Army Kinematograph Service - Army Kinematograph Service

Desátník M A Moyse z Armádní kinematografické služby (AKS) u vchodu do Anzio Ritz, malé vykopané kino vytvořené pro Pátá armáda vojska na předmostí Anzia v Itálii, březen 1944

The Army Kinematograph Service (AKS) byla založena britskou vládou v srpnu 1941, aby uspokojila rostoucí potřeby výcviku a rekreace Britská armáda během druhé světové války. Vytvořeno nově zřízeným ředitelstvím armádní kinematografie, jehož úkolem bylo „být odpovědný za poskytování a uvádění všech filmů požadovaných armádou (doma i v zahraničí) pro výcvikové, vzdělávací a rekreační účely“,[1] v příštích několika letech se rozšířila a stala se nejvýznamnější sekcí filmové produkce a výstavy pro velkou část Britské ozbrojené síly.

Pozadí

Před rokem 1939, Army Kinema Establishment, součást Royal Army Ordnance Corps se sídlem v Aldershot v Surrey, byl zodpovědný za výrobu a vystavování výcvikových filmů pro armádu. V roce 1940 byla převedena do Wembley Studios (dále jen 20. století Fox Studia zabavená pro válku) pokračovala ve své činnosti. V srpnu 1941 byl absorbován a rozšířen do AKS.[1] Thorold Dickinson byl vedoucím výroby (role získaná částečně díky jeho účasti na vytváření velmi úspěšných The Next of Kin počátkem roku 1942 byl film požadován Válečný úřad a vyrobeno v Ealing Studios ), a on byl původně pomocný v náboru mnoho z těch, kteří byli zapojeni do filmového průmyslu. Výsledek byl popsán jako „výzva mnoha nejlepších filmových techniků, jejichž dovednosti se promítly do kvality tréninkových filmů AKS“ a přispěla některá poměrně známá jména, jiná rozvíjela dovednosti, které napomáhaly jejich poválečné eminenci; Eric Ambler, Roy Ward Baker, Thorold Dickinson, Freddie Francis, Carol Reed, Peter Ustinov a Freddie Young abychom jmenovali jen několik.[2]

Ředitelství kinematografie (DAK) začalo v dubnu 1941 pouze se dvěma pobočkami. V říjnu 1941 se přestěhovala do Curzon Street House, London W1, kde sídlila po dobu druhá světová válka. V listopadu 1941 rekvizovalo kino Curzon částečně proto, aby splnilo své vlastní screeningové potřeby, ale také jako výstavní kino pro služby a pro služby jiných vládních útvarů. V polovině roku 1942 se DAK zvýšil na pět poboček, aby se vypořádal s rostoucími požadavky války, pokrývající oblasti jako politika, plánování a výroba, finance, distribuce a výstava. V roce 1944 převzal plnou odpovědnost za kinematografická zařízení v severní Africe, středomořské oblasti, na Dálném východě a v roce 1945 převzal kinematografickou činnost NAAFI a ENSA. Centralizace činností pod DAK znamenala stále efektivnější zásobování kinematografických zařízení válečné armádě po celém světě.[1]

Se zřízením AKS a jeho mnohem vylepšenými výrobními zdroji bylo možné účinněji uspokojit zvýšené potřeby armády; výrobní jednotky lze objednat na místě, doma i v zahraničí; při natáčení filmů na předměty, které byly považovány za tajné, byla větší bezpečnost; filmy s vysokou prioritou mohly být podle potřeby hnány.[1] To, co se stalo obrovským výstupem filmů, dalo příležitost mladým a relativně nezkušeným filmovým pracovníkům, které pravděpodobně v době míru nedostali, alespoň během tak krátkého období. Například Freddie Francis vstoupil jako asistent kamery a následně se zabýval vším od psaní po režii, Roy Ward Baker nastoupil jako vedoucí výroby a většinu času strávil režií,[3] Peter Newbrook - pozdější prezident Britská společnost kameramanů - začínal jako kameraman a stal se režisérem.[4] To vše bylo za něco málo přes tři roky.

Produkované filmy pokrývaly širokou škálu témat a byly dodávány v nejrůznějších stylech; od přímých technických filmů na téma, jako je 6 palcová zbraň, až po specializované lékařské filmy, „neopatrné řeči“, pouliční boje, poválečné práce, jídlo v nepořádek (Vojákovo jídlo 1942) a problémy, kterým čelí noví rekruti. Posledním tématem se zabýval film s názvem The New Lot. Vyrobeno v roce 1943 pro ředitelství armádní psychiatrie, režírované Carol Reed a scénářem Ericem Amblerem (který se v roce 1944 stal vedoucím výroby v AKS) a Peterem Ustinovem - oba se ve filmu objevují - podrobně popisuje mnoho různých problémů čelit novým rekrutům a způsobu, jakým se vyrovnali. V té době to však nemělo širší dopad něčeho podobného The Next of Kin, je nyní považován za menší klasiku. Jeho vliv byl dostatečný, aby mohl být použit jako základ pro celovečerní film z roku 1944 Cesta vpřed.[5] V letech 1944-1946 byla na místě na Dálném východě natočena řada filmů zvyšujících morálku Volání Blighty. Jednalo se o natáčené zprávy domů od členů „Zapomenuté armády“ a poskytovaly tolik potřebné spojení mezi Velkou Británií a personálem umístěným (a bojujícím) na místech, jako je Barma, Indie a Cejlon.[6]

Do roku 1943 existovalo ve Velké Británii více než sto mobilních kin a přibližně čtyři sta 16 mm kin, ale pouze jedna v zámoří, v severní Africe. Po vylodění spojenců v Itálii a Normandii se to enormně rozšířilo, s následnou poptávkou po personálu a vybavení.[1]

Projekcionisté byli vyškoleni na Regent Street a Northern Polytechnics ve středním a východním Londýně, muži v bývalých a ženy (kteří byli součástí ATS ) u druhého. Kurz byl přísný, trval šest týdnů a skončil obchodním testem, po kterém museli kvalifikovaní absolvovat další dvoutýdenní výcvik na benzínové generátory. Ti, kteří byli považováni za schopné, byli posláni na řidičský kurz a poté na filmovou sekci.[7]

Sekce mobilního filmu obvykle obsahovala přibližně sedm 16 mm jednotek a dvě 35 mm jednotky. 16mm jednotky fungovaly z nákladních vozů Bedford s výkonem 15 cwt a nesly dva projektory, generátor a přenosnou obrazovku. 35mm jednotky používaly třítunové bedfordské vozy, protože zařízení a film byly mnohem objemnější a těžší; jednotky 35 mm navíc musely nést vlastní skládací ohnivzdornou projekční krabici, kvůli vysoké hořlavosti nitrátový film. Dva členové posádky - desátník a soukromý - vydrželi nomádský život, chodili téměř denně na různá místa a byli „v terénu“ až měsíc. Během tohoto období si museli vystačit nejen s tím, co našli, aby mohli promítat své filmy - poškozené budovy, stodoly a někdy jen pod širým nebem -, ale také záviselo na jejich umístění pro jídlo a sochory. To někdy znamenalo obejít se a občas se dostat pod palbu.[7]

AKS, vždy odlišný od ostatních filmových sekcí ozbrojených sil - Ředitelství pro styk s veřejností si nad touto oblastí ponechalo kontrolu - AKS pokračovalo v poskytování potřebných kin a produkčních zařízení až do konce války a dále. Poválečná prošla několika jmény a organizačními změnami: v roce 1946 se stala Army Kinema Corporation (AKC) - zachovala si do té doby archaický pravopis Kinema, aby se odlišila od ACC, Army Catering Corps - ačkoli táborová kina nesla cedule na čtení AKC Cinema; v roce 1969 Services Kinema Corporation (SKC), odrážející její tehdejší vztah se všemi třemi službami; v roce 1982 Služby Sound and Vision Corporation (SSVC), odpovědný za všechny audiovizuální služby silám.[1][8]

Reference

  1. ^ A b C d E F Národní archiv Velké Británie (TNA): WO 165/96
  2. ^ Langley, Brian. Jaro 2003. „AKS“. Veterán Vydání 98. str. 12-16
  3. ^ Ward Baker, Roy. Sound Archives ref 16749, Imperial War Museum
  4. ^ Newbrook, Peter. Sound Archives ref 17284, Imperial War Museum.
  5. ^ Koukej, Rogere. Dubna 1997, “The New Lot Recenzováno ", FIAF Journal of Film Preservation Č. 54; The New Lot. Filmový archiv katalog Imperial War Museum katalogové číslo DRA 443.
  6. ^ Sargent, Paule. Listopad 1992, „„ Stále se usmívejte. Držte bradu vzhůru a Bůh žehnej “: natočené zprávy domů od servisního personálu na Dálném východě během druhé světové války.“ Recenze Imperial War Museum č. 7.
  7. ^ A b Sellars, T. H. File ref LOC 703, AKS. Filmový archiv Imperial War Museum; Burrows, Ruby Winifred. „Zkušenosti mladé ženy v armádní kinematografické službě (ATS)“ 2005. Citováno 24. ledna 2016
  8. ^ Soubor Services Sound and Vision Corporation (SSVC). Filmový archiv Imperial War Museum