Tonganská hudební notace - Tongan music notation

The Tu'ungafasi nebo Tonganská hudební notace je podmnožinou standardu hudební notace, původně vyvinutý misionář James Egan Moulton v 19. století pro zpěv církevních hymnů v Liberci Tonga.

Zápis

Tonganská hudba z předevropských dob nebyla ve skutečnosti hudbou v současném smyslu, ale spíše netonickým recitálem (jako „pater noster“), stylem dodnes známým jako tau fakaniua. Když tedy misionáři začali učit zpěv, museli také začít s hudbou od nuly. Zjistili, že stupnice do-re-mi-fa-sol-la-si-do postačuje pro jejich potřeby a vyhýbají se velmi složitému a obtížně se naučitelnému mezinárodnímu hudebnímu zápisu. Ale kvůli omezenému počtu souhlásky v Tonganština, názvy not byly lokalizovány do to-le-mi… Bohužel slovo „tole“ je a vulgární výraz pro Oblast ženských pohlavních orgánů, a jako takové se nepoužívají.

Moulton poté vyvinul systém, kde byly hlavní noty označeny čísly 3 až 9, zatímco k jejich zostření byl použit úder na číslice, například: 7, je 7♯ nebo 8♭. Na konci se celých 12 tónů oktávy stalo: 33-4-4-5-6-6-7-7-8-8-9, která se vyslovují jako: to-lu-fa-ma-ni-o-no-tu-fi-va-a-hi, (varianty tonganských číslic 3 až 9 jsou tolu, fā, nima, ono, fitu, hodnota, hiva). Chcete-li rozšířit singl oktáva (MIDI oktávu číslo 4) do další vyšší, nad číslo lze vložit tečku. Chcete-li dosáhnout dalšího nižšího bodu, můžete pod ně umístit tečku nebo malý ocas. V případě potřeby lze použít 2 ocasy, aby se dosáhlo ještě nižších výšek, ale to je vzácné. Vzhledem k tomu, že notace je vytvořena pro lidský zpěv, nemusí mít rozšířenou škálu hudebních nástrojů.

Moultonova notace nebo Tonganská notace byla extrémně populární a Tonganové ji stále oceňují. Je extrémně běžné vidět kapelníky, jak během sborových cvičení vypisují hudbu na tabule v sálech kostela.

Rozteč

Tonganští zpěváci rozpoznávají až 4 hlasy, což má za následek typické 4 řádky čísel v notaci. Vedoucí hlas se nazývá „fasi“, mužský hlas. Další je kánokano nebo alt, ženský hlas. Třetí je tēnoa nebo tenor, a ten poslední laulalo nebo basy. Bas občas zpívá jiné texty než ostatní. Střední oktáva (výše zmíněného rozsahu 3 oktáv) se mění podle hlasu, kānokano je obvykle jeden nad tēnoa, zatímco laulalo je jeden níže. Přesná poloha středu C navíc závisí na podpis klíče jako v tomto plánu:

TongaKeys.png

Když jsou zobrazeny 3 noty, fasi a alt jsou společně nahoře, tenor je uprostřed a bas je dole. Jsou-li zobrazeny 2 noty, tenor a basy jsou brány dohromady, protože jinak by basy byly příliš nízké. Někteří hudebníci však berou basovou oktávu vždy rovnou tenoru, což u některých podpisů způsobuje, že basy jsou příliš vysoké. Pak potřebují 2 ocasy pod číslem, aby dosáhli opravdu nízké noty.

Doba trvání

Délka noty není indikována jinými symboly, jako v mezinárodním notovém záznamu, ale počtem not v rytmu. Čím více not v rytmu, tím kratší musí být. Například v fasi ʻo e tuʻi ʻo e ʻoutTonga (národní hymna), najdeme jako první opatření: |3:-3/5:5|6:4/5:-5|

Každý svislý pruh (|) je oddělovač měr (často se zdvojnásobuje na začátku a na konci sloky). Protože tato hudba má 4
4 časový podpis, objeví se 4 beaty, každý úder odděleny dvojtečkou (:) nebo lomítkem (/) (jsou stejné, ale lomítko se obvykle používá uprostřed a dvojtečka jinde). Časový podpis také naznačuje, že každý rytmus je čtvrtinová nota. Každá jednotlivá číslice v rytmu je tedy čtvrtinová nota. Když se objeví 2 číslice, jsou to každá osmá nota atd. Pro odpočinek se nepoužívá vůbec žádná číslice nebo nula, zatímco pomlčka je remíza. První míra výše uvedeného příkladu se tak stává: nota C pro trvání tečkované čtvrtiny, další C pro osminu, následovaná dvěma čtvrtinami Es.

|3:-|-:-| je příkladem pro a 2
4 časový podpis; 2 údery v taktu, každý úder o čtvrt noty dlouhý. Výsledkem je celé C. Všimněte si, že spojovací pomlčky se mohou rozšířit do následujících měr, na rozdíl od mezinárodní hudební notace, kde se má nota opakovat, a pak jsou zapotřebí spojovací oblouky. Někteří hudebníci z Tongy, kteří následovali tento příklad, by také namísto pomlčky napsali do druhého taktu 3 a také by potřebovali spojovací oblouky.

Více podpisů času

v 2
4 (jako | 3: 4 |) a 3
4 (jako | 3: 4: 5 |) a 4
4 (jako | 3: 4/5: 6 |) časový podpis, každý rytmus je čtvrtinová nota. Dvě číslice (...: 34: ...) dělají každé osmou notu; mít čtyři číslice (...: 3456: ...) a každé je šestnácté. Jsou možné tři číslice (...: 345: ...), první je čtvrtina a obě ostatní osmá, ale může to být matoucí. Někteří hudebníci vložili do rytmu čárku nebo tečku (…: 3,45:…), aby zpěvákům připomněli nerovné trvání. Skutečné využití je ale s remízou (…: 3-4:…), aby byla tečkovaná čtvrtinová nota následovaná osmou.

2
2 a 3
2 podpisy jsou vzácnější, ale fungují stejně jako podpisy založené na čtvrtinách, kromě toho, že všechny rytmy jsou dvakrát tak dlouhé. Jedna číslice v rytmu je poloviční nota atd.

Občas někdo najde 6
8 (jako | 3: 4 |) a 12
8 (jako | 3: 4: 5: 6 |) časové podpisy. Pak je každá jednotlivá číslice tečkovanou čtvrťovou notou, zatímco nejběžnější výskyt je 3 číslice v jednom taktu, (...: 345: ...) každá z nich samozřejmě jedna osmina. Také zde jsou možné dvě číslice, první je čtvrtina a druhá osm, ale opět se všemi nástrahami, jako jsou 3 číslice ve notaci čtvrt poznámky. Používá se hlavně pro (…: 3: -4:…), což znamená notu v hodnotě pěti osmin (tečkovaná čtvrtina spojená se čtvrtinou), po které následuje jediná osmina.

Reference