Olga Sapphire - Olga Sapphire

Olga Sapphire
Midori Shimizu
Photograph of a ballerina in a short tutu and feathered headdress, standing en pointe on her right leg with her left arm and left leg extended at 45-degree angles from the vertical line of her right leg and torso.
Saphhire vystupuje v Umírající labuť, 1937
narozený
Olga Ivanova Pavlova

(1907-06-28)28. června 1907
Petrohrad, Ruská říše
Zemřel20. června 1981(1981-06-20) (ve věku 73)
Tokio, Japonsko
Národnostruština
japonský
Ostatní jménaMidori Aoyama, Origa Shimizu
obsazeníbalerína, choreografka, taneční instruktorka
Aktivní roky1928–1980
Známý jakoPředstavení pedagogiky klasického ruského tance v Japonsku

Olga Sapphire (ruština: Ольга Сафайя nebo ruština: Ольга Сапфир, japonský: オ リ ガ ・ サ フ ァ イ ア, 28. června 1907–20. Června 1981) bylo umělecké jméno ruské a japonské baleríny a choreografky Olga Ivanovna Pavlova (ruština: Ольга Ивановна Павлова), jehož příjmení bylo Midori Shimizu (japonský: 清水 み ど り). Byla klasicky proškolena na obou Leningradský státní choreografický institut a Moskevská choreografická škola. Vystupovala v Rusku až do jejího manželství na počátku 30. let s japonským diplomatem Takehisou Šimizu. Poté, co v roce 1936 souhlasila se stěhováním do Japonska, zde rozvinula klasický balet, který přinesla své teoretické a pedagogické materiály, které podpořily její taneční lekce a vytvořily obor.

Od roku 1936 až do svého odchodu do důchodu v roce 1957 byl Sapphire zaměstnán odrůdovým divadlem Nihon Gekijō v Tokio, sloužící jako jeho primabalerína, choreograf a instruktor baletu. Předváděla klasické ruské balety, řídila všechny aspekty inscenací a choreografovala japonské tance pro scénu a film. V roce 1953 odešla z jeviště, ale produkci baletu se věnovala až do roku 1957. Ve svých pozdějších letech napsala Sapphire tři knihy o baletu, které zůstávají v Japonsku vlivné.

Časný život a výcvik

Olga Ivanova Pavlova se narodila 28. června 1907 v Petrohrad, Rusko, Juliana Kuzminichna Kuzmina a Gustav Yanovich Grudberg. Její rodiče měli common-manželství, protože se nemohli oženit, protože Grudberg nebyl členem Ruská pravoslavná církev. Její otec byl zámečník, původem z Riga a její matka původně pocházela z Pskov blízko estonština okraj. Když se jim narodilo první dítě Ekaterina, byla pokřtěna příjmením Pavlova, příjmením jejího prastrýce. Olga dostala stejné příjmení.[1] Pavlova se narodila v období turbulencí, kdy Ruská revoluce v roce 1905 začala dva roky předem. první světová válka bude následovat, když jí bude sedm let, a Ruská revoluce v roce 1917 začala, když jí bylo 10.[2][3] Pavlova později napsala, že její dětství bylo v době chladu a hladu.[3]

Od raného věku se Pavlova velmi zajímal o balet, ale vzhledem k okolnostem její rodiny byl život umělce nepravděpodobný. Když vypukla první světová válka, její matka začala pracovat v obchodě Lidový dům, centrum kulturní scény v Petrohradu. Kuzmina na přání svého manžela povzbudila svou dceru a ve věku 12 let vstoupila Pavlova do bezplatné školy v ulici Gagarinskaya č. 3.[1] Vedl ho baron Jurij Nikolajevič Miklos, který jej ve filantropické snaze o rozvoj tance otevřel. Najal si známé instruktory, kteří by učili klasický balet taneční sál a charakterový tanec. Před závěrečnými zkouškami dostali studenti čtyři roky přednášek.[4] Pavlova studovala u Apollinaria Gordova a byla spolužáky Igor Švetsov.[1] V roce 1922, kdy úřady zavřely Miklosovu školu,[5] přestoupila do školy provozované Akim Volynsky a studoval teorii, navštěvoval kurzy večerního tance na Leningradský státní choreografický institut.[1] The Stalinistické období bylo obtížné, protože klasické balety byly nahrazovány ideologickými tématy a mistři baletu se stěhovali na západ.[3] Na její maturitě v roce 1928 hrála Pavlova jako sólistka ve fragmentech choreografií Marius Petipa z La vestale podle Gaspare Spontini.[1]

Kariéra

V Rusku (1928–1935)

Pavlova tančila s Vakhtang Chabukiani a Sergej Gavrilovič Koren [ru ] ve scénách z baletu Maska červené smrti (ruština: Маскарад Красной Смерти) od Nikolai Tcherepnin, 10. listopadu 1928. Následující jaro se připojila k taneční skupině, která odcestovala do Ruský Turkestán, vystupovat v Taškent,[1] před pozváním tančit jako sólista v divadle provozovaném Alexey Feona [ru ].[6] Spolu s dalšími večerními studenty z Choreografického institutu vystupovala v Malá opera a byla pozvána k účasti na zájezdové společnosti, která cestovala po celém Rusku v letech 1931 až 1932. Během turné tančila hlavní roli Taï-Choa v Červený mák na hudbu Reinhold Glière.[7] V září 1932 se vrátila do Leningrad kde žila se svým manželem, choreografem Khabarovského oblastního divadla hudební komedie Leonidem Romanovičem Leonidem. Byla to umělecká unie a toho roku se představil Červený mák. Manželství selhalo[8] a Pavlova se poté provdala za japonského diplomata Takehiho Šimizu, který se jmenoval Midori Šimizu.[9][10] Dne 13. prosince 1934 se Pavlova přestěhovala do Moskvy, kde žila v ulici Herzen 42, kde sídlilo japonské velvyslanectví.[8]

V Moskvě začala Pavlova studovat u Viktor Semenov[8] (ruština: Виктор Александрович Семёнов), vedoucí Moskevská choreografická škola mezi lety 1931 a 1936.[11] Repertoár, který pro ni připravili, zahrnoval Valčík podle Fritz Kreisler, Umírající labuť podle Michail Fokine, role Nikiya z La Bayadère podle Marius Petipa a Ludwig Minkus, část Anitra z Peer Gynt podle Edvard Grieg a výňatky z Don Quijote na hudbu od Minkuse. Její smíšené manželství způsobilo potíže a strach z odvety, jak bylo pro lidi v tomto období typické špionáž.[Poznámky 1][8] Jelikož Šimizu byl diplomat specializující se na Rusko, možná měl nějaké varování, že Velká čistka se blíží.[10] Pár začal plánovat přestěhování do Japonska a Pavlova shromáždila knihy, hudbu a kostýmy související s tancem. Mluvila s japonským velvyslancem, který uspořádal v Moskvě setkání s průmyslníkem Ichizō Kobayashi. V Tokiu otevřel filmové divadlo, které by bylo vhodné pro pořádání baletu, s kapacitou až pro 3 000 diváků.[10][14] Požádal ji, aby šla do Japonska, aby tam založila balet.[15]

V Japonsku (1936–1980)

Group photograph of a woman dressed in a long sheath-style dress topped with a jacket, surrounded by eleven costumed Japanese theatrical performers.
Sapphire a japonská divadelní taneční skupina, 1936

Dne 27. prosince 1935 přijala Pavlova svůj japonský pas; následujícího dubna se spolu se Shimizu přestěhovala do Tokia.[8] Pavlova spolupracovala s Toyokichi Hata [ja ], ředitel divadla Kobayashi, aby se připravil na první inscenaci filmu Tanec malých labutí z labutí jezero. Diváci nerozuměli inscenaci, která byla vnímána jako cizí jazzový tanec. Pouze když Hata odcestovala do zahraničí o dva roky později a viděla představení labutí jezero v New Yorku, byl schopen ocenit představení, které Pavlova choreografovala.[16][17] Uznala, že kdyby chtěla učit nebo tančit, musela by se stát producentkou a zvládnout všechny aspekty představení, včetně choreografie, kostýmů, tanečního tréninku, osvětlení, výběru hudby a inscenace, zatímco se bude učit o japonském jazyce a kultuře .[16] Sloužila jako baletní instruktorka pro Tančící tým Nichigeki [ja ],[18] a byl zaměstnán u Divadlo Nippon Gekijo, varietní divadlo.[19]

Její premiéra v Japonsku byla Midori Aoyama Divadlo Takarazuka dne 12. října 1936, když pro reklamu tančila osm čísel. Po tomto představení začala používat umělecké jméno Olga Sapphire, aby udržovala spojení s Ruskem.[20] Spojila se s Azuma Yusaku [ja ], který byl vyškolen Eliana Pavlova [ru; ja ][Poznámky 2] V letech 1936 až 1938 vystupovali v Nihon Gekijō.[24] Byla jediným západním umělcem v divadle v té době a sloužila jako jeho primabalerína, stejně jako choreograf a učitel. Kromě klasického ruského baletu Sapphire choreografoval japonské tance. V roce 1938 vytvořila a režírovala Dojmy z Orientu (japonský: Toyo, žádné inshō), dvouaktová produkce. Pokračovala v tanci klasického baletu pravidelně v Nehon Gekijō po celou dobu Pacifická válka,[25] ačkoli téměř všechna ostatní divadelní představení byla pozastavena.[24] V roce 1942 hrála hlavní roli v Šeherezáda do vyprodaného domu v divadle Takarazuka a v roce 1943 účinkovala v Barmský páv.[25]

Photograph of a ballerina standing en pointe on her left foot with her right leg and torso extended perpendicular to the left leg. She is wearing a long tutu adorned with raised roses, which has a tight bodice with puffed sleeves, and a crown of flowers atop her head.
Safír dovnitř Giselle, 1936

Kromě práce na jevišti se Sapphire zapojil do vytváření tanečních scén ve filmu. Její choreografie vystupovala v Masahiro Makino Remake 1943 z roku 1943 Sirotci bouře, Ahen senso (Opiová válka). Po válce čelili Kobayashi a Hata represálie za jejich válečné aktivity a Sapphire ztratila své hlavní podporovatele.[26][27] Opustila divadlo Takarazuka, ale pokračovala v tanci v divadelních produkcích, jako je její verze Carmen pomocí hudebního aranžmá Shira Matsumota, zkrácené verze labutí jezeroa scény z Louskáček.[26] V roce 1950 vydala knihu バ レ エ 読 本 (Čtečka baletu), který byl uveden v Nobelova cena - vítězný autor Yasunari Kawabata kniha z roku 1951, 舞 姫 (Tanečnice [ja ]), který hodnotí dopad kulturní výměny.[26][28] Její poslední představení bylo v roce 1953, ačkoli pokračovala v podpoře japonského baletu až do roku 1957.[26] V roce 1960 doprovázela Sapphire svého manžela na tři roky na diplomatické místo v Polsku, než se vrátila do Japonska.[29]

Smrt a dědictví

Sapphire zemřel v Tokiu dne 20. června 1981.[29] Vydala tři knihy, které měly vliv na růst baletu v Japonsku,[9] dostatečně kulturně a citlivě dokumentuje metody, které použila, i boje, kterým čelila při zavádění baletu.[16] Mezi jejími studenty byli Akemi Matsuo [ja ], Junko Matsuyama, a Momoko Tani [ja ].[9] Její poslední studentka, Toshiko Sato, vydala v roce 1987 knihu o životě Saphhire a po mnoho let na její počest pořádala každoroční akce.[29] V roce 2001 a znovu v roce 2016 uspořádala Chacott, mezinárodní firma prodávající baletní vybavení, výstavu artefaktů patřících Sapphire.[10] Patří mezi ně kompletní sbírka Lev Tolstoj díla a další literární knihy, sbírka materiálů vztahujících se k historii a pedagogice tance a noty, které po roce 1936 nemohly být exportovány.[30]

Vybraná díla

  • Safír, Oliga;サ フ ァ イ ア, オ リ ガ (1950). Bare dokuhon (バ レ エ 読 本) [Čtečka baletu] (v japonštině). Přeložil Shimizu, Takehisa;清水, 威 久. Tokio: Sanno shobo (山 王 書房). OCLC  54737697., dotisk 1980 jako ISBN  978-4-7603-0137-9
  • Safír, Oliga;サ フ ァ イ ア, オ リ ガ (1953). Bare wo kokorozasu Wakai Hirota ahoj (バ レ エ を 志 す 若 い 人 た ち へ) [Pro mladé lidi usilující o balet] (v japonštině). Přeložil Shimizu, Takehisa;清水, 威 久. Kawade Shobo (河 出 書房). OCLC  673983792., dotisk 1980 jako ISBN  978-4-7603-0138-6
  • Safír, Oliga;サ フ ァ イ ア, オ リ ガ (1982). Watashi no bare henreki (わ た し の バ レ エ 遍 歴) [Balet: Můj život] (v japonštině). Přeložil Shimizu, Takehisa;清水, 威 久. Tokio: Kasumigaseki shuppan (霞 ケ 関 出版). OCLC  33520162.

Viz také

Poznámky

  1. ^ V roce 1938 byli sovětskými úřady popraveni jak její otec, Gustav Yanovič Grudberg, tak baron Jurij Nikolajevič Mikloš, který provozoval její první taneční školu.[12][13]
  2. ^ První ruskou ženou, která učila sociální tanec a otevřela baletní školu v Japonsku, byla Eliana Pavlova, která do země přijela v roce 1919.[21] Nebyla klasicky proškolena,[22] ani nebyla „plně kvalifikovaná [jako] baletní instruktorka“.[23] Zaměřovala se na produkci baletu pro scénu a její popularizaci, spíše na výuku teorie a tradice ruského klasického baletu.[22]

Reference

Citace

  1. ^ A b C d E F Кадзи & Шелаева 2019, str. 253.
  2. ^ Ascher 1994, str. 93.
  3. ^ A b C Sato 1996a, str. 22.
  4. ^ Петухова 1995, s. 2–3.
  5. ^ Петухова 1995, str. 3.
  6. ^ Кадзи & Шелаева 2019, str. 254.
  7. ^ Кадзи & Шелаева 2019, str. 254–255.
  8. ^ A b C d E Кадзи & Шелаева 2019, str. 256.
  9. ^ A b C Japonská baletní asociace 2016.
  10. ^ A b C d 関口 2009d.
  11. ^ Марков 1997.
  12. ^ Разумов 2007, str. Г.
  13. ^ Разумов 2012, str. М.
  14. ^ Кадзи & Шелаева 2019, str. 257.
  15. ^ 関口 2016.
  16. ^ A b C 関口 2009e.
  17. ^ Кадзи & Шелаева 2019, str. 258.
  18. ^ Balet dnes 1970, str. 18.
  19. ^ Monden 2014, str. 258.
  20. ^ Кадзи & Шелаева 2019, str. 258–259.
  21. ^ 関口 2009b.
  22. ^ A b 関口 2009 tis.
  23. ^ Kenji 1998, str. 588.
  24. ^ A b Kenji 1998, str. 589.
  25. ^ A b Koshiro 2013, str. 74.
  26. ^ A b C d Кадзи & Шелаева 2019, str. 260.
  27. ^ Itsuo Museum 2009.
  28. ^ Sato 1996b, str. 56.
  29. ^ A b C ツ 外 ア ソ シ エ ー ツ 2004.
  30. ^ 関口 2009g.

Bibliografie

Další čtení

  • 佐藤 俊 子; Sato, Toshiko (1987). Kitaguni kara no barerina - Origa Safaia (北国 か ら の バ レ リ ー ナ - オ リ ガ ・ サ フ ァ イ ア) [Baletka ze severu: Olga Sapphire] (v japonštině). Tokio: Kasumigaseki shuppan (霞 ケ 関 出版). ISBN  978-4-7603-0140-9.
  • 佐藤 俊 子; Sato, Toshiko (srpen 2006). Shiro no mai wo kakehashi ni (白 の 舞 を 架橋 に) [Spojování duší: vášeň pro balet] (v japonštině). Sapporo, Hokaido, Japonsko: Sato Toshiko Bare Kenkyukai (佐藤 俊 子 バ レ エ 研究 会) - prostřednictvím National Diet Library. biografie, 281 stran, NDL ID = 21193162.
  • 渡 辺 真弓; Watanabe, Mayumi (2013). Nihon no bare: san-nin no Pavurowa (日本 の バ レ エ ～ 三人 の パ ヴ ロ ワ ～) [Japonský balet: Tři Pavlovové] (v japonštině). Tokio: Maruzen Publishing Co., Ltd. (丸 善 出版 株式会社). ISBN  978-4-9072-2303-8. OCLC  33520162.

externí odkazy