Charles Lang Freer - Charles Lang Freer

Charles Lang Freer
Charles Lang Freer portrait.jpg
1916 fotografie portrét od Edward Steichen.
narozený(1854-02-25)25. února 1854
Kingston, New York, Spojené státy
Zemřel25. září 1919(1919-09-25) (ve věku 65)
New York City, New York, Spojené státy
OdpočívadloHřbitov Wiltwyck
41 ° 55'24,4 "N 74 ° 00'21,2 "W / 41,923444 ° N 74,005889 ° W / 41.923444; -74.005889
obsazeníPodnikatel
Známý jakoSběratel asijského a amerického umění.

Charles Lang Freer (25 února 1854-25 září 1919) byl americký průmyslník, sběratel umění a mecenáš. On je známý pro jeho velkou sbírku východní Asiat, americký a umění Středního východu. V roce 1906 Freer daroval svou rozsáhlou sbírku Smithsonian Institution a stal se tak prvním Američanem, který odkázal svou soukromou sbírku do Spojených států.[1] Umístit objekty, včetně Peacock Room podle James McNeill Whistler, Freer financoval stavbu Volnější galerie umění ve Washingtonu, D.C.

Životopis

Časný život

Charles Lang Freer se narodil v roce Kingston, New York, Spojené státy, v roce 1856.[2] Byl synem Jacoba Roosy Freera (1819-1875) a Phoebe Jane Townsend Freerové (1826-1868). Je přímým potomkem Huga Freera, a New Paltz držitel patentu a první svobodnější do Spojených států. Třetí šestileté dítě, jeho rodina, mělo málo peněz. Freerova matka zemřela, když mu bylo čtrnáct let.[3] Po sedmé třídě opustil Freer školu a přijal práci v cementárně. Na začátku 70. let 19. století si Freera všimli Frank J. Hecker, poté generální dozorce Železnice v New Yorku, Kingstonu a Syrakusách, zatímco pracuje jako úředník v obchodě se smíšeným zbožím.[1] Hecker vydělával na Freerových účetních a organizačních dovednostech a v roce 1874 najal mladého muže jako svého správce plateb a účetního.[4]:17 V 70. letech 19. století se skupina investorů z Detroitu rozhodla vybudovat železniční trať Logansport, Indiana; najali Heckera, aby projekt řídil. Hecker přivedl mladšího Freera.[2] Heckerova dcera Anna Cynthia Hecker (1871-1923) se provdá za Freerova mladšího bratra Watsona Marthise Freera (1863-1922).

Průmysl, železnice a odchod do důchodu

V roce 1879, s využitím spojení v železničním podniku a finanční podporu skupiny Christian H. Buhl James Joy, Russell Alger, James McMillan a Allan Shelden, Freer a Hecker se přestěhovali do Detroit, kde vytvořili Poloostrovní automobilová společnost v roce 1885.[4] Díky podnikání oba muži zbohatli a Peninsular se stal druhým největším výrobcem automobilů v Detroitu. V roce 1892 se Peninsular spojil s Michigan Car Company, která přebírá většinu trhu s železničními vozy v Detroitu. V době, kdy, Michigan-poloostrovní auto byl největším výrobcem v Michiganu.[5] O sedm let později, v roce 1899, Freer uspořádal fúzi 13 společností a vytvořil Americké auto a slévárna v roce 1899.[6]

Od skromných začátků v údolí Hudson Valley až po dům Charlese Langa Freera v Detroitu v Michiganu

Na konci 19. století Freerovo zdraví výrazně pokleslo. Ekonomická deprese v 90. letech 20. století spojená se stresem Freerova postavení ve společnosti způsobila průmyslníkovi fyzické i psychické trauma.[7] Freerovi byla diagnostikována neurastenie, nervový stav rozšířený mezi vyšší třídou ve Spojených státech.[8]:78 Léčba neurastenie zahrnovala dlouhá období odpočinku a muži byli povzbuzováni, aby pokračovali v činnosti v divočině. Freerova léčba zahrnovala výlety do kanadský divočina a Catskills.[8]:79 Kromě cestování jako terapeutického prostředku začal Freer v 80. letech 19. století sbírat umění.[9]:8 V roce 1899 odešel Freer z průmyslu a soustředil svůj čas a úsilí na sbírání umění a cestování.

Smrt

Freer zemřel v roce 1919, když zůstal v Gotham Hotel na Páté avenue a 55. ulici, New York City toho, co bylo popsáno jako a mrtvice mrtvice. Převážnou část své umělecké sbírky, více než 5 000 předmětů, nechal federální vládě; nyní je umístěn ve Freer Gallery of Art, Smithsonian Institution. Freer neměl manželku ani děti.[10] Dědictví Charlese Langa Freera není jen jeho bohatství nebo umělecká sbírka, ale je to také jeho štědrost jako patrona umělců a veřejnosti. Chlapec, který opustil školu, aby pracoval v továrně na cement, nakonec představil USA svou první sbírku Výtvarné umění.

Sbírka umění

James McNeil Whistler, Peacock Room, 1876-1877, Kůže, Dřevo, Olejové barvy, Plátno, Svobodnější galerie umění

Freer je známý svou sbírkou amerického malířství a asijského umění z konce devatenáctého století, která se vyvinula z velké části po jeho odchodu do důchodu v roce 1899. Přesto průmyslník začal sbírat umění a tisky šestnáct let před, v roce 1883, kdy Freer koupil výběr Staří mistři tisky od newyorského dealera Fredericka Keppela.[11] Jeho zájmy v následujících letech nadále rostly díky osobním a profesionálním kontaktům. Tyto vztahy zásadně formovaly sběratelské principy a filozofii sběratele.[12]:16 Dvě přátelství však vynikají účinkem, který měli na sběratele, a zaslouží si další vysvětlení. První je s malířem, James McNeill Whistler, který je do značné míry považován za katalyzátor Freerovy asijské sbírky, zatímco druhý je s asijským vědcem umění, Ernest Fenollosa, který pomohl utvářet Freerův pohled na sběr.[9]:8

Svobodnější a Whistler

Freerův zájem o Whistlera se zrodil v New York City bakalářská podložka patřící právníkovi a sběrateli umění Howardovi Mansfieldovi v roce 1887. Podle Mansfielda, když Freer viděl Whistlerovy lepty, byl okamžitě přitahován k dílům, které umělec vytvořil.[12]:16 Pouze o tři roky později, v roce 1890, se Freer představil Whistlerovi při své první cestě do Londýna.[12] Netrvalo dlouho a umělec a průmyslník se stali rychlými přáteli a trávili spolu delší dobu cestováním. Freer během tohoto období také začal shromažďovat, co by se nakonec stalo největší sbírkou Whistlerových děl na světě.[12] Ti dva zůstali blízkými přáteli a důvěrníky až do Whistlerovy smrti v roce 1903.

Whistler je obvykle spojován jako inspirace pro Freerovu sbírku japonských tisků a obrazů. Ačkoli vědci diskutují o tom, proč se Freer začal soustředit na sbírání asijského umění, záznamy naznačují, že jeho první nákup, Japonec Rimpa malování fanoušků, k němuž došlo v roce 1887. To předchází jeho navázanému vztahu s malířem.[9]:10 Není důvod domnívat se, že Freerův vkus, ať už předcházel Whistlerovi či nikoli, nebyl ovlivněn jeho přítelem. Jeho vliv však lze vidět na dalších amerických umělcích shromážděných Freerem. Kromě Whistlera vyvinul Freer velké sbírky umělců Dwight Tyron, Abbott Thayer, Thomas W. Dewing, a Frederick Church.[13] Tyron, Thayer, Dewing a Whistler přispěli do Freerova sídla v Detroitu, které navrhli Estetické hnutí architekt, Wilson Eyre v roce 1890.[14]

Svobodnější a Fenollosa

Ačkoli se setkali na počátku 90. let 20. století, až v roce 1901 si Freer vytvořil důležitý vztah s Ernestem Fenollosou, synem španělského přistěhovalce, a autoritou v umění Číny a Japonska.[9] Fenollosa, který žil a pracoval v Japonsku v letech 1880 až 1890, učil na Filosofii a logice Imperial University of Tokyo.[9]:11 Během svého působení v Japonsku studoval Fenollosa dějiny umění, kritika a metodologie a to, co se naučil, aplikoval na japonské umění a kulturu. Fenollosa široce publikoval, a to jak v angličtině, tak v japonštině, a v roce 1889 Muzeum výtvarných umění v Bostonu nabídl mu kurátorství nedávno vyvinutého oddělení japonského umění.[9]:12 Fenollosaova volba rozvést se s manželkou v roce 1895 vedla v létě 1896 k jeho následné rezignaci z muzea výtvarných umění v Bostonu.[9]:14

Téměř deset let Fenollosa radil a Freer nenasytně získával. V letech 1901 až 1908 Freer koupil většinu japonských a čínských obrazů, které později daroval Smithsonianovi.[9]:17 Jejich partnerství bylo lukrativní, protože Fenollosova rada poskytla Freerovi náskok na stále konkurenceschopnějším uměleckém trhu.[13]:68 Na oplátku Freer organizoval mluvící střetnutí s Fenollosou a získal předměty od akademika.[13]:67

Základní víry

Freerova filozofie byla jasná, když šlo o sběr. Ve své knize Freer: Legacy of Art, Thomas Lawton a Linda Merrill popisují Freerovu víru jako systém, ve kterém „mistrovské dílo nevyžadovalo vysvětlení ani kulturní kontext, aby sdělilo své poselství: jeho význam spočíval v jeho estetické integritě, ne v důkazech, které by mimochodem mohl poskytnout o náboženských, sociálních, politických, nebo ekonomické otázky “.[15] Tuto víru upevňuje Freerova preference pro jemná díla, která popírala jednoduchou analýzu.[13]:64 Freer se také choval na rozdíl od jiných mecenášů své doby. Kromě nákupu děl Freer navázal přátelství s umělci, které podporoval, a zapůjčil díla ze svých sbírek na výstavy, aby poskytl největší profesionální expozici malířům ve své stáji.[13]:59–60 Existují také náznaky, že Freer myslel na muzejní projekt dlouho předtím, než byl navržen Smithsonianovi. V létě roku 1900 Freer cestoval Benátky, Mnichov, Norimberk, Drážďany, Berlín, Hamburg a Kolín nad Rýnem. V těchto městech navštívil významná etnologická muzea, kde nakreslil půdorysy a napsal poznámku do deníku.[9]:16

Rozsah sběru

James McNeill Whistler, La Princesse du Pays de la porcelain, 1863-1865, olejová barva, Freer Gallery of Art.

Kromě 2 250 předmětů, které slíbil v původním daru Smithsonianovi, Freer po celý svůj život dychtivě shromažďoval. V roce 1920, po jeho smrti, bylo z Detroitu přeneseno 9500 předmětů Washington DC, téměř čtyřnásobně drží sbírku. Mezi těmito pracemi bylo 1189 kusů od Whistlera, největší sbírky umělcova díla na světě, 3 400 čínština prací, 1863 japonský, 1,697 Egyptský, 513 z Indie a střední východ, 451 z Korea, 200 děl amerických mistrů 19. století a 200 různých předmětů. Muzeum pokračovalo v získávání nových děl a za prvních padesát let přidalo téměř 2 000 dalších objektů.[1] Historik Warren Cohen dochází k závěru, že Freer a Ferguson byli primárně zodpovědní za „zlatý věk“ východoasijského sbírání umění. Freerovy peníze a vkus a znalost umožnily veřejnosti vidět a studovat mnohem rozmanitější umělecké dílo a ovlivnily posun amerického vkusu od dekorativních a zdobných děl.[16]

Volnější galerie umění

Průkopnický ceremoniál z roku 1916 pro Freer Gallery of Art
Exteriér Freer Gallery, součást Smithsonian Institution, podél promenády v Washington DC.

15. prosince 1905 vyslal Freer amerického prezidenta Theodore Roosevelt dopis, ve kterém Freer nastínil svou původní nabídku odkazu. James McMillan, Freerův přítel, americký senátor a partner v Michigan Car Company, prosazoval myšlenku formování Washingtonu, DC do krásného hlavního města. Jeho vliv pomohl vést Freerovu nabídku směrem k Washingtonu. Jednání pokračovala dalších pět měsíců a krátce se zastavila Samuel P. Langley, ředitel Smithsonian Institution. V květnu 1906 přijali vladaři Smithsonian Institution jménem Freera dar Vláda Spojených států.[1]:380

Freerův dar, který poskytl nejen svou sbírku, ale také stavbu a počáteční dotaci, byl první svého druhu v historii USA. Navzdory tomu bylo Freerovo počáteční dědictví důkladné, včetně inventáře 2250 předmětů, které si Freer ponechal až do své smrti. Rovněž nastínil, že Freerovy nové akvizice zůstanou u patrona až do jeho smrti.[1]:385

V letech 1918 a 1919 Freer vložil do své závěti provizi, což dále posílilo strukturu, kterou založil v daru z roku 1906. První ustanovení zavedlo zdroj příjmů získávaný z akcií a hotovostních dividend, aby bylo zajištěno, že muzeum zaměstnává vysoce kvalifikované kurátor. Patron určil dva další prostředky na výzdobu a údržbu areálu muzea, konkrétně na vnitřní a vnější okrasné zahrady. Jakmile se Freer setkal, stanovil další podmínky. Freer nařídil, aby zbytkové příjmy z jeho majetku nadále podporovaly stipendium asijský a Středního východu studuje a získává nová díla z Asie, Egypta a Středního východu. V rámci akvizice doplnil Freer podrobnou dohodu. Všechny nové akvizice musí být schváleny Národní komisí výtvarných umění a porotou blízkých přátel a důvěrníků sběratelů.[1]:385

Ve svém nejpřísnějším omezení Freer uvedl, že muzeum nemusí přijímat dary uměleckých děl do stálé sbírky. V muzeu bylo rovněž zakázáno vystavovat umělecká díla, která nebyla součástí stálé sbírky. Nakonec, jakmile byl přiveden do stálé sbírky, nebylo povoleno půjčovat žádné umělecké dílo.:387[1]

V roce 1916 byla zahájena stavba budovy, která je nyní známá jako Svobodnější galerie ve Washingtonu. Budova stála milion dolarů, přičemž vše zaplatil Freer.[2] Dokončení bylo odloženo o první světová válka a galerie byla otevřena až v roce 1923.

Funguje

jiný

Freer je známý nejen tím, že byl průmyslníkem a sběratelem umění, ale také vášnivým spisovatelem. Jeho osobní komunikace (dopisy a telegramy) mezi ním a Whistlerem byly publikovány a jsou v umělecké komunitě legendární. Sdílel také desítky let dlouhou komunikaci mezi sebou a dalšími významnými americkými sběrateli umění a mecenáši.

Několik z těchto raných patronů pokračovalo ve zřizování sbírek podobného významu (ne-li nutně objemu) jako Freer. Vidět Sbírka Phillips, Sbírka Vess, Rooseveltova sbírka, a další.

The Detroit Century Box, a časová kapsle obsahuje dopis, který napsal Freer v roce 1900.[17]

Viz také

Poznámky pod čarou

  1. ^ A b C d E F G Pope, John A. (1969). „Svobodnější galerie umění“. Záznamy Columbia Historical Society, Washington, D.C.. 69/70: 380–398.
  2. ^ A b C Rhoades, Katharine Nash. "Ocenění Charlese Langa Freera (1856–1919)." Ars Orientalis 2 (1957): 1.
  3. ^ Lawton & Merrill (1993), str. 13.
  4. ^ A b Brunk, Thomas W. (1981). „Poznámka o Charlesi Langovi Freerovi“. Bulletin of the Detroit Institute of Arts. 59: 16–23.
  5. ^ „Charles Lang Freer Home“. detroit1701.org. Citováno 2017-03-16.
  6. ^ Willis F. Dunbar a George S. May, Michigan: Historie státu Wolverine, 3. přepracované vydání (Grand Rapids: William B. Eerdmans, 1995), 413–4.
  7. ^ Lawton & Merrill (1993), str. 14.
  8. ^ A b Pyne, Kathleen (01.01.1996). „Portrét sběratele jako agnostika: Charles Lang Freer and Connoisseurship“. Umělecký bulletin. 79 (1): 75–97. doi:10.2307/3046158. JSTOR  3046158.
  9. ^ A b C d E F G h i LARSEN, INGRID (01.01.2011). ""NEPOSÍLEJTE MING ani POZDĚJŠÍ OBRAZY ": Charles Lang Freer a první velká sbírka čínské malby v americkém muzeu". Ars Orientalis. 40: 6–38. JSTOR  23075931.
  10. ^ Nekrolog (26. září 1919). „Charles L. Freer, sběratel umění, umírá“ (PDF). New York Times. Citováno 29. března 2012.
  11. ^ Lawton & Merrill (1993), str. 16.
  12. ^ A b C d Mansfield, Howard (01.01.1935). „Charles Lang Freer“. Parnas. 7 (5): 16–31. doi:10.2307/771128. JSTOR  771128.
  13. ^ A b C d E Clark, Nichols (01.01.1979). „Charles Lang Freer: Americký estét v pozlacené éře“. American Art Journal. 11 (4): 54–68. doi:10.2307/1594179. JSTOR  1594179.
  14. ^ Lawton & Merrill (1993), str. 23.
  15. ^ Lawton & Merrill (1993), str. 99.
  16. ^ Cohen, Warren I. (1992). Východoasijské umění a americká kultura: Studie mezinárodních vztahů. New York: Columbia University Press. 71–73. ISBN  0231076444.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  17. ^ „Dopis od Charlese L. Freera“. Historická společnost v Detroitu.

Reference

  • Freer, Charles Lang; Whistler, James McNeill (1995). Merrill, Linda (ed.). S Kindest Regards: The Correspondence of Charles Lang Freer and James McNeill Whistler, 1890–1903. Smithsonian Institution Press.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Lawton, Thomas; Merrill, Linda (1993). Freer: Legacy of Art. Washington, DC: Volnější galerie umění.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Tomlinson, Helen N. (1979). Charles Lang Freer, sběratel průkopnického umění orientálního umění. Case Western Reserve University.CS1 maint: ref = harv (odkaz)

externí odkazy