Annie Edwards - Annie Edwards

Annie Edwards (c. 1830–1896), také známý jako Annie Edwardes, byl populární anglický romanopisec v Viktoriánská éra. Tři z jejích 21 knih byly upraveny pro divadlo. Snad nejznámějším dílem je její román z roku 1866, Archie Lovell, kterou dramatik F. C. Burnand upraveno v roce 1874.

Život a kariéra

Annie Cook^[1] se narodil přibližně v roce 1830, byl ženatý s Johnem Edwardsem a měl jedno známé dítě, syna, narozeného v roce 1859.^[2] Nikdo dosud neobjevil její přesné místo narození nebo rodné město, ačkoli umístění jejích románů naznačuje, že část svého života strávila v Normanské ostrovy.^[3] Když se stala uznávanou autorkou, začala používat příjmení „Edwardes“,^[4] snad aby se odlišila její práce od jejích současníků, Amelia Edwards a Matilda Betham-Edwards.^[5]

Její literární kariéra začala v roce 1858 vydáním jejího prvního románu, Morálka května Fair. Zkoušející nazval jej „jedním z nejchytřejších románů dneška“^[6] a Literární věstník, přestože naříkal nad příliš ambiciózní zápletkou, připustil, že příběh byl „mocně představitelný“.^[7] Její první zásadní průlom nastal osm let a šest románů později po vydání Archie Lovell. The Sobotní recenze přirovnal vzhled tohoto románu k transformaci ošklivého káčátka na labuť,^[8] a London Review uvedla, že veřejnost se po přečtení takového příjemného románu bude o její kariéru „prohlubovat zájem“.^[9] Byl to také její první román, který vyšel ve Spojených státech.

Jak její kariéra postupovala, hrdinky jejích románů se staly méně tradičními a více Český. Její román Archie Lovell byl nazýván „apoteózou bohemianismu“.^[10] Po úspěchu v roce 1866 začala Edwards vyrábět romány s odvážnějšími hrdinkami, které díky své popularitě zvýšily její průměrný honorář až na úctyhodných 500 liber za dílo a zařadily ji mezi významné romanopisce své doby.^[11]

V roce 1869 F. C. Burnand přizpůsobila svůj román Morálka května Fair do hry s názvem Obrat přílivu. Navzdory špatným recenzím v EU Athenaeum „Zdálo se, že si adaptace užívala veřejnost a ukázalo se to„ každý náznak úspěchu “.^[12] O pět let později Burnand znovu použila svou práci ve hře Archie Lovell, který byl také docela populární.^[13] Třetí a poslední román, který byl adaptován jako hra, byl Měli bychom ji navštívit? podle W. S. Gilbert v roce 1874.^[14]

V roce 1896 Edwards zemřel v péči svého syna, který poté praktikoval medicínu.^[15] Její poslední román, Sádrový světec, byla zveřejněna posmrtně a bez závěrečných revizí.^[16]

Popularita a kritika

Edwardsova práce byla často inzerována a serializováno v široce čtených literárních časopisech, což naznačuje, že byla známou a populární autorkou. Deset jejích románů bylo serializováno Richard Bentley slavný časopis Temple Bar,^[17] a její knihy byly často inzerovány v časopisech jako Athenaeum, Sobotní recenze, a Skotský pozorovatel. Vzhledem k tomu, že prostorové reklamy dostávali pouze populární autoři, byla Edwards pravděpodobně díky své neustálé přítomnosti v literárních časopisech slavnou autorkou od poloviny do konce 19. století.^[18]

Podle Sobotní recenze, její typický příběh byl zábavný, „dobrá šilinková hodnota svého druhu“, protože obratně kombinovala styly různých známých autorů: „spravedlivá dávka Ouida, malý příspěvek M. Octave Feuillet, situace z kdysi populární hry a fráze nebo dvě z Henry James."^[19] Kritici často omlouvali vnímané chyby jejích románů, když si připomínali její celkové kouzlo, chytrost a zábavný styl psaní. Akademie nazval ji „jednou z nejchytřejších spisovatelů žijících paní“;^[20] the Sobotní recenze blahopřál její práci za její „okouzlující“ krásu;^[21] a dokonce i náročné Athenaeum recenzenti i přes svou kritiku stále připouštěli, že její příběhy byly „chytré“^[22] a „nejzábavnější“.^[23] Byla také chválena za vynikající popisy. The Athenaeum si v románu všimla „její popisné síly“ Proud,^[24] a Sobotní recenze uvedl, že Taneční sál pokánínavzdory své vulgárnosti ukázal, že Edwards má „popisnou sílu“.^[25]

Ačkoli se zdá, že kritici obecně ocenili Edwardsovy popisné dovednosti, odmítli její podrobnou pozornost sexuálním emocím, zejména pokud jde o ženy. „Není nám potěšením číst, že mladá dáma‚ zvedá palpitující povzdechy 'nebo že ‚její malá bílá tvář je zalita potem',“ Sobotní recenze napsal.^[26] Její práce byla někdy považována za zbytečně vulgární - nebo jako George Saintsbury uvedl - byl to „rub subtilního“. ref> Saintsbury, George. „Nové romány.“ Akademie 532 (1882): str. 44. Archiv periodik online. Citováno 23. října 2011. V případě jejího románu Leah, Athenaeum poznamenal, že „nevyzpytatelné a špinavé cesty, kterými se její postavy táhnou, vyvolávají na čtenáře větší účinek, než když uspěje konečný triumf ctnosti.“^[27] Zdálo se však, že čtenáři a recenzenti tyto výpadky ve vkusu kvůli zábavě povolili, protože Edwards zůstal populární. Podle Sobotní recenze, byla v první řadě vynikající vypravěčka, dovednost, která evidentně omlouvala její etické nedostatky.^[28]

Kritici také pravidelně poukazovali na technické chyby v Edwardsově psaní, zejména pokud jde o gramatiku a pravopis. I když i nadále respektovali její vtip a vyprávěcí schopnosti, byli zklamáni jejím zpracováním: „Nevyužila své materiály tak dobře, jak by se dalo očekávat,“ William Ernest Henley uvedla o svém románu Proud.^[29] George Saintsbury obviňovala své chyby z „té strašlivé osoby, tiskárny“,^[30] ale jiné časopisy byly přímočařejší. The Athenaeum popsal její pravopis jako „zastaralý“^[31] a poznamenala, že její volba „Miladi“ (místo „Moje paní“) byla „zvráceně napsána“.^[32]

Recenzenti navíc kritizovali její rozhodnutí psát Taneční sál pokání v přítomném čase. Saintsburyová to nazvala „obludností“, které „spáchala“.^[33] Zpochybnil také její věcnou přesnost nebo alespoň spolehlivost jejích zdrojů. Saintsbury věřila, že spíše než zažít události z první ruky nebo pohovořit s váženými jednotlivci, její fakta byla založena především na komentářích deníky společnosti, smíchané se satirickými poznámkami časopisů s vysokým obočím. Přirovnal literární kombinaci ke kontroverzní iguanodon profesora Richard Owen, pouze „podstatně méně uspokojivé“.^[34]

Edwards přesto zůstal populární i po její smrti. Záznamy z Mudie's Library ukázat, že alespoň jeden z jejích románů, Archie LovellV roce 1914, téměř 50 let poté, co byla zveřejněna, byla stále žádána a čtena čtenáři.^[35] Její román Modrá punčocha je považován za jeden z prvních Nová žena spisy.^[36]

Funguje

Jedná se o první publikovaná britská vydání jejích románů, jak jsou katalogizována Britská knihovna.^[37]

The Knihovna Kongresu katalog ukazuje, že její romány dostaly v Americe občas jiné tituly, než jaké nesly ve Velké Británii, např. G. Philip Earnscliffe (Morálka května Fair), Estelle (Vyznání víry), Jemná půda (Utrpení pro manželky), a Rival Charms (Modrá punčocha). Její poslední tři romány nebyly nikdy publikovány ve Spojených státech, pravděpodobně kvůli omezením autorských práv vyplývajícím z Zákon o mezinárodním autorském právu z roku 1891, která bránila vydavatelům v pirátství zahraniční práce.^[38]

Reference

externí odkazy

• Díla nebo o Annie Edwardsové na Internetový archiv