Harvey Kurtzmans redakce Šílený - Harvey Kurtzmans editorship of Mad - Wikipedia
Americký karikaturista Harvey Kurtzman byl zakládajícím redaktorem a primárním autorem periodika pro humor Šílený od svého založení v roce 1952 až do 28. čísla v roce 1956. Díky popkulturním parodiím a sociální satiře se to, co začalo jako barevný komiks, stalo svým 24. číslem černobílým časopisem.
V roce 1952 EC Comics vydavatel William Gaines navrhl Kurtzmanovi, aby převzal titul pro humor a doplnil svůj příjem jako redaktor a spisovatel na internetu válečná série Příběhy se dvěma pěstmi a Frontline Combat. Kurtzmanova Šílený příběhy zprvu parodované žánry komiksů; brzy Kurtzman začal parodovat konkrétní cíle z populární kultury, styl, který se stal základem Šílený. Kurtzman zaměřil a odhalil to, co považoval za zásadní nepravdy u parodovaných subjektů. Jack Davis, Wally Wood a zejména Will Elder byli nejvýznamnější z raných dob Šílený'stáj umělců. Šílený'Podpisovým stylem bylo zaměřit se na popkulturní předměty s parodií a sociální satirou a hravostí, jako jsou obálky maskované jako školní sešity nebo obsah vytištěný obráceně.
Kurtzmanovy válečné tituly skončily po skončení války Korejská válka v roce 1953 a Šílený v roce 1954 přešel z dvouměsíčníků na měsíční. hororové komiksy po roce 1954 Podvýbor Senátu pro kriminalitu mladistvých vedlo ke zrušení každého titulu ES kromě Šílený do konce roku 1955. V roce 1956 požadoval Kurtzman 51% vlastnictví; Gaines odmítl a Kurtzman odešel s většinou Šílený's kreativním personálem, který našel krátkodobé Trumf, publikováno Hugh Hefner. Spisovatel a editor EC Al Feldstein převzal funkci editora v Šílený, pod nímž se prodeje šplhaly a časopis se stal příslušenstvím novinového stánku. Kurtzman přešel z jedné finančně nestabilní publikace do druhé, než přistál na obvyklé pozici u Hefnera Playboy časopis s komiksem Malá Annie Fanny.
Dějiny
Kurtzman na EC (1949–1952)
V roce 1949 Harvey Kurtzman (1924–1993) přinesl ukázky uměleckých děl do kanceláří EC Comics v New Yorku. „EC“ původně stálo za „Educational Comics“, když jej provozoval raný průkopník obchodu s komiksy Max, ale jeho syn Účtovat přejmenoval ji na „Zábavný komiks“ a změnil zaměření společnosti, když zdědil podnikání. Gainesovi se vzorky Kurtzmana líbily Hej, koukni! pás, ale neměl okamžité využití pro své schopnosti. Gaines nasměroval Kurtzmana na svého bratra Davida, který dal Kurtzmanovi málo placenou práci Lucky to bojuje, dvouhlavý kovbojský příběh s výchovnou zdravotní zprávou o syfilis.[1] Kurtzman nadále přijímal práci od EK.[2]
Na konci roku 1950 začal Kurtzman psát a upravovat dobrodružnou komiksovou knihu Příběhy se dvěma pěstmi pro ES; válečný titul Frontline Combat následoval v polovině roku 1951. Příběhy měly určitý stupeň realismu, jaký dosud v amerických komiksech nebyl.[3] Kurtzman odmítl idealizaci války, která se přehnala USA od druhé světové války.[4] Strávil dny nebo týdny zkoumáním podrobností příběhu,[5] v Veřejná knihovna v New Yorku[4] nebo pohovor a korespondence s Zeměpisná označení.[6]
Kurtzman dostal od Gainese velkou uměleckou svobodu, ale sám byl přísným úkolem. Trval na tom, aby se umělci, kteří kreslili jeho příběhy, neodchylovali od jeho rozvržení. Umělci obecně respektovali Kurtzmanova přání z úcty k jeho tvůrčí autoritě, ale někteří, jako např Bernie Krigstein[4] a Dan Barry,[7] cítili, jak je zasažena jejich vlastní umělecká autonomie.[4]
Ti, kteří pracovali pro EC, dostávali platby na základě výstupu. Kurtzmanovy namáhavé pracovní metody znamenaly, že byl mnohem méně plodný než kolega spisovatel a redaktor EC Al Feldstein a Kurtzman se cítil finančně podceňován za množství úsilí, které do své práce vložil.[8] Byl zatížen hypotékou a rodinou.[9] Také nenáviděl hororový obsah knih, které Feldstein vytvořil, a které překonaly jeho vlastní tvorbu. Věřil, že tyto příběhy mají na děti stejný vliv jako ten šovinismus dalších válečné komiksy měl a o kterém věřil, že proti němu tvrdě pracoval ve své vlastní práci.[10]
Šílený komiks (1952–1955)
- "Humor v krční žíle"
- —Šílený'S titulky během jeho běhu jako komiksu[11]
Vzpomínka na Kurtzmana Hej, koukni! humor proužky,[8] Gaines navrhl komiks pro humor, aby zvýšil příjem Kurtzmana,[12] protože věřil, že takový titul bude trvat mnohem méně času a úsilí na prozkoumání.[9] Bylo to pojmenováno Šílený, titul, který si Kurtzman pamatoval jako svůj vlastní nápad, zatímco Gaines si vzpomínal EC Mad Mag jako jeho vlastní nebo Feldsteinův návrh.[13] První vydání se objevilo v srpnu 1952,[14] kryty datem říjen – listopad.[12] Příběhy v Šílený cílené na to, co Kurtzman viděl v parodovaných předmětech jako základní nepravdy, inspirované neuctivým humorem v současné době vysokoškolské humoristické časopisy;[14] další precedenty byly v satirických karikaturních časopisech jako např Soudce[15] a Povyk, který byl tak oblíbený pro spoofing reklam, že za ně inzerenti platili.[16] Kurtzman vyvíjel příběhy stejným přírůstkovým způsobem, jaký měl pro válečné příběhy, a jeho rozvržení věrně následovali umělci, kteří je kreslili - nejčastěji Will Elder, Jack Davis a Wally Wood.[14]
První vydání obsahovalo čtyři příběhy, každý parodii na jiný žánr komiksu: hrůza, sci-fi, zločin, a Westerny. Tyto obecné parodie brzy ustoupily parodacím cílených subjektů -Tarzan byla první taková parodie na „Melvina!“ ve druhém čísle.[12]
První tři problémy se potýkaly - neprodaly dostatek svých 350 000 kopií, aby se vyrovnaly, a ztratily tisíce dolarů za EC.[17] Ve čtvrtém čísle se objevil Wally Wood - nakreslený "Superduperman ", parodie na Superman a Kapitán Marvel a soudní spor o porušení autorských práv proti kterému nedávno přinesli národní periodika Fawcett Comics. Čtvrté číslo se rychle vyprodalo—Šílený našel své publikum.[18]
Šesté číslo představovalo parodii na Ernest Thayer báseň z roku 1888 "Casey v Bat ". Text básně byl nezměněn; humor spočíval v Davisových doslovných ilustracích. Následovaly další parodie v tomto stylu, zaměřené na takové básně jako"Tvář na podlaze baru " (#10), "Paul Revere's Ride " (#20), "Havran „(# 9) a“Vrak Hesperu " (#16).[19]
Parodie na komiks Výchova otce v sedmnáctém čísle upozorňuje na společenskou toleranci vůči domácí násilí. Stránky se střídají mezi kresleným stylem pásu a realisticky kreslenými - postava Jiggsa, poté, co ho jeho žena napadne nádobím ve vtipné karikaturní sekvenci, se v dalším realistickém panelu objeví ošklivě.[20] Tento styl parodování konkrétních cílů se stal základem Šílený.[21]
Zájem o válečné komiksy se vyznačoval koncem roku Korejská válka.[22] Zisky zrušeny Příběhy se dvěma pěstmi a Frontline Combat v roce 1954 se Kurtzman mohl věnovat ziskům Šílený,[23] který se stal prvním měsíčním titulem EC s číslem 10 (duben 1954). V době, kdy Šílený bylo vydáno 750 000 kopií na vydání, což bylo dvojnásobek prodeje hororových titulů EC.[24]
Četné Šílený napodobitelé se brzy objevili od jiných vydavatelů.[25] První byl Rána, 3D komiks od Joe Kubert a Norman Maurer jehož první vydání vyšlo v říjnu 1953.[26] Četné Šílený- následovala obdobná série, kterou jako tituly jako Šílený, Odtud do šílenství, Blázinec, a Nezdravé![26] EC vyrobila a Šílený samotný imitátor s úpravou Feldstein Panika,[25] který Šílený inzerované ve svém devátém čísle.[27] Feldstein vzal napodobeninu tak daleko, že napodobil Kurtzmanovu podpis „Kurtz“ -plus-stick s podpisem „Feld“ -plus-pivo.[28] Feldstein také použil stejnou skupinu umělců EC a Kurtzman se začal rozčilovat Panika a vidět tam Feldsteinovu práci jako střet zájmů.[28] Panika'parodie na první vydání Clement Clarke Moore populární báseň "„Byla to noc před Vánocemi "přilákaly výzvy k cenzuře jako" pohanské "přepracování" znesvěcení Vánoc " Mickey Spillane parodie „My Gun is the Jury“ vedla k zatčení obchodního manažera EK Lylea Stewarta za prodej jeho záležitosti tajné policii. The Americká unie občanských svobod pozorně sledoval, jak právník ES uspěl v zamítnutí věci.[29] Kurtzman nesnášel Panika, který považoval za „střet zájmů“, který „vyplenil všechny jeho techniky a umělce“.[27]
Kurtzman se nalil do sebe Šílený, vložil do toho tolik úsilí, kolik měl ve svých válečných knihách, čímž prolomil účel mít třetí komiks, který se snadno vytočí. Když Frontline Combat byl zrušen v roce 1954, Kurtzman se plně věnoval Šílený.[30]
Šílený časopis (1955–56)
Od 40. let 20. století zločin a hororové komiksy pálil oheň z obav o vzestup kriminality mladistvých.[31][stránka potřebná ] The Podvýbor Senátu pro kriminalitu mladistvých v roce 1954 vyvinul tlak na takové komiksy a EC, jeden z hlavních dodavatelů tohoto jízdného, zjistil, že jejich distributor odmítá jejich zboží.[30] Šílený byla stále výjimkou[32] a byl dokonce uveden v srpnovém čísle Průvod v článku „Nyní komiksy skončily Šílený". Kurtzman už dlouho měl sen být v úhledném vydavatelském světě časopisů a snažil se přesvědčit Gainese, aby publikoval Šílený ve formátu časopisu. Průvod'vydavatel Alex Hillman nabídl Kurtzmanovi práci a s nadějí, že o Kurtzmana přijde, Gaines ustoupil Kurtzmanovým požadavkům.[33]
Kurtzman shromáždil sbírku časopisů v novinovém stánku, aby vypracoval standardy, podle nichž Šílený měl fungovat. Komiksy EC byly vytištěny na levném papíru na lisech používaných také pro noviny; pro Šílený Kurtzman našel v tiskárně kvalitnější tiskárnu Brooklyn prostřednictvím tiskového makléře George Doughertyho. Také se rozhodl vzdát se barvy a místo ručně psaného písma typického pro komiksy mít typografické písmo, aby časopis získal lesk třídy.[34] Čtvrté čtvrté vydání časopisu Šílený debutoval v červenci 1955[33] s 25-centovou krycí cenou a posádka EK se šla dívat, jak to sjíždí z lisů.[34] Bylo to mnohem úspěšnější, než se očekávalo, že, neobvykle ve vydávání časopisů, dostalo druhý tisk.[35]
Nový formát byl ambiciózní,[36] a kvalita tisku umožňovala reprodukci mnohem podrobnějších uměleckých děl.[16] Zahrnovalo to pečlivě vykreslené reklamní parodie a textové kousky humoristů jako např Ernie Kovacs, Stan Freberg, a Steve Allen.
Trh brožovaných knih vzkvétal v 50. letech a v roce 1954 Ian Ballantine přiblížil se k Gainesovi s brožovaným výtiskem Šílený dotisk dohoda.[37] Gaines se zdráhal, protože na něj dojem, který Ballantine nabídl, nebyl ohromen, ale Kurtzman byl dychtivý a přesvědčil Gainese, aby to přijal.[38] Na rozdíl od většiny vydavatelů komiksů archivovala EC umělecká díla po počátečním vydání. To umožnilo materiál recyklovat a Ballantine Books publikoval Kurtzman-editoval Šílený čtenář[39] toho listopadu[40] s úvodem komika Roger Price.[A][39] Kniha se stala trvale dobrým prodejcem spolu se čtyřmi dalšími, kterých se Kurzman účastnil: Mad Strikes Back! (1955), Inside Mad (1955), Naprosto šílený (1956) a The Brothers Mad (1958).[41] Knihy byly často přetištěny a prodaly se miliony kopií -Šílený čtenář sám byl dotisknut pětkrát v roce 1955, každý se šestimístnými výlisky.[42] Zatímco zůstal v EC, Gaines zaplatil Kurtzmanovi 25% licenčních poplatků za knihy a dalších 25% umělcům, ačkoli k tomu neměl žádnou smluvní povinnost.[43]
Obálka Šílený čtenář představoval nepojmenovanou postavu s mezerami, jejíž tvář se brzy znovu objevila ve falešné zásilkové katalogové reklamě, která byla obálkou Šílený #21.[44] Znovu se objevil na konci dubna 1956 vydání # 27[45] se sloganem: „Co - mám si dělat starosti?“[36] Obrázek byl zvětšením pohlednice, kterou Kurtzman našel,[45] a jeho jméno se změnilo od čísla k číslu - Melvin Coznowski v jednom, Mel Haney v jiném - dokonce i „Co - já si dělám starosti?“ dítě.[44] Byl to Feldstein, kdo ho pojmenoval Alfred E. Neuman[46] v čísle 29 - název vtipu, který autoři ES občas používali[44]—A kultovní postava se objevila téměř na každé obálce Šílený.[47]
Finanční omezení znamenala vyloučení barvy[48] ve prospěch větších stránek a téměř dvojnásobný počet stránek, než jaký měl komiks. Počet stránek umožňoval širší škálu funkcí, jako jsou jednostránkové pagery, parodie reklam a textové části.[49] Kurtzmanovy vlastní umělecké příspěvky se snížily pod zvýšenou redakční zátěží; vytvořil hraniční kresbu, která zdobila několikaletou obálku časopisu, stejně jako logo, které se stále používá.[48]
Formát časopisu Šílený rozšířila svoji nabídku parodických témat na články v časopiseckém stylu, například článek ve stylu kutilství ve stylu Populární mechanika, odeslání funkce „Photo Quiz“ z Koukni se a zpráva od „ruského korespondenta“ časopisu zcela v ruštině. Textových článků bylo více a umělecká díla často obsahovala Craftint polotóny simulovat dojem z fotografií.[30]
Bohatství EC klesalo. V dubnu 1955[11] EC upustilo od svých hororových titulů a spustilo Nový směr čára.[31] jejichž tituly neobsahovaly hrůzu ani zločin.[50] Po tiskové konferenci v září 1954, na které se Gaines zavázal dodat „komiksy, které nikoho neurazí“.[31] Značka EC zůstala v očích maloobchodníků poškvrnena a mnoho z nich odmítlo naskladnit nové tituly.[31] Z jiného úhlu Gaines a Feldstein spustili řadu komiksových časopisů pro dospělé Picto-Fiction v a Šílený- jako černobílý formát sázky; každý titul byl zrušen po pouhých dvou číslech.[51]
Šílený byl úspěch, ale Kurtzman zmeškal termíny tak často, že se objevoval pouze čtvrtletně, a prosazoval více peněz pro umělce. Distributor Leader News zkrachoval s nezaplacením 110 000 USD společnosti EC, takže Gaines nebyl schopen splácet dluh ve výši 100 000 USD, který nashromáždil EC.[52] Gaines plánoval uzavřít EC, včetně stále ziskových Šílený, ale Kurtzman ho přesvědčil, aby pokračoval Šílený.[31] Pár přesvědčil Gainesovu matku, která byla spolumajitelkou EK,[31] za investici 50 000 $ na vyrovnání dluhů a dalších 60 000 $ od Gaines[53] EC pokračovalo s Šílený jako jediný název.[31]
Velkoprodejci, kteří opustili nevratné zásoby kvůli zániku Leadera, se zdráhali využít další šanci Šílený, takže Gaines vypracoval dohodu Americká zpravodajská společnost, společnost s vlastními velkoobchody, které nejsou ovlivněny situací Leader. Nová dohoda dala Šílený širší distribuce[53] a do roku 1956 dosáhl oběh půl milionu.[15]
Kurtzmanův odchod
Šílený'oběh rostl problém od problému,[54] ale zatímco Kurtzman byl konečně rád, že je redaktorem časopisu, byl frustrován finančními omezeními. Cítil sazbu 25 stránek pro přispěvatele[33] byl příliš nízký a chtěl zahrnout barevné prvky.[55] Do určité míry se cítil zodpovědný za přežití EC a cítil se za to nedostatečně odměněn.[56] Cítil také, že Gaines a jeho obchodní manažer Lyle Stuart zacházeli s obchodem špatně; Kurtzman cítil, že hororové komiksy, kterými Kurtzman pohrdal, přinesly slyšení Senátu a že selhání Nový směr a Picto-Fiction linky vedly k napjatému rozpočtu a nejisté budoucnosti Šílený.[57]
Jednorázový karikaturista Hugh Hefner byl mediálním magnátem v polovině 50. let Playboy časopis. Obdivoval Kurtzmana Šílený, a setkal se s Kurtzmanem v New Yorku, aby vyjádřil své uznání. Dal vědět Kurtzmanovi, že kdyby někdy odešel Šílený, našlo by pro něj místo v Hefnerově říši. S tímto slibem, že ho podpoří, Kurtzman požadoval právní kontrolu nad Šílený od Gaines ve formě akcií. Gaines, který se zdráhal ztratit editora své jediné zbývající publikace, mu nabídl 10% podíl. Jelikož by to Kurtzmanovi nedalo kontrolu, kterou chtěl, Kurtzman kontroval žádáním o 51%.[56] Stuart doporučil Gainesovi, aby nahradil Kurtzmana Feldsteinem, a Gainesova manželka souhlasila.[58] Gaines dal zprávu Kurtzmanovi a šli každý svou cestou.[56]
Gaines, který dal Kurtzmanovi práci v roce 1949, když byl karikaturista v nouzi, měl pocit, že ho Kurtzman zradil, a držel odchod proti němu po celá léta. Situaci ještě zhoršovala fakta, která Kurtzman vzal většinu z nich Šílený zaměstnanci s ním, odcházející Šílený s Feldsteinem, jehož Panika byl neúspěch. Ukázalo se, že Gaines nevydrží vydávání mnohem déle;[54] Joe Orlando zaslechl, jak říká, že se vrátí k učení.[59]
Šílený po Kurtzmanovi
Kurtzman odešel po vydání # 28, ale velká část obsahu, který se objevil ve dvacátém a třicátém čísle, byla provedena pod jeho dohledem.[60] Feldstein byl v práci stále čerstvý Čas uvedl, že Hefner měl vydávat „dosud nepojmenovaný časopis“ a „najal celý štáb Šílený, krátkotrvající satirická dužina. “Kurtzman odlákal téměř všechny hlavní přispěvatele kromě Wally Wood, takže Feldstein nechal vybudovat novou stáj přispěvatelů.[61] Fanoušci Kurtzmanovy éry měli pocit, že Kurtzmanova post-Šílený práce byla kousavější a političtější, zatímco Feldsteinova Šílený byl finančně opatrný a zaměřený na poněkud mladší publikum.[48] Strategie se vyplatila: časopis byl v šedesátých letech vydavatelstvím a merchandisingem[62] a oběh vyvrcholil na 2,4 milionu v 70. letech.[15]
Oddaní Kurtzmanovy verze zjistili, že se časopis po jeho odchodu zhoršil.[11] Pro ostatní to ztratilo svoji výhodu - vyhnulo se satirizujícím cílům, jako je segregace, z obav z poškození oběhu. Tato neochota byla terčem parodie časopisu v Vážený pan, s úvodem: „Jen si představte, jaké by to bylo, kdybyste si vyzvedli svou měsíční kopii Špatný a zjistili, že se zabýváme tématy skutečného významu v Americe! “[62] Omezení zralých témat řídilo Paul Krassner opustit Šílený najít Realista v roce 1958 jako alternativa zaměřená na dospělé Šílený.[63]
Šílený byl i nadále úspěšný po zbytek Gainesova života.[64] Než Kurtzman odešel, značka ES, která visela u vchodu do kanceláře, byla nahrazena značkou Šílený jeden.[65] Zisky prodány Šílený za 5 milionů dolarů v roce 1961,[62] a vlastnictví přešlo na národní periodika v roce 1962.[15]
Kdyby Kurtzman zůstal u Šílený, řekl, že by vyzval Gainese, aby zahrnul reklamu, stejně jako Feldstein bezvýsledně. Výnosy z reklam mohly umožnit vyšší hodnoty produkce, například barevné interiéry. Kurtzman měl v úmyslu soustředit se spíše na dospívající a dospělé publikum, než na mladší publikum Feldsteinovo Šílený apeloval na.[65]
Kurtzman poté Šílený
Gaines udržel veškerou práci, kterou Kurtzman odvedl s EC tak, jak byla práce k pronájmu.[66] Kurtzman obdržel od Gainese bonusy za prodej Šílený brožované sbírky, ale ve smlouvě Kurtzmana to nebylo stanoveno a Gaines platby zastavil, když Kurtzman odešel.[67]
Kurtzman se pokusil znovu vytvořit Šílený'Úspěch v jedné publikaci za druhou.[55] Bohatá, plná barva Trumf byla bujnější a riskantnější verze Šílený. Hefner to zrušil po dvou vydáních, když Playboy Enterprises narazil na finanční potíže a musel omezit operace zpět. Časopis měl na trhu úspěch, ale výdaje již narostly o 100 000 $. Hefner řekl: „Dal jsem Harveymu Kurtzmanovi neomezený rozpočet a on ho překročil.“[68]
Švindl Samofinancované svými hlavními přispěvateli trvalo jedenáct čísel, než problémy s distribucí a formátem vedly k jeho zániku[69] Delší výdrž byla Pomoc!, společně publikováno s James Warren. Pomoc! měl nízký rozpočet a často využíval fumetti fotografické komiksy,[70] a vytiskl několik Goodman Beaver pásy od Kurtzmana a Eldera, z nichž některé parodické předměty - Tarzan, Superman,[71] a Archie[72]—Kurtzman se parodoval Šílený.[Citace je zapotřebí ] Pomoc! také vytištěno rané dílo do budoucnosti podzemí karikaturisté jako např Robert Crumb a Gilbert Shelton.[71]
Kurtzman oslovil Hefnera, aby v něm spustil komiks Goodman Beaver Playboy. V roce 1962 Hugh Hefner souhlasil, ale Goodman Beaver musel být přeměněn na smyslnou ženu Malá Annie Fanny. S Willem Elderem jako primárním spolupracovníkem[73] malovaný, plnobarevný[74] pás běžel od roku 1962 do roku 1988.[75]
Kurtzman se smířil s Gainesem v polovině 80. let a přispěl několika částmi Šílený s uměním od Elder,[76] který se shodoval s odchodem Feldsteina do důchodu.[původní výzkum? ]
Obsah a styl
S druhým vydáním Tarzan Kurtzman vyvinul styl cílené parodie, který se stal podpisem Šílený. Jak to popsal Kurtzman: „Satira a parodie fungují nejlépe, když je to, o čem mluvíte, přesně zacíleno ... když odhalíte zásadní chybu nebo nepravdu ve svém předmětu.“[12]
Parodie zasáhly základní předpoklady jejich cílů: hrdina v „Superdupermanovi“ prokáže svoji odvahu tím, že porazí svého nepřítele a předpokládá, že si může získat srdce ženy, po které touží, projevy svého machismu. Odmítá ho, protože odmítá jeho mírné reportérské alter ego a prohlašuje: „Jednou plazí, vždy plazí“.[12]
Kurtzman měl tendenci se politice vyhýbat, i když udělal výjimku „Jaký je můj lesk?“ v sedmnáctém čísle v listopadu 1954. Prostřednictvím formátu herní show Jaká je moje linka?, Kurtzman satirizoval televizi Slyšení armáda – McCarthy z roku 1954, která vyústila v pokárání Senátu USA senátorem Joseph McCarthy pro jeho agresivní lov z komunistických podvratníků. Kurtzman uvedl, že tuto výjimku udělal, protože cítil, že McCarthy „je tak zlý. Bylo to jako dělat satiru na Hitlera.“[77]
Kurtzman dal několik příběhů rozmarným, dekonstruktér přístup: jedno číslo bylo vytištěno vzhůru nohama; další představil tentýž příběh dvakrát, ve druhém kole byl dialog nahrazen blábolem; a jedno číslo bylo věnováno a faux biografie Will Elder jako výtvarník.[49] Tato hravost se rozšířila i na obaly. Napodobovali Život časopis,[78] bulvární noviny,[79] výsledková listina závodní dráhy,[80] a školní skladatelská kniha s poznámkou: „Navrženo tak, aby se vplížilo do třídy“.[81] Na 21. obálce byla parodie na zásilkový prodej Společnost Johnson Smith reklamy, které byly běžné v komiksech - Šílený verze nabídla širokou škálu směšného zboží, včetně torpéd a živých aligátorů.[81] Kurtzman byl zodpovědný za hotové dílo asi na polovině obálek.[14]
Kurtzman považoval jeho vizuální stránku za silnou stránku a jeho psaní nemotorné. Psal hovorovým stylem plným slovních hraček, včetně spousty jidiš, cizích nebo smyšlených slov používaných nesmyslným způsobem: „furshlugginer“, „potrzebie ", a "veeblefetzer " mezi nimi.[82] Pro jejich humorný efekt byla použita jména, například název roubíku „Melvin“ použitý v příbězích jako „Melvin of the Apes“ nebo „Little Orphan Melvin“, a jako název záhadné postavy na obálce prvního čísla .[83]
V době Šílený'Kurtzman, který běží jako komiks, napsal a vyložil každý příběh. Pracovně stavěl svá rozvržení na několika listech pauzovacího papíru, než je předal dál, aby je umělci dokončili. Přispěla většina umělců EC Šílený v určitou dobu, ale žádný častěji než Jack Davis, Wally Wood a zejména Will Elder. Při přísném dodržování Kurtzmanova rozložení Elder značně rozšířil umění a do pozadí vložil nespočet vizuálních roubíků.[84]
National, vlastník autorských práv Supermana, se vyhrožoval žalobou kvůli parodii „Superduperman“. EC a National měli stejného právníka, který doporučil Gainesovi, aby přestal vydávat parodie. Zatímco Gaines zvažoval tuto radu, Kurtzman vytvořil právní precedens, který podpořil jeho a Šílený'právo zveřejňovat parodie. Gaines najal autora precedentu, aby sepsal krátké odůvodňující stanovisko EK, ale společný právník společností s tím nesouhlasil a postavil se na stranu National over EC. Gaines konzultoval třetího právníka, který doporučil Gainesovi jednoduše ignorovat hrozbu a pokračovat ve zveřejňování parodií. Národní nikdy nepodal žalobu.[85]
Obálky často napodobovaly jiné publikace. Basil Wolverton parodoval kouzelné kryty Život časopis na obálce Šílený # 11. To # 12 bylo v textovém stylu Atlantik.[86] Číslo 19 napodobovalo formu dostihů a číslo 21 se dělo způsobem hustě zabalené reklamy na zásilkové novinky, které se často objevovaly v komiksech. 20. obálka napodobovala školní zápisník o složení školy a oznámila, že je „navržena tak, aby se vplížila do třídy“.[87]
Seznam tiskovin
Originál
| Titul | Ilustrátoři | Roky používání | Počet stránek | Postavení |
|---|---|---|---|---|
| Pít a člun [b] | Harvey Kurtzman | 1952–1955 | 42 | Skončil |
| To není vše! [C] | Harvey Kurtzman | 1952–1953 | 42 | Skončil |
| Joe z roku 1995 | John Ficarra | 1995–1996 | 42 | Skončil |
| iChappele | John Ficarra | 2002–2003 | 42 | Skončil |
| Hvězda přehlídky! | John Ficarra | 2010–2014 | 42 | Skončil |
| Dobrodružství s králíkem Jasperem[d] | John Ficarra a Kenn Navarro | 2013–2015 | 42 | Skončil |
| Henry Blazer [E] | John Ficarra | 2014–2019 | 42 | Skončil |
| Meatball Street Blues | John Ficarra | 2015–2018 | 42 | Skončil |
Oživeno
| Titul | Ilustrátoři | Roky používání | Počet stránek | Postavení |
|---|---|---|---|---|
| New Adventures with Jasper Rabbit[F] | Bill Morrison | 2018 | 42 | Skončil |
Dědictví
Šílený'Úspěch okamžitě vedl k zabití imitátorů z jiných vydavatelů: Bughouse, Flip, Blázinec, Nepokoje, Rána, Divoký, a další.[88] Od prosince 1953 vydalo samotné EK imitátora s úpravou Feldstein Panika.[89]
Neuctivý styl, ve kterém Kurtzman propagoval Šílený měl silný vliv na podzemní komix 60. a 70. let.[55]
Seznam čísel
| Problém | Datum krytí | Obsah |
|---|---|---|
| 1 | Říjen – listopad 1952 |
|
| 2 | Prosinec 1952 - leden 1953 |
|
| 3 | Leden – únor 1953 |
|
| 4 | Duben – květen 1953 |
|
| 5 | Červen – červenec 1953 |
|
| 6 | Srpen – září 1953 |
|
| 7 | Říjen – listopad 1953 |
|
| 8 | Prosinec 1953 - leden 1954 |
|
| 9 | Březen 1954 |
|
| 10 | Duben 1954 |
|
| 11 | Květen 1954 |
|
| 12 | Červen 1954 |
|
| 13 | Červenec 1954 |
|
| 14 | Srpna 1954 |
|
| 15 | Září 1954 |
|
| 16 | Říjen 1954 |
|
| 17 | Listopad 1954 |
|
| 18 | Prosinec 1954 |
|
| 19 | Leden 1955 |
|
| 20 | Únor 1955 |
|
| 21 | Březen 1955 |
|
| 22 | Duben 1955 |
|
| 23 | Květen 1955 |
|
| 24 | Červenec 1955 |
|
| 25 | Září 1955 |
|
| 26 | Listopad 1955 |
|
| 27 | Duben 1956 |
|
| 28 | Červenec 1956 |
|
Poznámky
Reference
- ^ Kitchen & Buhle 2009, str. 47.
- ^ Kitchen & Buhle 2009, str. 50.
- ^ Kitchen & Buhle 2009, str. 59.
- ^ A b C d Kitchen & Buhle 2009, str. 60.
- ^ Harvey 1996, str. 129.
- ^ Kitchen & Buhle 2009, str. 66.
- ^ Kitchen & Buhle 2009, str. 63.
- ^ A b Kitchen & Buhle 2009, str. 67.
- ^ A b Kitchen & Buhle 2009, str. 82–83.
- ^ Wright 2003, str. 152.
- ^ A b C Reidelbach 1991, str. 33.
- ^ A b C d E Harvey 1996, str. 136.
- ^ Reidelbach 1991, str. 20.
- ^ A b C d Kitchen & Buhle 2009, str. 83.
- ^ A b C d Murray 2005, str. 188.
- ^ A b Reidelbach 1991, str. 52.
- ^ Hajdu 2008, str. 215.
- ^ Wright 2003, str. 147.
- ^ Reidelbach 1991, str. 59.
- ^ Harvey 2000, str. 136, 138.
- ^ Kercher 2006, str. 106–107.
- ^ Harvey 2000, str. 101.
- ^ Schelly 2015, str. 270.
- ^ Schelly 2015, str. 279.
- ^ A b Harvey 2000, str. 100.
- ^ A b Schelly 2015, str. 285.
- ^ A b Schelly 2015, str. 286.
- ^ A b Hajdu 2008, str. 218.
- ^ Reidelbach 1991, s. 24, 26.
- ^ A b C Harvey 1996, str. 138.
- ^ A b C d E F G Kitchen & Buhle 2009, str. 78.
- ^ Reidelbach 1991, str. 31.
- ^ A b C Kitchen & Buhle 2009, str. 77.
- ^ A b Reidelbach 1991, str. 32.
- ^ Kitchen & Buhle 2009, str. 77; Reidelbach 1991, s. 32–33.
- ^ A b Kercher 2006, str. 114.
- ^ Schelly 2015, str. 304.
- ^ Schelly 2015, str. 304–305.
- ^ A b Reidelbach 1991, str. 171.
- ^ A b Schelly 2015, str. 306.
- ^ Kitchen & Buhle 2009, str. 108; Kuchyně 2014, str. 15.
- ^ Kuchyně 2014, str. 15.
- ^ Schelly 2015, str. 305.
- ^ A b C Reidelbach 1991, str. 140.
- ^ A b Reidelbach 1991, str. 139.
- ^ Kaplan 2008, str. 78.
- ^ Reidelbach 1991, str. 138.
- ^ A b C Kitchen & Buhle 2009, str. 108.
- ^ A b Kitchen & Buhle 2009, str. 106.
- ^ Reidelbach 1991, str. 33–34.
- ^ Reidelbach 1991, str. 34.
- ^ Reidelbach 1991, str. 35–36.
- ^ A b Reidelbach 1991, str. 38.
- ^ A b Schelly 2015, str. 336.
- ^ A b C Harvey 1996, str. 140.
- ^ A b C Kitchen & Buhle 2009, str. 121.
- ^ Schelly 2015, str. 336–337.
- ^ Reidelbach 1991, str. 39.
- ^ Schelly 2015, str. 334.
- ^ Kitchen & Buhle 2009, str. 111.
- ^ Reidelbach 1991, str. 40.
- ^ A b C Kercher 2006, str. 117.
- ^ Christensen 2010, s. 137–138.
- ^ Harvey 1996 138, 140.
- ^ A b Schelly 2015, str. 338.
- ^ Reidelbach 1991, s. 171–172.
- ^ Reidelbach 1991, str. 172.
- ^ Kitchen & Buhle 2009, s. 122–123.
- ^ Benson & Groth 2009, str. viii, xi – xii.
- ^ Kitchen & Buhle 2009, str. 188.
- ^ A b Zaměstnanci Comics Journal 1993, str. 14.
- ^ Kitchen & Buhle 2009, str. 204.
- ^ Kitchen & Buhle 2009, str. 210–211.
- ^ Kitchen & Buhle 2009, str. 212.
- ^ Kitchen & Buhle 2009, str. 219.
- ^ Kitchen & Buhle 2009, str. 223.
- ^ Reidelbach 1991, str. 120.
- ^ Kitchen & Buhle 2009, str. 89.
- ^ Kitchen & Buhle 2009, str. 90.
- ^ Kitchen & Buhle 2009, str. 94.
- ^ A b Kitchen & Buhle 2009, str. 95.
- ^ Reidelbach 1991, str. 57–58.
- ^ Reidelbach 1991, str. 58.
- ^ Kitchen & Buhle 2009, str. 83–84.
- ^ Reidelbach 1991, str. 23.
- ^ Schelly 2015, str. 282.
- ^ Schelly 2015, str. 311.
- ^ Kercher 2006, str. 107.
- ^ Reidelbach 1991, str. 24.
Citované práce
- Benson, John; Groth, Gary (2009). "Úvod". V Groth, Gary (ed.). Švindl. 1. Fantagraphics Books. str. viii – xv. ISBN 978-1-60699-179-4.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Christensen, Mark (2010). Acid Christ: Ken Kesey, LSD a politika extáze. IPG. ISBN 978-1-936182-00-8.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Komiksový deník zaměstnanci (březen 1993). Groth, Gary (vyd.). „Harvey Kurtzman“. Comics Journal. Fantagraphics Books (210): 4–17. ISSN 0194-7869.
- Hajdu, Davide (2008). Deset centů mor: Velké komiksové zděšení a jak to změnilo Ameriku. Farrar, Straus a Giroux. ISBN 978-0-374-18767-5.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Harvey, Robert C. (1996). „Komiks jako individuální výraz“. Umění komiksu: estetická historie. University Press of Mississippi. str. 126–151. ISBN 978-0-87805-758-0.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Harvey, Robert C. (Červenec 2000). Groth, Gary (vyd.). "Šíleně". Comics Journal. Fantagraphics Books (210): 97–102. ISSN 0194-7869.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Kaplan, Arie (2008). Od Krakova po Krypton: Židé a komiksy. Židovská publikační společnost. ISBN 978-0-8276-0843-6.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Kercher, Stephen E. (2006). Hýřit s příčinou: Liberální satira v poválečné Americe. University of Chicago Press. ISBN 978-0-226-43164-2.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Kuchyně, Denisi; Buhle, Paul (2009). The Art of Harvey Kurtzman: The Mad Genius of Comics. Harry N. Abrams. ISBN 978-0-8109-7296-4.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Kuchyně, Denis (2014). „Je to džungle venku!“. V Lind, John (ed.). Kniha džungle Harveyho Kurtzmana. Dark Horse Comics. str. 11–24. ISBN 978-1-63008-150-8.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Murray, Will (2005). „Gaines, William M.“. V Carnes, Mark C. (ed.). Americká národní biografie: Dodatek 2. Oxford University Press. 188–189. ISBN 978-0-19-522202-9.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Schelly, Bille (2015). Harvey Kurtzman: Muž, který v Americe vytvořil šílený a revoluční humor. Fantagraphics Books. ISBN 978-1-60699-761-1.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Reidelbach, Maria (1991). Completely Mad: A History of the Comic Book and Magazine. Malý, hnědý a společnost. ISBN 978-0-316-73890-3.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Wright, Bradford W (2003). Comic Book Nation: Transformace kultury mládeže v Americe. Johns Hopkins University Press. ISBN 978-0-8018-6514-5.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
