Klarinetový koncert (Mozart) - Clarinet Concerto (Mozart)
 | tento článek potřebuje další citace pro ověření. (Ledna 2018) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony) |
| Klarinetový koncert | |
|---|---|
| podle W. A. Mozart | |
 Skóre s basetový klarinet (Leitner & Kraus ) | |
| Klíč | Hlavní |
| Katalog | K.. 622 |
| Styl | Klasické období |
| Složen | 1791 |
| Pohyby | 3 |
Mozart je Klarinetový koncert v Hlavní, K. 622, byla napsána v říjnu 1791 pro klarinetistu Anton Stadler. Skládá se ze tří pohyby, v rychlém - pomalém - rychlém sledu:
- Allegro (v Hlavní a v sonátová forma )
- Adagio (v D dur a v ternární forma )
- Rondo: Allegro (v Hlavní a v rondo forma )
Dějiny
Jelikož pro tento koncert neexistuje autogram a protože byl vydán posmrtně, je těžké pochopit všechny Mozartovy záměry.[Citace je zapotřebí ] Jedinou relikvií tohoto koncertu napsanou v Mozartově ruce je výňatek z dřívějšího vydání koncertu napsaného pro basetový roh v G (K. 584b / 621b).[1] Tento výňatek je téměř identický s odpovídající částí publikované verze pro klarinet A.[1]
Mozart původně zamýšlel dílo psát pro basetový roh, protože Anton Stadler byl také virtuózním hráčem na basetový roh, ale nakonec byl přesvědčen, že dílo bude pro klarinet účinnější.[Citace je zapotřebí ] Několik not v celém díle však přesahuje konvenční rozsah klarinetu A; Mozart možná zamýšlel skladbu hrát na basetový klarinet, speciální klarinet prosazovaný Stadlerem, který měl dosah až k nízkému (psanému) C, místo aby se zastavil na (psaném) E, jak to dělají standardní klarinety.[1]
Dokonce i v Mozartově době byl basetový klarinet vzácným nástrojem na zakázku, takže když byla skladba vydána posmrtně, byla upravena nová verze s nízkými tóny. provedeny do normálního rozsahu.[Citace je zapotřebí ] To se ukázalo jako problematické rozhodnutí, protože autogram již neexistuje zastaven Stadler, a až do poloviny 20. století muzikologové nevěděl, že jediná verze koncertu napsaná Mozartovou rukou nebyla od Stadlerova života slyšet.[1] Byly provedeny pokusy o rekonstrukci původní verze a byly postaveny nové basetové klarinety pro konkrétní účel provedení Mozartova koncertu a klarinetový kvintet.[2][3]
Hudba
Moderní bodování díla je pro sólo klarinet v A, dva flétny, dva fagoty, dva rohy (v A a D, často přepsáno pro rohy v F),[Citace je zapotřebí ] a struny.
I. Allegro
Koncert začíná a sonátová forma hnutí A dur. Forma hnutí je následující:
- Orchestrální ritornello: pruhy 1–56
- Sólo expozice: pruhy 57–154
- Ritornello: pruhy 154–171
- Rozvoj: pruhy 172–227
- Ritornello: pruhy 227–250
- Rekapitulace: pruhy 251–343
- Ritornello: pruhy 343–359[4]
První téma začíná orchestrální ritornello to je radostné a lehké:
Brzy se sestupně promění v závan šestnáctých tónů sekvence, na které hrají housle a flétny, zatímco spodní nástroje pohánějí kus dopředu. Po mediální caesura, řetězce začínají sérií kánony před vstupem prvního závěrečného tématu, představujícího souboje s houslemi I a houslemi II. Druhé závěrečné téma je až do fanfára jeho posledních dvou pruhů. Když sólista vstoupí, klarinet opakuje úvodní téma s očekávanou přidanou výzdobou. Vzhledem k tomu, že orchestr opakuje hlavní téma, klarinet prochází celou škálu nástroje s několika rozkvěty.
Sekundární téma začíná v paralelní menší, a nakonec tonizuje C dur před příjezdem do dominantní klíč, E dur. Na konci sekce E-dur je krátká pauza, kdy sólista krátce improvizuje eingang (cadenza), ačkoli pro skutečnou cadenzu není nabízen žádný kontext.[4] Kanonický materiál úvodního ritornella se vrací, tentokrát s klarinetem a vede k novému rysu sólisty doprovázejícího orchestr s Alberti bas přes první závěrečné téma. Orchestrální ritornello se vrací a končí druhým zavíracím tématem.
The vývojová sekce zkoumá několik nových klíčových oblastí, včetně F♯ moll a D dur, a dokonce má některé náznaky baroka. Před formálním orchestrem ritornello vedoucí do rekapitulace „Mozart píše sérii sestupných sekvencí, které drží violoncella a fagoty pozastavení přes staccato struny.
Jak je ve formě klasického koncertu běžné, v rekapitulaci jsou sólista a orchestr sjednoceni a sekundární téma je pozměněno tak, aby zůstalo v tonikum. Když se sekundární téma chýlí ke konci, klarinet má další šanci krátce improvizovat a tentokrát vede kanonický materiál, který následuje. Alberti bas a arpeggia přes snížené akordy pro sólistu se opakují dříve, než pohyb skončí ve veselém závěrečném orchestru ritornello.
Sólová expozice tohoto hnutí se objevuje téměř na každém konkurzu na profesionální orchestrální klarinet.
II. Adagio
Druhá věta, která je v zaoblená binární forma (tj. ABA '), je D dur. Otevírá se tím, že sólista hraje primární téma hnutí s orchestrálním opakováním:
Sekce B, ve které je sólová část vždy prominentní, využívá obojí chalumeau a Clarion registry. Jediná pravda kadence celé práce nastane hned na konci sekce B, bezprostředně před návratem sekce A. Existuje několik pasáží, které využívají nejnižší tóny basetového klarinetu v sekci B.
III. Rondo: Allegro
Koncert končí pohybem A dur. Tento pohyb je směsicí sonáta a rondo formy který Mozart rozvinul ve svých klavírních koncertech, zejména v Hlavní klavírní koncert, K. 488.[5] Je ve formě ABACABA, přičemž prostřední A je na rozdíl od běžných kratší přepracování tématu rondo forma což je ABACA.
Pohyb začíná veselým tématem:
Tento refrén je rozptýlen epizodami, které buď odrážejí tuto náladu, nebo připomínají tmavší barvy první věty:
- První A (pruhy 1–56) představuje sólistu v dialogu s orchestrem, často jednou frází eliding plynule do dalšího. V některých ohledech si orchestr a sólista navzájem konkurují - čím definitivnější je výrok orchestru, tím virtuóznější je odezva klarinetu.[4]
- První B (pruhy 57–113) začíná lyrickým tématem a nakonec obsahuje chromatičnost a některé velmi dramatické linie, které se vyznačují rozšířeným rozsahem basetového klarinetu.
- Druhé A (114–137) je znovu krátce slyšet, než se orchestr přesune přímo do závěrečného tématu původní sekce A, tentokrát s klesajícím sekvence a hemiola, modulující do relativní menší.
- Sekce C (pruhy 137–177), podle učence Colin Lawson, obsahuje „jednu z nejdramatičtějších přehlídek pro basetový klarinet v celém koncertě, s velkolepými skoky, spolu s dialogy mezi sopránovými a barytonovými registry.“[4] Počínaje F♯ menší, tato část nakonec moduluje zpět na hlavní.
- Opatření 178–187 slouží jako třetí A. V žádném případě neuvádí úplné vyjádření refrénu, v této části Mozart nastavuje motiv ze sekce A jako posloupnost sestupných třetin vedoucí k zastavení na dominantní akord.
- Druhá B (pruhy 188–246) začíná jako první, ale je prodloužena a zkoumá různé klíčové oblasti. To umožňuje sólistovi časté příležitosti k zobrazení chromatičnosti figurace a skladatel předvedl svou kreativitu při přepracování materiálu.[4]
- Refrén (pruhy 247–301) je slyšet naposledy, nakonec jako celek, než přistoupí k coda (pruhy 301–353). Zde je téma rondo dramaticky rozvinuto s využitím celého rozsahu klarinetu. Coda se buduje, dokud krátká pauza neumožňuje sólovému klarinetu vést orchestr do jednoho dalšího rozšířeného výroku tématu A, po němž následuje nyní známé závěrečné téma orchestru A.
Recepce
Stadler hrál koncert na své premiéře v roce Praha 16. října 1791 a jeho vystoupení bylo příznivě přijato.[Citace je zapotřebí ] Bez zmínky o Mozartově díle, Berlin Musikalisches Wochenblatt v lednu 1792 poznamenal: „Herr Stadeler, klarinetista z Vídně. Muž s velkým talentem a uznávaný jako takový u soudu ... Jeho hra je brilantní a svědčí o jeho ujištění.“[4] Došlo k určité neshodě ohledně hodnoty Stadlerova rozšíření; někteří dokonce vyčítali Mozartovi, že psal pro rozšířený nástroj.[Citace je zapotřebí ]
V posledních letech byla obnovená původní verze zaznamenána mnoha umělci.[Citace je zapotřebí ]
Vybrané nahrávky
Reference
- ^ A b C d Hacker, Alan (Duben 1969). „Mozart a basetový klarinet“. Hudební doba. 110 (1514): 359–362. doi:10.2307/951470. JSTOR 951470.
- ^ Ness, Arthur (1963). Originální text Mozartova klarinetového koncertu. Cambridge, Massachusetts: Diplomová práce, Harvardská univerzita.
- ^ Adelson, Rob (podzim 1997). „Čtení mezi (Ledger) řádky: Představení Mozartovy hudby pro basetový klarinet“. Recenze praxe. 10 (2): 152–191. doi:10,5642 / perfpr.199710.02.03.
- ^ A b C d E F Lawson, Colin (1996). Mozart: Klarinetový koncert. Cambridge, Anglie: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-47929-5.
- ^ Rosen, Charles (1997). Klasický styl: Haydn, Mozart, Beethoven. New York: W. W. Norton. ISBN 0393040208. OCLC 35095841. Citováno 2008-01-13.[stránka potřebná ]
externí odkazy
- Konzert in A für Klarinette und Orchester KV 622: Skóre a kritická zpráva (v němčině) v Neue Mozart-Ausgabe
- BBC Objevování hudby
- Klarinetový koncert (Mozart): Skóre na Projekt mezinárodní hudební skóre
- Recenze AMZ 1802 AMZ na Mozartův klarinetový koncert (německý původní text s anglickým překladem)
