii svatého Jiří, Hyde Park Corner.[5] Na podzim téhož roku doprovázel Albert Richard Smith na Chamonix, a nakreslil náčrtky, ze kterých realizoval své dioramatické pohledy pro „The Ascent of Mont Blanc“, představený Smithem na Egyptský sál, Piccadilly, dne 15. března 1852.[2] Po nějaké době bylo toto dioráma rozšířeno o pohledy na Řeka Rýn, starý pleorama Carl Wilhelm Gropius, který Smith zachránil z místa v Birmingham.[6]Zatímco ještě pracoval v Lyceu, Beverly byl v roce 1853 jmenován scénickým režisérem italské opery, Opera v Covent Garden po sobě Thomas Grieve. Tam byl malířem Rigoletto dne 16. května a po mnoho let poskytovala scénu pro hlavní opery produkované pod Frederick Gye. Beverleyova asociace s Drury Lane začal pod Edward Tyrrel Smith v roce 1854 a s několika přestávkami trvala prostřednictvím postupných vedení (Falconer, Chatterton a Sir Augustus Harris) až do roku 1884.[2] Přijal to Hawes Craven pomáhat s prací na obou místech.[7] Ostatní, kterým dal praktické školení, byli Samuel Bough a George Augustus Sala.[1]

Po několik let Beverly pokračovala v práci pro jiná divadla současně. Na Vánoce 1855 poskytl téměř veškerou scenérii jak na Drury Lane, tak v Covent Garden. V prosinci 1862 byl jeho štětec s velkou výhodou použit na pantomimě Princess's Theater z Riquet s chomáčem. Na Drury Lane během několika příštích let navrhuje několik velkých Shakespearových probuzení a propracovanou produkci filmu Comusi. V letech 1868 až 1879 zjevně pracoval výhradně pro Drury Lane. V říjnu 1868 namaloval v Jacobean době pohledy na Londýn Andrew Halliday je King o 'Skoti.[2]

Pozdější roky

Po smrti jeho bratra Roberta Roxbyho v roce 1866 přešla divadla starého durhamského okruhu do Beverlyho rukou; ztratil na nich peníze. V září 1873 poskytl zázemí pro velkolepé oživení Antony a Kleopatra. V červnu 1874 namaloval scénu pro Michael William Balfe opera Il Talismano, a o něco později pro Lohengrin. V září 1876 byl zodpovědný za scenérii pro Richard III v Drury Lane, v říjnu 1880 pro Mary Stuart (Lewis Strange Wingfield od Schillera) na Královské dvorní divadlo a v následujícím prosinci pro pantomimu Covent Garden v Valentine a Orson.[2]

V březnu 1881 poskytla Beverly scenérii Michael Strogoff (Henry James Byron ) na Adelphi Theatre. V této hře byly doplňky zátiší poprvé na britské scéně harmonizovány s pozadím, po způsobu francouzštiny cykloramy. Ve stejném domě v březnu 1883 namaloval pro Bouře zbitá z Robert Williams Buchanan, a v říjnu následujícím pro operu Rip Van Winkle na Královské komediální divadlo.[2]

V roce 1884 namaloval Beverley panorama města Jezera v Killarney, který byl nedílnou součástí hry George Fawcetta Rowe z Donagh v Grand Theatre, Islington. Kromě práce ve stejném roce pro Savoy divadlo a princezny, pro které vybavil některé scenérie Whittington a jeho kočka na Drury Lane o Vánocích a příští rok byl jedním z malířů pro Aladin tam.[2]

Po roce 1884 vedl selhávající zrak Beverly k vynucené nečinnosti. Zemřel v Hampstead v pátek 17. května 1889. U Haymarket divadlo dne 30. července 1890 se konalo ranní představení ve prospěch jeho vdovy.[2]

Funguje

Žena čte v interiéru, olejomalba od Williama Roxbyho Beverlyho

Beverly také maloval, aby vystavoval, přičemž jeho preferovaným médiem byl akvarel. Ukázal na Royal Manchester Institution ve 20. a 30. letech 20. století a znovu v pozdějším životě.[8] V letech 1865 až 1880 vystavoval na výstavě 29 obrázků Královská akademie, většina z nich mořské krajiny. Jeho poslední obrázek, který tam byl, byl Rybářské lodě před větrem: Brzy ráno, byl vystaven v roce 1880.[2] Jeho práce byla srovnávána s prací Richard Parkes Bonington.[9]

William Roxby Beverley se považuje za Williama Beverleyho, který jako první objevil kouzelný rytířský výlet po šachovnici, od chvíle, kdy žil ve správné oblasti Londýna ve správný čas. V roce 1847 jej poslal svému příteli matematikovi Henrymu Perigalovi, který jej zaslal redaktorům Filozofického časopisu, kde vyšel v srpnu 1848.

Poznámky

  1. ^ A b Watkinson, C. D. „Beverly, William Roxby“. Oxfordský slovník národní biografie (online vydání). Oxford University Press. doi:10.1093 / ref: odnb / 2327. (Předplatné nebo Členství ve veřejné knihovně ve Velké Británii Požadované.)
  2. ^ A b C d E F G h i j k l m Lee, Sidney, vyd. (1901). „Beverley, William Roxby“. Slovník národní biografie (1. příloha). 1. London: Smith, Elder & Co.
  3. ^ Fawcett, Trevor (1974). Rise of English Provincial Art: umělci, mecenáši a instituce mimo Londýn, 1800–1830. Clarendon Press. p. 162. ISBN  978-0-19-817328-1.
  4. ^ Zahrnující Scarborough, Stockton, Durham, Sunderland a Severní a Jižní štít.
  5. ^ Altick, Richard Daniel (1. ledna 1978). Přehlídky Londýna. Harvard University Press. p. 182. ISBN  978-0-674-80731-0.
  6. ^ Peter E. Palmquist; Thomas R. Kailbourn (2000). Pioneer Photographers of the Far West: A Biographical Dictionary, 1840–1865. Press Stanford University. p. 504. ISBN  978-0-8047-3883-5.
  7. ^ Lee, Sidney, vyd. (1912). „Craven, Hawes“. Slovník národní biografie (2. příloha). 1. London: Smith, Elder & Co.
  8. ^ Wolff, Janet (1988). Kultura kapitálu: umění, moc a střední třída devatenáctého století. Manchester University Press. p. 60. ISBN  978-0-7190-2460-3.
  9. ^ Hardie, Martin (1993). Water-color Painting in Britain: The Romantic period. Batsford. p. 188.

externí odkazy

Uvedení zdroje