Pier Francesco Tosi - Pier Francesco Tosi
Pier Francesco Tosi (c. 1653 - 1732) byl a kastrát zpěvák, hudební skladatel a autor hudby. Jeho Názor de 'cantori antichi e moderni ... bylo prvním celovečerním pojednáním o zpěvu a poskytuje jedinečný pohled na technické a sociální aspekty barokní vokální hudby.
Život a kariéra
Tosi se narodil v roce Cesena, Itálie v roce 1653 nebo 1654. Mezi prameny panuje neshoda, zda byl synem skladatele Giuseppe Felice Tosi. Byl kastrovaný před pubertou, aby si zachoval vysoký hlas. I když není známo, kde absolvoval základní hudební vzdělání, zpíval v kostele v Řím od roku 1676 do roku 1677 a na Milánská katedrála od roku 1681 do roku 1685, kdy byl propuštěn pro „zneužití“. Poté, on dělal jeho jeden zaznamenaný vystoupení v opeře v Reggio nell’Emilia v roce 1687 (v Varischino Je Odoacre) a byl založen na nějaký čas v Janov. V roce 1693 se Tosi přestěhoval do Londýn kde přijal studenty zpěvu a zpíval na týdenních veřejných koncertech. V roce 1701 vstoupil do služby Rakouský císař Josef I. a Johann Wilhelm, kurfiřt Palatine, kterému sloužil jako hudební a diplomatický agent, cestoval intenzivně až do roku 1723. V roce 1724 se vrátil do londýnského ohně s díly Handel, kde opět učil a byl zakládajícím členem Akademie staré hudby. Přijímal svaté rozkazy někdy před svou smrtí v roce Faenza, Itálie v roce 1732. Kromě toho, že je dobře známý soprán (z cantabile styl, většinou zpívají komorní hudba ) a hlasový učitel, Tosi byl hudební skladatel několika árie a kantáty.
Opinioni de 'cantori antichi, e moderni ... [Postřehy k květinové písni]
Opinioni je primárně zaměřen na učitel zpěvu, kterým se stanoví, co a jak musí žáci učit. Zahrnuje také kapitolu a několik pasáží zaměřených na budoucnost profesionální zpěvačka s radou o dobrý vkus, ozdoby, výkonnostní dovednosti a život a profesionální zpěv. Tosi zdůrazňuje potřebu dlouhého období školení studentů v čtení a skládání hudby, zpěv a konstrukci ornamentů, stejně jako v gramatika, dikce, sociální slušnost a herectví. Všechny standardní ozdoby té doby jsou důkladně představeny: appoggiatura, messa di voce, osm druhů trylky, passaggi (divize), a portamento. Tosi také věnuje každou kapitolu recitativ a árie zpěv, kázání po celou dobu improvizovat něčí vlastní milosti a divize na místě v představeních.
Je v něm několik Tosiho učení Opinioni které byly v průběhu let zvláště zajímavé pro zpěváky a učence. Tosi jednoznačně prosazuje sjednocení a smíchání registry hrudníku a hlavy, první zaznamenaný vokální pedagog, který to udělal. Zatímco dřívější autoři jako Zacconi a Caccini uvedl, že zpěváci by měli zpívat pouze svým „přirozeným hlasem“, Tosi zašel tak daleko, že řekl: „[[rejstřík hrudníku a hlavy] se dokonale nespojí, bude hlas potápěčských rejstříků, a proto musí ztratit jeho krása. “[1] Tosi's je také prvním zaznamenaným povzbuzením k používání rubato jako ozdoba. Zatímco on znovu a znovu brázdí zpěváky, kteří náhodně zpívají tempo nebo seberegrandizačně drží poznámky jako v moderním fermata, povzbuzuje „[krádež času […] za předpokladu, že provede restituci s vynalézavostí“; význam za předpokladu, že zpěvák doprovodí doprovod a umožní jim udržet tempo.[2]
Další zajímavý prvek Názory jsou diskuze Tosi intonace a sol-fa-ing. Během období, ve kterém různé metody temperament byly použity klávesnice, struny a dokonce i zpěváky Tosi stěžuje, že „až na několik málo profesorů je moderní Intonace velmi špatná.“[3] Mluví o odlišném „Půltón Major a Minor “(nebo větší a menší půltón), jehož„ [d] ifference nemůže být známa pomocí Orgán nebo Cembalo, pokud klíče nástroje nejsou rozdělit.”[4] Následně varuje, že „pokud a Soprán bylo zpívat D ostře, jako E byt, pěkné ucho zjistí, že je mimo Tune, protože tohle poslední stoupá. “[5] Tosiho lékem na špatnou intonaci je začátek zpěváka mladého solfege, pomocí tradičních gamut vytvořil Guido. Zatímco jak systém Guidonian hexachord, tak systém zlý temperament v době, kdy Tosi psal jeho pojednání, byly zastaralé, přesto trval na jejich použití.
Opinioni byl ve skutečnosti předělem mnohem víc než jen brzy Barokní hudba teorie a ladění. Tosi tráví ve svém pojednání značné množství času chválením „starodávného“ cantabile (nebo „Pathetick“, jak se vyjádřil původní překladatel) styl své generace kolem počátku 18. století. Zdá se, že nechápe, proč se „režim“ přesunul na rychlý, vysoce ozdobený „Allegro ”Styl populární v době jeho psaní, který se hemží nedostatečným tréninkem zpěváka, ignoruje tradiční Církevní režimy a „nevkusné“ virtuózní projevy jako velký hřích „moderní“ hudební generace. Jelikož je pragmatik, stále povzbuzuje „bude to užitečné pro obezřetného učence, který si přeje být odborníkem na oba způsoby.“[6]
Literatura
- Holandský překlad: „Korte Aanmerkingen over de Zangkonst, getrokken uit een Italiaansch Boek, betyteld Osservazioni sopra il canto figurato di Pier-Francesco Tosi“ (Leyden, 1731)
- Opinioni de ‘cantori antichi, e moderni o sieno osservazioni sopra il canto figurato. (Bologna 1723).
- Anglický překlad: Postřehy k floridské písni. Trans. John Ernest Galliard, London: J. Wilcox, 1742 or 1743.
- Překlad do němčiny a obsáhlý komentář: Anleitung zur Gesangskunst. Autor: Johann Friedrich Agricola. Berlin: George Ludewig Winter, 1757. Faksimální vydání s úvodem a komentářem Kurta Wichmanna. Lipsko: VEB Deutscher Verlag für Musik, 1966.
- Tosi, Pierfrancesco: Názory zpěváků, starověký a moderní nebo Pozorování figurálního zpěvu, Anglický překlad s úvodem a komentářem Edward Foreman Minneapolis, Pro Music Press, 1993
Reference
Zdroje
- Malcolm Boyd / John Rosselli. The New Grove Dictionary of Opera, editoval Stanley Sadie (1992). ISBN 0-333-73432-7 a ISBN 1-56159-228-5
- Text tohoto článku byl vyňat se svolením autora z úvodu k P.F. Tosi Postřehy k květinové písni, Bel Canto Masters Study Series (Pitch Perfect Publishing, 2009). ISBN 978-0-557-12293-6.
