Mako Idemitsu - Mako Idemitsu - Wikipedia

Tento životopis živé osoby potřebuje další citace pro ověření. Pomozte prosím přidáním spolehlivé zdroje. Sporný materiál o žijících osobách, který není získáván nebo má špatné zdroje musí být okamžitě odstraněny, zvláště pokud potenciálně hanlivý nebo škodlivé. Najít zdroje: „Mako Idemitsu“  – zprávy  · noviny  · knihy  · učenec  · JSTOR (Listopadu 2014) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony)

Mako Idemitsu (出 光 真 子, Idemitsu Mako, narozen 1940, Tokio, Japonsko) je experimentální video umění a filmový umělec.^[1]

Život a rodina

Mako Idemitsu se narodil v roce Ohta-ku, Japonsko a je dcerou japonského obchodníka a sběratele umění Sazo Idemitsu, zakladatel společnosti Idemitsu Kosan. Zúčastnila se Waseda University v Tokiu v letech 1958 až 1962, poté se v roce 1963 přestěhoval do New Yorku.^[2] Prostřednictvím sběru jejího otce byla Mako představena Sam Francis a později se na začátku 60. let přestěhoval do svého kalifornského domu^[3] předtím, než se stal jeho čtvrtou manželkou v roce 1966. Mako byl následně vyděděn a popřen jejím otcem.^[4] Idemitsu má ze svého manželství s Francisem dva syny, Osamu a Shingo. Jako mladá matka se stala filmovou a později videoumělkyní.

Měla to najít dokonce i mezi hippies a osvobozený kontrakultura 60. let v Kalifornii měla zažít muže šovinismus, odlišný od přírody své vlasti, ale šovinismus přesto.^[5] Bylo to při hledání role mimo roli manželky a matky, do které upadla, impulzivně koupila Film Super 8 kameru a začala svou kariéru jako filmová umělkyně.

Mako Idemitsu se vrátila do Japonska s Francisem a jejími syny v roce 1973, původně plánovala zůstat v Japonsku rok. V roce 1974, kdy se Francis vrátil do Spojených států, se Mako Idemitsu rozhodl zůstat v Japonsku a pár se později rozvedl, přičemž v roce 1985 se Francis oženil popáté.

Na téma jejího otce Mako Idemitsu řekl, že má Konfuciánský přístup k ženám, a přijal patriarchální pohled na roli mužů a žen, který vedl ke znevažování jeho manželky a dcer. Rovněž uvedla, že jednal tak, že jim upřel jejich individualitu a nezávislost.

Práce

Vliv technologie

Na začátku 70. let byl Mako Idemitsu jedním z průkopníků video umění. Na směr její práce měla vliv tehdejší technická omezení zařízení. Idemitsu nejprve začal pracovat ve Spojených státech zpočátku s 8 mm film a pak se přesunete na 16 mm film. Začala se zajímat o zachycení nálady, kvality a souhry světla a stínu.^[5] Když přešla na práci s videem, neschopnost videokamery času zachytit kvalitu světla, vedlo k rostoucímu využití příběh ve své práci.^[5] Po svém návratu do Japonska těžkopádnost vybavení a neschopnost snadno natáčet venku vedly k jejímu použití v interiérech nastavení jedné kamery.^[5]

Motivy

Definováno jako feministka „Práce Mako Idemitsu není jen odrazem role pohlaví, ale také o povaze osobní identita a já ve společnosti.^[3] Ukázala také, jak moderní rodina v Japonsku utlačovala totožnost japonských žen.^[6]

První filmy Mako Idemitsu byly domácí filmy jejích synů a rodinného života. Toto domácí prostředí, jehož akce se točí kolem rodinných interakcí, zůstává hlavním tématem jejích filmů.^[3]

Ve své práci se opakuje motiv je televizor s beztělesným trupem, hlavou nebo dokonce jen okem. Tyto postavy bez těla, obvykle ženy, mohou vůči svým protagonistům jednat lhostejně nebo je mohou dokonce aktivně utlačovat a lze je interpretovat v nominální hodnotě jako matka, dcera nebo manželka protagonisty, nebo jako reprezentace jejich vnitřní mysl. Například v Idemitsu Skvělá matka v trilogii, pokud jsou prezentovány jako matky protagonistky, tyto ženy bez těla také představují super-ego^[7] protagonisty a jsou ztělesněním celoživotních naučených kulturních hodnot a společenských norem, a jsou tedy internalizovaným ideálem, z něhož protagonista nemůže uniknout.

Reference

externí odkazy

• Oficiální webové stránky
• „Centrum pro feministické umění Elizabeth A. Sacklerové: Feministická umělecká základna: Mako Idemitsu“. brooklynmuseum.org. Brooklynské muzeum. Citováno 12. listopadu 2014.