Benjamin Haydon - Benjamin Haydon

Benjamin Robert Haydon
Benjamin Robert Haydon - Benjamin Robert Haydon.jpg
Autoportrét, c.1845. National Portrait Gallery, Londýn.
narozený
Benjamin Robert Haydon

(1786-01-26)26. ledna 1786
Plymouth, Anglie
Zemřel22. června 1846(1846-06-22) (ve věku 60)
Příčina smrtiSebevražda
NárodnostAngličtina
obsazeníMalíř
Děti3

Benjamin Robert Haydon (/ˈheɪdən/; 26 ledna 1786-22 června 1846) byl a britský malíř který se specializoval na velkolepé historické obrazy, i když také maloval několik současných témat a portrétů. Jeho obchodní úspěch byl poškozen jeho často netaktním jednáním s mecenáši a obrovským rozsahem, ve kterém raději pracoval. Po celý život ho trápily finanční problémy, které vedly k několika obdobím vězení za dluh. Zemřel sebevraždou v roce 1846.

Přednášel o umění a vedl rozsáhlé deníky, které vyšly po jeho smrti.

Život

Raná léta

Haydon se narodil v roce Plymouth, jediný syn dalšího Benjamina Roberta Haydona, prosperujícího tiskaře, papírníka a vydavatele, a jeho manželky Marie, dcery reverenda Benjamina Cobleye, rektora Dodbrooke, poblíž Kingsbridge, Devone. V raném věku projevoval nadání ke studiu, které pečlivě podporovala jeho matka. V šesti letech byl umístěn v Plymouthu Základní škola a ve dvanáct Plymptonské gymnázium kde, pane Joshua Reynolds získal většinu svého vzdělání. Čtení Albín ho inspirovalo láskou k anatomii a od dětství se chtěl stát malířem.[1]

Vedoucí Selene kůň, 1809. Černá a bílá křída na modrém papíře. britské muzeum, Londýn.

Plný energie a naděje odešel dne 14. května 1804 z domova Londýn, kde vstoupil do Královská akademie Školy. Byl tak nadšený Henry Fuseli zeptal se, když si našel čas na jídlo. V roce 1807, ve věku 21 let, Haydon poprvé vystavoval na výstavě Královská akademie. Obraz, do kterého vstoupil, Klid v Egyptě, koupil Thomas Hope o rok později pro egyptský pokoj v jeho městském domě v Vévodkyně ulice. To byl dobrý začátek pro Haydona, který krátce nato dostal provizi od Lord Mulgrave a úvod do Sir George Beaumont.[1] V roce 1809 dokončil svůj obraz Zubní lékař, což sice zvýšilo jeho slávu, ale vyústilo v celoživotní hádku s Královskou akademií, jejíž výbor ji místo ve velké síni pověsil do malé vedlejší místnosti.[1] Téhož roku přijal svého prvního žáka, Charles Lock Eastlake, později přední postava britského uměleckého establishmentu.

Finanční potíže, které ho měly trápit po zbytek života, začaly v roce 1810, kdy v reakci na to, že Haydon dosáhl určitého komerčního úspěchu,[2] jeho otec mu přestal vyplácet roční příspěvek 200 £. Rovněž se zapojil do sporů s Beaumontem, pro kterého namaloval obraz Macbeth, a s Richard Payne Knight, který Haydona pobouřil popřením jak estetické, tak finanční hodnoty sochy z Parthenonu, který nedávno přivedl do Británie lord Elgin.[1] Haydona fascinovaly „Elgin Marbles“ a věřil, že poskytly důkazy o tom, že starořečtí umělci studovali anatomii.[3] Soud Šalomouna, jeho další produkce, byla prodána za 700 liber dvěma plymouthským bankéřům,[4] a také přinesl 100 liber, které mu zvolili ředitelé britské instituce, a svobodu městské části Plymouth.[1] Příjem nestačil na splacení všech jeho dluhů, ale udržel jeho kredit, což mu umožnilo pokračovat v půjčování.[5]

Výška kariéry

Portrét Haydona jeho žákem Georgiana Margaretta Zornlin

Na konci května 1814 Haydon využil ukončení nepřátelství s Francií a navštívil se svým přítelem Paříž David Wilkie a prohlédněte si umělecké sbírky shromážděné uživatelem Napoleon z celé Evropy na Louvre.[6] Hodně z toho, co tam viděl, ho zklamalo: popsal Raphaelovo Proměnění, obraz, který chtěl zvláště vidět, jako „malý a bezvýznamný“.[7] Na François Gerard V ateliéru viděl portrét Napoleona a začal být fascinován poraženým francouzským vůdcem, i když na rozdíl od některých jeho radikálnějších přátel, jako je William Hazlitt Haydon ho nikdy politicky neobdivoval.[8]

Po návratu do Anglie produkoval Kristův vstup do Jeruzaléma, který později vytvořil jádro Americká galerie malby, postavený jeho bratrancem, John Haviland z Philadelphie. Při malování dalšího velkého díla Vzkříšení Lazara, jeho finanční problémy vzrostly a byl zatčen, ale ne uvězněn, šerif-důstojník vzal slovo za svůj vzhled.[1] V říjnu 1821 zvýšil své závazky, když se oženil s Mary Hyman, vdovou se dvěma malými dětmi, kterou znal několik let.[9] V roce 1823 Haydon strávil dva měsíce uvězněn za dluh v King's Bench Prison, kde obdržel utěšující dopisy od předních mužů dne. Zatímco tam, sepsal petici Parlament ve prospěch jmenování "výboru pro vyšetřování stavu podpory historického malířství", který předložil Lord Brougham.[1]

Portrét William Wordsworth, 1842.

V průběhu roku 1825 se Haydon, po dohodě o finanční podpoře se svým právníkem Thomasem Kearseyem, spíše neochotně obrátil k malbě portrétů a zpočátku měl značný úspěch.[10] Na jeho žánrové práce však zaútočila divoká recenze v týdeníku Theodora Hooka John Bull. Haydon později článek obviňoval ze ztráty klientely a pádu zpět do nezvládnutelné úrovně dluhu.[11] Po druhém období uvěznění ve věznici King's Bench v roce 1827 namaloval Falešné volby inspirováno an incidentu, kterého tam byl svědkem. Obrázek koupil Král Jiří IV za 500 liber.[1] Povzbuzen tímto úspěchem namaloval doprovodný obrázek, Předsedajícímu poslanci, se vracel do vězení, aby vytvořil kresby některých vězňů. Třetí obraz současného života ukázal divákům na a Punch a Judy ukázat na Nové cestě v Marylebone. Jeho naděje, že král koupí toto dílo, byly zklamané, což byl neúspěch, který obviňoval z akcí Strážce královských obrazů, William Seguier.[12]

Mezi Haydonovými dalšími obrázky byly: Eucles (1829); Napoleon ve St Helena, pane Robert Peel; Xenofón na svém ústupu s „deseti tisíci“ poprvé spatřil moře; a Čekání na časy, zakoupeno markýzem ze Staffordu (všechny 1831); a Falstaff a Achilles hraje na lyru (1832). Curtius skočil do zálivu, a Uriel a Satan. (1843)[1] Jako zastánce parlamentní reformy dostal nápad namalovat velkolepé plátno setkání na Newhall Hill, které oslovil Thomas Attwood, vůdce birminghamské politické unie. Pokusy o získání předplatného na financování malby selhaly a vždy se vytvářely pouze náčrtky, ale Haydon dostal provizi od nového whigského předsedy vlády, lorda Greye, za obraz Reformní hostiny konané v Guildhall.[13] Obraz, který byl dokončen v roce 1834, obsahoval 597 jednotlivých portrétů. On také maloval na Zasedání společnosti proti otroctví, nyní v Národní galerie portrétů.[1]

Pozdější roky

Arthur Wellesley, 1. vévoda z Wellingtonu Benjamin Robert Haydon

Haydon se stal známým jako lektor malby a od roku 1835 cestoval na přednáškových turné po Anglii a Skotsku. Vedl kampaň za vyzdobení veřejných budov v zemi historické obrazy ukazující slávu minulosti národa,[1] a do tří dnů po zničení Westminsterského paláce požárem v roce 1834 navštívil předsedu vlády lorda Melbourne, aby na něj zapůsobil na důležitost vládního sponzorství umění, zejména ve vztahu k příležitostem, které nabízí přestavba katastrofou.[14] Přestože se schéma v duchu jeho návrhů ve skutečnosti uskutečnilo v budovách parlamentu, Haydon v něm nehraje žádnou roli. Když se v roce 1843 konala výstava v Westminster Hall, vybrat vzory pro obrazy, které zdobí budovy parlamentu,[15] předložil dvě karikatury - Prokletí Adama a Edward Černý princ - komise pověřená výběrem umělců k provedení díla (která zahrnovala i jeho bývalého žáka Eastlakeho) však nepovažovala za vhodné.[1]

Poté maloval Vyhoštění Aristida, který byl vystaven spolu s dalšími pracemi,[1] na Egyptský sál v Piccadilly, kde si za ta léta několikrát najal galerii.[16] Americký trpaslík Generál Tom Thumb poté se objevil na stejném místě; během velikonočního týdne za něj zaplatilo 12 000 lidí, zatímco Haydonovu výstavu navštívilo pouze 133 lidí.[17] To odpovídá stokrát více návštěvníkům Tom Thumb nad Haydonem.

Smrt

Hrob Benjamina Haydona, hřbitov Panny Marie, Paddington

Umělcova obtíže vzrostla natolik, že i když byl zaměstnán na svém posledním velkém úsilí, Alfred and the Trial by Jury, překonán dluhy přes 3 000 liber, zklamáním a nevděčností, napsal: „Už mě nenapněte na tento drsný svět,“ a pokusil se sebevražda[18] tím, že se zastřelil. Kulka ho nedokázala zabít a úkol dokončil podříznutím hrdla. Zanechal vdovu a tři přeživší děti, které velkoryse podporovali Haydonovi přátelé, včetně sira Roberta Peela, hrabě d'Orsay, Thomas Talfourd, a Lord Carlisle.[1] Obyvatel Paddington, byl pohřben jen na severozápad od hrobu Sarah Siddons v kostele Panny Marie, Paddington, Londýn.[19]:str.183 Hřbitov byl v roce 1885 přestavěn na park St Mary's Gardens. Haydon's je jedním z mála dochovaných kamenů. Je skromný a rozrušený, ale jeho jméno je stále (2014) čitelné.

Spisy

V roce 1839 Haydon začal pracovat na autobiografii, čerpal z materiálů ze svých rozsáhlých deníků. Před svou smrtí dokončil svůj životní příběh až do roku 1820. Byl publikován ve třech svazcích v roce 1853, editoval Tom Taylor, s dalším materiálem z deníků, pod názvem Život Benjamina Roberta Haydona, historického malíře, z jeho autobiografie a časopisů.[20]

Autobiografii hodnotil Encyklopedie Britannica Jedenácté vydání Takto:

Pro správný odhad Haydona je nutné si přečíst jeho autobiografii. Jedná se o jednu z nejpřirozenějších knih, která kdy byla napsána, plná rozmanité a bohaté síly a fascinující pro čtenáře. [...] Jeho láska k jeho umění byla jak vášní, tak zásadou. Zjistil, že je obtížné zvládnout patrony, a protože neměl takt, aby je jemně vedl, snažil se je divoce řídit. Selhal; zneužívali patrony a patronát a mísili se rozhovory o nejušlechtilejší nezávislosti s činy, které nebyly vždy důstojné. Byl svévolný k zvrácenosti, ale jeho vytrvalost byla taková, jaká se málokdy spojuje s tolika prudkostí a vášní. [...] Do poslední chvíle věřil ve své vlastní síly a v konečný triumf umění. [...] Prohlásil se za apoštola a mučedníka vysokého umění a bez určité spravedlnosti se domníval, že má nárok na sympatie a podporu národa.[1]
Každý čtenář jeho autobiografie bude zasažen frekvencí a horlivostí krátkých modliteb rozptýlených v celém díle. Haydon měl naprostý smysl pro osobní, převládající a milosrdnou prozřetelnost, která ovlivňovala jeho vztahy s rodinou a do určité míry i se světem. [...] Jeho dychtivá a bojovná postava byla částečně jeho nepřítelem, ale nechal jiné nepřátele ovládat motivy, které nebyly tak hodné, jako jeho vlastní, byly vždy vysoké a z abstraktních důvodů chvályhodné.[1]

Haydona Přednášky,[21] publikováno krátce po jejich doručení, ukázalo, že byl stejně odvážným spisovatelem jako malíř. Napsal také dlouhý a komplikovaný článek o malbě v 7. vydání Encyklopedie Britannica.[1]

Kritický názor

Charles Dickens napsal v roce 1846, že „Celý svůj život [Haydon] zcela zaměnil své povolání. Žádné sympatie k němu a zármutek pro něj v jeho mužném hledání nesprávné myšlenky po tolik let - dokud to díky své vytrvalosti a odvaze téměř začal vypadat jako pravý - měl by zabránit tomu, aby někdo řekl, že je nepochybně velmi špatný malíř a že od jeho fotografií nelze očekávat, že se prodají nebo uspějí. “[22] Dickens také poznamenal, že Haydonovo umění je „docela úžasné ve své špatnosti“.[23]

Dědictví

Žáci

Haydon měl několik žáků. Mezi ně patří Charlesi a Edwin Landseer, William Bewick, John Jackson a Edward Chatfield.

V písemných pracích

  • William Wordsworth oslovil sonet B.R. Haydone v roce 1815.
  • John Keats pojmenoval Haydon v několika svých pracích, včetně Adresováno Haydonovi (1816), Haydonovi, a Haydonovi se Sonetem napsaným na videu Elgin Marbles (1817).
  • Lara Kriegel, ve své knize z roku 2007 Grand Designs: Labour, Empire a muzeum ve viktoriánské kultuře, zkoumal Haydonovy aktivity jako reformátora designu, zejména jeho argument, že mechanici a řemeslníci by se měli naučit kreslit z figury, aby se naučili principům vkusu.[24]
  • Aldous Huxley Povídka „The Tillotson Banquet“ z roku 1921 se točí kolem znovuobjevení fiktivního žáka Haydona.

V dramatu

  • V roce 1977 britský herec Leonard Rossiter hrál Haydon v a West End hra, napsaná satirik John Wells s názvem Nesmrtelný Haydon. Považuje se za jedno z největších Rossiterových představení. A BBC kameraman z dokumentárního cyklu Aréna natáčel své zkoušky pro show.[25] Rossiter předtím (1969) vysílal monolog adaptovaný Ericem Ewensem z umělcových časopisů.[26]
  • V roce 2007 měla premiéru divadelní společnost Nunkie Blood, Bone and Genius, nová hra pro jednoho muže založená na Haydonově životě a denících, kterou napsal a provedl Robert Lloyd Parry, v historické učebně kresby života na Royal Academy Schools v Londýně. První představení se konalo 22. června, 161. výročí Haydonovy sebevraždy. Byl speciálně napsán tak, aby odpovídal „The Body Politic“, ukázce Haydonových anatomických kreseb na Královské akademii umění.
  • V roce 2008, Vancouver je Touchstone Theatre premiéru Vliv, scénář Janet Munsil a režie Katrina Dunnová.[27] Příběh se soustředí na John Keats „První návštěva u Elgin Marbles jako hosta Haydona, kde se nečekaně setkají s řeckými bohy Athéna, Hefaistos, a Apollo. Hra se odehrává v době, kdy byl Keats pod vedením Haydona stále neznámý. Premiéra byla 6. listopadu 2008.
  • Ve filmu z roku 2014 Pane Turnere, Haydona hraje Martin Savage. On je zobrazen jak chvástat se na Královská akademie v Londýně, v rozporu se všemi ostatními členy, a v souvislosti s vypůjčením velké částky peněz od Turnera, která je spíše než milostivě přijímána, brána s hořkostí, protože si přeje, aby částka byla větší.

Galerie

  • Kristův vstup do Jeruzaléma (mezi 1814 a 1820)

  • Ulice svatého Jakuba v rozruchu aneb šarlatánský umělec a jeho útočníci: sobota ráno 30. ledna 1819 (1819)

  • Venuše a Anchises (1826)

  • Požehnání malým dětem (1837)

  • Úmluva o boji proti otroctví, 1840 (1841)

  • Curtius, příklad Haydonova historického malířství (kolem 1843)

  • Napoleon Bonaparte (datum neznámé)

  • James Henry Leigh Hunt (datum neznámé)

  • John Keats (datum neznámé)

  • Mary Russell Mitford (datum neznámé)

Odkazy a zdroje

Reference
  1. ^ A b C d E F G h i j k l m n Ó str q Jedna nebo více z předchozích vět obsahuje text z publikace, která je nyní v veřejná doména: Chisholm, Hugh, ed. (1911). "Haydon, Benjamin Robert ". Encyklopedie Britannica. 13 (11. vydání). Cambridge University Press. 111–112.
  2. ^ O'Keefe 2009, s. 91
  3. ^ O'Keefe 2009, s. 73
  4. ^ O'Keefe 2009, s. 124
  5. ^ O'Keefe 2009, s. 146
  6. ^ O'Keefe 2009, s. 128
  7. ^ O'Keefe 2009, s. 130
  8. ^ O'Keefe 2009, s. 147
  9. ^ O'Keefe 2009, s. 217
  10. ^ O'Keefe 2009, s. 240–1
  11. ^ O'Keefe 2009, s. 245
  12. ^ O'Keefe 2009, s. 280–3
  13. ^ O'Keefe 2009, s. 312–7
  14. ^ O'Keefe 2009, s. 348–9
  15. ^ O'Keefe 2009, s. 441
  16. ^ O'Keefe 2009,
  17. ^ O'Keefe 2009, s. 490
  18. ^ „Benjamin Robert Haydon“. Encyklopedie Britannica. Citováno 5. července 2009.
  19. ^ Robins, William Paddington minulost a současnost Parní tisk Caxton (1853)
  20. ^ O'Keefe 2009, str. 479–80 a 509
  21. ^ Benjamin Robert, Haydon (1838). „Malba a výtvarné umění“. Adam a Charles Black. Citováno 2018-08-06.
  22. ^ Truss, The Sunday Times Review od Lynne (2009-08-09). „Génius neúspěchu: Život Benjamina Roberta Haydona od Paula O'Keeffeho“. Sunday Times.
  23. ^ Martin, Colin (2007). "Anatomické umění". Lancet. 370 (9587): 558. doi:10.1016 / S0140-6736 (07) 61277-X. S2CID  54342908.
  24. ^ „Grand Designs: Labour, Empire, and the Museum in Victorian Culture“. Duke University Press. Archivovány od originál dne 16.06.2011. Citováno 2011-01-16.
  25. ^ "Výsledky hledání - BBC genom". Citováno 10. dubna 2016.
  26. ^ "Výsledky hledání - BBC genom". Citováno 10. dubna 2016.
  27. ^ "Vliv". Vancouver Sun. Archivovány od originál dne 2012-11-05.
Zdroje
  • O'Keefe, Paul (2009). Génius pro neúspěch: Život Benjamina Roberta Haydona. London: The Bodley Head. str. 177. ISBN  9780224062473.
  • Život B. R. Haydona z jeho autobiografie a časopisů, editoval a sestavil Tom Taylor (3 obj., 1855)
  • Korespondence B. R. Haydona a diskuse u stolu, s pamětí jeho syna, FW Haydona (2 obj., 1876)

externí odkazy