Ronald Davis - Ronald Davis
Ronald Davis | |
---|---|
![]() Prsten, 1968, 601⁄2 × 134 palců, polyesterová pryskyřice a laminát, (Dodekagon série), Muzeum moderního umění, New York City | |
narozený | 1937 |
Národnost | americký |
Vzdělávání | University of Wyoming, San Francisco Art Institute |
Známý jako | Malování |
Hnutí | Abstraktní expresionismus, Geometrická abstrakce, Abstraktní iluzionismus, Lyrická abstrakce, Tvrdé malování, Tvarované plátno malování, Barevné pole malování, Digitální umění, Digitální malba a 3D počítačová grafika |
Ocenění | Grant letní školy 1962 Yale-Norfolk |
Ronald "Rone" Davise (narozen 1937), je americký malíř, s jehož prací je spojena Geometrická abstrakce, Abstraktní iluzionismus, Lyrická abstrakce,[1][2] Tvrdé malování, Tvarované plátno malování, Barevné pole malba a 3D počítačová grafika. Je veteránem téměř sedmdesáti samostatných výstav a stovek skupinových výstav.
Život
Narozen v Santa Monica, Kalifornie, byl vychován v Cheyenne, Wyoming. V letech 1955–56 se zúčastnil University of Wyoming. V roce 1959 se ve 22 letech začal zajímat o malbu. V letech 1960–64 se zúčastnil San Francisco Art Institute. Abstraktní expresionismus, převládající umělecké hnutí té doby, by mělo vliv na mnoho jeho budoucích děl. V roce 1962 byl grantem letní školy na Yale-Norfolku. V roce 1963 se jeho obrazy staly tvrdě, geometrický a optický ve velkém stylu a do roku 1964 byla jeho díla vystavena v důležitých muzeích a galeriích. Žil a pracoval Los Angeles, 1965–1971; a v Malibu, Kalifornie, 1972–1990. Od roku 1991 žije a pracuje v Arroyo Hondo, Nové Mexiko na okraji města Taos, Nové Mexiko.
Kariéra
Ronald Davis od prvních dnů své kariéry měl významný dopad na současnou abstraktní malbu v polovině 60. let. Podle umělecký kritik Michael Fried: „Ron Davis je mladý kalifornský umělec, jehož nové obrazy, které byly nedávno vystaveny v galerii Tibora de Nagy v New Yorku, patří k nejvýznamnějším produkovaným kdekoli během posledních několika let a umístí jej spolu se Stellou a Bannardem na v popředí své generace. “[3]Měl svou první výstavu pro jednu osobu v Galerie Nicholase Wildera v Los Angeles v roce 1965.[4]
Barbara Rose napsal do katalogu doprovázejícího jeho výstavu hloubkovou esej o obrazech Ronalda Davise 60. let Dodekagon Série v roce 1989 v Los Angeles. Mezi další pozorování napsala: „Davis viděl způsob použití Duchamp perspektivní studie a průhledná rovina v systému Windows Velké sklo pro obrazové účely. Místo skla použil laminát vytvořit povrch, který byl stejně průhledný a oddělený od jakékoli iluze reality. Vzhledem k tomu, že jeho barevné pigmenty jsou smíchány do tekuté pryskyřice a rychle tuhnou, lze aplikovat více barevných vrstev, aniž by se zablátaly. jeho je v podstatě inverze Starý pán vrstvení a glazování, až na to, že barva se nanáší spíše než na povrch. Ronald Davis, stejně jako Ronald Davis, se stejně staral o tradiční malířské problémy: prostor, měřítko, detail, barevné vztahy a iluze, jako tomu bylo u kalifornského důrazu. o hi-tech řemeslech a průmyslových materiálech. Jak sladit doslovný objekt vyrobený nejnovější technologií s transcendentální metaforou se stalo problémem, který zabíral celé šedesátá léta. “[5]
V dopise Tate Gallery, který získal obraz Vector z roku 1968, Davis popsal techniku, kterou začal používat v roce 1966:
Plátno a rohož ze skleněných vláken nahradily plátno jako výztuž a podporu barevné pryskyřice (barvy). Byly namalovány štětcem lícem dolů na voskovanou formu na stůl Formica. Iluzivní rovina nejblíže k divákovi byla maskována páskou a namalována jako první, nejdále byla namalována jako poslední. Na zadní stranu obrazu byly zalaminovány vrstvy laminátu impregnovaného pryskyřicí ... Dokončený obraz byl z voskované formy oloupán a vyleštěn.[Citace je zapotřebí ]
V Artforum článek v roce 1970 umělec / kritik umění Walter Darby Bannard komentoval: „Přestože Davise trápí myšlenky„ seriálu “, a přesto musí pochopit inherentní monumentalitu svého stylu, je mladý a inspirovaný a tyto věci se budou vyvíjet přirozeně.[6] V letech 1966 až 1972 vytvořil Ron Davis iluzionistické malby s geometrickým tvarem polyesterové pryskyřice a sklolaminát. O Davisových obrazech z konce 60. let v eseji doprovázející retrospektivní výstavu Ronalda Davise Čtyřicet let abstrakce, na Butlerův institut amerického umění v roce 2002 abstraktní malíř Ronnie Landfield napsal: „Dodecagons z let 1968–69 zůstávají mezi vizuálně nejúžasnějšími, nejodvážnějšími a intelektuálně nejzajímavějšími díly díla abstraktního malíře poslední poloviny dvacátého století.“[7]
V roce 1966 byl Davis instruktorem na University of California, Irvine. Také v tomto roce měl svou první výstavu pro jednoho člověka v Galerii Tibora de Nagy v New York City a samostatná výstava v Galerie Leo Castelli v roce 1968.
Jeho díla jsou uložena ve sbírkách Muzeum moderního umění v New York City,[8] the Tate Gallery, Londýn,[9] the Muzeum umění v okrese Los Angeles a Art Institute of Chicago a byl mu udělen a Národní nadace pro umění grant. Od 90. let pracoval v digitální malba a digitální umění.[10][11]
Viz také
Poznámky
- ^ Lyrická abstrakce, Katalog výstavy, Muzeum současného umění Aldrich, Ridgefield, Conn.1970.
- ^ Lyrická abstrakce, Katalog výstavy, Whitney Museum of American Art, NYC, 1971.
- ^ Michael Fried. „Ronald Davis: Povrch a iluze.“ Artforum, sv. 5, č. 8. dubna 1967. s. 37–41, Cover Illus .: Six-Ninths Blue, 1966
- ^ 1965 Galerie Nicholase Wildera
- ^ RONALD DAVIS - Objekty a iluze, vyvoláno online 9. května 2008
- ^ Walter Darby Bannard. „Poznámky k americké malbě šedesátých let.“ Artforum, leden 1970, roč. 8, č. 5, str. 40-45.
- ^ Esence abstrakce, vyvoláno online 9. května 2008
- ^ Web kolekce MoMA
- ^ Ron Davis ve sbírce Tate
- ^ Ronald Davis Digital Art
- ^ Charlotte Jackson představuje: Digitální umění Ronalda Davise
Reference
- Barbara Rose. Americké malířství. Část druhá: Dvacáté století. Vydal Skira - Rizzoli, New York, 1969, str. 230, 234. Barevná deska: Disk, 1968
- Barbara Rose. „Abstraktní iluzionismus.“ Artforum, Říjen 1967
- Robert Hughes. „Ron Davis v Kasminu.“ Studio International, Prosinec 1968, roč. 176, č. 906, str. 264–265.
- John Elderfield. „Nové obrazy od Rona Davise.“ Artforum, sv. 9, č. 7, březen 1971, s. 32–34.
- Paul Goldberger. „Studoval Slapdash.“ The New York Times Magazine, 18. ledna 1976, s. 48–50. Fotky a článek o studiu Rona Davise
- Hilton Kramer. „Návrat iluzionismu.“ The New York Times, umění a volný čas. Neděle 28. května 1978, s. 25
Další čtení
- Nancy Marmer, „Ron Davis: Beyond Flatness“ Artforum, Listopad 1976, str. 34–37.