Divadelní varhany - Theatre organ

Konzole 3/13 Bartone Divadelní varhany na Ann Arbor Michiganské divadlo

A divadelní varhany (také známý jako divadelní varhany, nebo [zejména ve Velké Británii] a kino varhany) je odlišný typ varhany původně vyvinut k poskytování hudby a zvukových efektů, které doprovázejí němých filmů během prvních 3 dekád 20. století.

Velkolepá konzole původního instalačního 3 manuálu, 14-ti stupňové varhany Rhinestone Barton, instalované v Divadlo Cedar Rapids (bývalé divadlo RKO Iowa), Cedar Rapids, Iowa

Divadelní varhany jsou obvykle identifikovány výrazným uspořádáním zarážek ve tvaru podkovy (jazýčkové spínače) nad a kolem kláves nástrojů na jejich konzoly. Vzhledem k jejich prominentnímu umístění v domech populární zábavy byly konzoly divadelních varhan typicky zdobeny křiklavými způsoby, s pestrobarevnými zarážkami a natřeny jasně červenou a černou barvou nebo plným zlatem nebo slonovinou se zlatým lemováním s vestavěným osvětlením konzoly. V orgánech instalovaných ve Velké Británii bylo společným rysem velké průsvitné okolí, které se táhlo z obou stran konzoly, s vnitřním barevným osvětlením. Velkolepým originálním příkladem je takzvaný drahokamu Bartone, instalovaná v roce 1928 v bývalém divadle RKO Iowa (nyní domovem pro Divadlo Cedar Rapids v Cedar Rapids, Iowa ). Konzole tohoto 3 manuál 14 hodnost Barton postavený na Wangerinově konstrukci je zcela potažen černou plstěnou látkou se skleněnými třpytkami ve vířících vzorech, přičemž všechny okraje jsou zdobeny pruhy kamínků. Dalším originálním příkladem je 3/13 Barton z Ann Arbor historický Michiganské divadlo. Varhany byly instalovány v roce 1927 a v současné době se hraje pět nocí během týdne před většinou filmových projekcí.[1] Když byla přijata koncepce divadelních varhan, divadelní varhany se začaly instalovat na jiné typy míst, jako jsou občanská hlediště, sportovní arény, soukromé rezidence a dokonce i kostely. Jedním z největších divadelních varhan, jaké kdy byly postaveny (a rozhodně se chlubí největší konzolou, která byla kdy postavena pro divadelní varhany), byl 6 manuální 52řadový Barton nainstalovaný v masivním Stadion v Chicagu.

V Americe a jinde bylo od roku 1915 do roku 1933 instalováno přes 7 000 takových orgánů, ale na jejich původních místech zůstalo méně než 40 nástrojů.[2] Ačkoli v jejich původních domovech je jen málo originálních nástrojů, stovky divadelních varhan (obvykle zachráněných před zaniklými divadly nebo z míst, která již své orgány nepoužívají a neudržují) jsou dnes instalovány na veřejných místech po celém světě,[3] zatímco mnoho dalších existuje v soukromých rezidencích.

Designové prvky

Konzole Crawford Special-Publix One Mocný Wurlitzer, na Alabamské divadlo. Pouze 25 z tohoto modelu bylo vyrobeno, a to ilustruje vysokou úroveň krásy a umělecké práce, které některé konzoly vykazují.

Mnoho stavitelů varhan dodávalo nástroje do divadel. Rudolf Wurlitzer společnosti, komu Robert Hope-Jones licencoval své jméno a patenty, byl nejplodnějším a nejznámějším výrobcem (bylo vyrobeno 2 234) a výraz Mocný Wurlitzer se stal téměř obecným pojmem pro divadelní varhany.

Mnoho designových prvků divadelního orgánu mu prostě umožnilo dělat svou práci lépe, než cokoli jiného. Ačkoli ne všechny tyto myšlenky vznikly u Roberta Hope-Jonese, byl prvním, kdo úspěšně využil a spojil mnoho z těchto inovací do jedné orgánové estetiky. Jak je popsáno na webových stránkách Americká divadelní varhanní společnost, tyto designové prvky zahrnují:[4]

Elektropneumatické působení

To využívá nízkonapěťovou elektřinu k přenosu činnosti klíčů orgánů do trubek. Dříve církevní nástroje používaly mechanické spojení tyčí a drátů k připojení klíčů k trubkám. S novým systémem by konzola (známá také jako klávesová deska) mohla být umístěna prakticky v jakékoli vzdálenosti od trubek varhan a mohla by být poněkud přenosná, protože konzolu s ostatními částmi konzoly spojoval pouze elektrický kabel a flexibilní větrné vedení. nástroj. To také umožnilo konzole dosáhnout svého všudypřítomného místa - na výtahové plošině před pódiem, nízko v orchestřiště pro doprovod filmu a majestátně stoupat do výšky pódia pro varhanní sóla.

Unifikace

Dříve bylo možné každou hodnost dýmek hrát pouze na jednom manuálu (klávesnici) na jedné úrovni výšky tónu. (Hodnost je jedna odstupňovaná sada podobných píšťal, která produkuje odlišný zvuk nebo tonální barvu.) Jinými slovy, pro každou klávesu na klávesnici byla jedna píšťala. S příchodem sjednocení se řady rozšířily přidáním dalších trubek a byly hratelné na různých úrovních výšky tónu a na různých příručkách. Tudíž bylo možné použít méně řad (ale s více rourami) v široké škále kombinací a výšek a v různých příručkách současně.

Konzole podkovy

K zapínání a vypínání řad trubek používala tradiční varhanní konzola táhla umístěná na panelech po obou stranách příruček. Pomocí elektřiny nahradil Robert Hope-Jones jazýčkovité jazýčky uspořádané na zakřiveném panelu kolem a nad manuály. Tyto zarážky lze rychle a snadno překlopit nahoru nebo dolů a vybrat nebo deaktivovat libovolné řady potrubí.

Pasti, počítadlo hraček a efekty

Do varných komor byly instalovány skutečné hudební nástroje, které dříve nebyly spojeny s varhanami, aby je varhaník mohl pneumaticky ovládat. Takové nástroje jako klavír, bicí, činely, xylofon, marimba, orchestrální zvony, zvonkohry, kastaněty, dřevěné bloky a dokonce naladěn sáně zvony lze hrát z varhanních kláves. Zvukové efekty, jako jsou píšťalky vlaků a lodí, houkačky automobilů, sirény, píšťalky ptáků a napodobování příboje oceánu, lze ve vhodném čase během němého filmu skvěle využít.

Zvýšený tlak větru, umístění potrubí a ovládání hlasitosti

Vyšší tlaky větru zvýšily hlasitost divadelních varhan a byly umístěny v komorách, obvykle vysoko v hledišti. Přední strany těchto komor byly pokryty sadou bobtnajících odstínů, které se otevíraly a zavíraly jako žaluzie. Když byl zavřený, zvuk varhan se snížil na šepot. S nožním pedálem mohl varhaník postupně otevírat uzávěry a vydávat hlasitější a hlasitější zvuky ze stejných trubek. Ačkoli tento typ zvětšovací komory nebyl nový, vývoj divadelních varhan umožňoval mnohem širší dynamický rozsah než kdykoli předtím.

Tremulanty

Tremulanty jsou zařízení, která vytvářejí vibrato efekt mechanickým třepáním zdroje větru nebo jinými prostředky. Ačkoli tremulant varhan existoval po staletí, byl dramaticky vylepšen a změněn v divadelních varhanách a byl používán zcela novými způsoby. Tradiční orgány používaly tremulanty jen příležitostně na samostatných zastávkách. Tremulanty divadelních varhan - plynulejší a širší než kdykoli předtím - se nyní staly standardem a definovaly charakteristiku zvuku divadelních varhan.

Nové tonální barvy

Robert Hope-Jones a další navrhli mnoho nových druhů píšťal ve snaze vytvořit barevné zvuky pro divadelní varhany. Mnoho z těchto nových zastávek se pokoušelo napodobit zvuky skutečných orchestrálních nástrojů, zatímco jiné jednoduše přispěly do tonální palety jedinečnými novými barvami. Mezi důležité nové zastávky, které vynalezl nebo vylepšil Hope-Jones, patřily Tibia Clausa, Tibia Plena a Diaphone.

To jsou jen některé ze základních rozdílů mezi tradičními koncertními varhanami a divadelními varhanami, zdůrazňující prvky, díky nimž jsou varhanní varhany jedinečným nástrojem.[5]

Po několika zásadních neshodách s vedením Wurlitzera si Robert Hope-Jones v roce 1914 vzal život - ale ne dříve, než hluboce ovlivnil vývoj divadelních varhan. Společnost Wurlitzer nadále vzkvétala a stala se největším výrobcem divadelních varhan na světě. Ve skutečnosti, i když existovalo mnoho dalších výrobců těchto nástrojů, stal se název „Wurlitzer“ obecně synonymem pro divadelní varhany.

Dějiny

Původně byly filmy doprovázeny jamovými orchestry ve větších domech a klavíristy na malých místech. První orgány instalované v divadlech nebyly nic jiného než transplantované církevní orgány, z nichž některé dokonce obsahovaly ukázky falešných dýmek. Ale tyto orgány se nehodily k nezbytným úkolům divadelního prostředí, konkrétně k doprovodu filmu a představení populárních melodií dne. Nejčasnější příklady konceptu skutečných divadelních varhan byly upravená klavíry vybavené několika řadami trubek a různými zvukovými efekty, umístěné v jedné skříni a obvykle umístěné v prostoru jámy. Tyto nástroje byly známé jako fotopřehrávače a některé byly vybaveny automatickými mechanismy hráčů pomocí děrovaných papírových rolí, podobně jako populární hráč na klavír. Transplantovaný Angličan Robert Hope-Jones měl lepší nápad a jeho koncept, který nazval „orchestr jednotky“, byl vyvinut a propagován, původně Rudolph Wurlitzer Company v severní Tonawandě v New Yorku. Nápad se rychle uchytil a zrodil se nový typ nástroje, Wurlitzer Hope Jones Unit-Orchestra nebo prostě divadelní varhany. Tento model si majitelé divadla okamžitě osvojili a brzy si u Wurlitzera a dalších výrobců objednali stovky nástrojů, kteří rychle zkopírovali důležité prvky designu pro své vlastní divadelní varhany.

Zahrnuti další výrobci ve Spojených státech Společnost Bartola Musical Instrument Company Oshkosh, Wisconsin (výrobce Bartonových varhan), Společnost varhan Lima, Ohio, Společnost Marr & Colton Company Varšavy, New Yorku a Společnost Robert-Morton Van Nuys v Kalifornii (velký model byl znám jako Wonder Morton). Tvůrci tradičních varhan pro kostely navíc okamžitě naskočili na vlak a začali vyrábět a prodávat divadelní varhany, jako například Společnost Kimball z Chicaga, Illinois, Wicks Organ Company Highland, Illinois, M.P. Moller z Hagerstownu v Marylandu a Austinovy ​​varhany z Hartfordu v Connecticutu. Ve Velké Británii byli významní stavitelé divadelních orgánů Organ varhan John Compton a William Hill & Son & Norman & Beard Ltd., běžně označovaní jako Hill, Norman a Beard, kteří vyráběli divadelní varhany pod Christie značka.

Na evropském kontinentu se divadelní varhany objevily v kinech až po první světové válce. Některé nástroje pocházely Wurlitzer, ale byli tu evropští stavitelé varhan jako M. Welte & Söhne a Walcker v Německu a Standaart V Nizozemsku.

Po vývoji zvukových filmů zůstaly v mnoha divadlech instalovány divadelní orgány, které zajišťovaly živou hudbu mezi funkcemi. Po „zlatých letech“ dvacátých a třicátých let však byly mnohé sešrotovány nebo prodány kostely, soukromé domy, muzea, kluziště, rollatoria, a restaurace. V padesátých letech minulého století, někdy známém jako druhý zlatý věk divadelních varhan, vytvořil vývoj věrného záznamu a gramofonová deska LP nový zájem o divadelní varhany. V tomto období došlo také k formování Americká divadelní varhanní společnost (ATOS), původně American Theatre Organ Enthusiasts (ATOE).

Mnoho skladatelů začalo hrát hrou na divadelní varhany. Oliver Wallace, pravděpodobně první skutečný americký divadelní varhaník, byl brzy zaměstnán u Walt Disney, a složil mimo jiné skóre do Dumbo. Jesse Crawford, první varhaník, který kdy prodal více než milion nahrávek, byl v domácnostech po celé Americe známý jako „Básník varhan“. Byl také zodpovědný za vývoj mnoha technik a registrací používaných při provádění populární hudby na nástroji. Rex Koury složil Gunsmoke téma slyšené v televizi a rozhlase po mnoho let. Reginald Dixon MBE byl nejpopulárnějším varhaníkem všech dob a byl domácím jménem po celé Velké Británii, Britském impériu (které v té době tvořilo více než 25% světové populace) a Evropě. Během svých 40 let ve věži Ballroom v Blackpoolu vystoupil na tamním Wurlitzeru asi 80 000krát publiku 6500+ najednou. Je uznáván jako nahrávající a prodávající více desek než kterýkoli jiný varhaník. Mezi nejvíce „slyšenými“ varhaníky ve Spojených státech byl Dick Leibert, který po mnoho let zastával záviděníhodnou pozici hlavního varhaníka v newyorském Radio City Music Hall, předsedající největším původním divadelním varhanám, které kdy firma Wurlitzer postavila (4 manuály, 58 řad). Další legendární divadelní varhaník moderní doby byl pozdě George Wright, Který vytvořil obrovskou sérii studiových nahrávek na divadelních orgánech, kterých se prodalo miliony. Pozdní Richard Purvis, který byl mnoho let varhaníkem a mistrem choralistů na Grace Cathedral v San Francisco, byl také nadšeným propagátorem divadelních varhan a napsal k nim mnoho aranžmá. A známý varhaník Mormon Tabernacle Alexander Schreiner byl také aktivním varhaníkem divadla.

Výrobci a výrobní součty

Byli to hlavní stavitelé divadelních varhan, seřazení podle výroby. Zde uvedená čísla platí pouze pro divadelní varhany a nezahrnují žádná klasické varhany které mohly být vyrobeny. Mnoho stavitelů církevních varhan také vyrábělo divadelní varhany ve velmi malém počtu, jako např Casavant, který vyrobil pouze sedm divadelních varhan,[6] ale tisíce církevních orgánů.

Kanceláře Wurlitzer továrna v New Yorku, dříve známá jako Továrna na varhany v severní Tonawandě.
Výrobce[6]Výroba[6]Časové okno
Wurlitzerpřes 2 2341911-1942
Robert Mortonasi 9001920-1931
Möllerasi 700
Kimballasi 700
Marr a Colton500-6001915-1932
Bartone250-3501918-1931
Kilgen200-300
Robert Hope-Jones2461887-1911, prodán Wurlitzerovi.
Hillgreen-Laneasi 175
Esteyasi 170
Austinasi 130
Odkazasi 1301914-1932
Stranapřes 1001922-1930
Balcom a Vaughanasi 75
Reuterasi 57
Hill, Norman & Beard (Christie)>52[7][8][9][10]1926-1938
Midmer-Loshasi 50
Compton
Ženeva
Welte-Mignon
Knoty

Technický

Pohled dovnitř komory potrubí na Meyer Theater, v Green Bay, Wisconsin.

Stejně jako v tradičních varhanách, divadelní varhany používají stlačený vzduch k produkci hudebních tónů. Sjednocení a rozšíření dává divadelním orgánům jedinečnou flexibilitu. Hodnost je rozšířena přidáním trubek nad a pod původní výšku tónu, což umožňuje varhaníkovi hrát tuto pozici na různých výškách výběrem samostatných záložek zastavení.

Uvažujme například o orgánu, kde Tibia Clausa pozice na 8 '(standardní) hřišti má 61 trubek. Tradiční varhany by vyžadovaly dalších 61 píšťal pro Tibii o 4 '(o oktávu výše); sjednocený divadelní orgán dosahuje stejného efektu hraním na stejných píšťalách, ale transponuje oktávu, což vyžaduje pouze dalších 12 píšťal pro hraní horní oktávy. Tibia 2 '(ještě o oktávu výše) je podobně dosaženo přidáním dalších 12 trubek. Tibia Clausa 16 'je dosažena transponováním oktávy dolů a přidáním 12 trubek na konec žebříčku Tibia. Ve sjednoceném orgánu lze tedy získat celkem čtyři zarážky (každá samostatná zarážka) z celkem 97 píšťal. V klasicky navrženém varhaně by byly pro stejné čtyři zastávky zapotřebí čtyři řady tibie o 61 notách, které vyžadují 244 píšťal. Z této 97-rourové pozice lze navíc vyvodit několik mutačních zastávek, což má za následek osm nebo devět zastávek z jedné sjednocené a rozšířené 8 'pozice Tibia Clausa.

Tyto řady jsou vyjádřeny ve vztahu k ostatním řadám varhan, což umožňuje hrstce řad v typických divadelních varhanách napodobit širokou škálu nástrojů. Sjednocení také umožňuje hrát libovolnou řadu píšťal z kteréhokoli manuálu a pedálů samostatně, na rozdíl od tradičních kostelních varhan, kde je řada píšťal přehrávatelná pouze z jedné příručky nebo pedálů, pokud nejsou použity spojky.

„Počítadlo hraček“ v sólové komoře v Michiganském divadle Ann Arbor (3/13 Barton)

Elektropneumatickou akci vynalezl Robert Hope-Jones a mnozí ji považují za jediný nejvýznamnější vývoj v dýmkových orgánech. Na přelomu 20. století byly všechny varhany obsluhovány a stopař, trubková pneumatickánebo pneumatická Barkerova páka akce, kde byly klíče a pedály fyzicky spojeny s ventily potrubí pomocí dřeva sledovače, s výjimkou trubkových pneumatických, kde byly všechny akce ovládány tlakem vzduchu. Elektropneumatické působení společnosti Hope-Jones to eliminovalo pomocí tlaku větru ovládaného elektrickým pohonem solenoidy, k ovládání ventilů potrubí a solenoidů a pístů k ovládání a ovládání různých zarážek, ovládacích prvků, kláves a pedálů na konzole. Tato akce umožnila, aby byla konzole fyzicky oddělena od orgánu. Všechny signály z konzoly byly přenášeny elektrickým kabelem do elektropneumatického relé a odtud do trubek a efektů v komorách orgánů.[11]

Hope-Jones věřil, že vyšší tlaky větru umožní trubkám přesněji napodobovat orchestrální nástroje tím, že způsobí, že dýmky vytvoří harmonické podtexty, které po smíchání s jinými řadami dýmek vytvářejí tóny napodobující skutečné nástroje. Vysoký tlak větru také vedl k vývoji nástrojů, které jsou jedinečné pro divadelní varhany (jako například telefon a tibia clausa ), a umožnil jakékoli pozici ve varhaně fungovat jako sólový nástroj. Tyto vyšší tlaky byly možné díky vývoji vysokorychlostních motorových dmychadel a regulátorů větru.

Marimba v sólové komoře v Michiganském divadle Ann Arbor (3/13 Barton)

Dalším charakteristickým znakem divadelních orgánů je přidání chromatické (laděné) perkuse. V souladu se svou představou „jednotkového orchestru“ přidal Hope-Jones pneumaticky a elektricky ovládané nástroje, jako jsou xylofony, dřevěné harfy, zvonkohry, zvonky na saních, chrysoglotty a zvonkohry, aby reprodukoval orchestrální verze těchto nástrojů.

Později Wurlitzer přidal další efekty, jako jsou bubny, činely, dřevěné bloky a další nechromatické perkuse a efekty, které umožnily divadelním orgánům doprovázet němé filmy.[12]

Tradiční varhanní konzole nebyla dostatečná pro ovládání divadelních varhan, protože velký počet požadovaných tažných knoflíků způsobil, že konzole byla tak obrovská, že varhaník nemohl při hře dosáhnout na všechny. To znamená, že podkovová konzole byl narozen. Na základě zakřiveného designu francouzské konzoly a používání zarážek místo tažných knoflíků nyní podkovová konzole umožňovala varhaníkovi dosáhnout jakéhokoli zastavení nebo ovládání při přehrávání jakéhokoli hudebního díla, což eliminovalo potřebu nepohodlně se pohybovat po lavičce. Menší zarážkové karty také umožňovaly přidání mnohem více zarážek na konzolu, než by bylo možné přidat na tradiční konzolu.

Poklep na Wurlitzerovi u Meyer Theater v Green Bay ve Wisconsinu.

Po příchodu sjednocení a elektropneumatického působení začali stavitelé církevních orgánů vidět výhody těchto systémů. Výsledkem bylo, že několik stavitelů orgánů začalo přijímat tyto koncepty pro použití ve svých církevních orgánech. Mezi nimi byli Austin, Möller, Aeolian-Skinner a Kimball, kteří používali elektropneumatické působení v mnoha svých orgánech. Dnes přibližně jedna čtvrtina všech nových nebo přestavěných varhanních varhan používá elektro-pneumatickou akci buď výlučně, nebo jako doplněk ke stávajícím sledovacím akcím. Stejným způsobem bylo použito určité množství sjednocení v některých církevních orgánech a dokonce i dnes mnoho varhanních varhan používá určitý stupeň sjednocení v oblastech, kde to není rozhodující pro klasický zvuk hledaný v takových nástrojích, nebo v nástrojích, kde je prostor pro potrubí je omezené. Zpřístupněním jedné pozice na více než jednom hřišti (například a Bourdon v divizi pedálu dostupné na 32 'i 16' nebo v trumpetě v manuální divizi na 16 'a 8') je koncept rozšíření běžně - ale diskrétně - používán i těmi nejznámějšími staviteli varhan.

Aktuální stav

V provozu je stále mnoho divadelních orgánů, ale jen hrstka je v jejich původní instalaci.

Nejvýznamnější z nich jsou největší na světě původní instalace divadelní varhany (v pořadí podle počtu řad).[13]

Severní Amerika

Spojené státy

Konzole stránky varhany Avalon s portréty Gaylord Carter a Bob Salisbury.

Kanada

Evropa

Spojené království

Viz také Wurlitzers ve Velké Británii

Kontinentální Evropa

Německo
Holandsko
Švýcarsko
  • Dream Factory, Degersheim, 3/14 Wurlitzer
  • Collège Claparède, Ženeva, 3/8 Wurlitzer
  • Divadlo Barnabè, Porce, M. Welte & Söhne
  • Protestantský kostel, St. Gallen, Wurlitzer
Francie
Itálie
  • Alessandro Giacobazzi, Modena, 2/7 Wurlitzer, 1927

Nová vs. originální technologie

Nedávno byly postaveny takzvané „nové“ varhany, hlavně z částí jiných divadelních varhan, s nějakou konstrukcí nových potrubí, větrných komor a konzol. Mezi největší z nich patří 5-manuální (klávesnice), 80-stupňová (sady trubek) orgán na Rezidence Sanfilippo v Barrington, Illinois; 4-manuální, 78-bodový orgán u Organ Stop Pizza Restaurace v Mesa, Arizona; 5manuálové varhany se 108 řadami v rezidenci Adriana Phillipsa ve Phoenixu v Arizoně: a 4-manuální varhany se 77 řadami Nethercutt Collection v San Sylmaru v Sylmar, Kalifornie.]

  • Největší divadelní varhany ve veřejné budově jsou Varhany Dickinson High School Kimball Theatre v Wilmington, Delaware, skládající se ze stejných 3-manuálních konzolí, které hrají 66 řad trubek.
  • Občanský sál v Wolverhampton (UK) sídlí původně 53bitový koncertní / orchestrální varhanní orchestr, který byl v posledních letech rozšířen o čtyři divadelní varhanní řady, včetně hlavního hlasu divadelních varhan, Tibia Clausa. [5]
  • The Singing Hills Wurlitzer, Albourne, pyšně se pyšní dvěma konzolami. Menší 2-manuální konzole ovládá pět dostupných řad a větší 3-manuální konzole ovládá všech dostupných 23 řad. Původně specifikován Michaelem Mainem a postaven Davidem Houlgateem, znovu specifikován Michaelem Wooldridgeem a renovován s dalšími řadami, které přidali Alan Baker a Michael Wooldridge. Pravidelně se používá na koncerty po celý rok, v mimogolfové sezóně.
  • Východní Sussex National Wurlitzer, Uckfield, sportuje Wurlitzerovu repliku „modernistické“ konzole postavené Kenem Cromem a má 4 manuály ovládající 32 dostupných řad a pastí potrubí. K dispozici pro funkce a pravidelně používané pro čtrnáctidenní nedělní čajové tance.

Další divadelní varhany, které už roky mlčí, jsou renovovány a instalovány na nových místech.

U některých z těchto repasovaných orgánů byly původní elektropneumatické relé nahrazeny elektronickými a / nebo počítačovými relé a moderními elektronickými konzolami.

Digitální divadelní varhany

Postavené společnostmi, jako jsou Walker Theatre Organs [9], Allen[10] a Rodgersi[11], zahrnující vzorkování, a MIDI Rozhraní a nově navržené reproduktorové systémy se vyrábějí ve snaze znovu vytvořit autenticky znějící tóny píšťaly, což poskytuje cenově dostupnou alternativu ke skutečným varhanám.

Virtuální divadelní varhany

V poslední době vytvořil Jim Henry Henry orgán pro virtuální divadlo s názvem MidiTzer, který je k dispozici ke stažení zdarma pro počítače se systémem Microsoft nebo stroje Linux pod Víno (software) a použití MIDI klávesnice. Díky MidiTzer je zvuk a zážitek z varhan vhodný pro domácí nastavení a přenosný pro použití na Němý film ukazuje, kde nejsou dostupné varhany. Predating MidiTzer je platforma Linux GENPO [12] virtuální orgánový projekt. GENPO se používá na profesionálních pracovních stanicích digitálního zvuku, jako jsou Marschall Acoustics Instruments[21] Pracovní stanice MkII a MkIII, které byly použity pro album Petera Carrolla[22] nedávno vydané společností Move Records [13]. GENPO používá k reprezentaci spínačů zastavení tlačítka spíše než ikony jazýčku, což umožňuje zobrazit více zastávek v ekvivalentním množství „real-estate“ obrazovky zobrazení videa. MidiTzer si naopak klade za cíl znovu vytvořit vizuální rozvržení podobné divadelním varhanám Wurlitzer. GENPO používá pro zvuky varhan soubory ve formátu SoundFont. V tomto formátu je k dispozici velké množství vzorků vzorků orgánů, často ke stažení zdarma.

Dalším přístupem používaným k simulaci Theatre Organs používaných Linux Audio Community je open source program Aeolus. Využívá aditivní syntézu k opětovnému vytvoření zvuků varhan. Příslušné nastavení parametrů může mít za následek zvuky Divadelních varhan, i když uživatelské rozhraní zůstává spíše klasické. Aeolus a GENPO lze používat současně na platformách Linux s dostatečným výpočetním výkonem. Kombinace dvou metod syntézy (aditivní syntéza v Aeolus a přehrávání vzorků s modulátory / filtry v GENPO) je velmi přesvědčivá. +

Poprvé vydáno v roce 2002 Hauptwerk Virtuální varhany byly vyvinuty k uspokojení virtuálních orgánů obecně a bylo zjištěno, že jsou oblíbené mezi amatéry i profesionály, se zájmem o divadelní varhany. Používá ukázkové sady, které obsahují všechny digitalizované vzorky požadované pro divadelní varhany, spolu s definičním souborem varhan (ODF), který určuje, jak je definován celý orgán. Ukázkové sady dodává mnoho dodavatelů, z nichž několik je určeno výhradně pro divadelní varhany a většina dodavatelů umožňuje použití jejich vzorků pomocí ODF, které uživatelé napsali podle svého konkrétního požadavku, často pomocí modulu Custom Organ Design Module (CODM). dodáváno s balíčkem Hauptwerk. Ovládací prvky fyzické konzoly mohou být připojeny k Hauptwerku prostřednictvím MIDI MIDI a pro ty, kteří mají omezený prostor, je často k dispozici ovládání pomocí dotykové obrazovky. Free Edition vám umožňuje „vyzkoušet si před zakoupením“ a dokonce je k dispozici bezplatná ukázková sada obsahující plně vybavený 3 manuál, 10 řadový divadelní orgán, dodávaný společností Paramount Organ Works [14]. Dalšími dodavateli sad divadelních varhan jsou Milan Digital Audio [15] a klíčové mediální produkce [16]

Budoucnost

Divadelní varhany a jejich předci

Budoucnost divadelních varhan je vždy plynulá, ale několik organizací se aktivně stará o zachování a propagaci těchto velkých, starých nástrojů. Mezi nimi jsou Americká divadelní varhanní společnost a četné nezávislé divadelní varhanní kluby, které existují, aby zrekonstruovaly a přeinstalovaly divadelní varhany na svou bývalou slávu. Podobné práce ve Velké Británii provádějí Společnost pro filmové varhany a Divadelní varhanní klub; v Austrálie různé divize TOSA zachránily mnoho divadelních orgánů jednou v kinech a divadlech. Mnoho z těchto přestavěných nástrojů bylo instalováno v restauracích a sálech, stejně jako v několika divadlech a kostelech, což veřejnosti umožňuje získat k nim přístup.

Nezávislé kapitoly ATOS, jednotlivci a provozovatelé koncertů vytvořili a nadále produkují různé akce a přehlídky na podporu divadelních varhan. V posledních letech zvýšený zájem o němé filmy a používání divadelních varhan ve spojení s orchestry, koncertními kapelami a dalšími instrumentalisty pomohlo rozšířit přitažlivost divadelních varhan pro novější publikum.[Citace je zapotřebí ]

Během posledních několika let se ATOS velmi aktivně prosazuje mladé divadelní varhaníky a nadšence, zejména díky své práci při pořádání Letní tábor mládeže ATOS. Letní tábor ATOS je týdenní vzdělávací akce zaměřená na výuku začínajících mladých divadelních varhaníků v umělecké formě. Od roku 2007 hostil letní tábor ATOS desítky nových mladých divadelních varhaníků. S pomocí svých klíčových pedagogických pracovníků Jonas Nordwall, Donna Parker a Jelani Eddington vyvinul program Summer Camp rozsáhlý a úspěšný učební plán pro výuku umění divadelních varhan.

Varhaníky tehdy a dnes

Na konci 20. let bylo v divadlech po celých Spojených státech zaměstnáno přes 7 000 varhaníků. Dnes už žádný z těch původních varhaníků němého filmu ještě není naživu. Dnešní divadelní varhaníci prezentují uměleckou formu veřejnosti různými způsoby, prostřednictvím koncertních vystoupení, doprovodu němého filmu a komerčních nahrávek. Varhaníci jako Ron Rhode, Walt Strony, Jelani Eddington Peter Carroll-Held, Jonas Nordwall, Donna Parker, David Peckham, Martin Ellis, Ken Double, Chris Elliott, Dave Wickerham, Lew Williams a Bob Ralston udržovat aktivní harmonogram koncertů a nadále propagovat nástroj a jeho uchování prostřednictvím jejich celosvětových cest a hudebních talentů. Další varhaníci jako Clark Wilson, Andrew Rogers Ann Arbor Michiganské divadlo, Bob Mitchell, Dorothy Papadakos, a Rob Richards, často doprovázejí němé filmy a / nebo jsou rezidentními varhany zaměstnanců komerčního divadla.

V jiných částech světa existuje mnoho dalších divadelních varhaníků na plný nebo částečný úvazek. Phil Kelsall, rezident varhaníka Tower Ballroom Wurlitzer ve světoznámé věži Blackpool Tower, je nejznámější ve Velké Británii a hraje hlavně v jedinečném stylu zvaném Blackpool Style, který původně vytvořil Reginald Dixon, předchozí rezidentní varhaník. Robert Wolfe, Donald Mackenzie, John Mann, Simon Gledhill, Richard Hills, Nigel Ogden, Matthew Bason, Byron Jones, Tom Horton a Michael Wooldridge jsou jen někteří z mnoha britských varhaníků, kteří pravidelně hrají divákům po celém světě. V Austrálii je také mnoho skvělých hudebníků, kteří hrají na varhany: Margaret Hall, Wendy Hambly, Peter (Carroll-) Held, David Johnston, Neil Jensen, Bill Schumacher, Tony Fenelon, Simon Ellis, John Giacchi, Paul Fitzgerald, John Mezi nejplodnější patří Atwell, Robert Wetherall a Chris McPhee.[Citace je zapotřebí ] v Francie Jean-Philippe Le Trévou, titulární varhaník v kostele Sainte-Claire v Paříž a jeden ze vzácných divadelních varhaníků ve Francii pokračuje v tradici doprovázením němých filmů v pařížské Kinopanoramě, ve Vidéothèque de Paris na festivalu Ciné-Mémoire a v muzeu kina v Frankfurt, Německo, během hudebního veletrhu.

Viz také

Poznámky pod čarou

  1. ^ Steven Ball. Bartonovy varhany v Michiganském divadle.„Archivovaná kopie“. Archivovány od originál dne 28. 9. 2007. Citováno 2008-01-15.CS1 maint: archivovaná kopie jako titul (odkaz) Journal of the American Theatre Organ Society (Září / říjen 1998).
  2. ^ Steven Ball. Příběh hollywoodského Bartona.„Archivovaná kopie“. Archivovány od originál dne 2012-02-08. Citováno 2013-08-23.CS1 maint: archivovaná kopie jako titul (odkaz) Journal of the American Theatre Organ Society (Listopad / prosinec) s odvoláním na The Hollywood Theatre, Detroit, MI Detroit News 17. března 1963.
  3. ^ Americká divadelní varhanní společnost, [1] Lokátor divadelních varhan
  4. ^ Kelzenberg, David C. "Historie divadelních varhan". Americká divadelní varhanní společnost.
  5. ^ "Historie divadelních varhan - inovace - ATOS". www.atos.org.
  6. ^ A b C „Prohledávatelná databáze Opus“. barton.theatreorgans.com. Citováno 4. listopadu 2013.
  7. ^ "Britské orgány". Společnost pro filmové varhany. Vyvolány 27 October 2015
  8. ^ IanM. "Seznam všech známých australských divadelních orgánů - minulost a současnost". theatreorgans.com. Vyvolány 27 October 2015
  9. ^ cinematreasures.org. „Palác Gaumont v Paříži“. Vyvolány 27 October 2015
  10. ^ Douglas Earl Bush a Richard Kassel (redaktoři) (2006). Varhany: Encyklopedie. Psychologie Press. str. 253.CS1 maint: další text: seznam autorů (odkaz)
  11. ^ Nejstarší jednotkové orchestry využívaly samostatný přívod větru do konzoly k ovládání kombinovaných pístů, které byly v té době pneumaticky ovládány. Pozdější návrhy elektrifikovaly kombinační akci, což eliminovalo potřebu napájení větrem konzoly.
  12. ^ Různí stavitelé církevních orgánů, zejména Möller, Austin, Aeolian-Skinner a Kimball, přidali ke svým církevním nástrojům omezený počet chromatických perkusí.
  13. ^ Originální instalace odkazuje na varhanní varhany, které jsou stále umístěny na původně instalovaném místě (nikdy nebyly odstraněny a instalovány jinde) a stále obsahují původní specifikaci (varhany si zachovávají původní uspořádání trubek a komory a konzolu, žádné doplňky ani delece kromě aktualizace relé ). Přidání a / nebo odstranění pouze jedné řady kanálů neguje tento stav.
  14. ^ Prohlídka varhan na YouTube, zveřejněná dobrovolníky New York Theatre Organ Society 20. března 2013. [2]
  15. ^ „Webové stránky New York Theatre Organ Society, seznam orgánů“. nytos.org.
  16. ^ „Wonders of The Wurlitzer“. Centrum hereckých umění v Providence. Citováno 3. prosince 2018.
  17. ^ „Proctor's Theater Schenectady, NY“. www.theatreorgans.com.
  18. ^ „Ve věku 90 let Proctors kulturní klenot s legendární minulostí“. timesunion.com.
  19. ^ „Stručná historie orgánu Kilgen“. cantonpalacetheatre.org.
  20. ^ „Kimball Theatre Organ - Works - National Music Center“. sbírky.nmc.ca.
  21. ^ „Marschall Acoustics: Patenty, registrace designů, autorská práva, licence na duševní vlastnictví a technologie“. www.hydrophones.com.
  22. ^ Náčrtky lepšího času - Peter Carroll-Held, 2011 Move Records

externí odkazy