Fantom Tollbooth - The Phantom Tollbooth

Fantom Tollbooth

Milo a Tock na obálce knihy (stejná Feifferova ilustrace jako 1. vydání)
Autor	Norton Juster
Ilustrátor	Jules Feiffer
Země	Spojené státy
Žánr	Fantazie
Vydavatel	Epstein & Carroll, distribuuje Random House[1]
Datum publikace	12. srpna 1961[2][3]
Typ média	Tisk (vázaná kniha)
Stránky	255
ISBN	978-0-394-82037-8
OCLC	576002319
LC Class	PZ7.J98 Ph[1]

Fantom Tollbooth je dětské fantasy dobrodružství román napsáno Norton Juster s ilustracemi od Jules Feiffer, publikoval v 1961 podle Random House (USA). Vypráví příběh znuděného mladého chlapce jménem Milo, který nečekaně přijme kouzlo mýtná budka jedno odpoledne a nemá nic lepšího na projíždění ve svém autíčku a přepravuje ho do Království moudrosti, kdysi prosperujícího, ale nyní znepokojeného. Tam získává dva věrné společníky a vydává se na cestu, jak obnovit z království ve vzduchu jeho exilové princezny - pojmenované Rhyme a Reason. V tomto procesu se učí cenné lekce a hledá lásku k učení. Text je plný hříčky a slovní hračky, například když Milo neúmyslně skočí na Závěr, ostrov v Moudrosti, a tak prozkoumá doslovné významy idiomy.

V roce 1958 Juster obdržel Fordova nadace grant na dětskou knihu o městech. Nedokázal v tomto projektu pokročit, obrátil se k psaní toho, co se stalo Fantom Tollbooth, jeho první kniha. O projekt se zajímal jeho spolubydlící Feiffer, karikaturista. Jason Epstein, redaktor Random House, koupil knihu a vydal ji. Kniha získala nadšené kritiky a prodalo se jí přes tři miliony kopií, což je mnohem více, než se očekávalo. Bylo upraveno do film, operu a hru, a přeloženy do mnoha jazyků.

Ačkoli rezervovat je na tváři a dobrodružný příběh, hlavním tématem je potřeba lásky vzdělávání; díky tomu Milo aplikuje to, co se naučil ve škole, pokroky v jeho osobním rozvoji a učí se milovat život, který ho předtím nudil. Kritici porovnali jeho přitažlivost s tím Lewis Carroll je Alenka v říši divů a do L. Frank Baum je The Wonderful Wizard of Oz.

Spiknutí

Mapa nakreslena Jules Feiffer ilustrovat knihu

Milo je chlapec znuděný okolním světem; každá činnost se jeví jako ztráta času. Z jiného nudného dne ve škole přijíždí domů, aby našel záhadný balíček. Mezi jeho obsahy patří malá mýtná stanice a mapa „Pozemků za“, ilustrující Království moudrosti (která také provede čtenáře z místa na předlohy knihy). K balíčku je připojena poznámka „Pro Mila, který má spoustu času.“ Varován přiloženým nápisem, aby měl na paměti svůj cíl, rozhodne se bez velkého přemýšlení jít do Slovakopolis, za předpokladu, že se jedná o předstíranou hru, která se hraje na podlaze jeho pokoje. Manévruje mýtným boxem ve svém elektrickém autíčku a okamžitě se ocitne v jízdě po silnici, která zjevně není v jeho městském bytě.

Milo začíná očekáváním, příjemným místem, kde začíná na cestě moudrosti. V očekávání hledá pokyny od Ať člověka, který je plný nekonečných řečí. Když Milo jede, sní a sní o tom, že se ztratí Doldrums, bezbarvé místo, kde se nikdy nic neděje. Milo se brzy přidá k obyvatelům, Letargiánům, při zabíjení času, zábavu rozzlobeně přerušenou příchodem Tocka, mluvícího, nadměrně velkého psa s budíkem na každé straně („hlídací pes“), který řekne Milovi, že jen přemýšlením může se dostat ven z Doldrumů? Hlupák s nezvyklými myšlenkami, Milo je brzy zpět na své cestě a hlídací pes se k němu připojí na jeho cestě moudrostí.

Milo a Tock cestují do Dictionopolisu, jednoho ze dvou hlavních měst rozděleného Království moudrosti a domů krále Azaza nezkráceného. Setkávají se s úředníky kabinetu krále Azaza a navštíví trh Word Market, kde se prodávají slova a dopisy, které posilují svět. Boj mezi pravopisnou včelkou a chvěním Švindl rozbije trh a Milo a Tock jsou zatčeni velmi krátkým důstojníkem Shriftem. Ve vězení se Milo setkává s Which (neplést s čarodějnicí), také známou jako Faintly Macabre, dlouho odpovědnou za to, která slova by měla být použita v moudrosti. Říká mu, jak dva vládci, král Azaz a jeho bratr, matematik, měli dvě adoptované mladší sestry, Rhyme a Reason, ke kterým všichni přišli urovnat spory. Všichni žili v harmonii, dokud vládci nesouhlasili s rozhodnutím princezen písmena (prosazovaný Azazem) a čísla (matematikem) byly stejně důležité. Vykázali princezny na hrad ve vzduchu a od té doby země neměla ani Rhyme, ani Reason.

Milo a Tock opouštějí žalář. Král Azaz je hostí na hostině, kde hosté doslova jedí jejich slova a servírují jim je na talířích. Po jídle nechá král Azaz Milo a Tocka promluvit na nebezpečnou výpravu za záchranou princezen. Azaz lichotí Humbugovi, aby se stal jejich průvodcem, a chlapec, pes a hmyz se vydali do hlavního města matematiků v Digitopolisu, protože musí získat jeho souhlas, než mohou zahájit pátrání.

Po cestě potkají takové postavy, jako je Alec Bings, malý chlapec zavěšený ve vzduchu, který vidí skrz věci a který dorůstá, dokud nedosáhne země. Poté potká nejmenšího obra na světě, největšího trpaslíka na světě, nejtenčího tlustého muže na světě a nejtučnějšího hubeného muže na světě, z nichž se vyklube jen jeden obyčejný muž. Milo pak ztrácí čas tím, že nahradí Chromu Velkého, jehož dirigenta orchestr vytváří barvy světa.

Setkávají se s tvorem zvaným Dodecahedron, který je vede do Digitopolisu, kde se setkávají s matematikem, který je stále naštvaný na Azaza a který nebude dávat požehnání ničemu, co jeho bratr schválil. Milo ho manévruje, aby řekl, že povolí pátrání, pokud chlapec může ukázat, že se oba shodli na čemkoli, protože vyhnali princezny. K šoku číselného kouzelníka Milo dokazuje, že se oba dohodli na nesouhlasu, a Mathemagician dává svůj zdráhavý souhlas.

V horách nevědomosti se poutníci potýkají s démony, jako je Strašné trivium a Želatinový obr. Po překonání překážek a vlastních obav se dostanou k hradu ve vzduchu. Princezny Rhyme a Reason vítají Milo a souhlasí s návratem k moudrosti. Nelze vstoupit do hradu, démoni jej uvolnili a nechali ho unášet, ale Milo si uvědomuje, že je Tock může nést, protože „čas letí“. Démoni pronásledují, ale armády Moudrosti je odrazují. Rhyme a Reason uzdravují rozdělení ve starém Království moudrosti, Azaz a Mathemagician jsou smířeni a všichni si užívají třídenní oslavu.

Milo se loučí a jede zpět mýtnou budkou. Najednou je zpět ve svém pokoji a zjistí, že je pryč jen hodinu, ačkoli se zdálo, že jeho cesta trvala týdny. Probudí se druhý den s plány na návrat do království, ale najde mýtný dům pryč, když se vrátí domů ze školy. Místo toho je tam poznámka: „Pro Mila, který teď zná cestu.“ V poznámce se uvádí, že mýtná stanice je zasílána jinému dítěti, které potřebuje pomoc při hledání směru života. Milo je poněkud zklamaný, ale souhlasí, dívá se na nyní zajímavý svět kolem sebe a dochází k závěru, že i kdyby si našel cestu zpět, možná by neměl čas jít, protože tam je tolik práce, kde je.

Psaní

Architekt Norton Juster žil ve svém rodném městě Brooklyn, po třech letech v Námořnictvo.^[4] V červnu 1960 získal grant 5 000 dolarů od Fordovy nadace na napsání dětské knihy o městech.^[5] Juster tvrdil, že mladí baby boomers brzy bude mít odpovědnost za města a mnozí žili na předměstí a neznali je. Ve svém návrhu uvedl, že chce „stimulovat a zvyšovat vnímání - pomoci dětem všimnout si a ocenit vizuální svět kolem sebe - pomoci jim vzrušit a formovat jejich zájem o prostředí, které nakonec přetvoří“.^[6] Počínaje velkým nadšením se zastavil s příliš mnoha notami a příliš malým pokrokem. Udělal si víkendovou přestávku s přáteli v Fire Island, a vrátil se odhodlaný odložit knihu měst a hledat inspiraci v jiném psacím projektu.^[4]

Justerova vina za nedostatek pokroku v knize měst ho vedla k tomu, aby napsal kousky příběhů o malém chlapci jménem Milo,^[8] který se začal rozvíjet v knihu. Juster opustil svou práci, aby mohl na knize pracovat.^[9] Svou představivost vystřelil chlapec, který se k němu přiblížil na ulici a se kterým diskutoval o povaze nekonečna, chtěl Juster dokončit příběh o „chlapci, který kládl příliš mnoho otázek“, než se vrátil ke knize o městech.^[10] Juster sdílel svůj dům Brooklyn Heights s karikaturistou Jules Feiffer jehož ložnice byla bezprostředně dole a kdo ho mohl slyšet přecházet v noci. Feiffer byl překvapen, když zjistil, že nespavost jeho přítele nebyla způsobena knihou měst, ale knihou o chlapci. Juster ukázal Feifferovi dosud dosavadní koncept a umělec začal, bez obrysu, skicovat ilustrace. Feiffer znal Judy Sheftelovou, která dala dohromady obchody v nakladatelství a byla jeho budoucí nevěstou. Sheftel dostal Jason Epstein, inovativní editor v Random House s hlubokým uznáním pro dětskou literaturu souhlasit s přezkoumáním rukopisu.^[11] Někteří v Random House považovali slovní zásobu knihy za příliš obtížnou: pedagogové v té době nedoporučovali dětskou literaturu obsahující slova, která cílové publikum dosud neznalo, protože by se báli toho, že by neznámí odradili mladé studenty.^[4] Na základě sedmi kapitol rukopisu a třístránkové osnovy zbytku příběhu knihu Epstein koupil.^[12]

Feiffer v roce 1958 s obrázky z jeho první knihy

Protože Juster vařil pro spolubydlící, pokud chtěl Feiffer jíst, musel udělat kresby.^[13] Feiffer rychle zjistil, že kniha bude vyžadovat ilustrace typu a kvality John Tenniel vytvořil pro Lewis Carroll je Alenka v říši divů a přestože je celostátně známým umělcem, pochyboval o své kompetenci dělat spravedlnost textu.^[14] Feiffer považuje zdvojnásobené ilustrace démonů v pozdní knize za úspěch a za jednu ze svých oblíbených. Liší se od jeho obvyklého stylu (který by zahrnoval bílé pozadí) a místo toho používá Gustave Doré kresby jako inspirace.^[15]

Stala se z toho hra, kde se Feiffer snažil kreslit věci tak, jak chtěl, a Juster se snažil popsat věci, které nebylo možné načrtnout.^[16] Patřily k nim Trojí démoni kompromisu - jeden krátký a tlustý, jeden vysoký a hubený a třetí přesně jako první dva.^[17] Feiffer se pomstil tím, že líčil autora jako Ať Man, oděného do tógy.^[18]

Opakované úpravy změnily jméno hlavního hrdiny (původně Tony), zcela odstranily jeho rodiče z knihy a odstranily text, který se pokoušel popsat, jak byl balíček mýtného doručen. Miloův věk byl z textu odstraněn - rané návrhy ho mají ve věku osm nebo devět - protože Juster se rozhodl to neuvádět, aby se potenciální čtenáři nerozhodli, že jsou příliš starí na to, aby se o to starali.^[19]

Motivy

Jelikož se nikdo neobtěžoval vysvětlit důležitost učení Milo, považuje školu za největší ztrátu času v životě.^[20] Juster zamýšlel, aby kniha mluvila o důležitosti učení milovat učení.^[4] Učební metody, které by děti mohly nudit, například memorováním, jsou v knize zesměšňovány, jako v případě pravopisné včely. Stejně jako včela, i Humbugova urážka na jeho kolegy hmyzu přesahuje Milovu hlavu, ale možná ne čtenářovu: „Otrocká starost o složení slov je známkou zkrachovalého intelektu.“^[20][21] Podle Mary Liston ve svém časopise o právu ve fantasy říších „Fantom Tollbooth týká se rozdílu mezi vzděláním a moudrostí a tím, jaké procesy vedou k jejich syntéze, aby se podpořil postoj angažovanosti, bdělosti a odpovědnosti u stále samostatnějšího jedince. “^[22]

Dalším tématem je potřeba zdravého rozumu k zálohování pravidel. Milo cestuje zemí, kde se bez Rhyma nebo Důvodu ztratilo umění vládnout, což vedlo k bizarním výsledkům. Milo se opakovaně setkává s postavami, pro které jsou slova důležitější než jejich význam. Ať už Man, přes všechny své řeči, není schopen poskytnout Milovi informace nebo vedení, které chlapec chce, zatímco vyšetřování důstojníka Shrifta o převrácení Slovního trhu obsahuje právní formy bez spravedlnosti. Obyvatelé kolem Digitopolisu jsou o něco lepší; dvanáct tváří Dodecahedron, pojmenovaný pro to, čím je, otočí logiku svého pojmenování na hlavu, když se zeptá, jestli se všichni s jednou tváří jmenují Milo. Postoje, které nyní projevují přívrženci obou bratrů, shrnuje Dodecahedron, „pokud je odpověď správná, koho zajímá, jestli je otázka špatná?“^[24]

Když se Milo potýká se slovy a začíná procesem, aby se stal jejich pánem, má také potíže s čísly, zvláště když mluví s 0,58 dítěte, které s rodiči a dvěma sourozenci (s nimiž se Milo nesetká) tvoří průměr rodina. Milo měl ve škole potíže s matematikou a řešením problémů; jeho reakcí na toto setkání je protest, že průměry nejsou skutečné. Částečné dítě osvítí Mila, že v matematice je krása nad rámec toho, že se učí nekonečný soubor pravidel, „jedna z nejhezčích věcí v matematice nebo cokoli jiného, ​​co by vás mohlo zajímat, je to, že mnoho věcí, které nikdy nemohou být , často jsou “.^[20][25] Pozdní v knize princezna Reason radí Milovi, který má před sebou hodně učení, aby se nedala odradit jeho složitostí: „Nikdy nesmíš mít špatný pocit z toho, že děláš chyby ... pokud si dáš tu námahu se od nich poučit. Často se totiž dozvíte více tím, že se budete mýlit ze správných důvodů, než když se budete mýlit ze špatných důvodů “.^[20][26] Kartotéční lístek v Justerových novinách uvádí zárodek „nezapomenutelné“ rady princezny Milo, „Cesta k Rhyme + Důvod je často cestou správných chyb.“^[26]

I když se Milo nudí učením, neznamená to, že před cestou nic nevěděl. Vykazuje vlastnosti dobře školeného dítěte své doby; jeho projev je zdvořilý a posetý slovy „prosím“ a „děkuji“, a když neočekávaně narazí na dílčí dítě, požádá o milost za zírání.^[20] Může počítat do tisíců, i když jeho taktnost vychovávat předmět za přítomnosti krále Azaza nenávidícího čísla není nejlepší. S vědomím nabádání své matky lehce jíst, když je hostem, si na hostině nejprve objedná lehké jídlo, jen aby zjistil, že číšníci přinášejí nepodstatné světelné paprsky. Neuvědomil si, že bude požádán, aby snědl jeho slova, a poté pravděpodobným začátkem projevu, než ho král vyruší.^[27]Fantom Tollbooth zobrazuje růst Milo; Leonard S. Marcus ve svých poznámkách k anotovanému vydání píše, že chlapec se učí abstraktně myslet a po svém neúmyslném skoku na Závěry se zavázal, že se bez dobrého důvodu znovu nerozhodne. Milo nepřijímá slovo démona neúprimnosti, že je hrozbou, a je odměněn tím, že zjistí, že není.^[28] Milo se na chvíli dokáže vznášet ve vzduchu vedle Aleca Bingsa a vidět věci z perspektivy, kterou bude mít jako dospělý, což mladému čtenáři umožní uvažovat o tom, jaké to bude, udělat to samé.^[20] Podle Listona se Milo „transformuje z nemyslícího a vyhovujícího letargariana na mladého dospělého s větším vědomím, pevnějším smyslem pro sebe a nově nalezenou sadou odpovědností“.^[22]

I když den vyhrává Milo a jeho kolegové pátrači, je to skvělé, ale ne trvalé vítězství, když slyší, jak se královští bratři znovu rozcházejí, když odjíždí. Juster napsal, že jeho záměrem bylo dostat Milo odtamtud co nejrychleji, a že „boj bude muset vyhrát znovu a znovu“.^[29]

Milova cesta po zemích za mýtnou budkou učí dříve znuděné dítě ocenit cestu i cíl. Toto je lekce, které se odnaučili občané moudrosti, jak dokládá popsaný osud partnerských měst Realita a iluze. Ačkoli město iluzí ve skutečnosti nikdy neexistovalo, realita byla ztracena, protože její obyvatelé se soustředili na to, aby se dostali na místo určení co nejrychleji, a město bylo nedoceněno, uschlo, bez povšimnutí rušných lidí, kteří stále spěchali po svých bývalých ulicích. Milo se setkává se svými zkouškami tím, že se definuje jako odlišný od obyvatel království, kteří buď požadují, nebo přijímají shodu, jak je vynucováno zákony království, které odradí (a dokonce i postaví mimo zákon) myšlení. Milo nemůže takové zákony přijmout, počínaje tím, když v Doldrums myslí, čímž porušil místní vyhlášku a oddělil se od bezmyšlenkovitých obyvatel. Liston se domníval, že protože „zákony Království moudrosti vyžadují nemožné, jsou v rozporu s tím, co znamená být plně člověkem“.^[30][31]

Vlivy a srovnání

Fantom Tollbooth obsahuje narážky na mnoho děl, včetně těch, které Juster miloval při své vlastní výchově. Některé z Justerových oblíbených knih jako dítě, včetně Vítr ve vrbách, měl endpaper mapy; Juster trval na jednom, přes Feifferovu opozici, tak daleko, že jeden načrtl a požadoval, aby ho jeho spolupracovník reprodukoval ve svém vlastním stylu.^[32] Juster byl také inspirován láskou svého otce Samuela k hříčky, kterým je kniha více než posypaná. V dětství strávil Juster hodně času posloucháním rádia.^[8] Podle Justera je potřeba si představit akci při poslechu rozhlasové seriály pomohl inspirovat Fantom Tollbooth, stejně jako získání charakteru Tock, na základě parťák Jim Fairfield z Jack Armstrong, celoamerický chlapec. Jim dal Tockovi svou moudrost, odvahu a dobrodružného ducha.^[8] Jako dítě měl Juster synestézie, a mohl dělat jen aritmetiku vytvořením asociací mezi čísly a barvami. Pamatoval si, že tento stav ovlivňoval asociace slov. „Jednou z věcí, které jsem vždy dělal, bylo myslet doslovně, když jsem uslyšel slova Osamělý Strážce [rozhlasový seriál] říkali: „Tady přicházejí Injunové!“ a vždy jsem měl obraz motorů, vlakových motorů. “^[5]

Některé z incidentů v knize pocházejí z Justerovy vlastní minulosti. V Digitopolisu si důl Numbers, kde se vykopávají drahokamy podobné číslice, připomněl jednoho z Justerových profesorů architektury na University of Pennsylvania, kteří porovnávali čísla a rovnice s drahokamy.^[34] The Marx Brothers filmy byly pro Justera základem jako dítě a jeho otec citoval zdlouhavé pasáže z filmů;^[35] to inspirovalo nekonečnou sérii hříček s rovnou tváří, která naplňuje knihu.^[17]

Vyrůstat v Žid-Američan v domácnosti, kde rodiče požadovali vysoké úspěchy, byl Juster důvěrně obeznámen s očekáváním, i když v jeho případě byla řada nadějí jeho rodičů zaměřena na jeho staršího bratra, akademickou hvězdu.^[36] The Terrible Trivium, dobře oblečený a zdvořilý démon, který staví pátrače k ​​bezduchým úkolům, byl Justerovým způsobem, jak reprezentovat svou vlastní tendenci vyhnout se tomu, co by měl dělat, ve prospěch příznivějšího povolání, jako je jeho únik z grantového projektu psát Fantom Tollbooth.^[37] Juster čerpal také z Feifferových životních zkušeností; výrok člověka „Očekávejte všechno, vždycky říkám a neočekávané se nikdy nestane“ bylo oblíbenou matkou karikaturisty.^[38]

Juster nečetl Alenka v říši divů když psal Fantom Tollbooth, ale obě knihy, každá o znuděném dítěti ponořeném do světa absurdní logiky, byly opakovaně srovnávány.^[17][20] Podle Daniela Hahna ve svém článku o knize Juster z roku 2012 „Alice je zjevně nejbližší Miloho literární příbuzný“.^[17] Rozhovor Milo s Mužem, který ho nenechá pochopit víc, než když přišel, připomíná rozhovor Alice s Cheshire Cat.^[18] Otázky autority (pro dítě něco všudypřítomného) a spravedlnosti procházejí oběma knihami; the Srdcová královna' svévolnou spravedlnost opakuje, i když s menším násilím, důstojník Shrift.^[20] Aliciny panovníci, představující autoritní postavy z viktoriánský dětský život, vládnout absolutně (i když ne nutně efektivně); dítě post-druhá světová válka světě Milo cestuje byrokratičtější sférou.^[22] Jeho hledání je mnohem účelnější než frustrující cesta, kterou Alice prožívá, a výsledek se také liší - Milo obnovuje jeho království, zatímco Alice převrací její. Carrollová nás nechává nejistou, jestli se Alice něco naučila ze svých dobrodružství, ale Juster dává jasně najevo, že Milo získal nástroje, které bude potřebovat, aby si našel cestu životem.^[20]

Publikace a recepce

Fantom Tollbooth byla vydána v září 1961. Zahrnuta byla i její soutěž mezi novými knihami pro mysli a srdce dětí Roald Dahl je James a obří broskev. Bronzový luk, odehrávající se v biblických dobách, byl nově k dispozici a přinese Elizabeth George Speare její druhá Newbery Award za tři roky. Vydavatel ani první autor neočekávali mnoho prodejů Fantom Tollbooth, ale Juster byl přesto zklamaný, že nenašel svou práci na pultech obchodů. Jeho matka, Minnie, udělala svou část, jak to vyjádřil její syn, a „terorizovala“ majitele knihkupectví, aby to vystavili.^[5][39]

Juster říká, že kniha byla zachráněna od zbytku stolu, když o ní Emily Maxwell napsal silnou recenzi Newyorčan.^[5] Maxwell napsal: „Jako Pilgrim's Progress je znepokojen probuzením lenivého ducha, Fantom Tollbooth jde o probuzení líné mysli. “^[8] Její nebyla zdaleka jediným pozitivním kouskem; dětský autor Ann McGovern zkontroloval to pro The New York Times, psaní „Úžasná fantazie Nortona Justera má něco úžasného pro každého, kdo je dost starý na to, aby si vychutnal alegorickou moudrost Alenka v říši divů a špičatý rozmar Čaroděj ze země Oz  ".^[41] John Crosby napsal pro New York Herald Tribune „Ve světě, který někdy vypadá, že se zbláznil, je osvěžující pozastavit se a na okamžik uvažovat o knize pro děti, která obsahuje postavu nazvanou„ Slabě Macabre, ten nepříliš zlý “. Název knihy je Fantom Tollbooth a napsal ji vousatý elf jménem Norton Juster a ilustroval ji Jules Feiffer, který je nejchytřejší z mladých neurotiků. “^[42] Nesouhlasící byl Bulletin Centra pro dětské knihy, který v březnu 1962 knihu považoval za „intenzivní a rozsáhlou fantazii, silně zatíženou lstivostí a rozmarem“.^[43]

V roce 1962 byla kniha vydána v Británii. Siriol Hugh-Jones napsal pro The Times Literary Supplement, "Fantom Tollbooth je něco, co se každý dospělý zdá jistý, že se změní v moderní Alice ... Zjevný odhad je, že přitažlivost tohoto druhu psaní směřuje právě k těm dospělým, kteří získávají dokonale dospělou radost z pravidelného opětovného čtení Alices. Jak by se dalo očekávat, je to ilustrováno oblíbenými dětskými obrázky každého dospělého se zabudovanou smutnou propracovaností, dílem Julese Feiffera. “^[44] Jennifer Bourdillon to hodnotila Posluchač „Toto je takový příběh imaginární cesty Pilgrim's Progress malého chlapce v autě ... Člověk by si jen těžko myslel ze zvuku, že to bude mít tak přitažlivou přitažlivost, ale brilantní verbální humor a podivné a úžasné postavy (Dodecahedron. Watchdog, Faintly Macabre) udělejte z toho vzácné potěšení, knihu, o kterou se mohou rodiče a děti podělit. “^[45] Do Austrálie se dostala v roce 1963; Canberra Times ' recenzent J.E.B. to považoval za nezapomenutelné, což způsobilo, že čtenáři z něj citovali a znovu listovali jeho stránkami.^[46]

Pozdější historie, vydání a adaptace

Po vydání poslal Juster kopii knihy Fordově nadaci s vysvětlením, jak se promítnutá kniha o městech proměnila v Fantom Tollbooth.^[47] Už jim nikdy neslyšel a po letech se dozvěděl, že jsou nadšení z vývoje událostí.^[5] Kniha se stala neočekávaným hitem a zjistil, že Juster odpovídá na dopisy mladých čtenářů a několika rodičů. Zjistil, že děti rozuměly slovním hračkám v různých věkových kategoriích, a slyšel také od příležitostného studenta. Někteří studenti psali podruhé po mezeře "a normálně se mnou budou mluvit o úplně jiné knize. Ale teď mají mnohem více správných slov. Mnohem více zábavného druhu šílenství." Reference".^[47] Dozvěděl se také, že čtenáři jsou schopni více, než zamýšlel, jako v případě dopisu zaslaného matematikem králi Azazovi. Skládali se pouze z čísel a někteří čtenáři předpokládali, že se jedná o kód, a začali jej porušovat, jen aby požádali Justera o pomoc, když nebyli úspěšní. Čísla neměla mít žádný význam a měla znamenat, že dopis Mathemagician nemohl pochopit Azaz ani jeho poradci.^[48]

Jak se kniha stala uznávanou moderní klasikou, začala se používat ve třídě a Juster si odpovídal s některými učiteli.^[47] Poté, co čtenáři knihy dosáhli dospělosti, napsali o jejím vlivu na ně. Romanopisec Cathleen Schine vzpomněl si, "bylo to, jako by někdo rozsvítil světla. Pojmy ironie, dvojího slova, slov jako hry, potěšení a nevyhnutelnosti intelektuální absurdity mi byly najednou přístupné. Daly mi smysl v velmi osobním způsobem. “^[50] Britský spisovatel fantasy Diana Wynne Jones číst její kopii tak často, až se to rozpadlo: „Nenapadlo nás, že by to mohlo být o něčem. Připadalo nám to trochu jako Čaroděj ze země Oz, jen lepší. “^[51] Jeden čtenář, který si podepisuje „Milo“, napsal Valící se kámen v roce 1970: „Chcete-li se vyděsit ze své podvyživené hlavy, zvedněte se Fantom Tollboothautor: Norton Juster. Říkají vám, že je to dětská kniha, ale vezměte si mé slovo, nikdo, kdo si ji přečte, není nikdy stejný. Žádný humbuk. “^[51]

Kniha nadále sbírala pozitivní recenze a komentáře. V roce 1998 napsala Amanda Foreman pro Sunday Times „Chci křičet Fantom ze střech. Chci stát Waterloo a tisknout kopie do rukou lidí. Toto je kniha, která by měla být v každém domě. ... Ať už máte 8 nebo 88 let, Justerova směs alegorické moudrosti a logického rozmaru vás vezme na cestu ducha. Fantom je Mappa mundi našich srdcí, opět dokazující, že ve smíchu a jednoduchosti leží pravda života “.^[52] V článku z roku 2011 k padesátému výročí knihy Adam Gopnik napsal: „Kniha je magická díky Justerovu a Feifferovu daru transformovat abstraktní filozofické myšlenky do nezapomenutelných obrazů.“^[5]

Kniha byla přeložena do mnoha cizích jazyků, včetně čínštiny, chorvatštiny, hebrejštiny, japonštiny, korejštiny, ruštiny, thajštiny, turečtiny a tří různých španělských vydání: jedno pro Španělsko, jedno pro Latinskou Ameriku a jedno pro španělské mluvčí ve Spojených státech . Juster uvádí, že neví, zda se slovní hra originálu přenáší i do přeložených děl. V roce 1969 Chuck Jones vyrobeno Fantom Tollbooth do hudebního filmu stejného jména, produkoval a vydal Metro-Goldwyn-Mayer v roce 1970. Milovo město a pokoj byly zobrazeny v živých akcích a film se změnil na animaci nad rámec mýtného. Justerovi se film nelíbil a popisoval ho jako „hloupý“.^[47][51] V únoru 2010 ředitel Gary Ross zahájil vývoj remaku Fantom Tollbooth, přičemž první koncept scénáře napsal Alex Tse.^[53] V srpnu 2016 se remake přesunul na TriStar Pictures, přičemž adaptaci napsal Michael Vukadinovič.^[54] Klasický skladatel Robert Xavier Rodriguez v roce 1987 složen Barevná symfonie na základě práce.^[55]

V roce 2011, Anotovaný fantom Tollbooth , která obsahuje náčrtky a kopie Justerových ručně psaných návrhů a seznamů slov, rané kresby Feiffera a úvod a poznámky Leonarda S. Marcuse. Bylo také vydáno padesáté výroční vydání s oceněním Maurice Sendak, Michael Chabon a Philip Pullman.^[56] Jen v USA bylo prodáno více než tři miliony výtisků původní knihy. Byl upraven na operu malého rozsahu s hudbou od Arnold Black a kniha od Justera a Sheldon Harnick, produkovaný Opera Delaware v roce 1995. Poté byl předělán na muzikál, který debutoval silnými recenzemi u Kennedyho centrum ve Washingtonu, D.C., a poté uskutečnil národní turné.^[57]

Fantom Tollbooth zůstává uznáván jako klasika dětské literatury.^[58] Na základě online hlasování z roku 2007 USA Národní vzdělávací asociace uvedla jako jednu ze „100 nejlepších knih pro učitele pro děti“.^[59] V roce 2012 se v průzkumu zveřejněném v žebříčku dětských románů všech dob umístilo na 21. místě Školní knihovní deník.^[60]

V roce 2017 TriStar Pictures oznámil to Matt Shakman by režíroval svoji nadcházející „hranou / hybridní“ filmovou adaptaci filmu Fantom Tollbooth.^[61] V roce 2018 Carlos Saldanha nahradil Shankmana kvůli konfliktům v plánování. Theodore Melfi připravuje scénář po Michaelovi Vukadinovičovi a Phil Johnston.^[62]

Juster má pocit, že jeho kniha má i dnes význam, ačkoli životy dětí se od roku 1961 změnily:

Když jsem vyrostl, stále jsem se cítil jako to zmatené dítě - odpojené, nezaujaté a zmatené. V jeho životě nebyl žádný rým ani důvod. Moje myšlenky se zaměřily na něj a začal jsem psát o jeho dětství, které bylo opravdu moje ... Dnešní svět textových zpráv a tweetů je úplně jiné místo, ale děti jsou stále stejné jako vždy. Stále se nudí a jsou zmatení a stále se snaží přijít na důležité životní otázky. Jedna věc se změnila: Protože mnoho států vylučuje mýtné na dálnicích, některé děti se nikdy nemusí setkat se skutečným mýtným. Naštěstí existují další cesty do Pozemků. A je možné je hledat a zábavné vyzkoušet.^[4]

Reference

Další citovaná díla

• Juster, Norton; Marcus, Leonard (2011). Anotovaný fantom Tollbooth. New York: Knopf. ISBN  978-0-375-85715-7.
• Liston, Mary (Spring 2009). "The Rule of Law Through the Looking Glass". Právo a literatura. 21 (1): 42–77. doi:10.1525/lal.2009.21.1.42. JSTOR  10.1525/lal.2009.21.1.42.

Vybraná vydání

• Juster, Norton (1961). Fantom Tollbooth. Knopf. ISBN  978-0-590-40917-9.
• Juster, Norton (1996). The Phantom Tollbooth, 35th Anniversary Edition. Knopf. ISBN  978-0-394-91500-5.
• Juster, Norton (2011). The Phantom Tollbooth, 50th Anniversary Edition. Knopf. ISBN  978-0-375-86903-7.
• Juster, Norton; Marcus, Leonard (2011). Anotovaný fantom Tollbooth. Knopf. ISBN  978-0-375-85715-7.
• Juster, Norton (2014). The Phantom Tollbooth, Essential Modern Classics. Knopf. ISBN  978-0-00-726348-6.

externí odkazy

• "The road to Dictionopolis", interview with Norton Juster from Salon.com
• Excerpts from the Phantom Tollbooth
• Musical version by Sheldon Harnick and Arnold Black – Guide to Musical Theatre