Umělecká koalice - Art Workers Coalition - Wikipedia

The Umělecká koalice (AWC) byla otevřená koalice umělců, filmařů, spisovatelů, kritiků a zaměstnanců muzeí, která se vytvořila v New York City v lednu 1969. Jeho hlavním cílem bylo tlačit na městská muzea - ​​zejména na Muzeum moderního umění - do provádění hospodářských a politických reforem.^[1] Mezi ně patřila otevřenější a méně exkluzivní výstavní politika týkající se umělců, které vystavovali a propagovali: absence umělkyň a barevných umělkyň byla hlavní spornou otázkou, která vedla k vytvoření Umělkyně v revoluci (VÁLKA) v roce 1969. Koalice úspěšně tlačila na MoMA a další muzea, aby zavedly den bezplatného vstupu, který v některých muzeích existuje dodnes. Rovněž tlačilo a demonstrovalo muzea, aby zaujaly morální postoj k vietnamská válka který vyústil v jeho slavný My Lai plakát A miminka, jedno z nejdůležitějších děl politického umění na začátku 70. let.^[2] Plakát byl vystaven během demonstrací před domem Pablo Picasso Je Guernica na MoMA v roce 1970.

Počátky

AWC vyrostl z incidentu v MoMA během výstavy kurátorem Pontus Hulten, Stroj na konci mechanické doby: 3. ledna 1969, řečtina kinetický sochař Takis, s podporou přátel, fyzicky odstranil jeho práci z výstavy. Ačkoli práce, Tele-sochařství (1960), který koupila MoMA v roce 1963, a tak patřil do jeho stálé sbírky, byl Takis spokojen s nedostatkem konzultací muzea při výběru díla pro výstavu, které podle jeho názoru již neodpovídá jeho současné umělecké praxi. Umělec vzal svou práci do sochařské zahrady muzea a zůstal tam, dokud nedostal potvrzení od úředníků muzea, že jeho práce bude z výstavy stažena. Incident vedl k sérii schůzek konaných v Chelsea Hotel ve kterém skupina, která podpořila Takisovu akci, diskutovala o otázkách týkajících se politické a sociální odpovědnosti umělecké komunity. Skupina zahrnovala Takise, americký kinetický sochař Wen-Ying Tsai, Němec konceptuální umělec Hans Haacke, Americký spisovatel a nezávislý kurátor Willoughby Sharp, spoluzakladatel společnosti Lavina Liza Bear, Americký umělec a Village Voice umělecký kritik John Perreault a americké minimalistický umělec Carl Andre.^[3] 28. ledna 1969 představilo AWC řediteli MoMa Batesovi Lowrymu seznam 13 požadavků.

13 požadavků

13 požadavků, které AWC předložilo Lowrymu, bylo následující:^[4]

1. Muzeum by mělo v průběhu února uspořádat veřejné slyšení na téma „Vztah muzea k umělcům a společnosti“, které by mělo odpovídat uznanému jednacímu řádu pro veřejná slyšení.
2. Část muzea pod vedením černých umělců by měla být věnována představení úspěchů černých umělců.
3. Činnost muzea by měla být rozšířena na černou, španělskou a další komunitu. Mělo by také podporovat exponáty, s nimiž se tyto skupiny mohou identifikovat.
4. Každoročně by měl být zřízen výbor umělců s kurátorskými povinnostmi, který by zajišťoval výstavy.
5. Muzeum by mělo být otevřeno dva večery do půlnoci a vstupné by mělo být po celou dobu zdarma.
6. Umělcům by měl být za výstavu jejich děl placen poplatek za pronájem.
7. Muzeum by mělo uznat právo umělce odmítnout ukázat dílo vlastněné muzeem na jakékoli jiné výstavě než v jedné ze stálých sbírek muzea.
8. Muzeum by mělo deklarovat svůj postoj k právním předpisům o autorských právech a zákon o navrhovaném výnosu umění. Rovněž by měla podniknout aktivní kroky k informování umělců o jejich zákonných právech.
9. V muzeu by měl být zaveden registr umělců. Umělci, kteří si přejí být registrováni, by měli muzeu poskytnout dokumentaci své práce ve formě fotografií, výstřižků z novin atd. A tento materiál by měl být přidán do stávajících spisů umělců.
10. Muzeum by mělo vystavovat experimentální díla vyžadující jedinečné podmínky prostředí na místech mimo muzeum.
11. Část muzea by měla být trvale věnována promítání děl umělců bez galerií.
12. Muzeum by mělo mezi pracovníky zahrnout osoby způsobilé pro instalaci a údržbu technologických prací.
13. Muzeum by mělo jmenovat odpovědnou osobu, která bude řešit jakékoli stížnosti vyplývající z jednání s umělci.

Následné činnosti

Po obdržení 13 požadavků AWC se MoMA setkala a vedla dialog se zástupci umělců z AWC, který byl veřejně uznán. Lowry a MoMA však odmítli splnit všechny specifické požadavky AWC, jako je požadavek uspořádat veřejné slyšení na téma „Vztah muzea k umělcům a společnosti“.^[5] Po organizaci řady demonstrací před muzeem uspořádala skupina otevřené slyšení v New Yorku Škola výtvarného umění dne 10. dubna 1969. Akce byla přejmenována na „Jaký by měl být program uměleckých pracovníků v souvislosti s reformou muzea a zavedení programu umělecké koalice.“ Jednání se zúčastnilo asi tři sta umělců a členů newyorské umělecké komunity. Počáteční požadavky, které byly kladeny na MoMA, byly projednány v rámci větší skupiny, která se vytvořila během otevřeného slyšení, a později byly zdokonaleny a adresovány všem newyorským muzeím. Umělci a kritici následně diskutovali o různých sporných tématech, včetně práv umělců, muzejní politiky a širších politických otázkách, včetně vietnamská válka. Dne 15. října 1969 uspořádalo AWC úspěšné „Moratorium umění ukončit Válka ve Vietnamu "MoMA, Whitney Museum, Židovské muzeum a velké množství komerčních galerie umění na den zavřeno. The Metropolitní muzeum a Guggenheimovo muzeum nesplnil, i když pod tlakem AWC metropolita odložila zahájení své americké výstavy malířství a sochařství naplánované na tento den, zatímco Guggenheim byl demonstroval. Činnost koalice nakonec vedla ke změnám v interakci muzeí s umělci, což je příspěvek do uměleckého světa, který je považován za trvalý i přes krátkou tříletou existenci koalice. AWC ukončila svoji činnost na konci roku 1971.^[6]

Pozoruhodné bývalí členové

Reference

tento článek má nejasný styl citace. Použité odkazy mohou být jasnější odlišným nebo konzistentním stylem citace a poznámka pod čarou. (Květen 2019) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony)

1. http://nvdatabase.swarthmore.edu/content/art-workers-coalition-demonstrates-artists-rights-1969

2. http://primaryinformation.org/files/FOH.pdf

3. http://www.leftmatrix.com/artworkerscolist.html

4. Artwords: Diskurz 60. a 70. let. Stránka 121, autorka Jeanne Seigal

5. Kill for Peace: American Artists Against the Vietnam War. Matthew Izrael

6. Síla displeje: Historie výstavních instalací v Muzeu moderního umění. Mary Anne Staniszewski MIT Press, 1998 - umění - 371 stran, s. 108

Další čtení

• Koalice uměleckých pracovníků „Otevřené slyšení“ a „Dokumenty“ online
• Francis Frascina, „Meyer Schapiro's Choice: My Lai, Guernica, MoMA and the Art Left, 1969-70“, Journal of Contemporary History, Sv. 30, č. 3. (Jul., 1995), str. 481–511 a sv. 30 No. 4 (Oct., 1995), str. 705–728.
• Julia Bryan-Wilson, Art Workers: Radical Practice in the Vietnam War Era(Berkeley, Los Angeles, Londýn: University of California Press, 2009).
• Alan W. Moore, „Artists’ Collectives: Focus on New York, 1975–2000 “, v Kolektivismus po modernismu: Umění sociální fantazie po roce 1945, vyd. Blake Stimson a Greg Sholette (Minneapolis: University of Minnesota Press, 2007), 192–221.
• Kirsten Forkert, „Art Workers Coalition (revisited): výzva k účasti“, Journal of Aesthetics and Protest, 5.
• Sonia S. Braga, „Art Workers Coalition“, Anima e Terra„No.1, April, 2012, pp. 246–274 (italsky).

Dokumentace Judy Walenty jako registrátorky v MOMA k vysvětlení zařazení do seznamu: [PDF] Hector Guimard - MoMA

https://www.moma.org/.../MOMA_1970_Jan-Jun...

Museum of Modern Artsening technických omezení a slábnoucí vliv estetiky strojového věku Bauhausu. ... jeho budov. Výstava je rozdělena do série galerií s nábytkem a předměty .... York; Muzeum moderního umění v New Yorku; Archiv de Paris ... a Judy Walenta za obratnou registraci; Celý článek citace webu: https://www.moma.org/momaorg/shared/pdfs/docs/press_archives/4430/releases/MOMA_1970_Jan-June_0027_27.pdf?2010