Natsuo Kirino - Natsuo Kirino

Natsuo Kirino
narozený (1951-10-07) 7. října 1951 (věk 69)
Kanazawa, Prefektura Ishikawa, Japonsko
obsazeníRomanopisec
Národnostjaponský
ŽánrTajemství a thriller
Pozoruhodné práceVen
Pozoruhodné cenyCena Naoki

Natsuo Kirino (桐 野 夏 生, Kirino Natsuo) (narozen 7. října 1951 v Kanazawa, Prefektura Ishikawa ) je pseudonym Mariko Hashioka,[1] A japonský romanopisec a vůdčí osobnost nedávného rozmachu spisovatelek Japonská detektivní fikce.[2]

Životopis

Kirino je prostřední dítě tří dětí.[3] Má dva bratry, jednoho o šest let staršího a jednoho o pět let mladšího.[3] Její otec byl architekt.[2] Kirino žila v mnoha různých městech, včetně jejího současného bydliště v Tokiu.[3] Kirino se oženil v roce 1975[2] a měl dceru v roce 1981.[3]

Právnické vzdělání získala v roce 1974 Seikei University,[2] předtím, než se rozhodla být spisovatelkou, fušovala do mnoha pracovních oborů.[3] Například Kirino nevěděla, co chce v životě dělat, a začala pracovat v kině Iwanami Hall ve svých raných dvacátých letech.[4] Brzy zjistila, že to pro ni není to pravé, a těsně před třicátými narozeninami začala chodit na kurzy scenáristiky.[4] Teprve když jí bylo třicet, začala vážně přemýšlet o tom, že se stane spisovatelkou,[4] a teprve po čtyřicítce se stala populární jako spisovatelka.[5]

Literární kariéra

Kirino začala svou spisovatelskou kariéru v roce 1984, kdy poprvé začala skládat romány v romantickém žánru.[6] Tyto typy románů však nebyly v Japonsku populární, takže se při jejich psaní těžko uživila.[6] Rovněž neměla vášeň pro psaní milostných románů a chtěla se soustředit na díla zaměřená na psychologickou stránku zločinů.[6] Na začátku 90. let se poté zaměřila na psaní tajemných románů.[6] K dnešnímu dni napsala několik sbírek povídek a mnoho románů,[7] a nyní je jedním z nejpopulárnějších japonských spisovatelů.[8]

Ona je nejvíce známá pro její román z roku 1997, Ven, který obdržel Cena Mystery Writers of Japan, Nejvyšší japonské tajemné ocenění, a byl finalistou (v anglickém překladu) pro rok 2004 Edgarova cena.[2] Kirino navíc obdržel rok 1993 Cena Edogawa Rampo pro tajemnou beletrii pro ni debutový román, Kao ni Furikakaru Ame (Rain Falling on My Face) a 1999 Cena Naoki pro její román Yawarakana hoho (Měkké tváře).

Zatím čtyři její romány (Ven, Groteskní, Reálný svět, a Kronika bohyně, z nichž poslední byl napsán pro Série Canongate Myth ) byly přeloženy do angličtiny s Ven být první.[7] Další román, v je naplánováno na vydání v roce 2013.

Navzdory psaní žánrových příběhů nemá Kirino nijak zvlášť rád záhady. Pokud jde o vlivné knihy z dětství, Kirino cituje Dvouletá dovolená, Tři mušketýři, a Malá žena jako oblíbené.[1] Cítí také, že její zlozvyky jsou věci, jako je lenost, plýtvání a příliš emotivní.[1] Říká však, že kdyby se měla pokusit tyto rysy napravit, ztratila by schopnost psát romány.[1] Kirino ráda čte, vidí a ochutnává tvůrčí práci jiných lidí a uvažuje o nápadech na své další romány.[1]

Mnoho kritiků zpochybnilo a kritizovalo Kirino za její děje, zejména za Ven slovy, že ženy by měly psát pouze milostné příběhy.[4] Jeden mužský rozhlasový moderátor s ní ve skutečnosti odmítl mluvit, protože psala o manželovi zavražděném jeho vlastní ženou.[5] Její fikce však byla zrcadlena realitou s rostoucím počtem bizarních vražd v Japonsku, jako je žena, která v roce 2007 zavraždila svého manžela, rozřezala jeho tělo a odhodila jeho části po Tokiu.[2]

Styl a témata psaní

Kirino díla, jako např Ven, zeptá se čtenáře, co by udělal, kdyby se mu stalo něco hrozného.[4] Kirino doufá, že při psaní románů, s nimiž se lidé budou moci spojit, pomůže svým čtenářům v těžkých dobách a uklidní se.[4] Zjevně se jí podařilo emocionálně oslovit čtenáře; například Kirino oslovila žena, která jí poděkovala za osvobození, které po přečtení pocítila Ven.[4]

Její práce připomíná americkou natvrdo detektivní příběhy, ale její použití více příběhů a perspektiv neposkytuje „žádný autoritativní mistrovský příběh… který konečně uklidní čtenáře, kterému z mnoha hlasů má člověk věřit“.[2] Její styl prózy byl popsán jako „plochý“, „funkční“ a „příležitostně osvětlený podivnou lyrikou“.[9] Na rozdíl od většiny natvrdo Kirinovy ​​romány často obsahují ženskou protagonistku, jako je její detektiv Miro Murano, který komplikuje typické natvrdo role žen tím, že se stanou detektivem i obětí.[10] Tímto způsobem Kirino „implikuje [čtenáře] na voyeurské potěšení z detektivního žánru tím, že si [čtenáře] uvědomuje [akt] sledování“.[10] Kirino řekla, že je fascinována lidskou povahou a tím, co dělá z někoho, kdo má úplně čistý záznam, najednou zločin.

Kromě srovnání s natvrdo kriminální fikce, Kirino práce byla srovnávána s hororová fikce (příšerné scény rozdělení v Ven například) a proletářská literatura jako Kanikōsen.[8]

Kirino poznamenala, že na její práci lze pohlížet jako na portrét současného japonského života, který ji kontrastuje s tvorbou Haruki Murakami, o kterém se domnívá, že píše více pro globální publikum a jeho dílo nazývá „globální literatura“.[4] Kritik Sophie Harrison tvrdí, že Kirino představuje méně dezinfikovanou verzi Japonska, daleko od stereotypních obrazů třešňových květů a Ahoj koťátko a ve své práci se zabývá špinavými tématy, jako je kriminalita a prostituce.[7]

Osamělost se často zdá být tématem její práce, stejně jako myšlenka, že materialismus a peníze narušily moderní japonský život, zejména pokud jde o rodinné a romantické vztahy.[2] Ve skutečnosti, Ven byl interpretován jako „varovný příběh o osobních financích“[9] a „pochmurné zobrazení japonských podtříd, životů jejich ženských postav a sociální, sexuální a ekonomické nespravedlnosti, jimž čelí.“[8]

V rozhovoru z roku 2003 s JapanReview.net,[1] Kirino odhalila inspiraci svých temných témat a rychle se rozvíjejících zápletek. Na otázku, co ji motivuje k psaní, Kirino řekla: „Jsem typ člověka, který chce být vždy přímočarý při řešení svých emocí, způsobu života a své vůle. Protože jsem komplikovaný člověk, nemohu jinak pracovat nebo žít ze dne na den zdravým způsobem. “[1] Pokud jde o metodologii jejího psaní, pokud jde o dílo, které má být přečteno na jedno sezení, rychle se nudí v tématu díla; pokud je serializováno, pak se pohltí informacemi, než je rozdělí na bloky. Kirino uvedla, že se považuje za „deviantní“ spisovatelku, která nezapadá do jednoduché kategorie. Její hlavní motivací k psaní je „pozorovat strukturu lidských vztahů“.[1]

Většina Kirino románů se zaměřuje na ženy a zločin. Typicky, v jejích románech, jako je Ven „Kirino se zaměřuje hlavně na ženy, které dělají nepředstavitelné věci, a proto lze její knihy považovat za„ feministickou noir “.[5] Píše přesvědčivým, realistickým způsobem, což vede k velikosti její práce pramenící z „její schopnosti dostat nás do kůže těchto žen“.[5] Toto zaměření na realističtější zobrazení japonských žen se zdá být ochrannou známkou její práce, kterou lze najít v mnoha jejích románech, jako je Groteskní.[7] Zavázala se také k uznání žen v japonské literatuře, kde často rezignují na sexuální a domácí role. Autorka vypráví, jak jí to kdysi řekl mladý muž, dokud nečetl Ven „nikdy si neuvědomil, že normální ženy středního věku skutečně žily.“[1] Společnost, jak říká, využívá bezmocných žen a jejím cílem je vytvořit zmocněné ženské postavy, které čtenářům ukáží sílu „slabšího pohlaví“.[1] Z těchto důvodů byla nazývána „královnou japonského zločinu“.[9] Ve skutečnosti spiknutí Ven byla popsána jako rámec pro její kritiku „problémů obyčejných žen v současné japonské společnosti“.[9]

Práce v anglickém překladu

Kriminální / thrillerové romány
  • Ven (původní název: Auto), trans. Stephen Snyder (New York: Kodansha 2003; New York: Vinobraní, 2005)

Význam titulu - Kirino vysvětluje, že název Ven má k tomu přidruženo mnoho významů - venku jako „mimo cestu“ nebo „východ“, jako „bez dobra“ a jako „venku“.[1] Věří, že existuje „určitý druh svobody v tom, být úplně venku“. Pokud vyjdete jedním východem, jsou tu další dveře a pokud je otevřete, nevíte, co vás čeká. “[1] Když se autorka zeptá na přerušená pouta v příběhu, říká, že věří, že neexistuje nic jako společnost a že jsme v podstatě samotářská stvoření. To je zřejmé, když lidé nevědomě uvolní svou pravou povahu spácháním deviantních činů. Název knihy jasně vyjadřuje zážitek z postavení mimo sociální skupiny.

Recepce -Ven měl počáteční tisk 500 000 v Japonsku.[2] Ačkoli byla Kirino kritizována za její příšerné a znepokojivé scény, Ven prodal značně velký počet kopií, vyhrál Cena Mystery Writers of Japan,[1] a bylo z něj dokonce vyrobeno film režie Hideyuki Hirayama, která byla vydána v roce 2002. Podle Odrůda, Kino New Line zakoupil práva pro americkou verzi, kterou bude řídit Hideo Nakata.[11]

Výzkum - Kirino zkoumá své knihy přibližně šest měsíců. Pro Ven, navštívila třídu pitevní patologie na univerzitě, ale nemohla si prohlédnout skutečnou mrtvolu. Místo toho udělala rozhovor s patologem a dělala si poznámky o podrobnostech jejich operací, jako je nošení brýlí při rozřezávání těla kvůli létajícím úlomkům kostí. "Pokud jde o scénu rozštěpení," říká Kirino, "ve skutečnosti jsem během psaní přemýšlel o vaření." Když jsem později slyšel doktora říkat, že popis mého románu nebyl daleko od způsobu, jakým to dělají, docela se mi ulevilo. “[1] Pokud jde o postavy, žádná z nich není po vzoru skutečných lidí a zdůrazňuje, že její temné postavy nevrhají negativní světlo na její vlastní osobnost. Kirino rovněž uvedl v LA týdně rozhovor, že "[Při psaní] ven, chtěl jsem pochopit zkušenost [práce] v továrně na bento. Můj známý náhodou znal osobu, která pracovala v [jedné]. Takže dvě noci jsem pracoval v noční směně" . Poté jsem prostě musel uprchnout. “ [12]

Jiný román
Povídky
  • Tokijský ostrov (původní název: Tókyódžima), trans. Philip Gabriel (Granta, Č. 110, jaro 2010, str. 31-50)
  • V očích koz je nebe modré? (původní název: Yagi no Me wa Sora o Aoku Utsusu ka), trans. Philip Gabriel (web Granty, červenec 2010 [1] )
  • Plovoucí les (původní název: Ukishima no Mori), trans. Jonathan W. Lawless (Digital Geishas and Talking Frogs: The Best 21. století Stories from Japan, Cheng & Tsui Company, 2011)

Ocenění a nominace

Japonské ceny
Americké ceny

Hlavní díla

Detektiv Miro Murano

  • Romány
    • Kao ni furikakaru ame (Tokio: Kodansha, 1993)
    • Tenshi ni misuterareta yoru (Tokio: Kodansha, 1994)
    • Mizu no nemuri hai no yume (Tokio: Bungei Shunju, 1998)
    • Dāku [Dark] (Tokio: Kodansha: 2002)
  • Sbírka povídek
    • Rōzu gaden [Růžová zahrada] (Tokio: Kodansha, 2000)

Fireball Blues

  • Faiabōru burūsu [Fireball Blues] (Tokio: Shueisha, 1995)
  • Faiabōru burūsu 2 [Fireball Blues 2] (Tokio: Bungei Shunju, 2001)

Samostatné romány

  • Auto (Tokio: Kodansha, 1997); Anglický překlad Stephen Snyder as Ven (New York: Kodansha, 2003; New York: Vintage, 2005)
  • Yawarakana hoho (Tokio: Kodansha, 1999);
  • Kogen (Tokio: Bungei Shunju, 2000)
  • Gyokuran (Tokio: Asahi Shinbunsha, 2001)
  • Riaru warudo (Tokio: Shueisha, 2003); Anglický překlad J. Philipa Gabriela as Reálný svět (New York: Alfred A. Knopf, 2008)
  • Gurotesuku (Tokio: Bungei Shunju, 2003); Překlad do angličtiny Rebecca L. Copeland as Groteskní (New York: Knopf, 2007)
  • Zangyakuki (Tokio: Shinchosha, 2004)
  • Aimu sōrī mama [Je mi líto, mami.] (Tokio: Shueisha, 2004)
  • Tamamoe! (Tokio: Mainichi Shinbunsha, 2005)
  • Bōken no kuni (Tokio: Shinchosha, 2005)
  • Metabora (Tokio: Asahi Shinbunsha, 2007)
  • Tókyódžima (Tokio: Shinchosha, 2008)
  • Joshinki (Tokio: Kadokawa Shoten, 2008); Překlad do angličtiny Rebecca L. Copeland as Kronika bohyně (Edinburgh: Canongate Books, 2013)
  • v [In] (Tokio: Shueisha, 2009)
  • Nanika aru (Tokio: Shinchosha, 2010)
  • Yasashii Otona (Tokio: Chuokoron-Shinsha, 2010)
  • Poritikon (Tokio: Bungei Shunju, 2011)
  • Midori no doku (Tokio: Kadokawa Shoten, 2011)
  • Hapinesu [Štěstí] (Tokio: Kōbunsha, 2013)

Sbírky povídek

  • Sabiru kokoro (Tokio: Bungei Shunju, 1997)
  • Jiorama [Diorama] (Tokio: Shinchosha, 1998)
  • Ambosu mundosu [Ambos Mundos] (Tokio: Bungei Shunju, 2005)

Další čtení

  • Rebecca L. Copeland, „Žena odhalena: pornografie a síla v detektivní fikci Kirina Natsua“, Japonské fórum 16/2 (2004): 249–69.
  • Amanda C. Seaman, Subjekty dokazování: Ženy, společnost a detektivní fikce v Japonsku v 90. letech (Honolulu: University of Hawai'i Press, 2004), 86-118
  • Idem: „Uvnitř VEN: Space, Gender, and Power in Kirino Natsuo ", Japonský jazyk a literatura 40/2 (2006): 197–217.
  • Mina Qiao, Ženy v bludišti - vesmír a pohlaví ve spisech Kirina Natsua. Münchner Schriftenreihe Japanforschung. Projekt Verlag. 2019.

Viz také

Reference

  1. ^ A b C d E F G h i j k l m n Scalise, Paul (léto 2003). "Rozhovor". JapanReview.Net. JapanReview.Net. Archivovány od originál dne 20. února 2013. Citováno 4. listopadu 2013.
  2. ^ A b C d E F G h i Lutz, R.C. (2008). „Natsuo Kirino“. V Carl Rollyson (ed.). Kritický průzkum tajemství a detektivní fikce (Přepracované vydání.). Pasadena, CA: Salem Press.
  3. ^ A b C d E Kirino, Natsuo (2009). "O ní". Bubblonia. Natsuo Kirino. Citováno 4. listopadu 2013.
  4. ^ A b C d E F G h Nagai, Mariko (2008). „Rozhovor s Natsuem Kirinem“. Recenze Chattahoochee. 28 (1): 98–119.
  5. ^ A b C d Davis, J. Madison (leden – únor 2010). „Nepředstavitelné věci: Feministická Noir z Natsuo Kirino“. Světová literatura dnes. 84 (1): 9–11.
  6. ^ A b C d Duncan, Andrew. "Rozhovor s Natsuo Kirino". Indiebound. Citováno 21. listopadu 2013.
  7. ^ A b C d Harrison, Sophie (15. dubna 2007). „Monografie sestry gejši“. The New York Times. Citováno 1. listopadu 2013.
  8. ^ A b C Seaman, Amanda C. (2006). „Inside OUT: Space, Gender, and Power in Kirino Natsuo“. Japonský jazyk a literatura. 40 (2): 197–217. doi:10.2307/30198010. JSTOR  30198010.
  9. ^ A b C d Poole, Stephen (26. listopadu 2004). „Murder Sushi Wrote“. Opatrovník. Citováno 12. prosince 2013.
  10. ^ A b Copeland, Rebecca (2004). „Woman Uncovered: Pornography and Power in the Detective Fiction of Kirino Natsuo“. Japonské fórum. 16 (2): 249–69. doi:10.1080/0955580042000222673.
  11. ^ Fleming, Michael (2004-06-29). „New Line thrills to 'Out' with Nakata“. Odrůda. Citováno 2007-05-22.
  12. ^ Rochlin, Margy (3. července 2007). „Groteskní: Temný svět Natsua Kirina“. LA týdně. Citováno 20. listopadu 2013.

externí odkazy