Maggie: Dívka z ulic - Maggie: A Girl of the Streets - Wikipedia

Obálka prvního obchodního vydání Maggie

Maggie: Dívka z ulic je novela z roku 1893 amerického autora Stephen Crane (1871–1900). Příběh se soustředí na Maggie, mladou dívku z Listnatý který je za nešťastných okolností veden chudobou a samotou. Vydavatelství toto dílo považovalo za riskantní literární realismus a silná témata. Crane, kterému bylo v té době 22 let, si vydání knihy financoval sám, přestože původní vydání z roku 1893 bylo vytištěno pod pseudonymem Johnston Smith. Po úspěchu v roce 1895 Červený odznak odvahy, Maggie byl znovu vydán v roce 1896 se značnými změnami a přepisováním. Na příběh navazuje Georgeova matka.

Shrnutí spiknutí

Příběh začíná Jimmiem, v tomto okamžiku mladým chlapcem, který se sám snaží bojovat s gangem chlapců ze sousední čtvrti. Zachrání ho jeho přítel Pete a přijde domů ke své sestře Maggie, svému batolímu bratrovi Tommie, jeho brutálnímu a opilému otci a matce Mary Johnson. Rodiče děsí děti, dokud se v rohu nezachvějí.

Roky ubíhají, Tommie a jeho otec umírají, když Jimmie ztvrdne v posměšné, agresivní a cynické mládí. Dostane práci jako řidič týmu a nebude mít ohled na nikoho jiného než na hasičské vozy, kteří by ho srazili. Maggie začíná pracovat v továrně na košile, ale její pokusy zlepšit svůj život podkopávají opilé zuřivosti její matky. Maggie začíná chodit s Jimmieho přítelem Petem, který má práci jako barman a vypadá jako velmi dobrý člověk, přesvědčený, že jí pomůže uniknout ze života, který vede. Vezme ji do divadla a do muzea. Jednou v noci Jimmie a Mary obviní Maggie z „Goin to deh devil“, v podstatě ji vyhodili z činžáku a hodili ji hodně s Petem. Jimmie jde do Peteova baru a vybojuje s ním souboj (i když sám zničil sestry ostatních chlapců). Vzhledem k tomu, sousedé i nadále mluvit o Maggie, Jimmie a Mary se rozhodnou připojit se k nim v badmouthing ji místo toho, aby ji bránil.

Později Nellie, „žena brilantnosti a odvahy“, přesvědčí Petea, aby opustil Maggie, kterou nazvala „malou bledou věcí bez ducha“. Takto opuštěná Maggie se pokusí vrátit domů, ale její matka je odmítnuta a opovrhována celým činžákem. V pozdější scéně se prostitutka, předpokládaná jako Maggie, potuluje ulicemi a postupuje do postupně horších čtvrtí, dokud ji k řece nenapadne groteskní a ošuntělý muž. Další scéna ukazuje, jak Pete pije v salónu se šesti módními ženami „brilantně a směle“. Omdlí, načež mu jedna, možná Nellie, vezme peníze. V závěrečné kapitole Jimmie řekne své matce, že Maggie je mrtvá. Matka ironicky vykřikuje, jak ji utěšují sousedé: „Odpustím jí!“

Motivy

Alkoholismus

Crane používá alkohol, aby pokračoval cyklus chudoby ze kterých se postavy nemohou vymanit. Přes alkoholismus, Joseph Brennan věří, že Crane prokazuje, že osudy postav jsou nevyhnutelné a že jejich životy nelze změnit.[1] Zatímco všichni obyvatelé Boweryho v celé knize pijí nadměrně, Crane používá Maggieinu matku jako hlavní zobrazení ničivé síly alkoholu. Ve svých opilých zuřivostech je Mary Johnson popisována jako neuvěřitelně násilná, zneužívající Maggie a rozbíjející vše kolem sebe.[1] Don Dingledine naznačuje, že Maryiny opilé činy brání Maggie v pokusech posunout se ve světě nahoru a rozdrtit její naděje.[2] Dingledine to vidí ve snaze Maggie zlepšit svůj život a povznést se nad svou situaci, jak Maggie zdobí a pověsí závěs na okno v naději, že Pete zaujme a zapůsobí.[2] Přesto se Maggieiny pokusy o zkrášlení jejího okolí ukázaly jako zbytečné, když Mary zničila oponu, když byla opilá a naštvaná.[2] Poté veřejně odsuzuje svou dceru, zatímco je opilá, za její nemorální jednání s mužem, čímž Maggie izolovala od komunity.[2] Brennan souhlasí s argumentem, že opilé činy Mary Maggie odcizily a tlačily ji k Pete a jejímu životu na ulici.[1]

Pokrytectví

Pokrytectví převládá po celou dobu Maggie, protože Maggie čelí pokryteckým úsudkům své rodiny, která pro ni platí jiné normy než pro sebe. Dingledine tvrdí, že Maggie matka žene Maggie pryč a do náručí Pete.[2] Poté veřejně odsuzuje svou dceru a dále vede Maggie ke svému zániku. Přesto po smrti Maggie hlasitě projevuje svůj žal.[2] Mary se pokrytectví projevuje také s její fyzickou agresí. Během jednoho ze svých násilných a opilých záchvatů vzteku hrozí, že své děti zbije botami.[2] Poté, po smrti Maggie, se Mary sentimentálně drží Maggieiných dětských bot, což je v rozporu s její agresí vůči Maggie, když je naživu.[2] Zároveň Brennan tvrdí, že Crane projevuje pokrytectví, když Jimmie dychtivě vyjadřuje svou nelibost nad vztahem Maggie s Petem a odsuzuje Petea za to, že svedl svou sestru, ačkoli Jimmie sám svádí ženy a odhodí je, když je hotový.[1] Brennan píše, že jak Mary, tak Jimmie jsou hybnými silami Maggieiny prostituce, ale odsuzují ji, až se jím stane, slepá vůči svým vlastním chybám a podílející se na jejím pádu.[1]

Determinismus

v MaggieDon Dingledine věří, že Crane zaměstnává determinismus, teorie, že vše, co se děje jednotlivcům na světě, již bylo určeno nebo předurčeno.[2] Crane používá tuto teorii tím, že prokazuje, že Maggie a lidé v jejím okolí nemohou uniknout chudobě žijící v Bowery.[2] Paul Stasi dodává, že podle teorie determinismu je Maggieina chudoba, pád a smrt nevyhnutelná a její prostředí se stává její identitou.[3] Vzhledem k tomu, že Maggie nedostává žádnou lásku od své matky nebo společnosti, hledá lepší život s Petem.[3] Její pokusy o zlepšení okolností se však rozpadají, protože nevyhnutelně nemůže uspět, tlačí ji dále do chudoby a prostituce a ukazuje, že její naděje je nevyhnutelně falešná.[3] Jordan Von Cannon zdůrazňuje, že zatímco její krása jí umožňuje vyniknout od ostatních obyvatel Bowery, nemůže přesouvat společenské třídy, protože je předurčena svým prostředím, aby ve své třídě zůstala.[4] Maggie je reprezentována spíše prostředkem prostituce než sexuálními touhami; prostituce není volba.[4] Marcus Cunliffe to vysvětluje Maggie líčí prostředí, které formuje životy bez svolení.[5] Paul Stasi dodává, že tato filozofie determinismu je patrná i ve stylu Craneova psaní.[3] Crane začíná každou kapitolu Maggie s popisem scény v širokém měřítku, který dává čtenářům perspektivu z ptačí perspektivy, která eliminuje individualitu v Bowery, zobrazuje obyvatele pouze jako kolektivní celek.[3] Tento styl psaní posiluje myšlenku, že Maggie není jednotlivec, který by mohl přejít ze svého života v Bowery.[3]

Naturalismus

Maggie je „považováno za první dílo nelegovaných naturalismus v americké beletrii. “[6] Podle naturalistických principů je postava uvedena do světa, kde není úniku z biologické dědičnosti. Okolnosti, za kterých se člověk ocitne, budou navíc dominovat v jeho chování a zbaví jednotlivce osobní odpovědnosti.[7] Ačkoli Stephen Crane popřel jakýkoli vliv Émile Zola,[6] tvůrce Naturalismus, příklady v jeho novele, Maggie: Dívka z ulic, naznačují, že se inspiroval francouzským naturalismem. Postavy v Maggie uvízli ve své třídě bez východiska, kvůli jejich dědictví a neschopnosti vidět jiné perspektivy kromě své vlastní.[2] Kritik Don Dingledine zdůrazňuje, jak chování a jednání postav v Maggie jsou ovlivněni chudobou.[2] Maggie je vystavena tomuto prostředí, protože formuje výsledek jejího života navzdory jejímu nejlepšímu úsilí zlepšit své podmínky tím, že si vezme Peta.[5] Kritici diskutují o tom, zda cílem Craneova naturalismu bylo vytvořit empatii pro postavy žijící v Bowery, nebo podpořit myšlenku, že existují genetické důvody, proč jsou ochuzeny.[2][3]

Pohlaví a sexualita

Během devatenáctého století, myšlenky na Rod související primitivnost s ženskost.[4] Jordan Von Cannon uvádí, že myšlenka na ženu jako divokou přispěla ke klasifikaci žen na binární soubory, například „prostitutka a matka“.[4] Von Cannon považuje za rozhodující rozdíl mezi ženami v těchto dvou skupinách jejich schopnost ovládat své sexuální touhy.[4] Podle Von Cannona bylo společensky přijímáno, že prostitutky se staly takovými kvůli neschopnosti ovládat tuto sexuální touhu.[4] Kritik Keith Gandal se však domnívá, že Craneovo zobrazení Maggieiny cesty k prostituci ukazuje, že k prostituci ji nepřivádí její sexuální touha, ale vliv jejího prostředí.[8] Gandal tvrdí, že Maggieina sexualita také odráží alternativní třídní morálku, která pohlíží na sexualitu odlišně od představ vyšší třídy o sexuální morálce.[8]

Sociální třída

V rámci novely Crane komentuje třídu. Hlavní postavy novely žijí v Bowery, jejichž obyvatelé jsou chudí, obvykle opilí a násilníci. Don Dingledine prohlašuje, že Maggie nechápe její dopad sociální třída na ni. Tvrdí, že Maggie věří, že se může přesunout do vyšší třídy, ale neuvědomuje si, že jí chybí sociální nebo kulturní kapitál udělat toto.[2] V novele Maggie věří, že Pete je rafinovaný gentleman, když je čtenářům ironickým Craneovým vyprávěním zřejmé, že Pete není. Maggie se pokouší oblékat se hezky a udělat svůj domov krásnějším, bezvýsledně. Dingledine tvrdí, že Maggie nadhodnocuje dopady jejích pokusů o zkrášlení jejího domu na Pete a na společnost.[2] Koneckonců říká, že navzdory jejímu úsilí nemá Maggie vkus nebo získané dovednosti ženy ze střední třídy, což znamená, že by do této třídy nebyla přijata.[2]

Kritik David Hunstperger zdůrazňuje, že použití melodramat pro zábavu postav v novele zdůrazňuje reakci třídní skupiny na třídní nerovnost.[9] Tvrdí, že sdílená reakce na melodramata ukazuje soulad ve víře obyvatel Bowery. v Maggie, většina obyvatel nízké třídy si navzájem pije, hazarduje a bojuje. Sama Maggie, žena z nižší třídy, se do tohoto chování nezapojuje. Místo toho Crane píše: „Dívka, Maggie, rozkvetla v kalné blátě. Vyrostla v nejvzácnější a nejúžasnější produkci činžovního okresu, hezká dívka. Zdálo se, že jí v žilách nebyla žádná špína Rum Alley. "[10] Kvůli těmto odlišným zobrazením občanů nízké třídy kritici diskutují, zda Craneovy úmysly pro novelu byly kritizovat systém sociální kasty a jeho účinek na ty, kteří jsou v něm, nebo poukazovat na selhání rodinné jednotky, což mělo za následek pád jeden člen.[2][4]

Historický kontext

Maggie byla zveřejněna v době industrializace.[6] Spojené státy, země formovaná zemědělství v 19. století se stal průmyslový národ v pozdních 1800s. Kromě toho „bezprecedentní příliv přistěhovalců přispěl k rozmachu populace“, vytvořila větší města a novou konzumní společnost. Díky tomuto vývoji byl pokrok spojen s chudobou, což ukazuje, že většina populace USA byla skeptická ohledně závislosti na fluktuaci globální ekonomiky.[11]

Hlavní postavy

  • Jimmie Johnson: Nejstarší bratr Maggie a Tommieho bratra, který se poprvé objevil na úvodní scéně bojující s gangovou válkou nějakého druhu s dětmi Rum Alley. Slouží jako fólie pro Maggie.
  • Pete: Teenager, na začátku, který je známý Jimmie, a zachrání Jimmie v boji. Později svádí Maggie a rozbíjí ji z jejích romantických hledisek.
  • Otec: Brutální, opilý otec Jimmie, Maggie a Tommie.
  • Maggie Johnson: Johnsonovo prostřední dítě, protagonista příběhu, zjevně imunní vůči následkům negativní rodiny. Je svedena Petem a je považována za skutečně zničenou. Ona je znamenal, že se stala prostitutkou na konci románu a zemře předčasnou smrtí.
  • Tommie Johnson: Nejmladší Johnsonovo dítě, které zemřelo předčasnou smrtí.
  • Mary Johnson: Opilec a brutální matka, která vyhání Maggie z domu.
  • Nellie: Peťův přítel, který ho přesvědčí, aby opustil Maggie.

Bibliografie

Edice

Díla Stephena Cranea editoval Fredson Bowers je považován za definitivní text Craneových prací, ačkoli několik textových kritiků považuje redakční principy prvního dílu (obsahující Maggie) být vadný.[12]

  • Crane, Stephen Maggie: Dívka z ulic. (New York and London: W.W. Norton & Co., 1979) ISBN  9780393950243. Úpravy s předmluvou a poznámkami Thomase A. Gullasona. Obsahuje text z roku 1893, stejně jako současné recenze a moderní kritiku.
  • Crane, Stephen Maggie: Dívka z ulic a jiné příběhy New Yorku. (Harmondsworth: Penguin, 2000) ISBN  9780140437973. Vybráno as úvodem Larzera Ziffa za asistence Thea Daviese. Také zahrnuje Georgeova matkaa jedenáct dalších příběhů z New Yorku.

Kritická díla

Všeobecné

  • Åhnebrink, Larsi. Počátky naturalismu v americké fikci (Uppsala: A.-B Lundequistka Bokhandeln, 1950).
  • Bergon, Frank Stephen Crane's Artistry (New York and London: Columbia University Press, 1975).

Poznámky

  1. ^ A b C d E Brennan, Joseph X. „Ironická a symbolická struktura v Craneově Maggie.“ Beletrie devatenáctého století, sv. 16, č. 4, 1962, s. 303–315. doi:10.2307/2932407. JSTOR  2932407.
  2. ^ A b C d E F G h i j k l m n Ó p q Dingledine, Done. "„Mohla to být jakákoli ulice“: Ann Petry, Stephen Crane a Osud naturalismu. “ Studie americké fikce, sv. 34, č. 1, jaro 2006, s. 87–106. doi:10.1353 / saf.2006.0014.
  3. ^ A b C d E F G Stasi, Paul. „Joyceanské souhvězdí:„ Eveline “a kritika naturalistické totality.“ James Joyce Quarterly, sv. 46, č. 1, 2008, s. 39–53, doi:10.1353 / jjq.0.0131.
  4. ^ A b C d E F G Von Cannon, Jordan L. „Prostituce, primitivismus, performativita“. Studie amerického naturalismu, sv. 10, č. 1, léto 2015, s. 41–59. doi:10.1353 / san.2015.0008.
  5. ^ A b Cunliffe, Marcus. "Stephen Crane a americké pozadí Maggie." American Quarterly, sv. 7, č. 1, 1955, s. 31–44. doi:10.2307/2710412. JSTOR  2710412.
  6. ^ A b C Holton, Milne. Válec fikce. - Beletrie a publicistické psaní Stephena Cranea. Baton Rouge: Louisiana State UP, 1972. 37.
  7. ^ Columbia Literary History of the United States. Vyd. Emorz Elliott. New York: Columbia UP, 1988. 525–45.
  8. ^ A b Gandal, Keith. „Maggie od Stephena Cranea a moderní duše.“ ELH, sv. 60, č. 3, 1993, s. 759–785. JSTOR  2873412.
  9. ^ Huntsperger, David. "Populistický jeřáb: Přehodnocení melodramy v roce 2006." Maggie." Texaská studia literatury a jazyka, sv. 53, č. 3, podzim 2011, s. 294–319. doi:10.1353 / tsl.2011.0008.
  10. ^ Crane, Stephen. Maggie, dívka z ulic. ISBN  9781517158811. OCLC  1023627390.
  11. ^ Holton, 54 let
  12. ^ Crane, Stephen (1979). Gullason, Thomas (vyd.). Maggie: Dívka z ulic. New York a Londýn: W. W. Norton & Co. str.59. ISBN  0393950247.

externí odkazy