Kaple Bufalini - Bufalini Chapel - Wikipedia

Kaple Bufalini
Santa Maria in Aracoeli Rome first chapel right side.jpg
Pohled na kapli
41 ° 53'37,57 ″ severní šířky 12 ° 28'58,46 ″ východní délky / 41,8937694 ° N 12,4829056 ° E / 41.8937694; 12.4829056Souřadnice: 41 ° 53'37,57 ″ severní šířky 12 ° 28'58,46 ″ východní délky / 41,8937694 ° N 12,4829056 ° E / 41.8937694; 12.4829056
UmístěníŘím, Itálie
Dějiny
Založený1484
Architektura
Architektonický typKaple
Dokončeno1486

The Kaple Bufalini je boční kaple kostela sv Santa Maria in Aracoeli, Řím, Itálie. První kaple vpravo za vchodem obsahuje cyklus fresek provedených c. 1484-1486 podle Pinturicchio zobrazující život františkánského mnicha sv. Bernardino ze Sieny, posvěcený v roce 1450.

Dějiny

Kaple byla uvedena do provozu Niccolò dei Bufalini[poznámky 1] (~1450 - 1506)[1] pro jeho zádušní kapli v kostele sv Santa Maria in Aracoeli.[2] Bufalini byl prelát, občan Città di Castello, který pracoval jako zkratka di parco maggiore[poznámky 2] a konziliární právník v Římě.[2] V kapli se hojně objevuje jeho rodinný znak (býk s květinou).[3] Několik významných malířů, včetně Pietro Perugino, Sandro Botticelli, Luca Signorelli, a Pinturicchio, dokončil nástěnnou výzdobu Sixtinská kaple (1482), a vrátili se do svých rodných měst, s výjimkou Pinturicchia, který vytvořil dílnu zahrnující některé z těchto spolupracovníků. Pinturicchio, který byl doposud zastíněn Peruginovou slávou, mohl využít své přítomnosti v Římě k získání zakázky na své první velké dílo, kapli Bufaliní,[3] také zvýhodněný společným původem[je zapotřebí objasnění ] s Riccomanno Bufalinim. Malíř již provedl alespoň jednu práci pro jeho rodinu, a madona nyní v městské galerii Città di Castello (kolem 1480).[3]

O provedení díla neexistují žádné dokumenty, ale obvykle jsou datovány kolem let 1484-1486.[3][4] Fresky utrpěly určité poškození a vymalování a byly následně restaurovány v letech 1955-1956 a 1981-1982.[5]

Popis

Kaple má obdélníkový půdorys s křížová klenba a dlažba zdobená Cosmatesque mozaiky. Fresky zabírají tři zdi a klenbu a zobrazují život a zázraky Bernardina ze Sieny, Františkánský mnich nedávno svatořečen. Kostel byl ve skutečnosti držen tímto klášterním řádem v té době a fresky zahrnují také dvě scény Sv. František z Assisi život. Rodina Bufaliniovců měla silné vazby na Bernardina, protože ten vyřešil spory mezi nimi a Baglioni a rodiny Del Monte.[5]

Detail svatého Jana Evangelisty, v trezoru.

Klenba

Jako první byly dokončeny obrazy na klenbě. Zobrazují čtyři evangelisty ve čtyřech jasných oválných mandlích podle uspořádání inspirovaného Peruginem. Postoje evangelistů byly pečlivě prostudovány a jsou živější než postoje Perugina.[3]

The Sláva svatého Bernardina.

Střední stěna

Střední stěna je zdobena Sláva svatého Bernardina, na dvou úrovních, jak bylo ztraceno Předpoklad podle Perugino. Dolní část zobrazuje Bernardina na skále s otevřenou náručí, převyšovanou dvěma anděly, kteří ho korunují. Je doprovázen svatými Augustine a Antonius Paduánský, zatímco v pozadí je krajina inspirovaná těmi z Umbrie. Horní sektor zobrazuje požehnání Krista v mandle s anděly a hudebníky.[6]

Tato freska ukazuje živější kompozici než Perugino, a to jak na obrázcích, tak ve skalách v krajině, které nenásledují symetrický vzor a jsou prostorově hlubší.[6] Bernardino drží knihu, na které je napsáno PATER MANIFESTAVI NOMEN TVVM OMNIBVS („Otče, všem jsem ukázal tvé jméno“), slova, která bratři skandovali, když Bernardino zemřel v předvečer Nanebevstoupení Páně, 1444.

V předchozích scénách je monochromatický pás, dnes jen částečně čitelný: Původně v něm byly slepé výklenky a reliéfy, z nichž jeden dnes zůstává vojenským průvodem s vězni a satyry. Je to jeden z prvních příkladů chuti starožitnosti který se v té době v Římě rozšířil a který využíval také Filipínský Lippi v Carafa kaple v Santa Maria sopra Minerva.[6]

Pravá stěna

Pro pravou zeď, která je vybavena dvojitou sloupkové okno, Pinturicchio přijal iluzionistická perspektiva, malování dvou falešných symetrických oken, jedno s požehnáním Věčný otec a jedno s holubice, raně křesťanský symbol věčného života. Zeď obsahuje také dvě scény s epizodami života sv. Františka z Assisi: První je Zřeknutí se dědictví, charakterizovaný šikmou perspektivou, která využívá mola oblouků, které mají a groteskní dekorace; druhý zobrazuje Svatý František přijímá Stigmata, zobrazující na pozadí pohled na Svatyně Verna přes skalnatý vrchol. Pod skutečným oknem je iluzorní otvor s pěti postavami: mezi nimi je starý mnich, možná klášterní předák, a laická postava, která se mu podobá, možná správce baziliky.[6]

Pohřby sv. Bernardina. Riccomanno Bufalini je zobrazen stojící vlevo vedle St. Bernardino.

Levá stěna

Levá stěna se skládá ze dvou vertikálně uspořádaných scén rozdělených malovaným vlysem. Horní luneta ukazuje romitaggio (poustevna) mladého Bernardina; níže jsou Pohřby Bernardina, zasazený do městské scény s šachovnicovým chodníkem, malovaný pomocí geometrická perspektiva. Ten druhý má své bod zmizení v budově s centrálním plánem, převzato z Perugino je Dodání klíčů. Pinturicchio se však od tohoto modelu odchýlil pomocí dvou budov různých výšek po stranách. Na levé straně je a Logigiato, podporováno mola zdobené fantazijním zlacením svícny. Vpravo je kubická budova propojená dvojitou lodžií s krajinou a jasnou oblohou v pozadí.[6]

V popředí jsou znázorněny pohřby svatých. Bernardino leží na a katafalk, který díky své šikmé perspektivě zvyšuje hloubku scény a interakci mezi postavami.[6] Bratři, poutníci a další obyčejní lidé se blíží k mrtvole, aby se poklonili; po bocích jsou dvě bohato oblečené postavy, označené jako Riccomanno Bufalini (vlevo, s kapucí lemovanou kožešinou a rukavicemi) a člen jeho rodiny.[6] Zbývající postavy se používají k vykreslení řady zázraků přisuzovaných Bernardinovi během jeho života: uzdravení slepého muže (který naznačuje jeho oči), vzkříšení někoho posedlého, uzdravení mrtvého novorozence, uzdravení Lorenza di Niccolò da Prato, zraněný býkem, a uklidnění umbrianských rodin.[6]

Na fresce je patrný vliv Perugina na Pinturicchio:[7] umbriansko-perugiánská perspektivní racionalita, rozmanitost typů a postojů postav, inspirovaná florentskými malíři jako Benozzo Gozzoli nebo Domenico Ghirlandaio, nápadný vzhled chudých poutníků a žebráků, odvozený z Vlámská malba.[6] Groteskní dekorace svícen je inspirována současnými příklady objevenými v Římě v Římě Domus Aurea. Tyto prvky jsou obsaženy v jednom z mála kreseb, které lze určitě připsat Pinturicchiovi, umístěnému v Kupferstichkabinett Berlína (č. 5192). V jeho pozdějších pracích by kvalita Pinturicchiových dekorativních prvků klesala kvůli rostoucímu využívání asistentů.[6]

Poznámky

  1. ^ Jeho celé jméno bylo Niccolò di Manno Bufalini di Città di Castello
  2. ^ Zkratky di parco maggiore, což jsou všichni preláti, kreslí papežské býky a posílají je, když jsou psáni. (Buck, Charles; Henderson, Ebenezer (1833). Teologický slovník. James Duncan; T. T. & J. Tegg; Simpkin & Marshall. p. 749. Citováno 6. července 2011.)

Reference

Citace

  1. ^ Gennaro, C. „BUFALINI, Niccolò dei (Nicolaus de Castello, Niccolò di Castello)“. Dizionario Biografico degli Italiani. Enciclopedia Italiana. Citováno 6. července 2011.
  2. ^ A b Aronberg Lavin 1994, str. 215
  3. ^ A b C d E Acidini 2004, str. 175
  4. ^ Jiné zdroje datují fresky nesprávně do 90. let 14. století.
  5. ^ A b Acidini 2004, str. 179
  6. ^ A b C d E F G h i j Acidini 2004, str. 177
  7. ^ Grassi, F. „BERNARDINO di Betto, detto il Pinturicchio (Pintoricchio)“. Dizionario Biografico degli Italiani. Enciclopedia Italiana. Citováno 3. května 2011.

Bibliografie