Koncert Grosso č. 3 (Schnittke) - Concerto Grosso No. 3 (Schnittke)

Koncert Grosso č. 3
podle Alfred Schnittke
Alfred Schnittke 1934-1998.jpg
Alfred Schnittke, v roce 1994
Složen1985 (1985)
ObětavostOleh Krysa a Tatiana Grindenko
Provedeno20.dubna 1985 - Moskva
Doba trvání22 minut
Pohyby5
BodováníDvě housle, komorní smyčcový orchestr, cembalo, klavír, celesta a zvony

Alfred Schnittke složil jeho Koncert Grosso č. 3 pro dva housle, cembalo, klavír a celestu v roce 1985.

Složení

Schittkeův Koncert Grosso č. 3 byl pověřen Východoněmecké rádio v roce 1985 a u příležitosti pěti skladatelů majících významná výročí v roce končícím číslem 85: Heinrich Schütz, který se narodil v roce 1585; Johann Sebastian Bach, George Frideric Handel, a Domenico Scarlatti, kteří se všichni narodili v roce 1685; a Alban Berg, který se narodil v roce 1885.[1][2]

Tento koncert byl dokončen těsně před nástupem řady úderů, které ho velmi ovlivnily po zbytek jeho tvůrčího života, poznamenán jeho Koncert pro tři (1994). K této mrtvici došlo přesně tři měsíce po prvním představení předběžné verze, která proběhla v roce Moskva dne 20. dubna 1985 zasvěcenci Oleh Krysa a Tatiana Grindenko, s Litevský komorní orchestr provádí Saulius Sondeckis. Konečná revidovaná verze tohoto koncertu však byla poprvé uvedena v roce Východní Berlín dne 9. prosince 1985, Drážďanský komorní orchestr pod Manfred Scherzer.[3]

Struktura

Tento koncert je rozdělen do pěti vět a má typickou délku 24 minut. Názvy jednotlivých vět jsou převzaty z označení tempa vyznačeného na začátku. Seznam pohybů je následující:

  1. Allegro
  2. Risoluto
  3. Pesante
  4. [Žádná indikace tempa] (později označeno jako Adagio)
  5. Moderato

Koncert je hodnocen pro dvě sólové housle, čtyři první housle, čtyři druhé housle, tři violy, dvě violoncella, kontrabas, cembalo, celestu, klavír a sadu čtyř kostelních zvonů naladěných na hraní B-plochý, A, C a B..

Tento koncert je skvělým příkladem stylu, který Schnittke vyvinul v průběhu let a který vytvořil polystylismus.

[Koncert] začíná „krásně“, neoklasicky, ale po několika minutách muzeum exploduje a my stojíme s fragmenty minulosti (citáty) před nebezpečnou a nejistou přítomností. Snaží se nestát tragickým a uniknout věčnému melodramatu života. Podařilo se to tentokrát perharps? I kdyby ne, velké postavy minulosti nemohou zmizet ... Jejich stíny jsou schopnější života než dnešní panteonská skrumáž.

— Alfred Schnittke[4][3]

První věta

První věta se skládá ze dvou protilehlých částí: „muzeum“ (tonalita ) a „nejistý dárek“ (atonality ). Přestože Schnittke označil začátek první věty za neoklasicistní, většina vědců má tendenci souhlasit s tím, že má více barokních nebo neobarokních odkazů než neoklasicistních. Koncert začíná v G moll, ale jeho akordová progrese nepřichází nikde poblíž kadence a ve třetinách se stále pohybuje od původního klíče: E dur, A dur, F dur, D dur, B-dur, G dur, C moll a A hlavní, důležitý.

Druhá část, poznamenána náhlým zvukem zvonů BACH v opatření 28, ohlašuje „výbuch muzea“. Od tohoto okamžiku se motiv BACH stále opakuje a jeho intervalový obsah se zhroutí a neustále tlačí všechny nástroje na jejich nižší výšku.[5]

Druhá věta

Vícenásobné odkazy na motiv BACH vedou k a chaconne -jako pohyb, kde se průběh akordů stále opakuje a rozšiřuje. Oba sólisté představují různé řady monogramů, z nichž každý je následován harmonickým partnerem. Vzhledem k tomu, že sólista nehraje řady současně, dochází k malému překrývání a kakofonii. Z tohoto důvodu má posluchač čas identifikovat každý řádek jako samostatnou entitu.[5]

Třetí věta

Třetí věta rozděluje hudební síly do tří skupin: sólisty, cembalo a smyčce. Pohyb začíná znovu řadou BACH s přidáním stupnic. Každá skupina představuje různé řádky monogramů až do pruhu 65, kde jsou všechny řádky ze všech nástrojů přehrávány současně strunami i sólisty. To vede ke stále se měnící chaotické struktuře, která se postupně rozpadá vynořením akordu D dur triády, vyvolává konečný atonální výbuch a usazuje se na souzvuku D, který ukončí pohyb v úplném obrácení od prvního pohybu. Očekává se, že bude přehrán další pohyb Attacca.[5]

Čtvrtý pohyb

Toto hnutí také začíná motivem BACH hraného na cembalo, který má narušit zdánlivý pocit tonality vycházející z posledních pruhů předchozího pohybu. Od míry 8 po míru 91 hrají cembalo a smyčce kvazi-tonální materiál, zatímco sólisté hrají atonální materiál. Konec věty je poznamenán krátkou kadencí, kterou hrají oba sólisté.[5]

Pátý pohyb

Konečné zvuky čtvrté věty slouží jako můstek k poslední větě, kde začnou znít harmonické řady současně a každá strunná část začne arpeggiate. Každý nástroj začne postupně zpomalovat a stejně jako ve třetím pohybu, vstup D pedálu signalizuje případné zhroucení atonálního materiálu. [5]

Reference

  1. ^ Lindemann Malone, Andrew. „Concerto Grosso č. 3, pro 2… | Podrobnosti“. Veškerá muzika. Citováno 25. srpna 2019.
  2. ^ Simeone, Nigel (2015). Poznámky k nahrávce z Decca 478 8355. Decca Music Group Limited.
  3. ^ A b Schnittke, Alfred (1991). Poznámky k nahrávce v BIS-CD-537 (PDF). Åkersberga: BIS Records AB. Citováno 25. srpna 2019.
  4. ^ Schmelz, Peter J. (2019). Koncert Alfreda Schnittkeho Grosso. Oxford University Press. ISBN  9780190653712. Citováno 25. srpna 2019.
  5. ^ A b C d E Sullivan, Tim (2010). „Strukturální vrstvy v koncertu Alfreda Schnittkeho v koncertu Grosso č. 3“. Perspektivy nové hudby. 48 (2): 21–46. ISSN  0031-6016. JSTOR  23076965.