Vittoria Tesi - Vittoria Tesi - Wikipedia

Karikatura: „La Tesi“ (listopad 1741)
(podle Antonio Maria Zanetti )

Vittoria Tesi Tramontini, známá také jako „La Fiorentina“ nebo „La Moretta“ (florentská nebo maurská hnědá dívka) (Florencie, 13. února 1701[1] - 9. května 1775 v Vídeň ) byl italský operní zpěvák (později učitel zpěvu) 18. století. Její hlasový rozsah bylo to a kontraalt. Je „považována za první významnou zpěvačku černého afrického původu v historii západní hudby“.[2]

Životopis

Karikatura: „La Tesi v roce 1718 v S. Angelo v dramatu s názvem Amore di figlia„(Antonio Maria Zanetti)

Narodila se v Florencie v roce 1701, dcera Alessandra, lokaje afrického původu, přezdívaného „il Moretto“ (maurská), a florentské ženy Marie Antonia Rapacciuoli. Její otec byl ve službách kastrát Francesco („Cecchino“) De Castris (c1650 - 1724), který stál jako kmotr novorozené dívky spolu se slavnými soprán Vittoria Tarquini [de ] jako kmotra: Tesi byla zjevně pojmenována po druhé. Pravděpodobně také díky tak neobvyklému spojení se zábavní scénou měla příležitost studovat zpěv (stejně jako herectví a tanec) nejprve ve Florencii a poté v Bologna kam se jeho rodina přestěhovala v roce 1715. V následujícím roce zahájila operní kariéru v mimořádně mladém věku a probudila oživení Emanuele d'Astorga je Il Dafni na Parma a později se také objeví v Bologni. V roce 1718 už byla virtuální kamera pro Prince of Parma na Benátky. Následující rok byla v Drážďany zpívá pro Antonio Lotti vedle Senesino a Margherita Durastanti. Do roku 1721 byla zpět v Itálii na florentském karnevalu a dalších 26 let vystupovala téměř výlučně v Itálii a dělila roky mezi jejími městy střední a severní Neapol, a velmi často se objevovala od roku 1724 do roku 1732 po boku své velké kamarádky Farinelli. Teprve v letech 1739–1740, když přijala báječné zasnoubení, odcestovala mimo Itálii a vystoupila na festivalu Madrid soudu, kde se trvale usadil sám Farinelli.

Její kariéra vyvrcholila koncem 30. a 40. let, kdy zpívala po boku takových zpěváků jako Caffarelli a Angelo Amorevoli. V roce 1737 se podílela na inauguraci Teatro San Carlo v Neapoli za předpokladu travesti titulní role v Sarro je Achille v Sciro; v roce 1744 hrála titulní roli v Gluck je Ipermestra na Teatro San Giovanni Grisostomo v Benátkách a v roce 1747 se rozešla s italským publikem, které vystoupilo u soudu v Neapoli a v Teatro San Carlo festa teatrale Il sogno di Olimpia podle Giuseppe de Majo naproti Caffarelli, Gizziello a Giovanni Manzuoli. Následující rok se přestěhovala do Vídeň, kde debutovala v titulní roli v Gluckově Semiramide riconosciuta, nastaveno na a libreto podle Metastasio, při příležitosti uvedení nového do provozu Burgtheater. Metastasio, která v Itálii chyběla od roku 1730, a neměla tedy v poslední době žádné přímé zkušenosti s jejími vystoupeními, byla ohromena a v dopise svému kolegovi Giovanni Claudio Pasquini, napsal: „Tesi hraje způsobem, který mě, stejně jako celé lidstvo ve Vídni, překvapilo kterýmkoli z obou pohlaví.“[3]

Karikatura Tesi
(Antonio Maria Zanetti)

Po dalších úspěšných vystoupeních v Burgtheatru ve druhé polovině roku 1748 a v roce 1749 (mimo jiné v Niccolò Jommelli je Achille v Sciro a Didone abbandonata, oba nastaveni na Metastasian libretti), a poté, co podstoupili skutečné turné de force čtyř nových oper a dvou pasticcios v roce 1750 začala Tesi odcházet ze své profesionální pěvecké kariéry. V roce 1751 byla podle zprávy Metastasia ve funkci kostýmní režisérky ve vídeňském divadle a v roce 1754 se objevila na jevišti - pravděpodobně naposledy - jako Lisinga v premiéře Gluckovy jednoaktovky Le Cinesi, na Engelhartstetten, v Schloss Hof, u příležitosti návštěvy císařského páru. Hof byl venkovským sídlem Prince Joseph of Saxe-Hildburghausen, přední osobnost habsburského dvora, v jehož vídeňském paláci (dnešní Palais Rosenkavalier) Palais Auersperg ) trvale pobývala poté, co v roce 1753 vydražila veškerý movitý majetek svého florentského domu. „Tam se pravidelně účastnila soukromých koncertů pod vedením princova kapitána Joseph Bonno. Princ nabídl Tesi plat za pobyt v jeho domácnosti, ale ona odmítla být placena a odmítla každý dárek, který jí princ chtěl dát. “[4] Učila tam zpívat a měla mezi svými žáky Caterina Gabrielli a Elisabeth Teyber (1744–1816) a ona by srdečně přijímala osobnosti, jako např Casanova nebo Mozartovi (otec a 6letý syn ), který prošel Vídní a přál si vzdát hold staré primadoně žijící u knížete Saxe-Hildburghausen.

Tesi zemřela na zápal plic dne 9. května 1775. Byla nesmírně bohatá a podle své poslední vůle byla pohřbena v kryptě Kapucínský kostel na Neuer Markt poté, co anektoval hmotný nadační fond ve výši 1 000 florinů Kapucín Klášter.[4]

Umělecké prvky

V roce 1777 Sarah [fr ] a Ange Goudar [fr ] napsal, i když „s nevděkem[5] hlasem, mohla se cítit příjemně a nazvala ji „možná první herečkou, která se chovala dobře, i když zpívala špatně“.[6] Zdroje se obecně shodují na vychvalování Tesiho hereckých schopností nad její pěvecké kvality. Podle většiny však ani ten druhý nebyl daleko od špatných a chudých. Charles Burney uvedla, že „v mládí byla v postavení zpěvačky i herečky velmi nadřazena všem svým současníkům.“[7] Později se téměř doslova spoléhal na názory vyjádřené Johann Joachim Quantz, přímý svědek raných vystoupení zpěváka,[8] dodal: „Vittoria Tesi měla od přírody mužský, silný, kontraalt hlas. V roce 1719 obvykle zpívala v Drážďanech all'ottava, vzduch, který je vyroben pro základnu [sic] hlas. Kompas jejího hlasu byl tak výjimečný, že jí ani zpěv příliš vysoký ani nízký nezpůsobil potíže. Nebyla pozoruhodná svým výkonem rychlých a obtížných pasáží “.[9] Zpívající mistr Giovanni Battista Mancini, který v mládí náhodou hrál na jevišti po boku Tesiho a Farinelli, uvedla, že přirozeně vlastnila „nejdokonalejší intonaci“ a studiem získala úplné zvládnutí umění zpěvu.[10]

Bez ohledu na to ve skutečnosti jako „zpěvačka-herečka“ - moderně řečeno - vstoupila do historie: „první„ divina “v kontraaltovém klíči, jak se jí nedávno říkalo.[11] Podle Stefano Arteaga a zejména zmíněná Mancini, která psala v době své smrti, byla největší operní herečkou století,[12] a její divadelní dovednosti, ať už přirozené, nebo získané tvrdým studiem a tréninkem, byly takové, že se na operní scéně nikdy nemohla objevit žádná jiná herečka, která by ji překonala nebo se jí rovnala.[10]

Poznámky

  1. ^ Křestní akt (Opera di S. Maria del Fiore, Archivio delle fedi di battesimo di S. Giovanni, reg. 295, c. 84v; Francesco Lora) čte 13. února 1700 a toto datum je obecně uváděno hlavními zdroji. Je však formulováno podle toskánského stylu datování ab inkarnace [to ] pak se používá ve Florencii (každý nový rok začal na 25 Marsu) a odpovídá ve skutečnosti 13. února 1701 v Gregoriánský kalendář - moderní styl (každý nový rok začíná 1. ledna). Nyní to tedy uvádí Dizionario Biografico degli Italiani.
  2. ^ italština: „... považujte za důležitý důležitý cantante di colore della storia della musica occidentale“ (Dinko Fabris, Serenata Hasse al Sannazaro v koncertu "Cappella Neapolitana", «la Repubblica », 30. gennaio 2019).
  3. ^ Dopis Giovannimu Claudiu Pasquinimu, 29. června 1748, v Raccolta di lettere scientifiche, familiari, e giocose dell'abate Pietro Metastasio romano, Řím, na náklady Pietra Puccinelliho, s.d., III, s. 338 (přístupné online na Knihy Google ).
  4. ^ A b Lorenz.
  5. ^ francouzština: "nevděčník".
  6. ^ (francouzsky) Le brigandage de la musique italienne, s.n., 1777, str. 38-39 (dostupné online na Gallica - B.N.F. ).
  7. ^ Burney, já, str. 324
  8. ^ (v němčině) Herrn Johann Joachim Quantzens Lebenslauf, von ihm selbst entworfe, v Friedrich Wilhelm Marpurg, Historisch-Kritische Beyträge zur Aufnahme der Musik, Berlín, Schützens Witwe, 1755, I, str. 227 (přístupné online na Commons ).
  9. ^ Burney, II, str. 177.
  10. ^ A b Mancini, str. 19 e 20.
  11. ^ (v italštině) Rodolfo Celletti, La grana della voce. Opere, direttori e cantanti, 2ª edizione, Roma, Baldini & Castoldi, 2000, s. 238 ISBN  88-80-89-781-0
  12. ^ (v italštině) Arteaga, Le rivoluzioni del teatro musicale italiano dalla sua origine fino al presente, Bologna, Trenti, 1785, II, s. 43.

Reference

Další čtení

  • Edward Joseph Dent, Italská opera v osmnáctém století a její vliv na hudbu klasického období; „Sammelbände der Internationalen Musikgesellschaft“, xiv, 4. července – září 1913, s. 500–509 (dostupné online na Jstor )
  • Alessandro Ademollo [to ], Le cantanti italiane celebri del secolo decimottavo: Vittoria Tesi; „Nuova antologia“, ser.3, xxii (1889), 308–327 (v italštině) (přístupné online na Internetový archiv )