Violoncellové sonáty č. 4 a 5 (Beethoven) - Cello Sonatas Nos. 4 and 5 (Beethoven)

The Sonáty pro violoncello a klavír č. 4 C dur, Op. 102, č. 1 a Č. 5 D dur, Op. 102, č. 2, autor Ludwig van Beethoven byly složeny současně v 1815 a zveřejněno uživatelem Simrock, v roce 1817 s věnováním Hraběnka Marie von Erdődy, blízký přítel a důvěrník Beethovena.[1]

Dějiny

Tyto dvě sonáty byly složeny v období od května do prosince 1815. První výtisk Beethovenova opisovače Wenzela Rampla byl vytvořen koncem roku 1815, poté však podléhal dalším změnám Beethovena. Následující „dobrá“ kopie byla dodána v únoru 1816 Charles Neate pro navrhovanou, i když nerealizovanou publikaci v Londýně. Beethoven poté provedl další malé úpravy před jejich případným zveřejněním Simrockem v Bonnu.

V období 1812 až 1817 zažil Beethoven, nemocný a překonaný nejrůznějšími obtížemi, období doslovného a obrazného ticha jako jeho hluchota se ohromně prohloubil a jeho produktivita se snížila.[2] Následující sedm let po A Major Sonáta č. 3, složitost jejich složení a jejich vizionářské charakterové znaky (které sdílejí s následně dokončenou klavírní sonátou) Op 101 ) začátek Beethovenova "třetí perióda".

Kritici té doby, často zmatení Beethovenovými posledními skladbami, popsali sonáty v pojmech, jako jsou následující z Allgemeine musikalische Zeitung:[3]

Vyvolávají nejneočekávanější a nejneobvyklejší reakce, a to nejen svou formou, ale také použitím klavíru ... Nikdy jsme se nedokázali zahřát na dvě sonáty; ale tyto skladby jsou možná nezbytným článkem v řetězci Beethovenových děl, aby nás dovedly tam, kam nás chtěla vést stálá ruka mistra.

Ačkoli se hrály méně často než Sonáta č. 3, Sonáty č. 4 a 5 jsou nyní základními prvky základního repertoáru děl pro violoncello a klavír.

Struktura

Sonáta č. 4 C dur, op. 102, č. 1

Tato sonáta se skládá ze dvou pohybů:

  1. Andante - Allegro vivace
  2. Adagio - Tempo d'andante - Allegro vivace

Tato krátká, téměř záhadná práce v koncentrované podobě demonstruje, jak se Beethoven připravoval na výzvu a dokonce rozvrácení struktur sonáty, které zdědil po skladatelích, jako jsou Haydn a Mozart.

Jeho celková struktura je velmi podobná současné klavírní sonátě op. 101.

Obě věty připomínají dlouho zavedenou konvenci pomalého zavádění do svižné hlavní sekce v sonátové podobě, avšak s výraznými úpravami.

V první větě úvodní části zcela chybí podmanivost konvenčního pomalého úvodu, který se skládá ze stručné elegie téma opakováno několikrát beze změny klíč a do značné míry nezměněný; končí to komplikovaným kadence v C dur to je potom v rozporu s tím, že část sonáty je v relativní menší, do značné míry se vyhnout tónině C dur, s výjimkou otevření rozvoj.

Druhá věta se otevírá více způsobem tradičního pomalého úvodu a nakonec vede k části sonátové formy ve „správném“ klíči C. Předtím, než je dosaženo tohoto bodu, se však úvodní materiál sonáty znovu objeví v závěru, téměř extatická variace; postup obdobný jinde v Beethovenově díle pouze v dramatu pátý a devátý symfonie.

Sonáta č. 5 D dur, op. 102, č. 2

Tato sonáta se skládá ze tří pohybů:

  1. Allegro con brio
  2. Adagio con molto sentimento d'affetto - Attacca
  3. Allegro - Allegro fugato

Zatímco tato sonáta je přístupnější a konvenčně strukturovaná, závěr fuga předznamenává fugální finále Hammerklavier Sonáta a pozdní smyčcové kvartety.

Pozoruhodné nahrávky

V bohaté diskografii jsou interpretace lotyšského violoncellisty Mischa Maisky s argentinským pianistou Martha Argerich jsou vysoce ceněné (DG 437514, 1993; tato nahrávka byla znovu vydána ArchivMusic).

Dřívější vystoupení všech pěti Beethovenových violoncellových sonát ruského dua violoncellisty Mstislav Rostropovič a pianista Sviatoslav Richter zůstávají standardy excelence (Philips Duo 442565, 1961–1963).

Pablo Casals, který se začal zvlášť zajímat komorní hudba a koncerty pro violoncello do konce 19. století a provedl mnoho děl, která byla do té doby dávno opomíjena, nahrál kromě řady nahrávek jednotlivých sonát, minimálně dvou kompletních studiových sad pěti Beethovenových violoncellových sonát, všechna velmi vlivná k následným interpretacím. První z těchto souborů byly zaznamenány ve 30. letech s klavíristy Otto Schulhof [de ] (Č. ​​3, zaznamenaný v roce 1930) a s Mieczysław Horszowski (Č. ​​4 v roce 1936 a č. 1, 2 a 5 v roce 1939). (EMI Classics 7243 5 65185). O dvacet let později Casals a Horszowski natočili živou nahrávku č. 2 a 5 spolu s přepisem pro violoncello Beethovenova op. 17 Horn Sonata, v roce 1958 (Philips 426105).

Casalsův druhý kompletní studiový set Beethovenových sonát byl nahrán s Rudolf Serkin na festivalu Perpignan v roce 1951 (č. 2) a v roce 1953 Prades Festival (Č. ​​1, 3–5). (Sony Classical SM2K 58985).

Reference

  1. ^ Thayer, A.W. (1960). Život Ludwiga Van Beethovena. Kentaurská klasika. Southern Illinois University Press. p. 389. Citováno 10. října 2020. ... dvě sonáty pro Pianoforte a Violoncello, op. 102, publikovaný zřejmě v lednu 1817 Simrockem v Bonnu ...
  2. ^ Hudební škola Ann Arbor; University School of Music (1880). Publikace School of Music, Theater & Dance (University of Michigan). Publikace School of Music, Theater & Dance (University of Michigan). School of Music, University of Michigan. p. 2-PA40. Citováno 10. října 2020.
  3. ^ Reprodukováno v: Jean a Brigitte Massin, Ludwig van Beethoven, Fayard, Paříž 1967, s. 682

externí odkazy