Neo-bop jazz - Neo-bop jazz

Neo-bop (také nazývaný neotradicionista) odkazuje na styl jazz který si získal popularitu v 80. letech mezi hudebníky, kteří našli větší estetickou afinitu k akusticky založeným, houpajícím se, melodickým formám jazzu než k free jazz a jazz fusion které se dostaly do popředí v 60. a 70. letech. Obsahuje prvky bebop, tvrdý bop, a modální jazz. Jako neo-bop a post-bop kategorie označují eklektické směsi stylů z období bebop a post-bebop, standardy pro oddělení těchto dvou kategorií nejsou jasné. V Spojené státy neo-bop je spojován s Wynton Marsalis a „Mladí lvi“, ačkoli se o nich také hovoří jako o post-bop. Neo-bop přijali také zavedení hudebníci, kteří buď ignorovali avantgardní a fúzní hnutí, nebo se po experimentování s nimi vrátili k hudbě založené na tradičnějších stylech. Návrat k tradičnějším stylům si vysloužil pochvalu i kritiku. Miles Davis nazval to „zahřátý nad Tureckem“[1] a další to považovali za příliš závislé na minulosti. Hnutí však dostalo pochvalu od Čas časopis a další, kteří uvítali návrat přístupnějších forem jazzu.[2] Byli také ti, kteří to považovali za platný vývoj od tvrdý bop.

Vlivy

Někteří hudebníci typu bebop a post-bop se vyhýbali avantgardním průzkumům šedesátých let a elektronicky založeným popovým zvukem jazzové fúze, aby pracovali v tradičnějších jazzových formách. Nejvýznamnějším z nich byl bubeník Art Blakey, jehož skupina Jazz Messengers byla stylistickým inkubátorem pro podobně smýšlející mladé hudebníky. Bubeník Cindy Blackman připsal Blakeyovi za to, že v 70. letech zabránil tomu, aby byl jazz úplně zastíněn fúzí.[3] Mnoho z mladších hudebníků, kteří pokračovali v tvorbě jádra neotradicionistického „Young Lions“, včetně Wynton Marsalis, byli absolventi Jazz Messengers.

Dexter Gordon vrátil se z dlouhodobého pobytu v Evropě, kde pokračoval ve hře stylů většinou od bebopu po hard bop, do New Yorku v roce 1976. Jeho „návrat domů“ vyvolal velké nadšení a oživil zájem o hudební formy, které on i ostatní měli zůstali naživu v Evropě, zatímco vypadli z důležitosti v Severní Americe. Gordon by vydal sérii živých a studiových nahrávek až do konce 70. let a štítky Savoy a Blue Note znovu vydaly nahrávky ze svých katalogů Gordon.

Albert Murray, ve své knize z roku 1976 Stomping the Blues, tvrdil, že pravý jazz byl založen na třech prvcích, swingu, bluesových tonalitách a akustických zvucích. Jeho myšlenky byly ovlivněny Stanley Crouch který se spolu s Marsalisem stal militantní obhájcem základních jazzových prvků definovaných Murrayem. Crouch pokračoval v tvrzení, že mnoho zařízení avantgardy a fúze bylo velkolepé a bylo používáno jako zástěrka pro línou mysl nebo nedostatek muzikantství.[4] Crouch napsal: „Měli bychom se smát těm, kteří umělecky prosazují fúzi.“[5] V roce 1987 Murray, Crouch a Marsalis založili Jazz v Lincoln Center program v New Yorku, kde by Crouch a Marsalis působili jako umělečtí ředitelé. JALC by se stal jedním z hlavních institucionálních propagátorů neotradicionistického hnutí.

Hudebníci sdružení s Neo-bop

Poznámka: Tento seznam je odvozen od All Music[6] a může obsahovat nepřesnosti. Zdroj navíc naznačuje, že většina nebo všichni tito hudebníci pracují také v jiných žánrech Post-BOP a Tvrdý bop je nejběžnější.

Poznámky

  1. ^ Opatrovník
  2. ^ University of Dayton
  3. ^ „Art Blakey, Jazz Great, Is Dead; Drummer and Band Leader, 71“. Článek New York Times Petera Watrousa. 17. října 1990. Citováno 25. dubna 2010.
  4. ^ Boynton, Robert J. (6. listopadu 1995). „Profesor spojení“. Newyorčan. 97–116. Citováno 26. května 2011.
  5. ^ Crouch, Stanley (březen 2002). „Čtyřpísmenová slova: Rap a fúze“. JazzTimes. Citováno 26. května 2011.
  6. ^ Veškerá muzika